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韦讽录事宅观曹将军画马图

魏晋 / 李绛

自是人间轻举地,何须蓬岛访真仙。
可怜二子同归兴,南国烟花路好行。"
"山边水边待月明,暂向人间借路行。
"日日祥云瑞气连,侬家应作大神仙。笔头洒起风雷力,
此水如今未曾改。西寻仙人渚,误入桃花穴。
密理方通理,栖真始见真。沃洲匡阜客,几劫不迷人。"
"如何有归思,爱别欲忘难。白鹭沙洲晚,青龙水寺寒。
袖里金锤逞露风。会饮酒时为伴侣,能行诗句便参同。
"积雨向春阴,冥冥独院深。已无花落地,空有竹藏禽。
万计交人买,华轩保惜深。(《牡丹》,《吟窗杂录》)
怀君无计能成梦,更恨砧声到枕边。"
"山带金名远,楼台压翠层。鱼龙光照像,风浪影摇灯。
南北东西共一家。天地变通飞白雪,阴阳和合产金花。
幽鸟晚从何处来。笔砚兴狂师沈谢,香灯魂断忆宗雷。
山下猎人应不到,雪深花鹿在庵中。"
三皇高拱兮任以自然,五帝垂衣兮修之不忒。
"褰帘听秋信,晚傍竹声归。多故堪伤骨,孤峰好拂衣。


韦讽录事宅观曹将军画马图拼音解释:

zi shi ren jian qing ju di .he xu peng dao fang zhen xian .
ke lian er zi tong gui xing .nan guo yan hua lu hao xing ..
.shan bian shui bian dai yue ming .zan xiang ren jian jie lu xing .
.ri ri xiang yun rui qi lian .nong jia ying zuo da shen xian .bi tou sa qi feng lei li .
ci shui ru jin wei zeng gai .xi xun xian ren zhu .wu ru tao hua xue .
mi li fang tong li .qi zhen shi jian zhen .wo zhou kuang fu ke .ji jie bu mi ren ..
.ru he you gui si .ai bie yu wang nan .bai lu sha zhou wan .qing long shui si han .
xiu li jin chui cheng lu feng .hui yin jiu shi wei ban lv .neng xing shi ju bian can tong .
.ji yu xiang chun yin .ming ming du yuan shen .yi wu hua luo di .kong you zhu cang qin .
wan ji jiao ren mai .hua xuan bao xi shen ...mu dan ...yin chuang za lu ..
huai jun wu ji neng cheng meng .geng hen zhen sheng dao zhen bian ..
.shan dai jin ming yuan .lou tai ya cui ceng .yu long guang zhao xiang .feng lang ying yao deng .
nan bei dong xi gong yi jia .tian di bian tong fei bai xue .yin yang he he chan jin hua .
you niao wan cong he chu lai .bi yan xing kuang shi shen xie .xiang deng hun duan yi zong lei .
shan xia lie ren ying bu dao .xue shen hua lu zai an zhong ..
san huang gao gong xi ren yi zi ran .wu di chui yi xi xiu zhi bu te .
.qian lian ting qiu xin .wan bang zhu sheng gui .duo gu kan shang gu .gu feng hao fu yi .

译文及注释

译文
莫学那自恃勇武游侠儿,
  荣幸地被重用者都是些善于阿谀奉承之辈,有谁知道辨别他们的(de)美丑。所以,连法律禁令都屈于豪门贵族,皇恩厚泽怎么能到达贫寒之家。宁可忍饥耐寒在尧舜时的灾荒之岁,也不吃饱穿暖在现在的丰收之年。坚持真理(li)即使死去也,违背正义即使活着也等于死了。
春已至暮,三月的雨伴随着狂风大作,再是重门将黄昏景色掩闭,也无法留住春意。泪眼汪汪问落(luo)花可知道我(wo)的心意,落花默默不语,纷乱的,零零落落一点一点飞到秋千外。
张放十三岁就世袭得了富平侯的爵位,他年幼无知,根本考虑不到局势不稳、七国叛乱、边患不断、匈奴南犯的事情。
想问问昔日盈门的宾客,今天会有几个还肯前来?
我要早服仙丹去掉尘世情,
蜀道真难走呵简直难于上青天,叫人听到这些怎么不脸色突变?
冷月落沙洲,澄江如彩绢,
叶落枝秃的榆柳掩映着静谧的楼台亭阁,万籁俱寂,悄无人声。在明静的月光下,一眼便看到了嵩山上那皑皑白雪。
夕阳悠闲照大地,秋光渐消去,离别的忧思如蘅草铺满江岸望不尽。一首送别《阳关》曲,曲尽人肠断,独自倚靠着船栏杆久久行。
  曼卿的诗清妙绝(jue)伦,可他更称道秘演的作品,以为典(dian)雅劲健,真有诗人的意趣(qu)。秘演相貌雄伟杰出,他的胸中又存有浩然正气。然而已经学了佛,也就没有可用之处了,只有他的诗歌能够流传于世。可是他自己又懒散而不爱惜,已经老了,打开他的箱子,还能得到三、四百首,都是值得玩味的好作品。
翠云红霞与朝阳相互辉映,

注释
秦皇:秦始皇嬴政(前259~前210),秦朝的创业皇帝。
④笮(zuó):竹子做的绳索,西南少数民族用以渡河。这里指维系船的绳索。
14、金斗:熨斗。
飞鸿:指鸿雁。
(11)长已矣:永远完了。已,停止,这里引申为完结。
(3)弃:传说为周之始祖,尧舜时农官。
198、天道:指天之旨意。
和吴见山韵:和韵,是用他人诗词所用的韵而作诗词。分用韵、依韵、次韵三种。陆游说:“古时有唱有和,有杂拟追和之类,而无和韵者。唐始有用韵,谓同用此韵;后有依韵,然不以次;后有次韵。自元(稹)、白(居易)至皮(日休)、陆(龟蒙),其体乃全。”吴见山,梦窗词友,常有唱酬相和。《梦窗词》中,题其名的即有六首,而和词或用其原韵而作的竟有五首之多。

赏析

  赞颂了牛不辞羸病、任劳任怨、志在众生、唯有奉献、别无他求的性格特点。—— “托物言志”,借咏牛来为作者言情述志。
  所以末二句,诗人以十分理解和同情的态度,满含笑意地体贴冯著说:你看,我们好像昨日才分别,如今已经是春天了,你的鬓发并没有白几缕,还不算老呀!这“今已春”正是承上二句而来的,末句则以反问勉励友人,盛年未逾,大有可为。
  曰:“吾腰千钱,重,是以后。”腰缠千钱,财难舍,可谓“氓”之常情。到底是钱重要还是命重要?
  诗的韵律节奏也饶有特色。诗人灌注在诗中的感情旋律极其悲慨激荡,但那旋律既不是哀丝豪竹,也不是急管繁弦,而是象小提琴奏出的小夜曲或梦幻曲,含蕴,隽永。诗的内在感情是那样热烈、深沉,看来却是自然的、平和的,犹如脉搏跳动那样有规律,有节奏,而诗的韵律也相应地扬抑回旋。全诗共三十六句,四句一换韵,共换九韵。又平声庚(sheng geng)韵起首,中间为仄声霰韵、平声真韵、仄声纸韵、平声尤韵、灰韵、文韵、麻韵,最后以仄声遇韵结束。诗人把阳辙韵与阴辙韵交互杂沓,高低音相间,依次为洪亮级(庚、霰、真)──细微极(纸)──柔和级(尤、灰)──洪亮级(文、麻)──细微级(遇)。全诗随着韵脚的转换变化,平仄的交错运用,一唱三叹,前呼后应,既回环反复,又层出不穷,音乐节奏感强烈而优美。这种语音与韵味的变化,又是切合着诗情的起伏,可谓声情与文情丝丝入扣,宛转谐美。
  全诗大意:公主不幸去世了,只留下瑶台寺还在昭陵旁边。今天晚上正值凉风习习的八月十五日清秋月夜,明亮的月光照着这座用公主的汤沐所得造的寺庙
  猜测、怀疑,当然毫无结果;极度相思,只能使形容枯槁。这就是“思君令人老,岁月忽已晚。”“老”,并非实指年龄,而指消瘦的体貌和忧伤的心情,是说心身憔悴,有似衰老而已。“晚”,指行人未归,岁月已晚,表明春秋忽代谢,相思又一年,暗喻女主人公青春易逝,坐愁红颜老的迟暮之感。
  所以,“此身合是诗人未”,并非这位爱国志士的欣然自得,而是他无可奈何的自嘲、自叹。如果不是故作诙谐,他也不会把骑驴饮酒认真看作诗人的标志
  前面四句,是扣住水仙本身的描写;下面四句,从水仙引来山矾、梅花,并牵涉到诗人本身,作旁伸横出的议论和抒情,意境(yi jing)和笔调都来个大的变换。“含香体素欲倾城,山矾是弟梅是兄。”上句仍从水仙说,用“倾城”美人比喻花的清香洁白的芳韵;下句则拿山矾、梅花来比较,说水仙在梅花之下而居山矾之上。山矾,这个名字是黄庭(huang ting)坚起的,山矾本名郑花,木高数尺,春开小白花,极香,叶可以染黄,黄庭坚因其名太俗,改为山矾。他在《戏咏高节亭边山矾花二首》的《序》中说到此事。用山矾来比水仙,也始于黄庭坚,有些人不服气,说山矾和水仙不好相比,杨万里《水仙花》:“金台银盏论何俗,矾弟梅兄品未公。”黄庭坚一时兴到之言,不是仔细在那里品评。表面上,前五句都用美女形容水仙,写得那样幽细秀美,第六句忽作粗犷之笔,把三种花都男性化了,大谈“兄弟”问题;前后不统一,不调和,几乎有点滑稽。实际上,作者正是有意在这种出人意外的地方,表现他写诗的随意所适,抒写自由,读者用不着费心去考虑他的比喻是否完全贴切。这一句,作者有意使读者惊讶于诗句的粗犷,惊讶于与前面描写格调的不统一,不调和,还是第一步;作者还有意要把这种情况引向前进。最后两句:“坐对真成被花恼,出门一笑大江横。”被花恼,杜甫《江畔独步寻花(xun hua)七绝句》,杜甫与黄庭坚,都不是真正“恼花”,恼花是来自爱花。杜甫是恼赏花无人作伴;黄庭坚是恼独坐对花,欣赏太久,感到寂寞难受。诗说赏花之后,想散散心,换换眼界,故走出门外。但作者所写出门后对之欣赏而“一笑”的,却是“横”在面前的“大江”。这个形象,和前面所写的水仙形象相比,“大”得惊人,“壮阔”得惊人;诗笔和前面相比,也是“横”得惊人,“粗犷”得惊人。这两句诗,不但形象、笔调和前面的显得不统一,不调和,而且转接也很奇突。宋代陈长方《步里客谈》说杜甫诗《缚鸡行》结尾从“鸡虫得失无了时”,忽转入“注目寒江倚山阁”,“断句旁入他意,最为警策”,黄庭坚此诗,当是仿效。清代方东树《昭昧詹言》说:“山谷之妙,起无端,接无端,大笔如椽,转如龙虎。扫弃一切、独提精要之语,往往承接处中亘万里,不相连属,非寻常意计所及。此小家何由知之?”这些话,可帮助读者认识该诗出奇的结语的用意和功力所在。
  “忍死须臾待杜根”,是用东汉诤臣义士的故事,微言大义。通过运用张俭的典故,以邓太后影射慈禧,事体如出一辙,既有对镇压变法志士残暴行径的痛斥,也有对变法者东山再起的深情希冀。这一句主要是说,戊戌维新运动虽然眼下遭到重创,但作为锐意除旧布新的志士仁人,应该志存高远,忍死求生。等待时机,以期再展宏图。
  柳宗元26岁中博学鸿词科,步入仕途,“超取显美”,任礼部员外郎,虽是六品京官,却有资格参加早朝议事。现在身处逆境,成了被禁锢的囚徒,他在零陵深入民间访贫问苦,这是一般被贬斥的朝官不可能自觉做到的。所以只有把握柳宗元政治革新的进步思想本质,才能理解诗人在元和四年春深入民间之举的缘由。“凝情空景慕,万里苍梧阴”,诗的落脚点在一个“阴”字上,其实还是空望一场(yi chang),但又表现诗人强烈的爱国爱民的激情,这是历史上进步文人的共同心态。
  首句“长江悲已滞”,是即景起兴。在字面上也许应解释为因长期滞留在长江边而悲叹,诗人在蜀中山上望见长江逶迤东去,触动了长期滞留异乡的悲思。可以参证的有作者的《羁游饯别》诗中的“游子倦江干”及《别人四首》之四中的“雾色笼江际”、“何为久留滞”诸句。但如果与下面“万里”句合看,可能诗人还想到长江万里、路途遥远而引起羁旅之悲。这首诗的题目是“《山中》王勃 古诗”,也可能是诗人在山上望到长江而起兴,是以日夜滚滚东流的江水来对照自己长期滞留的旅况而产生悲思。与这句诗相似的有杜甫《成都府》诗中的名句“大江东流去,游子日月长”,以及谢脁的名句“大江流日夜,客心悲未央”。这里,“长江”与“已滞”以及“大江”与“游子”、“客心”的关系,诗人自己可以有各种联想,也任读者作各种联想。在一定范围内,理解可以因人而异,即所谓“诗无达诂”。古代诗人往往借江水来抒发羁旅愁情,而王勃此句的艺术独创性在于,他不仅借大江起兴,而且把自己的悲愁之情注入大江,使长江感情化、人格化。诗人客居巴蜀,一颗心为归思缠绕而无法排解,因此,当他在山上俯瞰长江时,竟感到这条浩浩奔流的大江,也为自己的长期淹留而伤心悲痛, 以至它的水流也迟滞不畅了。这新奇的想象,既缘于诗人的“移情”作用,又符合生活的实感。人在山上望长江,由于距离远,看不清它的滚滚奔腾的波涛,往往会感到江水是凝滞不动的。所以,这句诗中长江悲伤滞留的形象,也真切地表达了诗人的直觉感受。悲愁的长江与悲愁的诗人相互感发、契合、共鸣,强烈地感染了读者的情绪。诗一开篇,境界便很悲凉浑壮。
  当时的藩镇为了壮大自己的势力,“竞引豪杰为谋主”。董生到河北去,“合”的可能性是很大的,他将会受到藩镇的重用。果如此,岂不证明了“今”之燕赵“不异于古所云”了吗?但是作者是早有埋伏的。他说“燕赵古称多感慨悲歌之士”,又说“感慨悲歌”的“燕赵之士”“仁义出乎其性”。预言董生与“仁义出乎其性”的人“必有合”,这是褒奖董生的话,但也是作者埋下的伏笔:如果你能同如今的“风俗与化移易”的藩镇们相合,那只能证明你已经丧失了“仁义”。前面的“扬”是为了后面的“抑”。“吾恶知其今不异于古所云邪,聊以吾子之行卜之也”的“邪”和“卜”,与其说是卜燕赵,毋宁说是卜董生此行的正确与错误,使语气婉转,又暗含警戒之意。“董生勉乎哉!”此处当为“好自为之”讲,勉其不可“从贼”也。
  郑思肖,南宋末为太学上舍,曾应试博学宏词科。元兵南下,郑思肖忧国忧民,上疏直谏,痛陈抗敌之策,被拒不纳。郑思肖痛心疾首,孤身隐居苏州,终身未娶。宋亡后,他改字忆翁,号所南,以示不忘故国。他还将自己的居室题为“本穴世界”,拆字组合,将“本”字之“十”置于“穴”中,隐寓“大宋”二字。他善画墨兰,宋亡后画兰都不画土,人问其故,答曰:“地为人夺去,汝犹不知耶?”郑思肖自励节操,忧愤坚贞,令人泪下!他颂菊以自喻,这首《画菊》倾注了他的血泪和生命!
  《《惠子相梁》佚名 古诗》这则故事,辛辣地讥讽了醉心于功名富贵者的嘴脸,表现了庄子对功名利禄的态度。故事发展出人意料,人物形成鲜明对照,比喻巧妙贴切,收到言简义丰的效果。
  林逋这两句诗也并非是臆想出来的,他除了有生活实感外,还借鉴了前人的诗句。五代南唐江为有残句:“竹影横斜水清浅,桂香浮动月黄昏。”这两句既写竹,又写桂。不但未写出竹影的特点,且未道出桂花的清香。因无题,又没有完整的诗篇,未能构成了一个统一和谐的主题、意境,感触不到主人公的激情,故缺乏感人力量。而林逋只改了两字,将“竹”改成“疏”,将“桂”改成“暗”,这“点睛”之笔,使梅花形神活现,可见林逋点化诗句的才华。
  曲的前两句,都不着痕迹地化用了唐人的诗句。“黄莺乱啼门外柳”,是写思妇,是从金昌绪的“打起黄莺儿,莫教枝上啼。啼时惊妾梦,不得到辽西。”《春怨》的诗意点染出来的。意思是说,她正想在那里“寻梦”,让那千种情思、万般缱绻在梦里得到满足,可那“不作美”的黄莺,好像故意为难似的在门外乱啼,使人不能成眠,无法在梦里补偿在现实生活中失去了的甜蜜。“雨细清明后”,是写行人,是思妇魂牵梦萦的对象,是从杜牧的“清明时节雨纷纷,路上行人欲断魂。”《清明》的句意中浓缩出来的。妙在思妇被黄莺唤起,不是埋怨行人误了归期,而是关心游子在阴雨泥泞的道路上黯然魂消的苦况,这就进一步深化了曲的意境。作者在这里引用唐人的诗句,有撮盐入水之妙。

创作背景

  苏轼于嘉祐六年(1061年)被任命为大理评事签书凤翔(今陕西凤翔)府判官。次年,开始修建房舍,并在公馆北面建了一座亭子,作为休息之所。这年春天久早不雨,亭子建成时,碰巧下了一场大雨,民众欢欣,于是作者为此亭命名为“喜雨亭”,并写下了这篇文章。

  

李绛( 魏晋 )

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简 介

李绛 李绛(764年— 830年),字深之。赵郡赞皇(今河北赞皇人)人。唐代中期名臣。李绛出身赵郡李氏东祖房。初擢进士,补渭南尉,拜监察御史。元和二年(807年)授翰林学士,元和六年(811年)拜相,为中书侍郎,同中书门下平章事, 封高邑男。后因与权贵有隙,以足疾求免,罢为礼部尚书,后入为兵部尚书。文宗时,召为太常卿,出任山南西道节度使,累封赵郡公。大和四年(830年),山南兵变,李绛为乱军所害,年六十七。册赠司徒,谥号“贞”。

春残 / 王世济

禁盐调上味,麦穗结秋花。前席因筹画,清吟塞日斜。"
忍草肯摇落,禅枝不枯荣。采采慰长路,知吾心不轻。
云山叠叠几千重,幽谷路深绝人踪。
江人两至宿秋风。蟾蜍竹老摇疏白,菡萏池干落碎红。
轩车未有辙,蒿兰且同径。庄生诫近名,夫子罕言命。
登山临水杳无看。光明暗寄希夷顶,赫赤高居混沌端。
崇高与久远,物莫能两存。矧乃恣所欲,荒淫伐灵根。
栖迟幽岛间,几见波成桑。尔来尽流俗,难与倾壶觞。


赠苏绾书记 / 梁以壮

磨吻鹰鹯莫相害,白鸥鸿鹤满沙滩。"
戟立嗔髭鬓,星流忿眼睛。晓来湘市说,拂曙别辽城。"
桑田虽变丹青在,谁向丹青合得仙。"
如闻魔王宫殿拉金瓦落。次听妙音大随求,
水容愁暮急,花影动春迟。别后王孙草,青青入梦思。"
宿昔情或乖,庶几迹无误。松声莫相诮,此心冥去住。"
会喜疲人息,应逢猾虏衰。看君策高足,自此烟霄期。"
"十万里到此,辛勤讵可论。唯云吾上祖,见买给孤园。


对酒 / 韦同则

"高名宋玉遗闲丽,作赋兰成绝盛才。
"心田但使灵芝长,气海常教法水朝。
謏才岂足称,深仁顾何偏。那堪临流意,千里望旗旃。"
"诗业务经纶,新皆意外新。因知登第榜,不着不平人。
礼贤不解开东阁,燮理惟能闭北门。
"青蝇被扇扇离席, ——顾云
异早闻镌玉,灵终别建坛。潇湘在何处,终日自波澜。"
"鬓霜垂七十,江国久辞官。满箧新风雅,何人旧岁寒。


单子知陈必亡 / 陈中孚

云塠临案冷,鹿队过门迟。相忆空回首,江头日暮时。"
"皇天鉴不昧,愐想何亢极。丝雨久愆期,绮霞徒相惑。
句得孤舟月,心飞九陌尘。明年相贺日,应到曲江滨。"
文章谁得到罘罳.扣舷傍岛清吟健,问俗看渔晚泊迟。
停形为饵天地根,世人皆死我独存。洗虑因吞清明箓,
兄弟居清岛,园林生白云。相思空怅望,庭叶赤纷纷。"
我独居,名善导。子细看,何相好。
秋径填黄叶,寒摧露草根。猿声一叫断,客泪数重痕。


题诗后 / 丁三在

"却忆西峰顶,经行绝爱憎。别来心念念,归去雪层层。
欲问空明奇胜处,地藏方石恰如金。"
西子无言我更惭。一曲艳歌琴杳杳,四弦轻拨语喃喃。
"律中麟角者,高淡出尘埃。芳草不曾触,几生如此来。
"花笺制叶寄郎边,的的寻鱼为妾传。
"高吟欲继沃州师,千里相寻问课虚。残腊江山行尽处,
养得儿形似我形,我身枯悴子光精。
烛龙发神曜,阴野弥焕炳。导达三气和,驱除六天静。


除夜宿石头驿 / 徐钓者

但得放儿归舍去,山水屏风永不看。"
何事碧溪孙处士,百劳东去燕西飞。
洁白不由阴雨积,高明肯共杂烟重。万物有形皆有着,
昔辞怀后会,今别便终天。新悲与旧恨,千古闭穷泉。
"日日西亭上,春留到夏残。言之离别易,勉以道途难。
要识吾家真姓字,天地南头一段红。"
袖里金锤逞露风。会饮酒时为伴侣,能行诗句便参同。
"不须行借问,为尔话闽中。海岛阴晴日,江帆来去风。


燕山亭·北行见杏花 / 陈去疾

洞接诸天日月闲。帝子影堂香漠漠,真人丹涧水潺潺。
莫问野腾腾,劳形已不能。殷勤无上士,珍重有名僧。
遗爱封疆熟,扳辕草木同。路遥山不少,江静思无穷。
后遣空王镇坎门。虎到甲边风浩浩,龙居庚内水温温。
冷立千年鹤,闲烧六一炉。松枝垂似物,山势秀难图。
"古松古柏岩壁间,猿攀鹤巢古枝折。
"爱杀柴桑隐,名溪近讼庭。扫沙开野步,摇舸出闲汀。
"外物尽已外,闲游且自由。好山逢过夏,无事住经秋。


重过何氏五首 / 杨永节

峻朗妙门辟,澄微真鉴通。琼林九霞上,金阁三天中。
当此不知多少恨,至今空忆在灵姻。
与君相见时,杳杳非今土。"
须向坎中求赤血。取来离位制阴精,配合调和有时节。
"见君诗自别,君是继诗人。道出千途外,功争一字新。
若欲时流亲得见,朝朝不离水银行。
今日梓州张社会,应须遭这老尚书。"
太乙含真法最强。莫怪言词太狂劣,只为时人难鉴别。


春暮 / 苏履吉

"佛前香印废晨烧,金锡当门照寂寥。
秧开五叶,蚕长三眠。人皆忙迫,划甚闲船。
"不放生纤草,从教遍绿苔。还防长者至,未着牡丹栽。
长啸仙钟外,眠楂海月边。倘修阴姹姹,一望寄余焉。"
经世匪吾事,庶几唯道全。谁言帝乡远,自古多真仙。
"宦游三楚外,家在五陵原。凉夜多归梦,秋风满故园。
岛屿蝉分宿,沙洲客独行。浩然心自合,何必濯吾缨。"
徽上人,真艺者。惠我双龙不言价,等闲不敢将悬挂。


夜行船·正月十八日闻卖杏花有感 / 张灵

不是傲他名利世,吾师本在雪山巅。"
冰生听瀑句,香发早梅篇。想得吟成夜,文星照楚天。"
白龟咬断菖蒲根。花残泠红宿雨滴,土龙甲湿鬼眼赤。
"干戈阻上日,南国寄贫居。旧里荒应尽,新年病未除。
"踏歌踏歌蓝采和,世界能几何。红颜三春树,
访戴情弥切,依刘力不胜。众人忘苦苦,独自愧兢兢。
闲花长对白云新。风摇翠筱敲寒玉,水激丹砂走素鳞。
五溪清不足,千古美无亏。纵遣亡淳者,何人投所思。"