樛木
福为深仁集，妖从盛德禳。秦民啼畎亩，周士舞康庄。
开颜陆浑杜，握手灵都周。持君宝珠赠，顶戴头上头。"
名浮犹有耻，味薄真自幸。庶几遗悔尤，即此是幽屏。
悠然远起西游心。商山夏木阴寂寂，好处徘徊驻飞锡。
雪檐晴滴滴，茗碗华举举。磬音多风飚，声韵闻江楚。
不知文字利，到死空遨游。"
迟迟未去非无意，拟作梁园坐右人。"
久病床席尸，护丧童仆孱。故书穷鼠啮，狼藉一室间。
子胡为然。我不厌客，困于语言。欲不出纳，以堙其源。
桂江日夜流千里，挥泪何时到甬东。"
樛木拼音解释:
fu wei shen ren ji .yao cong sheng de rang .qin min ti quan mu .zhou shi wu kang zhuang .
kai yan lu hun du .wo shou ling du zhou .chi jun bao zhu zeng .ding dai tou shang tou ..
ming fu you you chi .wei bao zhen zi xing .shu ji yi hui you .ji ci shi you ping .
you ran yuan qi xi you xin .shang shan xia mu yin ji ji .hao chu pai huai zhu fei xi .
xue yan qing di di .ming wan hua ju ju .qing yin duo feng biao .sheng yun wen jiang chu .
bu zhi wen zi li .dao si kong ao you ..
chi chi wei qu fei wu yi .ni zuo liang yuan zuo you ren ..
jiu bing chuang xi shi .hu sang tong pu chan .gu shu qiong shu nie .lang jie yi shi jian .
zi hu wei ran .wo bu yan ke .kun yu yu yan .yu bu chu na .yi yin qi yuan .
gui jiang ri ye liu qian li .hui lei he shi dao yong dong ..
译文及注释
译文
梁(liang)鸿虽然家庭贫困，然而他推崇礼节，广泛阅读（书本），没(mei)有不通晓的（事情）。并且他不死记硬背章句。读完书，就到上林苑(yuan)放猪，曾经不小心留下火种，蔓延到别人的房屋。梁鸿就寻访被烧到的人家，问他损失的财物，用自己全部的猪作赔偿还给房屋主人。但房屋主人还认为得到的补偿很少，梁鸿说：“我没有别的财富，愿意让自己留下做事。”主人同(tong)意了。（梁鸿）于是勤奋做工，从早到晚(wan)从不松懈。邻家老人们见梁鸿不是一般人，于是就一同责备批评那家主人，并且称赞梁鸿是忠厚的人。因此，（主人）开始敬佩梁鸿，把猪还给他，梁鸿没有接受，返回自己的家乡 。
起身寻找机梭为他织就御寒的农衫，
四顾泥涂，蝼蚁须防。
既然你从天边而来，如今好像要直飞上高空的银河，请你带上我扶摇直上，汇集到银河中去，一同到牛郎和织女的家里做客吧。
在采石江边，无边的野草围绕坟地，远接白云。
昂首独足，丛林奔窜。
“我”要像张衡那样写《归田赋》，这时田野里满树繁花，春色正浓。
新近我久已不闻鸿雁的叫声，分飞的鸾凤对着镜中的孤影悲唤，生离死别的情人再也不能相见。啼泣的春天洒下淋沥的细雨，愁云笼罩的夜晚，月光淡淡，我独守着此时的庭院。离别的愁肠未曾倾诉已先寸断。就算还能登高望远，更如何忍受那芳草连绵伸向天边，飞落的梅花舞弄着暮色昏暗。
城上春光明媚莺啼燕啭，城下碧波荡漾拍打堤岸。绿杨芳草几时才会衰败？我泪眼迷蒙愁肠寸断。
奸臣杨国忠终于被诛杀，同恶的人随着就被扫荡、瓦解、离析。
暗处的秋虫一整夜都在鸣叫着，
我喜欢雪花不在于其轻盈的形态，更在于其在寒处生长。雪花，虽与牡丹、海棠等人间富贵花不同，而是另具高洁品性。谢道韫是咏雪的著名才女,在她死后已无人怜惜雪花了，只(zhi)落得漂泊天涯，在寒冷的月光和悲笳声中任西风吹向无际的大漠。
扬州的少女们无忧无虑，笑脸迎人，娇美的脸上怎能藏住眼泪，她们可爱的眉梢上所挂的一点忧愁也容易被人察觉。
注释
③绩：纺麻。
优渥(wò)：优厚
③鸳鸯：匹鸟。古诗文中常用以比夫妇。这句是说缔上织有双鸳鸯的图案。
擒：捉拿。
[16] 仙掌：华山有仙掌峰。这两句是说，大好的天然屏障，不予利用，太可惜了。
10、丕绩：大功业。
固：本来
17.奔：动词活用作名词，文中指飞奔的骏马。
赏析
从章法和句法来看，第二首诗的第三、四句，一起一落，折出笔势，同前一首的第三句一气连贯、第四句陡然转折不同。可见诗人用笔灵活多变，决不重复，总是力求创新与出奇。
鳄鱼“冥顽不灵，刺史虽有言，不闻不知也”。这在韩愈的文章中是说得一清二楚的。既然鳄鱼无知，韩愈的写作目的有何，“好游戏”（清李光地《榕村语录》卷五）的韩愈，无非是在借题发挥而已。在指责鳄鱼的背后，有比鳄鱼更为凶残的丑类在。安史之乱以来那些拥兵割据的藩镇大帅，鱼肉百姓的贪官污吏，更为祸国殃民。所以这篇貌似“游戏文字”的文章，显然寓有鲜明的主题，它因小见大；发人深思，有着严峻的现实意义。
《燕歌行》二首在七言诗的发展史上有重要地位，这也是我们应该知道的。《诗经》基本是四言体，偶尔也出个七言句子，但为数甚少。《楚辞》是楚歌体，有七言句，但大多数都带有“兮”字，与七言诗句子的格式韵味不同。汉代乐府中有一部分杂言体，如《战城南》、《东门行》等，其中有一部分七言句，这些对于七言诗的发展显然是有促进的，但七言句在那些作品中还不是主体。两汉四百年间，全篇由七言构成的作品今天被人们提到的有两首，第一首是汉武帝时的君臣联句，即所谓《柏梁台诗》。这首诗出于后代小说，漏洞甚多，原不可信，而且生编硬凑，堆砌敷衍，也完全没有什么诗味。第二首是张衡的《四愁诗》。诗味很浓，但张(dan zhang)衡这四首诗每首的第一句还都带着一个“兮”字，还拖着一个楚歌的尾巴。因此，真正摆脱了楚歌形式的羁绊，使七言形式宣告独立的作品就不能不说是曹丕的这两首《燕歌行》了。由此我们可以看到曹丕学习汉代乐府，学习前人诗歌，在形式上勇于探索、勇于创新的精神。《燕歌行》句句压韵，而且都是平声，格调清丽宛转，这是七言古诗发展的一个阶段。晋宋作家模写七言，还照此继续走了相当长的一段路。后来又经过南朝鲍照、萧绎、庾信等人的努力，到唐代卢照邻、骆宾王那种隔句用韵、平仄相押的鸿篇巨制出现的时候，那时七言古诗就又进入一个更新的发展阶段了。可见，曹丕的开创之功是不能掩没的。
丰富而优美的联想，往往是诗歌创作获得成功的重要因素，特别是咏物诗，诗意的联想更显得重要。钱珝这首《《未展芭蕉》钱珝 古诗》就是运用联想的杰作。
这首诗的起句既写实景，又渲染出凄清冷寂的气氛，笼罩全诗。“明月照高楼，流光正徘徊”运用了“兴”的手法带出女主角的背景：明月高照，思妇独倚高楼，对影自怜，思念远方的夫君。月照高楼之时，正是相思最切之际，那徘徊徜徉的月光勾起思妇的缕缕哀思——曹植所创造的“明月”、“高楼”、“思妇”这一组意象，被后代诗人反复运用来表达闺怨。明月在中国诗歌传统里，起着触发怀想相思的作用，比如李白的“举头望明月，低头思故乡”。月光月夜，会撩起诗人绵绵不尽的思绪，勾起心中思念怪挂怀的人或事。
唐代诗人常建一生沉沦失意，《《落第长安》常建 古诗》是他落第失意之作。本诗以设疑起句，诗人本来有个充满幸福和温馨的家，但不能回去，还要留在异地他乡。这种设疑的手法，促使读者往下读。“耻”、“失路人”揭出了谜底——政治清明却金榜无名(ming)，作者这个落榜之人只能无限羞愧。
前面三联描绘了一幅宁(fu ning)静而充满生机的《利州南渡》温庭筠 古诗图，作为餬口四方、疲于奔走的诗人摹然置身于这样的环境，不能不触景生情，遐想联翩。所以尾联偶然兴起了欲学范蠡急流勇退，放浪江湖的愿望。这两句的言外之意是，自己便有淡泊遗世，忘却机心之志，也没有人能够理会。
“露罥”三句。“露”，通路，指小径；“罥”挂、结也。此言七夕之夜，小径上已结起了蛛(liao zhu)丝，西面小楼遮暗了斜堕的月儿，秋风吹乱了深夜还在外面的词人头上的花发。“宫漏”两句。“未央”，汉宫名，借指皇宫，可见其词作于京城临安。此言皇宫中正传出漏声，词人想起，传说中王母娘娘狠心地用钿钗划出了一条银河，活生生地将牛郎织女分隔在两岸这一遗憾事。在七夕中自然会想到牛郎织女的传说。“人间”四句承上，引申发挥之。此言人世间的男女爱情也是如梦易醒，似风易散，算起来到是天上神仙度年如日，一瞬而过。所以牛郎织女虽是一年一度鹊桥会，但是这鹊桥相会也会很快地来到的。纵然他们的相逢，似乎有“相见不相识”的滋味，但话说回来，能够有这一年一度鹊桥会的准确时间，总胜得过那巫山神女来去无踪，毫无准讯的好。“巫阳无准”，也喻词人自己与爱人的生离死别，见面无期。
在对话中，宋定伯的灵活、机智、勇敢与鬼的笨拙、窝囊、怯懦形成了鲜明的对比，增强了作品的艺术效果。特别把《宋定伯捉鬼》干宝 古诗的情节写得极为生动：“定伯担鬼著肩上，急执之。鬼大呼，声咋咋然，索下。不复听之，径至宛市中。”鬼的惊呼与凄然求饶的可怜相和定伯坚定果断的神情都跃然纸上，生动逼真。
第二首诗歌首联写自己年老多病，疏远国事。颔联写众多公卿趋向皇权，很少看重被君王疏远的人。颈联写作者揽镜自照，发觉岁月无情，自己已到暮年。尾联写儿孙们对自(dui zi)己身体和诗歌的夸赞。
写山水而寄托自己的情思，是中国古代山水诗的一个特色。在这样的山水诗中，山水景物不再是单纯的观赏对象。而成为与作者的心境相感发相映衬的表现媒介。作者寄意于山水，是为了抒发情感，因此，诗中的景物描绘有时就不那么刻意求工。杨炯这首诗就是如此，它写景雄浑开阔而不求工细，为主体的情感活动构成了恰当的背景。
这首词是题咏排山倒海的浙江大潮的。
鳄鱼“冥顽不灵，刺史虽有言，不闻不知也”。这在韩愈的文章中是说得一清二楚的。既然鳄鱼无知，韩愈的写作目的有何，“好游戏”（清李光地《榕村语录》卷五）的韩愈，无非是在借题发挥而已。在指责鳄鱼的背后，有比鳄鱼更为凶残的丑类在。安史之乱以来那些拥兵割据的藩镇大帅，鱼肉百姓的贪官污吏，更为祸国殃民。所以这篇貌似“游戏文字”的文章，显然寓有鲜明的主题，它因小见大；发人深思，有着严峻的现实意义。
《燕歌行》二首在七言诗的发展史上有重要地位，这也是我们应该知道的。《诗经》基本是四言体，偶尔也出个七言句子，但为数甚少。《楚辞》是楚歌体，有七言句，但大多数都带有“兮”字，与七言诗句子的格式韵味不同。汉代乐府中有一部分杂言体，如《战城南》、《东门行》等，其中有一部分七言句，这些对于七言诗的发展显然是有促进的，但七言句在那些作品中还不是主体。两汉四百年间，全篇由七言构成的作品今天被人们提到的有两首，第一首是汉武帝时的君臣联句，即所谓《柏梁台诗》。这首诗出于后代小说，漏洞甚多，原不可信，而且生编硬凑，堆砌敷衍，也完全没有什么诗味。第二首是张衡的《四愁诗》。诗味很浓，但张(dan zhang)衡这四首诗每首的第一句还都带着一个“兮”字，还拖着一个楚歌的尾巴。因此，真正摆脱了楚歌形式的羁绊，使七言形式宣告独立的作品就不能不说是曹丕的这两首《燕歌行》了。由此我们可以看到曹丕学习汉代乐府，学习前人诗歌，在形式上勇于探索、勇于创新的精神。《燕歌行》句句压韵，而且都是平声，格调清丽宛转，这是七言古诗发展的一个阶段。晋宋作家模写七言，还照此继续走了相当长的一段路。后来又经过南朝鲍照、萧绎、庾信等人的努力，到唐代卢照邻、骆宾王那种隔句用韵、平仄相押的鸿篇巨制出现的时候，那时七言古诗就又进入一个更新的发展阶段了。可见，曹丕的开创之功是不能掩没的。
丰富而优美的联想，往往是诗歌创作获得成功的重要因素，特别是咏物诗，诗意的联想更显得重要。钱珝这首《《未展芭蕉》钱珝 古诗》就是运用联想的杰作。
这首诗的起句既写实景，又渲染出凄清冷寂的气氛，笼罩全诗。“明月照高楼，流光正徘徊”运用了“兴”的手法带出女主角的背景：明月高照，思妇独倚高楼，对影自怜，思念远方的夫君。月照高楼之时，正是相思最切之际，那徘徊徜徉的月光勾起思妇的缕缕哀思——曹植所创造的“明月”、“高楼”、“思妇”这一组意象，被后代诗人反复运用来表达闺怨。明月在中国诗歌传统里，起着触发怀想相思的作用，比如李白的“举头望明月，低头思故乡”。月光月夜，会撩起诗人绵绵不尽的思绪，勾起心中思念怪挂怀的人或事。
唐代诗人常建一生沉沦失意，《《落第长安》常建 古诗》是他落第失意之作。本诗以设疑起句，诗人本来有个充满幸福和温馨的家，但不能回去，还要留在异地他乡。这种设疑的手法，促使读者往下读。“耻”、“失路人”揭出了谜底——政治清明却金榜无名(ming)，作者这个落榜之人只能无限羞愧。
前面三联描绘了一幅宁(fu ning)静而充满生机的《利州南渡》温庭筠 古诗图，作为餬口四方、疲于奔走的诗人摹然置身于这样的环境，不能不触景生情，遐想联翩。所以尾联偶然兴起了欲学范蠡急流勇退，放浪江湖的愿望。这两句的言外之意是，自己便有淡泊遗世，忘却机心之志，也没有人能够理会。
“露罥”三句。“露”，通路，指小径；“罥”挂、结也。此言七夕之夜，小径上已结起了蛛(liao zhu)丝，西面小楼遮暗了斜堕的月儿，秋风吹乱了深夜还在外面的词人头上的花发。“宫漏”两句。“未央”，汉宫名，借指皇宫，可见其词作于京城临安。此言皇宫中正传出漏声，词人想起，传说中王母娘娘狠心地用钿钗划出了一条银河，活生生地将牛郎织女分隔在两岸这一遗憾事。在七夕中自然会想到牛郎织女的传说。“人间”四句承上，引申发挥之。此言人世间的男女爱情也是如梦易醒，似风易散，算起来到是天上神仙度年如日，一瞬而过。所以牛郎织女虽是一年一度鹊桥会，但是这鹊桥相会也会很快地来到的。纵然他们的相逢，似乎有“相见不相识”的滋味，但话说回来，能够有这一年一度鹊桥会的准确时间，总胜得过那巫山神女来去无踪，毫无准讯的好。“巫阳无准”，也喻词人自己与爱人的生离死别，见面无期。
在对话中，宋定伯的灵活、机智、勇敢与鬼的笨拙、窝囊、怯懦形成了鲜明的对比，增强了作品的艺术效果。特别把《宋定伯捉鬼》干宝 古诗的情节写得极为生动：“定伯担鬼著肩上，急执之。鬼大呼，声咋咋然，索下。不复听之，径至宛市中。”鬼的惊呼与凄然求饶的可怜相和定伯坚定果断的神情都跃然纸上，生动逼真。
第二首诗歌首联写自己年老多病，疏远国事。颔联写众多公卿趋向皇权，很少看重被君王疏远的人。颈联写作者揽镜自照，发觉岁月无情，自己已到暮年。尾联写儿孙们对自(dui zi)己身体和诗歌的夸赞。
写山水而寄托自己的情思，是中国古代山水诗的一个特色。在这样的山水诗中，山水景物不再是单纯的观赏对象。而成为与作者的心境相感发相映衬的表现媒介。作者寄意于山水，是为了抒发情感，因此，诗中的景物描绘有时就不那么刻意求工。杨炯这首诗就是如此，它写景雄浑开阔而不求工细，为主体的情感活动构成了恰当的背景。
这首词是题咏排山倒海的浙江大潮的。
创作背景
欧阳修三次遭贬使他对当时冷酷的社会现实有了比较清醒的认识；官场的倾轧，使他希图摆脱世俗纷扰，向往恬静的归隐生活。滁州在长江与淮河之间，正是“舟车商贾四方宾客之所不至”的“闲处”，山高水清，风景宜人。这里地处偏僻，民风淳厚。欧阳修被贬至此，倒也悠闲自在。在这里，清山绿水涤除他心头的烦恼，大自然触发了他无拘无束的天性和丰富的感情。他几乎陶醉于山水美景之中。由于他把“与民同乐”看成是“刺史之事也”，虽然是“载评流徙”，远离了政治斗争的中心，不能直接向朝廷指陈时弊了，其心倒也安然，作者这时的人生观比较旷达的。《《丰乐亭记》欧阳修 古诗》就是在这样的背景下写成的。
刘宪( 五代 )
收录诗词 (8286) 首
简 介
刘宪 刘宪（655年―711年），字元度，宋州宁陵人，是汉景帝子中山靖王刘胜的后代。曾祖刘会，官至隋高阳郡功曹、益州绵竹令；祖刘举，唐左宗卫率府录事参军、潞州乡县令；父刘思立，考功员外郎。刘宪十五岁举进士，授阜城尉，历任武德、白水、伊阙三县尉，累进左台监察御史、殿中侍御史、侍御史、尚书工部员外郎。景龙初（公元707年），为太子詹事，兼崇文馆学士。唐睿宗景云二年正月十一日卒，年五十七。赠兖州刺史。宪着有文集三十卷，《新唐书艺文志》传于世。
清商怨·庭花香信尚浅
强豪富酒肉，穷独无刍薪。俱由案牍吏，无乃移祸屯。
龟虎休前寄，貂蝉冠旧行。训刑方命吕，理剧复推张。
云雨巫山暗，蕙兰湘水清。章华树已失，鄂渚草来迎。
行年五十馀，出守数已六。京邑有旧庐，不容久食宿。
"珍木罗前殿，乘春任好风。振柯方袅袅，舒叶乍濛濛。
"人皆劝我酒，我若耳不闻。今日到君家，唿酒持劝君。
千步回廊闻凤吹，珠帘处处上银钩。"
淮之水舒舒，楚山直丛丛。子又舍我去，我怀焉所穷。
闺怨二首·其一
水晶帘莹更通风。赐冰满碗沉朱实，法馔盈盘覆碧笼。
饵非龙饵唯无鲈。丛杂百千头，性命悬须臾。天心应刺史，
色鲜由树嫩，枝亚为房稠。静对仍持酒，高看特上楼。
春风还拟并鞍行。长令奴仆知饥渴，须着贤良待性情。
曾无子舆事，空赋子桑诗。"
长思岁旦沙堤上，得从鸣珂傍火城。"
仿佛随风驭，迢遥出晓雰。兹辰三见后，希得从元君。"
"松柏死不变，千年色青青。志士贫更坚，守道无异营。
落梅风·咏雪
泪落入俎。侍祠之臣，助我恻楚。乃以上辛，于郊用牡。
从公乐万寿，馀庆及儿孙。"
"楚乡祝融分，炎火常为虞。是时直突烟，发自晨炊徒。
"爱君新买街西宅，客到如游鄠杜间。雨后退朝贪种树，
能言青鸟罢衔笺。金盆已覆难收水，玉轸长抛不续弦。
"天长地阔多岐路，身即飞蓬共水萍。
昔日马相如，临邛坐尽倾。勉君刷羽翰，蚤取凌青冥。"
"行人结束出门去，几时更踏门前路。忆昔君初纳采时，
井底引银瓶·止淫奔也
"蓬莱仙监客曹郎，曾枉高车客大梁。见拥旌旄治军旅，
公卿偶慰荐，乡曲缪推择。居安白社贫，志傲玄纁辟。
敢衒由之瑟，甘循赐也墙。官微思假路，战胜忝升堂。
东南富水木，寂寥蔽光辉。此地足文字，及时隘骖騑.
曙色未昭晰，露华遥斐舋.浩尔神骨清，如观混元始。
君问去何之，贱身难自保。"
"花面丫头十三四，春来绰约向人时。
抚枕独高歌，烦君为予和。"
长亭怨慢·渐吹尽
将鬟镜上掷金蝉。沉香火暖茱萸烟，酒觥绾带新承欢。
谓巫言是履。在门五日，如待之死。有所恨兮。
依微开夕照，澹荡媚晴空。拂水生苹末，经岩触桂丛。
"应念路傍憔悴翼，昔年乔木幸同迁。（《纪事》云：通方
瑶阶日夜生青苔。青苔秘空关，曾比群玉山。
三山不见海沉沉，岂有仙踪更可寻。青鸟去时云路断，
齿牙嚼啮舌腭反，电光ze磹赪目fu，顼冥收威避玄根，
他日更来人世看，又应东海变桑田。"
小雅·白驹
近来岂少征人妇，笑采蘼芜上北山。"
圣君贤相安可欺，干死穷山竟何俟。呜唿余心诚岂弟，
行且咀噍行诘盘。口前截断第二句，绰虐顾我颜不欢。
"去春会处今春归，花数不减人数稀。
槐树夹道植，枝叶俱冥蒙。既无贞直干，复有罥挂虫。
浩荡竟无睹，我将安所从。"
"东风韶景至，垂柳御沟新。媚作千门秀，连为一道春。
栖栖王粲赋，愤愤屈平篇。各自埋幽恨，江流终宛然。"
西江月·遣兴
特禀朝澈气，洁然自许靡间其迩遐。森然气结一千里，
东都清风减，君子西归朝。独抱岁晏恨，泗吟不成谣。
往者不可悔，孤魂抱深冤。来者犹可诫，余言岂空文。
抱琴恣闲玩，执卷堪斜倚。露下悬明珰，风来韵清徵。
溪转万曲心，水流千里声。飞鸣向谁去，江鸿弟与兄。"
松气清耳目，竹氛碧衣襟。伫想琅玕字，数听枯藁吟。"
声死更何言，意死不必喈。病叟无子孙，独立犹束柴。
一东一西别，别何如。终期大冶再熔炼，愿托扶摇翔碧虚。"
左掖梨花
"旌旆过湘潭，幽奇得遍探。莎城百越北，行路九疑南。
匀脸安斜雁，移灯想梦熊。肠攒非束竹，胘急是张弓。
"曲台送春目，景物丽新晴。霭霭烟收翠，忻忻木向荣。
何以持为聘，束帛藉琳球。何以持为御，驷马驾安辀.
面无吝色容，心无诈忧惕。君子大道人，朝夕恒的的。"
奸猜畏弹射，斥逐恣欺诳。新恩移府庭，逼侧厕诸将。
思深含别怨，芳谢惜年催。千里难同赏，看看又早梅。"
维舟事干谒，披读头风痊。还如旧相识，倾壶畅幽悁。
渔家傲·千古龙蟠并虎踞
仙谣天上贵，林咏雪中青。持此一为赠，送君翔杳冥。"
"江汉虽云广，乘舟渡无艰。流沙信难行，马足常往还。
"蟆子微于蚋，朝繁夜则无。毫端生羽翼，针喙噆肌肤。
"少年三十士，嘉会良在兹。高歌摇春风，醉舞摧花枝。
年年十月暮，珠稻欲垂新。家家不敛获，赛妖无富贫。
或自疑上疏，上疏岂其由。是年京师旱，田亩少所收。
便为开樽俎，应怜出网罗。百忧今已失，一醉孰知他。
十月下桂岭，乘寒恣窥缘。落落王员外，争迎获其先。
过湖北山家
"利剑光耿耿，佩之使我无邪心。故人念我寡徒侣，
"龙门宾客会龙宫，东去旌旗驻上东。二八笙歌云幕下，
山木行剪伐，江泥宜墐途。邑臣不必曾，何用征越巫。"
一旦逢良时，天光烛幽沦。重为长裾客，佐彼观风臣。
西天移向此间来。岩前芍药师亲种，岭上青松佛手栽。
去此睛上物。其初犹朦胧，既久如抹漆。但恐功业成，
离声怨调秋堂夕，云向苍梧湘水深。"
风流才子多春思，肠断萧娘一纸书。"