遐方怨·凭绣槛
悬崖倚冻瀑，飞狖过孤枝。出定更何事，相逢必有诗。"
莫言数尺无波水，曾与如花并照来。"
冒雨闲花作意馨。掠岸惊波沈翡翠，入檐斜照碍蜻蜓。
白鸡黄犬不将去，且寄桃花深洞中。
谁将白帝子，践我礼义域。空持拔山志，欲夺天地德。
已甘三秀味，谁念百牢腔。远棹投何处，残阳到几窗。
若使花解愁，愁于看花人。"
"万树香飘水麝风，蜡熏花雪尽成红。
倒穴漂龙沫，穿松溅鹤襟。何人乘月弄，应作上清吟。"
亦衣许师衣，亦食许师粟。方知古人道，荫我已为足。
遐方怨·凭绣槛拼音解释:
xuan ya yi dong pu .fei you guo gu zhi .chu ding geng he shi .xiang feng bi you shi ..
mo yan shu chi wu bo shui .zeng yu ru hua bing zhao lai ..
mao yu xian hua zuo yi xin .lue an jing bo shen fei cui .ru yan xie zhao ai qing ting .
bai ji huang quan bu jiang qu .qie ji tao hua shen dong zhong .
shui jiang bai di zi .jian wo li yi yu .kong chi ba shan zhi .yu duo tian di de .
yi gan san xiu wei .shui nian bai lao qiang .yuan zhao tou he chu .can yang dao ji chuang .
ruo shi hua jie chou .chou yu kan hua ren ..
.wan shu xiang piao shui she feng .la xun hua xue jin cheng hong .
dao xue piao long mo .chuan song jian he jin .he ren cheng yue nong .ying zuo shang qing yin ..
yi yi xu shi yi .yi shi xu shi su .fang zhi gu ren dao .yin wo yi wei zu .
译文及注释
译文
一旦进入深幽如海的(de)侯门，从此萧郎便成为了陌路之人(ren)。
我独自在旅馆里躺着，寒冷的灯光照着我，久久难以入眠。是什么事情，让我这个游客的心里变得凄凉悲伤？
载着云旗舒卷飘扬啊，扈从聚集的车骑蜂拥。
龟灵占卜要将龟开膛破肚，马失前蹄不必忧虑。
老翁家贫住在山中，靠(kao)耕种三四亩山田为生，田亩少，赋税多，没有吃的。粮食送进官府的仓库，最后腐烂变质，化为泥土，一年到头，家中只剩下锄头、犁耙靠在空房子里面，只好叫儿子上山去拾橡子充饥。从长江西面来的富商的船中，成百上千的珠宝用斛来计量，就(jiu)连船上养的狗也长年吃肉。
其恩德广布五湖四海，美好的事物越来越多，百姓也安康。
肃宗即位的第二年，闰八月初一日那天，
天仙意态由自生画笔难以描摹成，当时冤枉杀死画工毛延寿。
南风清凉阵阵吹啊，可以解除万民的愁苦。
听说朔方有很多勇敢而有谋略的人，而今天谁会成为像大将郭子仪一样的人？
溪水经过小桥后不再流回，
住在湓江这个低洼潮湿的地方；第宅周围黄芦和苦竹缭绕丛生。
拖着手杖，独上高楼去。仰望北斗星低低地垂挂在夜天，俯视沧江正翻起波浪万顷，月亮流泻(xie)在烟雾迷漫的洲渚。浮云被横扫净尽、寒风飘拂不定，不能乘坐小船连夜飞渡。栖宿的鸿雁已经落在萧索的芦苇深处。怀着无限惆怅的心情，想望祖国分裂的山河，徒劳无益地相吊形影。这时只听到人间发出的鼾声像敲打鼍鼓，还有谁肯陪伴我乘着酒兴起舞？
注释
77.刃：刀锋。这里是杀的意思。
赤松子：史记留侯世家：张良曰：吾以三寸舌为帝者师，封万户，位列侯，布衣之极，於良足矣。愿弃人间事，从赤松子游耳。乃学避谷引道轻身。
9.谏：古代臣对君、下对上的直言规劝。
兴味：兴趣、趣味。
7.质：人质。古代两国交往，各派世子或宗室子弟留居对方作为保证，叫“质”或“质子”。
246、衡轴：即轴心。
③ 琼壶敲尽缺：传晋王敦酒后常咏曹操“老骥伏枥”诗，并用如意击唾壶为节拍，壶口尽缺（见《世说新语·豪爽》）。
55.椒：花椒树。木兰：树名，高大乔木，开白花。
赏析
而纤夫们却没有逃离这苦难的深渊。“一间茅屋何所值，父母之乡去不得”。纤夫的全部财产只有一间茅屋，本不值得留恋，可故乡却又舍不得离开。即使逃离水乡，他们的处境也不会好到哪去。“田家衣食无厚薄，不见县门身即乐！”（《田家行》）没有了水上徭役，还会有陆上的徭役和租赋，田家遭受着官府同样的剥削和压迫。在无可奈何的境况下，纤夫只得把改变困境的希望寄托在这样的幻想中：“我愿此水作平田，长使水夫不怨天。”水变平田当然不现实，即使变了平田，他们也一样遭受官府的压榨欺凌。
描绘具体细致 在全景图的空阔而舒卷的纵意渲染和鸟瞰拍摄之后，作者进入具体细致的艺术描绘。而这一艺术描绘在审美选择上的别开生面是(shi)扣住一个“唱(呕)”字，笔墨由疏放趋向深细。“唱”的听觉形象最能显示有市民层参加的虎丘中秋郊游的特征，也最能体现作者的审美趣味。因而，本文审美重心的确定导源于主体的审美欣赏意识的定向功能，使中秋时节的虎丘情景描述在审美选择上显得别具一格，另奏风调。而这一大段(da duan)描述又独特地借助于“布席之初”到“未几”“已而”“比至”的表示时间观念的词语的微变，带动出意象的轻转，使一幅幅情状图画冉冉扑来。而这一切，以“露”的笔墨出之，牵引了“藏”着的主体审美趣味的变化，其用笔如此，堪称精妙。中郎描述的这一声态情景是流动、变化的，即由繁闹到幽静。“声若聚蚊，不可辨识”，歌喉相斗，雅俗既陈，嘈杂的声浪，莫之能辨，是中秋虎丘热烈情景的生动、具体的写照，但不是作者审美的最终目标，他所欣赏的是“一箫，一寸管，一人缓板而歌，竹肉相发，清声亮彻”，是“一夫登场，四座屏息，音若细发，响彻(xiang che)云际”，可见，作者审美上所追求的是清幽而又明亮的声态。而这一声态又是产生于“明月浮空，石光如练”“月影横斜，荇藻凌乱”的幽静而又雅丽的环境之中。声、色、境以明丽的格调和交融的整一形式出现，才是作者审美意趣的真正寄托者。他从这里获得了审美感受，确定了他独特的审美个性，他为之神驰和击节的不是钟鼓齐鸣的交响乐，而是轻悠亮彻的小夜曲。艺术作为主体对于客体的审美观照，作者的审美趣味在选择过程中显示出独特的主导作用，由此又产生出作者独特的审美评价：“听者魂销”，“飞鸟为之徘徊，壮士听而下泪”。这一大段作为全文描述重心，不是在横长的空间感上取胜，而是在时间的不断推移上使意境导向深入，并以鲜明的层次加以显示。值得细加玩索的是，这一大段声态描述的时间、人数、主体审美趣味是密切融合而又同步推进的。布席之初──唱者千百，未几──数十人，已而──三四辈，比至──一夫。从不可辨识至音若细发，却响彻云际，境界每一移位，则主体审美情思便深入一层，如螺丝钻木，又如开沟掘井，直至审美的核心地带，发露最主要的审美情趣为止，即“飞鸟为之徘徊，壮士听而下泪”。这里时域的按步换形，带来审美趣味的登堂入室。 声态描述至此已是情尽意满，作者才突然抽出笔来，写到虎丘的自然山水景象，“剑泉深不可测，飞岩如削”，这一飞来之笔似与上文意脉不相关涉，大有突兀而起之势。而这一点恰恰体现了袁氏“公安派”的审美主张。“独抒性灵，不拘格套”(袁宏道《叙小修诗》)，“信口而出，信口而谈”(袁宏道《与张幼于》)，兴之所至，不拘成法，显得洒脱自如，擒纵自便。到这一段，全文才写到游虎丘的主体“我”，这和传统的山水游记笔法大相径庭。而主体登临时的特点又不是径宣纸面，而是隐藏在直接形象之中，引导人们去体味间接形象的存在。
此诗安排巧妙，看似散乱而实则严密。同时敢于打破常规，体现了诗人意识的流动和情绪的微妙变化。诗人多用对比手法，乐景哀景交替出现，渲染诗歌悲伤氛围，极其动人。
哀婉诗要求率直，于平淡中见真情。梅尧臣这三首悼亡诗，以质朴见长，曲折而凄婉地表达了自己的情感，语言平淡，情真意切，把内容和形式完美的统一起来，副有很强的感染力。可谓是言情诗的杰作。
三四句写昔日汉代末世群雄各自割据、称霸天下目标未成，交代群雄割据的格局，侧面衬托出魏、蜀、吴三国鼎立的局面尚未形成。
三、四两句是全诗的着重处，集中地写了《菊》郑谷 古诗的高洁气质和高尚品格。
赞颂了牛不辞羸病、任劳任怨、志在众生、唯有奉献、别无他求的性格特点。—— “托物言志”，借咏牛来为作者言情述志。
“良工锻炼凡几年，铸得宝剑名龙泉。”而此剑是“十年磨一剑”，可见其制作精良足可与传说中的龙泉宝剑比肩。开篇先侧写一笔，已显示出此剑非同一般。接着，正面一点：“霜刃未曾试。”写出此剑颜色如霜雪，闪烁着寒光，是一把锋利无比却还没有试过锋芒的宝剑。虽说“未曾试”，而跃跃欲试之意已流于言外。此剑一出，定会使人“咨嗟叹奇绝”的，这里同时表现了作者的充分自信。这位剑客经过潜心修养，苦练多年，身怀绝技却还没有机会一显身手，便不禁跃跃欲试，期盼能有表现自己才能的机会。这两句咏物而兼自喻，意在以宝剑未试来比喻自己抱负和才华不得施展。诗人未写自己十年寒窗刻苦读书的生涯，也未正面写自己出众的才能和宏大的理想，然而通过托物言志，已可洞悉诗人的心理。这种寓政治抱负于鲜明形象之中的表现手法，确是很高明的。
河里的洪水太大，大到连村旁的小路都被淹没了。而且，水中漂浮的木筏，也被冲散了，有的高挂在岸边的树枝上。说明这场雨下得太猛，下得太久，自己在屋里憋的时间太长了。久雨初晴，才迫不及待地要到(yao dao)江边来走一走，放松放松自己被压抑的心情。第二句中有一个“独”字，用得非常巧妙，不仅是写实，也是写虚。写实，是指他独自一人到江边来散步；写虚，是指当年一起参加“永贞革新”的那些志同道合的朋友们，都被发配到偏远的州府，自己孤身一人来到永州，势单力薄，难以再成气候。第四句中有一个“在”字，用得鲜活。因为木筏所处的位置，应该漂浮“在水中”，此刻却被漫天洪水冲到岸边的树上，“在高树”三字，让人叹然思然，不胜感慨。真是几多凄凉，几许伤感。
作者已经对人生有所觉悟，并找出自己的答案。这首诗就是他心境的写照，有人以为是“偷得浮生半日闲”，并对之解释，其实不然“偷得”也好，“又得”也好，并非对人生的消极应对，而是一种自然之道。
描绘具体细致 在全景图的空阔而舒卷的纵意渲染和鸟瞰拍摄之后，作者进入具体细致的艺术描绘。而这一艺术描绘在审美选择上的别开生面是(shi)扣住一个“唱(呕)”字，笔墨由疏放趋向深细。“唱”的听觉形象最能显示有市民层参加的虎丘中秋郊游的特征，也最能体现作者的审美趣味。因而，本文审美重心的确定导源于主体的审美欣赏意识的定向功能，使中秋时节的虎丘情景描述在审美选择上显得别具一格，另奏风调。而这一大段(da duan)描述又独特地借助于“布席之初”到“未几”“已而”“比至”的表示时间观念的词语的微变，带动出意象的轻转，使一幅幅情状图画冉冉扑来。而这一切，以“露”的笔墨出之，牵引了“藏”着的主体审美趣味的变化，其用笔如此，堪称精妙。中郎描述的这一声态情景是流动、变化的，即由繁闹到幽静。“声若聚蚊，不可辨识”，歌喉相斗，雅俗既陈，嘈杂的声浪，莫之能辨，是中秋虎丘热烈情景的生动、具体的写照，但不是作者审美的最终目标，他所欣赏的是“一箫，一寸管，一人缓板而歌，竹肉相发，清声亮彻”，是“一夫登场，四座屏息，音若细发，响彻(xiang che)云际”，可见，作者审美上所追求的是清幽而又明亮的声态。而这一声态又是产生于“明月浮空，石光如练”“月影横斜，荇藻凌乱”的幽静而又雅丽的环境之中。声、色、境以明丽的格调和交融的整一形式出现，才是作者审美意趣的真正寄托者。他从这里获得了审美感受，确定了他独特的审美个性，他为之神驰和击节的不是钟鼓齐鸣的交响乐，而是轻悠亮彻的小夜曲。艺术作为主体对于客体的审美观照，作者的审美趣味在选择过程中显示出独特的主导作用，由此又产生出作者独特的审美评价：“听者魂销”，“飞鸟为之徘徊，壮士听而下泪”。这一大段作为全文描述重心，不是在横长的空间感上取胜，而是在时间的不断推移上使意境导向深入，并以鲜明的层次加以显示。值得细加玩索的是，这一大段声态描述的时间、人数、主体审美趣味是密切融合而又同步推进的。布席之初──唱者千百，未几──数十人，已而──三四辈，比至──一夫。从不可辨识至音若细发，却响彻云际，境界每一移位，则主体审美情思便深入一层，如螺丝钻木，又如开沟掘井，直至审美的核心地带，发露最主要的审美情趣为止，即“飞鸟为之徘徊，壮士听而下泪”。这里时域的按步换形，带来审美趣味的登堂入室。 声态描述至此已是情尽意满，作者才突然抽出笔来，写到虎丘的自然山水景象，“剑泉深不可测，飞岩如削”，这一飞来之笔似与上文意脉不相关涉，大有突兀而起之势。而这一点恰恰体现了袁氏“公安派”的审美主张。“独抒性灵，不拘格套”(袁宏道《叙小修诗》)，“信口而出，信口而谈”(袁宏道《与张幼于》)，兴之所至，不拘成法，显得洒脱自如，擒纵自便。到这一段，全文才写到游虎丘的主体“我”，这和传统的山水游记笔法大相径庭。而主体登临时的特点又不是径宣纸面，而是隐藏在直接形象之中，引导人们去体味间接形象的存在。
此诗安排巧妙，看似散乱而实则严密。同时敢于打破常规，体现了诗人意识的流动和情绪的微妙变化。诗人多用对比手法，乐景哀景交替出现，渲染诗歌悲伤氛围，极其动人。
哀婉诗要求率直，于平淡中见真情。梅尧臣这三首悼亡诗，以质朴见长，曲折而凄婉地表达了自己的情感，语言平淡，情真意切，把内容和形式完美的统一起来，副有很强的感染力。可谓是言情诗的杰作。
三四句写昔日汉代末世群雄各自割据、称霸天下目标未成，交代群雄割据的格局，侧面衬托出魏、蜀、吴三国鼎立的局面尚未形成。
三、四两句是全诗的着重处，集中地写了《菊》郑谷 古诗的高洁气质和高尚品格。
赞颂了牛不辞羸病、任劳任怨、志在众生、唯有奉献、别无他求的性格特点。—— “托物言志”，借咏牛来为作者言情述志。
“良工锻炼凡几年，铸得宝剑名龙泉。”而此剑是“十年磨一剑”，可见其制作精良足可与传说中的龙泉宝剑比肩。开篇先侧写一笔，已显示出此剑非同一般。接着，正面一点：“霜刃未曾试。”写出此剑颜色如霜雪，闪烁着寒光，是一把锋利无比却还没有试过锋芒的宝剑。虽说“未曾试”，而跃跃欲试之意已流于言外。此剑一出，定会使人“咨嗟叹奇绝”的，这里同时表现了作者的充分自信。这位剑客经过潜心修养，苦练多年，身怀绝技却还没有机会一显身手，便不禁跃跃欲试，期盼能有表现自己才能的机会。这两句咏物而兼自喻，意在以宝剑未试来比喻自己抱负和才华不得施展。诗人未写自己十年寒窗刻苦读书的生涯，也未正面写自己出众的才能和宏大的理想，然而通过托物言志，已可洞悉诗人的心理。这种寓政治抱负于鲜明形象之中的表现手法，确是很高明的。
河里的洪水太大，大到连村旁的小路都被淹没了。而且，水中漂浮的木筏，也被冲散了，有的高挂在岸边的树枝上。说明这场雨下得太猛，下得太久，自己在屋里憋的时间太长了。久雨初晴，才迫不及待地要到(yao dao)江边来走一走，放松放松自己被压抑的心情。第二句中有一个“独”字，用得非常巧妙，不仅是写实，也是写虚。写实，是指他独自一人到江边来散步；写虚，是指当年一起参加“永贞革新”的那些志同道合的朋友们，都被发配到偏远的州府，自己孤身一人来到永州，势单力薄，难以再成气候。第四句中有一个“在”字，用得鲜活。因为木筏所处的位置，应该漂浮“在水中”，此刻却被漫天洪水冲到岸边的树上，“在高树”三字，让人叹然思然，不胜感慨。真是几多凄凉，几许伤感。
作者已经对人生有所觉悟，并找出自己的答案。这首诗就是他心境的写照，有人以为是“偷得浮生半日闲”，并对之解释，其实不然“偷得”也好，“又得”也好，并非对人生的消极应对，而是一种自然之道。
创作背景
李商隐于唐宣宗大中三年（849年）冬天别离妻子远赴徐州，大中五年（851年）春末夏初间其妻子王氏病重。待李商隐离开徐州武宁军节度使卢弘止幕府，回到长安家中，妻子王氏已经亡故，卒前未能见面，作者心情格外悲伤，“柿叶翻时独悼亡”（《赴职梓潼留别畏之员外同年》），于是写下《《房中曲》李商隐 古诗》这首感情沉挚深厚的悼亡诗。
方輗( 唐代 )
收录诗词 (8262) 首
简 介
方輗 宋岳州平江人，字叔行。从李燔于岳阳，谢弃科举业，从事根本之学，前后数聘皆不赴。平生无疾言遽色，家庭和睦。四方慕德而来者颇众。参政魏了翁嘉其学行，名其室曰“学斋”。
清江引·春思
深山长与白云期。树临丹灶寒花疾，坛近清岚夜月迟。
江色沈天万草齐，暖烟晴霭自相迷。蜂怜杏蕊细香落，
可怜四海车书共，重见萧曹佐汉材。"
"云水入荆湘，古来鱼鸟乡。故关重隔远，春日独行长。
代多无朽势，风定有馀声。自得天然状，非同涧底生。"
自云长啸不如蝉。众花交艳多成实，深井通潮半杂泉。
从此宝函香里见，不须西去诣灵峰。"
雨合吴江黑，潮移海路新。瓶盂自此去，应不更还秦。"
采桑子·群芳过后西湖好
酬德酬恩两无路，谩劳惆怅凤城东。"
狱吏相对语，簿书堆满床。敲枷打锁声，终日在目旁。
帝里求名老，空门见性难。吾师无一事，不似在长安。"
去年四度今三度，恐到凭人折去时。
"昨日草枯今日青，羁人又动望乡情。
晓着衣全湿，寒冲酒不醺。几回归思静，仿佛见苏君。"
天人戏剪苍龙髯，参差簇在瑶阶侧。金精水鬼欺不得，
先贤忧民诈，观迹成纲纪。自有书契来，争及结绳理。
陌上花·有怀
因问名花寄种来。春物诱才归健笔，夜歌牵醉入丛杯。
昔时轻一别，渐老贵相逢。应恋嵩阳住，嵩阳饶古松。"
熨帖新巾来与裹，犹看腾踏少年场。
远阴微翳万家楼。青罗舞袖纷纷转，红脸啼珠旋旋收。
红楼翠幕知多少，长向东风有是非。"
干时退出长如此，频愧相忧道姓名。"
"名场失手一年年，月桂尝闻到手边。谁道高情偏似鹤，
几多云榭倚青冥，越焰烧来一片平。
国风·周南·麟之趾
今夜宿来还似尔，到明无计梦云泉。"
"手欠东堂桂一枝，家书不敢便言归。挂檐晚雨思山阁，
"迟迟春日满长空，亡国离宫蔓草中。
"古人力文学，所务安疲甿.今人力文学，所务惟公卿。
"傍窥盛德与高节，缅想应无前后人。讲论参同深到骨，
唯将后乘载诗人。岩边候吏云遮却，竹下朝衣露滴新。
"边寇日骚动，故人音信稀。长缨惭贾谊，孤愤忆韩非。
埋骨采石圹，留神鹿门埏。俾其羁旅死，实觉天地孱。
鹧鸪天·己酉之秋苕溪记所见
碧蹄偃蹇连金镳，狂情十里飞相烧。西母青禽轻飘飘，
浣纱人泣共埃捐。临焦赖洒王师雨，欲堕重登刺史天。
"猎猎旗幡过大荒，敕书犹带御烟香。滹沱河冻军回探，
别来十二月，去到漏天边。不是因逢闰，还应是隔年。
一夏不离苍岛上，秋来频话石城南。
野宿多无定，闲游免有情。天台闻不远，终到石桥行。"
数刻得清净，终身欲依止。可怜陶侍读，身列丹台位。
"沧海去未得，倚舟聊问津。生灵寇盗尽，方镇改更贫。
金缕曲·亡妇忌日有感
"高关闲独望，望久转愁人。紫塞唯多雪，胡山不尽春。
"未识东西南北路，青春白日坐销难。
钟疏含杳霭，閤迥亘黄昏。更待他僧到，长如前信存。"
"寒女不自知，嫁为公子妻。亲情未识面，明日便东西。
"海槎闲暇阆风轻，不是安流不肯行。鸡省露浓汤饼熟，
甫里先生未白头，酒旗犹可战高楼。
"少华中峰寺，高秋众景归。地连秦塞起，河隔晋山微。
"钩楯跨通衢，喧闹当九市。金罍潋滟后，玉斝纷纶起。
有感
惊怪儿童唿不得，尽冲烟雨漉车螯。
任达且百觚，遂为当时陋。既作才鬼终，恐为仙籍售。
无限柳条多少雪，一将春恨付刘郎。"
"春草荒坟墓，萋萋向虎丘。死犹嫌寂寞，生肯不风流。
篱疏从绿槿，檐乱任黄茅。压酒移谿石，煎茶拾野巢。
梦寐空前事，星霜倦此身。尝期结茅处，来往蹑遗尘。"
平生四方志，此夜五湖心。惆怅友朋尽，洋洋漫好音。"
画扇红弦相掩映，独看斜月下帘衣。"
七绝·莫干山
梦为怀山数，愁因戒酒浓。鸟媒呈不一，鱼寨下仍重。
城上封书箭簳中。围合只应闻晓雁，血腥何处避春风。
奚不车其粟，用以供天兵。美哉农父言，何计达王程。"
沧海令抛即未能，且缘鸾鹤立相仍。
画古全无迹，林寒却有烟。相看吟未竟，金磬已泠然。"
"浮屠从西来，事者极梁武。岩幽与水曲，结构无遗土。
冷触归鸿急，明凝落照俱。□□□□□，□□□□□。"
何事山公持玉节，等闲深入醉乡来。"
论诗三十首·二十一
任是烟萝中待月，不妨欹枕扣舷归。"
春宵多旅梦，夏闰远秋期。处处牵愁绪，无穷是柳丝。"
（虞乡县楼）
离亭不放到春暮，折尽拂檐千万枝。
"见说海西隅，山川与俗殊。宦游如不到，仙分即应无。
"古阁上空半，寥寥千里心。多年为客路，尽日倚栏吟。
石盆水溅联联珠。北临高处日正午，举手欲摸黄金乌。
"永日连清夜，因君识躁君。竹扉难掩月，岩树易延云。
归燕诗
有时得句一声发，惊起鹭鹚和夕阳。"
"陶家五柳簇衡门，还有高情爱此君。
忽然白蝙蝠，来扑松炬明。人语散澒洞，石响高玲玎。
"御题百首思纵横，半日功夫举世名。羽翼便从吟处出，
"他皆宴牡丹，独又出长安。远道行非易，无图住自难。
时当暑雨后，气象仍郁密。乍如开雕笯，耸翅忽飞出。
战士辞营不道归。新血溅红黏蔓草，旧骸堆白映寒晖。
奴颜婢膝真乞丐，反以正直为狂痴。所以头欲散，