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湘月·天风吹我

明代 / 孙士毅

"通咽远华樽,泛觞名自君。净看筹见影,轻动酒生纹。
"及第新春选胜游,杏园初宴曲江头。紫毫粉壁题仙籍,
"远风南浦万重波,未似生离别恨多。楚管能吹柳花怨,
吴中旧侣君先贵,曾忆王祥与佩刀。"
慢态不能穷,繁姿曲向终。低回莲破浪,凌乱雪萦风。
"渭水秦川拂眼明,希仁何事寡诗情。
"坚冰连夏处,太白接青天。云塞石房路,峰明雨外巅。
枕边云起剡溪山。吴江水色连堤阔,越俗舂声隔岸还。
"曾向蓬莱宫里行,北轩阑槛最留情。孤高堪弄桓伊笛,
"歌舞初承恩宠时,六宫学妾画蛾眉。
有路当重振,无门即不知。何当见尧日,相与啜浇漓。"
只知解道春来瘦,不道春来独自多。"
"岂君心的的,嗟我泪涓涓。绵羽啼来久,锦鳞书未传。
谢公云岑兴,可以蹑高迹。吾将抱瑶琴,绝境纵所适。"
有影宜暄煦,无言自冶容。洞连非俗世,溪静接仙踪。


湘月·天风吹我拼音解释:

.tong yan yuan hua zun .fan shang ming zi jun .jing kan chou jian ying .qing dong jiu sheng wen .
.ji di xin chun xuan sheng you .xing yuan chu yan qu jiang tou .zi hao fen bi ti xian ji .
.yuan feng nan pu wan zhong bo .wei si sheng li bie hen duo .chu guan neng chui liu hua yuan .
wu zhong jiu lv jun xian gui .zeng yi wang xiang yu pei dao ..
man tai bu neng qiong .fan zi qu xiang zhong .di hui lian po lang .ling luan xue ying feng .
.wei shui qin chuan fu yan ming .xi ren he shi gua shi qing .
.jian bing lian xia chu .tai bai jie qing tian .yun sai shi fang lu .feng ming yu wai dian .
zhen bian yun qi shan xi shan .wu jiang shui se lian di kuo .yue su chong sheng ge an huan .
.zeng xiang peng lai gong li xing .bei xuan lan jian zui liu qing .gu gao kan nong huan yi di .
.ge wu chu cheng en chong shi .liu gong xue qie hua e mei .
you lu dang zhong zhen .wu men ji bu zhi .he dang jian yao ri .xiang yu chuai jiao li ..
zhi zhi jie dao chun lai shou .bu dao chun lai du zi duo ..
.qi jun xin de de .jie wo lei juan juan .mian yu ti lai jiu .jin lin shu wei chuan .
xie gong yun cen xing .ke yi nie gao ji .wu jiang bao yao qin .jue jing zong suo shi ..
you ying yi xuan xu .wu yan zi ye rong .dong lian fei su shi .xi jing jie xian zong .

译文及注释

译文
河滩上已经满是蒌蒿,芦笋也开始抽芽,而河豚此时正要逆流而上,从大海回游到江河里来了。大雁北飞(fei),就像要回到北方家(jia)乡的人那样,但是由于依恋,差一点掉了队。
四十年来,甘守贫困度残生,
近来却祸事连连,天怒人怨,以往事业如流水消失(shi)。
拄着藜杖感叹世事的人究竟是谁?血泪飘洒空中,就在我满头白发回顾的时候。
金陵的白杨十字巷,北边是引潮河道的入口。
这节令风物有哪一点使人不(bu)称心?可不知怎的,我面对这满眼秋色,却禁不住黯然神伤。
昆仑山上玄圃仙境,它的居住在哪里?
那去处恶劣艰险到了这种地步;
飞鸟消失在故乡的天空上,在晴空下你独(du)自一人东去,家乡的妻子在催促着你这个游子归家,日暮的时候你会(hui)看到家乡的山脉。在流水脉脉中我的诗意大发,落花间梦了无痕,如果你可以给我寄来思念的词句,我因为思念你而不解的眉头一定会舒展的。
肌肉丰满骨骼纤细,体态轻盈翩然来往。
绿色的山川只听杜鹃乌啼叫,它本是无情的鸟,凄厉的叫声岂不也在为人愁苦。举杯送别春天,春天却不语,黄昏时候却下起了潇潇细雨。
登完山后,希望立即下山,到休玉堂去洗澡。
野草新绿全经细雨滋润,花枝欲展却遇春风正寒。
目光撩人脉脉注视,眼中秋波流转水汪汪。

注释
⑵掌上身:形容云英体态窈窕美妙。此用赵飞燕典故。据《飞燕外传》载,汉成帝之后赵飞燕体态轻盈,能为掌上舞。后人多用“掌上身”来形容女子体态轻盈美妙。
⑦芳草:香草,也比喻思念他人。
谢傅:指谢安。以谢安的镇定自若、儒雅风流来比喻房琯是很高妙的,足见其对房琯的推崇备至。
76、冉冉(rǎn rǎn):渐渐。
(10)涕:眼泪;涟涟:涕泪下流貌。她初时不见彼《氓》佚名 古诗回到关门来,以为他负约不来了,因而伤心泪下。
28、忽:迅速的样子。
⑴南陵:唐县名,在今安徽省繁昌县西。

赏析

  从全诗的结构及内容来看,全诗373句1560字,是一首以四字句为基本格式的长诗,对天文、地理、历史、哲学等许多方面提出了一百七十多个(一说一百五十多个)问题,这些问题有许多是在他那个时代尚未解决而他又怀疑的,也有明知故问的,对许多历史问题的提问,往往表现出作者的思想感情、政治见解和对历史的总结、褒贬;对自然所提的问题,表现的是作者对宇宙的探索精神,对传说的怀疑,从而也看出作者比同时代人进步的宇宙观、认识论。《《天问》屈原 古诗》以新奇的艺术手法表现精深的内容,使之成为世界文库中绝无仅有的奇作。
  颈联“山雨初含霁,江云欲变霞”,上句写山雨欲停未停,天空已放出些许晴光。下句是描绘江中云影即将变作彩霞的霎那间。这两句专门写景,避免正面表达感情,迂回取道,曲径通幽,在结构上是转折,在情绪上是顿挫,宕开一笔,别开生面。诗人描写景色的渐变,衬托自己心情的变化。“初含”、“欲变”等字眼,赋予云雨以灵性。写云,不直接表现天空的云,而是描绘江中的倒影。可见山雨是濛濛细雨。这样写可以一箭双雕,将山的空明、水的澄澈同时生动地表现出来了。诗人在《早发大庾岭》诗里写道:“晨跻大庾险,驿鞍驰复息。雾露昼未开,浩途不可测。兄弟远沦居,妻子成异域。羽翮伤已毁,童幼怜未识。踌躇恋北顾,亭午晞霁色。春暖阴梅花,瘴回阳鸟翼。”由此可知《《度大庾岭》宋之问 古诗》是《早发大庾岭》的续篇。这首诗中写的“山雨初含霁”,大约是在中午或午后;“江云欲变霞”,可能是在下午或傍晚。
  正是,世有伯乐才得千里马。如果千里马没能遇见“伯乐”,终究会被埋没。
  井是聚居的重要标志。有井处,方有人家。干戈寥落,家园破败,最难移易的是井,最难毁损的是井,井是逝去生活的不移见证。因此,井最能触动怀旧的心理。历来诗人对故宅荒芜、沧桑变迁,多有以井为题材的描写。唐·佚名《过故宅》:“草深斜径灭,水尽曲池空。林中送明月,是处来春风。惟余一故井,尚夹两株桐。”韦应物:“废井没荒草,阴牖生绿苔。门前车马散,非复昔时来。”许浑:“乱藤侵废井,荒菊上丛台。”物在人非,故井,废井,最能引发往昔的思念。因为,井旁人家,饮用洗涤,须臾不能离开;井旁人家,悲欢离合,演出了多少人间故事。井,如此贴近人们的生活;井,如此感应人们的心灵。“几处败垣围故井,向来一一是人家。”典型的环境,典型的细节,戴复古找到了兵后荒村最真实的遗迹,找到了追怀往昔最有力的载体。
  这里讲的是张仲素和白居易两位诗人唱和的两组诗,各三首。燕子楼的故事及两人作诗的缘由,见于白居易诗的小序。其文云:“徐州故张尚书有爱妓曰盼盼,善歌舞,雅多风态。余为校书郎时,游徐、泗间。张尚书宴余,酒酣,出盼盼以佐欢,欢甚。余因赠诗云:‘醉娇胜不得,风袅牡丹花。’一欢而去,尔后绝不相闻,迨兹仅一纪矣。昨日,司勋员外郎张仲素绘之访余,因吟新诗,有《燕子楼》三首,词甚婉丽,诘其由,为盼盼作也。绘之从事武宁军(唐代地方军区之一,治徐州。)累年,颇知盼盼始末,云:‘尚书既殁,归葬东洛,而彭城(即徐州)有张氏旧第,第中有小楼名燕子。盼盼念旧爱而不嫁,居是楼十余年,幽独块然,于今尚在。’余爱绘之新咏,感彭城旧游,因同其题,作三绝句。”张尚书名愔,是名臣张建封之子。有的记载以尚书为建封,是错误的。因为白居易做校书郎是在贞元十九年到元和元年(803-806),而张建封则已于贞元十六年(800)去世,而且张愔曾任武宁军节度使、检校工部尚书,最后又征为兵部尚书,没有到任就死了,与诗序合。再则张仲素原唱三篇,都是托为盼盼的口吻而写的,有的记载又因而误认为是盼盼所作。这都是应当首先加以辩正的。  张仲素这第一首诗写盼盼在十多年中经历过的无数不眠之夜中的一夜。起句中“残灯”、“晓霜”,是天亮时燕子楼内外的景色。用一个“伴”字,将楼外之寒冷与楼内之孤寂联系起来,是为人的出场作安排。次句正面写盼盼。这很难着笔。写她躺在床上哭吗?写她唉声叹气吗?都不好。因为已整整过了一夜,哭也该哭过了,叹也该叹过了。这时,她该起床了,于是,就写起床。用起床的动作,来表达人物的心情,如元稹在《会真记》中写的“自从消瘦减容光,万转千回懒下床”,就写得很动人。但张仲素在这里并不多写她本人的动作,而另出一奇,以人和床作极其强烈的对比,深刻地发掘了她的内心世界。合欢是古代一种象征爱情的花纹图案,也可用来指含有此类意义的器物,如合欢襦、合欢被等。一面是残灯、晓霜相伴的不眠人,一面是值得深情回忆的合欢床。在寒冷孤寂之中,这位不眠人煎熬了一整夜之后,仍然只好从这张合欢床上起来,心里是一种什么滋味,还用得着多费笔墨吗?  后两句是补笔,写盼盼的彻夜失眠,也就是《诗经》第一篇《关雎》所说的“悠哉悠哉,辗转反侧”。“地角天涯”,道路可算得长了,然而比起自己的相思之情,又算得什么呢?一夜之情的长度,已非天涯地角的距离所能比拟,何况是这么地过了十多年而且还要这么地过下去呢?  先写早起,再写失眠;不写梦中会见情人,而写相思之极,根本无法入梦,都将这位“念旧爱”的女子的精神活动描绘得更为突出。用笔深曲,摆脱常情。  白居易和诗第一首的前两句也是写盼盼晓起情景。天冷了,当然要放下帘子御寒,霜花结在帘上,满帘皆霜,足见寒气之重。帘虽可防霜,却不能遮月,月光依旧透过帘隙而洒满了这张合欢床。天寒则“被冷”,夜久则“灯残”。被冷灯残,愁人无奈,于是只好起来收拾卧床了。古人常以“拂枕席”或“侍枕席”这类用语代指侍妾。这里写盼盼“拂卧床”,既暗示了她的身分,也反映了她生活上的变化,因为过去她是为张愔拂床,而今则不过是为自己了。原唱将楼内残灯与楼外晓霜合写,独眠人与合欢床对照。和诗则以满床月与满帘霜合写,被冷与灯残合写,又增添了她拂床的动作,这就与原唱既相衔接又不雷同。  后两句也是写盼盼的失眠,但将这位独眠人与住在“张氏旧第”中的其他人对比着想。在寒冷的有月有霜的秋夜里,别人都按时入睡了。沉沉地睡了一夜,醒来之后,谁会觉得夜长呢?古诗云:“愁多知夜长”,只有因愁苦相思而不能成眠的人,才会深刻地体会到时间多么难以消磨。燕子楼中虽然还有其他人住着,但感到霜月之夜如此之漫长的,只是盼盼一人而已。原唱作为盼盼的自白,感叹天涯地角都不及自己此情之长。和诗则是感叹这凄凉秋夜竟似为她一人而显得特别缓慢,这就是同中见异。
  第二首诗与前一首一样,也是抒发客愁和对长安的思念,思归益切,愁绪愈来浓。“秋浦猿夜愁,黄山堪白头。清溪非陇水,翻作断肠流。”前四句写别愁,比较婉曲;“欲去不得去,薄游成久游。何年是归日,雨泪下孤舟。”后四句进一步言归思,直抒胸臆,一气呵成。
  这是一首描写婚礼的诗。《毛诗序》以此诗为国君之婚礼。朱熹《诗集传》以此诗为诸侯之婚礼。从诗中描写的送迎车辆之盛可以知道,应为贵族的婚礼,而不是一般民间的婚礼。
  这首诗多少带有某些应制诗的色彩,写得平正妥贴,在杜甫五律中很有特色。全诗八句,前四句写宿省之景,后四句写宿省之情。自暮至夜,自夜至将晓,自将晓至明朝,叙述详明而富于变化,描写真切而生动传神,体现了杜甫律诗结构既严谨又灵动,诗意既明达又蕴藉的特点。
  “一般说来,温庭筠的诗好用浓艳的词藻,缺乏深刻的思想内容,存在比较浓厚的形(de xing)式主义倾向。这种倾向,在他的乐府诗中表现得最为明显。”
  首联“黄花古渡接芦溪,行过萍乡路渐低”。萍乡,当时称萍乡县(即现在的江西省萍乡市)。开头两句平白如话,衔接自然,因为从湘东到萍乡不是他要写的重点,所以就一笔带过,手法娴熟,真是叶落无痕,风过无声!此句大意是:“我从黄花渡登岸后直接就踏上了去芦溪的路程,过了萍乡之后,路面渐渐低平”。这里要说明的是,萍乡是在湘东与芦溪之间,地势略高于两地,萍乡的水的流向在我们当地叫“两边倒”,一边水往西经湘东流入湘江,另一边的水往东经芦溪流入赣江。正好是一东一西,故称“两边倒”。同一时代的萍乡知县胥绳武也有竹枝词为证:“东去江西写官板,西下湘东装倒划。中五十里船不到,满路桐油兼苎麻”,“中五十里船不到”,说的就是萍乡到芦溪这一段路没得船坐,只有步行。因此就有初白先生的“行过萍乡路渐低”和胥绳武的“中五十里船不到”就相互印证。
  第三节八句,写屋破又遭连夜雨的苦况。“俄顷风定云墨色,秋天漠漠向昏黑”两句,用饱蘸浓墨的大笔渲染出暗淡愁惨的氛围,从而烘托出诗人暗淡愁惨的心境,而密集的雨点即将从漠(cong mo)漠的秋空洒向地面,已在预料之中。“布衾多年冷似铁,娇儿恶卧踏里裂”两句,没有穷困生活体验的作者是写不出来的。值得注意的是这不仅是写布被又旧又破,而是为下文写屋破漏雨蓄势。成都的八月,天气并不“冷”,正由于“床头屋漏无干处,雨脚如麻未断绝”,所以才感到冷。“自经丧乱少睡眠,长夜沾湿何由彻”两句,一纵一收。一纵,从眼前的处境扩展到安史之乱以来的种种痛苦经历,从风雨飘摇中的茅屋扩展到战乱频仍、残破不堪的国家;一收,又回到“长夜沾湿”的现实。忧国忧民,加上“长夜沾湿”,难以入睡。“何由彻”和前面的“未断绝”照应,表现了诗人既盼雨停,又盼天亮的迫切心情。而这种心情,又是屋破漏雨、布衾似铁的艰苦处境激发出来的。于是由个人的艰苦处境联想到其他人的类似处境,水到渠成,自然而然地过渡到全诗的结尾。
  李觏的这首《《忆钱塘江》李觏 古诗》,独辟蹊径,与众不同。诗人在诗中不写气势恢宏的钱塘江潮,而以“醉”这一传神的诗眼统摄全篇,形象生动地反映了醉眼中夕阳映照下的钱塘江奇景。
  唐代出现了大量宫怨诗,但几乎全都出自宫外人手笔,至多只能做到设身(she shen)处地,代抒怨情,有的还是借题发挥,另有寄托。这首《《题红叶》宣宗宫人 古诗》诗以及另两首题梧叶诗之可贵,就在于让人能够直接从宫人之口听到宫人的心声。
  查德卿的这首《《蟾宫曲·怀古》查德卿 古诗》抒发的是怀古咏史之意。作者在开篇第一句就写出了自己的疑问,他问道“问从来谁是英雄?”,紧接着他便在曲中写到一个农夫,一个渔翁。”查德卿用自问自答的方式回答了自己的问题,在此处点明了怀古的对象,同时也做出了评价。

创作背景

  公元755年(唐玄宗天宝十四载)爆发的“安史之乱”,不仅使一度空前繁荣的大唐王朝元气大伤,更给天下百姓带来难以言喻的深重苦难。次年,长安陷落。伟大的现实主义诗人杜甫与平民百姓一样,不幸被战争的狂潮所吞噬,开始了辗转流离的生活,亲身体验了战祸的危害。

  

孙士毅( 明代 )

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简 介

孙士毅 (1720—1796)浙江仁和人,字智冶,号补山。干隆二十六年进士。历任云南、广东巡抚,两广总督,参与缅甸、安南、廓尔喀之役,官至文渊阁大学士。晚年权四川总督,拒白莲教军,在军中病死。卒谥文靖。诗格雄丽。有《百一山房诗文集》。

端午 / 宇文含槐

处世心悠尔,干时思索然。春光看已半,明日又藏烟。"
"地宽楼已迥,人更迥于楼。细意经春物,伤酲属暮愁。
"君梦涔阳月,中秋忆棹歌。(见《岳州府志》)。
管弦长奏绮罗家。王孙草上悠扬蝶,少女风前烂熳花。
岂是琐才能祀事,洪农太守主张来。"
惊风起长波,浩浩何时还。待君当要路,一指王化源。"
"望月忆披襟,长溪柳半阴。高斋初酿酒,孤棹远携琴。
河梁欲上未题诗。新秋爱月愁多雨,古观逢仙看尽棋。


天仙子·柳色披衫金缕凤 / 夏侯俭

"胜地当通邑,前山有故居。台高秋尽出,林断野无馀。
悬冠谢陶令,褫珮怀疏傅。遐想蜕缨緌,徒惭恤襦袴.
野碓舂粳滑,山厨焙茗香。客来还有酒,随事宿茅堂。"
"家有青山近玉京,风流柱史早知名。园林手植自含绿,
慢态不能穷,繁姿曲向终。低回莲破浪,凌乱雪萦风。
剑出因雷焕,琴全遇蔡邕。西方知有社,支许合相从。"
欲到龙门看风雨,关防不许暂离营。"
缆舸蒲花水,萦幡柳絮风。翛然方寸地,何事更悲蓬。"


度破讷沙二首 / 塞北行次度破讷沙 / 历又琴

若见儒公凭寄语,数茎霜鬓已惊秋。"
至今留得离家恨,鸡犬相闻落照明。"
已得辞幽谷,还将脱俗尘。鸳鸾方可慕,燕雀迥无邻。
"嘶马发相续,行次夏王台。锁郡云阴暮,鸣笳烧色来。
涧籁添仙曲,岩花借御香。野麋陪兽舞,林鸟逐鹓行。
迢迢游子心,望望归云没。乔木非故里,高楼共明月。
絮飞藏皓蝶,带弱露黄鹂。倾国宜通体,谁来独赏眉。"
鸟栖寒水迥,月映积冰清。石室焚香坐,悬知不为名。"


浣溪沙·一曲新词酒一杯 / 台辰

"寒陌阴风万古悲,儒冠相枕死秦时。
曳尾辞泥后,支床得水初。冠山期不小,铸印事宁虚。
御柳凋霜晚,宫泉滴月清。直庐寒漏近,秋烛白麻成。
又陪金马入蓬瀛。虽欣月桂居先折,更羡春兰最后荣。
窗外青山薄暮多。鸲鹆未知狂客醉,鹧鸪先让美人歌。
"旅托避华馆,荒楼遂愚慵。短庭无繁植,珍果春亦浓。
对酒不能伤此别,尺书凭雁往来通。"
"竹阁斜溪小槛明,惟君来赏见山情。


江城子·嫩黄初染绿初描 / 容志尚

"拂水斜烟一万条,几随春色倚河桥。
四十归燕字,千年外始吟。已将书北岳,不用比南金。
锦囊斜拂双麒麟。重城漏断孤帆去,唯恐琼签报天曙。
重餐逢角暮,百事喜诗成。坐阻湘江谪,谁为话政声。"
"客舍经时益苦吟,洞庭犹忆在前林。青山残月有归梦,
蜀山攒黛留晴雪,簝笋蕨芽萦九折。江风吹巧剪霞绡,花上千枝杜鹃血。杜鹃飞入岩下丛,夜叫思归山月中。巴水漾情情不尽,文君织得春机红。怨魄未归芳草死,江头学种相思子。树成寄与望乡人,白帝荒城五千里。
佳人启玉齿,上客颔朱颜。肯念沉痾士,俱期倒载还。"
幽阁焚香万虑凝,下帘胎息过禅僧。


菩萨蛮·回廊远砌生秋草 / 司空丽苹

疏树寒鸦半夜啼。池水竭来龙已去,老松枯处鹤犹栖。
岭北归人莫回首,蓼花枫叶万重滩。"
河冲绿野去,鸟背白云来。日夕唯增思,京关未想回。"
托质属太阴,炼形复为人。誓将覆宫泽,安此真与神。
"竹西池上有花开,日日幽吟看又回。
"青云席中罗袜尘,白首江上吟诗人。
客愁看柳色,日日逐春长。凭送湘流水,绵绵入帝乡。"
"万物有丑好,各一姿状分。唯人即不尔,学与不学论。


稚子弄冰 / 乌孙子晋

"何况归山后,而今已似仙。卜居天苑畔,闲步禁楼前。
极目郡城楼,浮云拂槛愁。政成多暇日,诗思动先秋。
自说江湖不归事,阻风中酒过年年。"
山宜姑射貌,江泛李膺舟。郢曲思朋执,轻纱画胜游。
息疫方殊庆,丰年已报祥。应知郢上曲,高唱出东堂。"
出林山鸟向人飞。一谿寒水涵清浅,几处晴云度翠微。
"尽是离宫院中女,苑墙城外冢累累。
"西上秦原见未央,山岚川色晚苍苍。云楼欲动入清渭,


祝英台近·春日客龟溪游废园 / 漆雕国强

如何汉殿穿针夜,又向窗中觑阿环。"
"羽客朝元昼掩扉,林中一径雪中微。松阴绕院鹤相对,
远峰初绝雨,片石欲生烟。数有僧来宿,应缘静好禅。"
"晓发碧水阳,暝宿金山寺。松风洒寒雨,淅沥醒馀醉。
溪声凉傍客衣秋。南岩气爽横郛郭,天姥云晴拂寺楼。
伯乐傥一见,应惊耳长垂。当思八荒外,逐日向瑶池。"
老树呈秋色,空池浸月华。凉风白露夕,此境属诗家。"
"权门阴奏夺移才,驲骑如星堕峡来。晁氏有恩忠作祸,


寒塘 / 续月兰

"驰心栖杳冥,何物比清泠。夜月照巫峡,秋风吹洞庭。
听钟烟柳外,问渡水云西。当自勉行役,终期功业齐。"
朔色晴天北,河源落日东。贺兰山顶草,时动卷帆风。"
亭边古木昼阴阴,亭下寒潭百丈深。黄菊旧连陶令宅,
玉树后庭花一曲,与君同上景阳楼。"
"五十年天子,离宫仰峻墙。登封时正泰,御宇日何长。
"洛阳多旧迹,一日几堪愁。风起林花晚,月明陵树秋。
无限春愁莫相问,落花流水洞房深。"


杂曲歌辞·蓟门行五首 / 呼延红鹏

君王厌世妾头白,闻唱歌声却泪垂。
"异乡多远情,梦断落江城。病起惭书癖,贫家负酒名。
"云林颇重叠,岑渚复幽奇。汨水斜阳岸,骚人正则祠。
"伊水溅溅相背流,朱栏画阁几人游。漆灯夜照真无数,
身为一品令公孙。鸳鸯殿里参皇后,龙凤堂前贺至尊。
借问含嚬向何事,昔年曾到武陵溪。"
一口红霞夜深嚼。幽兰泣露新香死,画图浅缥松溪水。
杜若芳洲翠,严光钓濑喧。溪山侵越角,封壤尽吴根。