首页 古诗词 采莲子·菡萏香莲十顷陂

采莲子·菡萏香莲十顷陂

两汉 / 丁棠发

带雨经荷沼,盘烟下竹村。如今归不得,自戴望天盆。"
吴门风水各萍流,月满花开懒独游。万里山川分晓梦,
敛迹愁山鬼,遗形慕谷神。采芝先避贵,栽橘早防贫。
兔寒蟾冷桂花白,此夜姮娥应断肠。"
"长江飞鸟外,主簿跨驴归。逐客寒前夜,元戎予厚衣。
"九陌槐叶尽,青春在豪家。娇莺不出城,长宿庭上花。
凝腰倚风软,花题照锦春。朱弦固凄紧,琼树亦迷人。"
初日晖晖上彩旄。
宜男漫作后庭草,不似樱桃千子红。"
林暗疑降虎,江空想度杯。福庭增气象,仙磬落昭回。
灞水空流相送回。霜覆鹤身松子落,月分萤影石房开。
清水莫教波浪浊,从今赤岭属长安。"


采莲子·菡萏香莲十顷陂拼音解释:

dai yu jing he zhao .pan yan xia zhu cun .ru jin gui bu de .zi dai wang tian pen ..
wu men feng shui ge ping liu .yue man hua kai lan du you .wan li shan chuan fen xiao meng .
lian ji chou shan gui .yi xing mu gu shen .cai zhi xian bi gui .zai ju zao fang pin .
tu han chan leng gui hua bai .ci ye heng e ying duan chang ..
.chang jiang fei niao wai .zhu bu kua lv gui .zhu ke han qian ye .yuan rong yu hou yi .
.jiu mo huai ye jin .qing chun zai hao jia .jiao ying bu chu cheng .chang su ting shang hua .
ning yao yi feng ruan .hua ti zhao jin chun .zhu xian gu qi jin .qiong shu yi mi ren ..
chu ri hui hui shang cai mao .
yi nan man zuo hou ting cao .bu si ying tao qian zi hong ..
lin an yi jiang hu .jiang kong xiang du bei .fu ting zeng qi xiang .xian qing luo zhao hui .
ba shui kong liu xiang song hui .shuang fu he shen song zi luo .yue fen ying ying shi fang kai .
qing shui mo jiao bo lang zhuo .cong jin chi ling shu chang an ..

译文及注释

译文
新雨中草色多么青翠葱绿,晚风将松涛声送进窗户里。
春风卷着漫天大雪,飘来(lai)飘去,落得到处都是。
小舟荡漾在红火、繁茂的(de)荷花丛里,记得来时曾经与水面鸳鸯结成伴侣。放眼望三十六处荷塘连绵一气,罕见游人踪迹,无数映水的荷花衬着荷叶在微风中摇曳,就像系(xi)着佩带和裙裳的美女。翠碧的荷叶间吹过(guo)凉风,花容粉艳仿佛带着残余的酒意,更有水草丛中洒下一阵密雨。荷花嫣然微笑轻摇倩影,幽冷的清香飞上我赞美荷花的诗句。
妻子一人孤独凄清的盏着红蜡,盖着青菱被,任那水沉香的香气沉晕。但此时自己身在远方,停宿黄茅野店,耳畔是西风猎猎,感到凄迟伤感。
孤独的白鹤为何回得晚,要知道昏鸦早已宿满林。
  雪巧妙地沁入兰花的花心,悄悄地粘上春草的草芽。仿佛想(xiang)挡住了春风送来的温暖。雪花在碧瓦上很快融化,我知道昏暮时的寒意还很浅。桥面上行走,像漫步白云浮天。池沼澄净如(ru)明镜一般,雪花把万物打扮得轻柔细软。我想故乡必是落雪天寒,那里的层层帘幕四垂未卷,阻误了初归的双燕。  杨柳才染上青色,初生(sheng)的柳叶都变成千万只白眼,刚开的杏花也由红脸变成粉妆素面。当年的王徽之雪夜间去访旧友,到门口却又不见而返,因他根本不在乎见与不见。雪路难行,司马相如迟赴了兔园的高宴。深闺中又把熏炉点燃,赶制春衫的针线也开始放慢。只怕那穿凤纹绣鞋的佳人挑菜回来时,在灞上再与你相见。
如花的宫女站满了宫殿,可惜如今却只有几只鹧鸪在王城故址上飞了。
尖峭的山(shan)城,崎岖的小路,以及插在城头的旌旗都暗自发愁。就在这样的地方,孤孤单单、若隐若现地耸立着一座飞腾的高楼。
何况秋风已经劲吹,山山飘零枯黄秋叶。
江水悠悠长又长,乘筏渡过不可能。柴草丛丛错杂生,用刀割取那荆条。
即使冷冷清清开着几扇柴门的村落里,也还是要插几根杨柳枝条,标志出每年的节令。《寒食》赵鼎 古诗的传统虽然没有传到遥远的广东,但清明上坟奠祭祖先的礼仪还是和中原一样。时至今日,汉唐两代的王陵巨冢,已经没有人前去祭祀;而山边溪间的小路上仍生长着许多梨花。世代更替,非人力所能左右,不如喝上他一杯醉卧在青苔上,莫管关城门的号角声是否响起来。
仰仗上天的深厚恩德啊,回来还及见君王吉祥无凶。
林下春光明媚风儿渐渐平和,高山上的残雪已经不多。

注释
⒁沦滓:沦落玷辱。
⑻宝玦(jué),珍贵的佩玉。《史记·鸿门宴》:“项王即日因留沛公与饮。项王、项伯东向坐,亚父南向坐。亚父者,范增也。沛公北向坐,张良西向侍。范增数目项王,举所佩玉玦以示之者三,项王默然不应。”三国魏曹丕《又与锺繇书》:“邺骑既到,宝玦初至。”南朝梁简文帝《金錞赋》:“岂宝玦之为贵,非瑚琏之可钦。”唐杜甫《哀王孙》诗:“腰下宝玦青珊瑚,可怜王孙泣路隅。”
⑵吴蜀横分地:三国时吴国和蜀国争夺荆州,吴将鲁肃曾率兵万人驻扎在岳阳。横分,这里指瓜分。
⑨任:任凭,无论,不管。
(13)导大窾(kuǎn):顺着(骨节间的)空处进刀。
鬼神泣壮烈:鬼神也被诸葛亮的壮烈精神感动得流泪。
(15)钱牧斋:钱谦益,字受之,号牧斋,常熟人,明清之际著名文学家,明代万历年间(1573—1620)进士。后来在南明王朝中任礼部尚书,清兵南下,率先迎敌,官至礼部侍郎。因丧失民族气节,为士人所不齿。
途:道路。

赏析

  入夜,诗人才下山回家,足见诗人游(you)兴之高,足见望楚山之令人流连忘返。接着诗人又由下山宕开,为读者展现了一幅月夜山溪图:骏马踏着银色的月光,从山上奔驰而下;月儿透过薛萝映在(ying zai)深深的溪流上,宛如沉璧。
  此诗一二句中“战哭多新鬼”,正暗点了这个使人伤痛的事实。房琯既败,收复长安暂时没有希望,不能不给诗人平添一层愁苦,又不能随便向人倾诉。所以上句用一“多”字,以见心情的沉重;下句“愁吟独老翁”,就用一“独”字,以见环境的险恶。
  下片“销魂”三句,是回忆当年。“池塘生春草,园柳变鸣禽”,本为谢灵运的名句,词人忆及昔日同游池畔,旋赋别离,句中不仅深有沧桑之感,而且也没有离题。记得那时她姗姗而行,罗裙轻拂,使绿草也不禁生妒;这是反用牛希济“记得绿罗裙,处处怜芳草”词意,以绿草妒忌罗裙之碧色,来衬托出伊人之明媚可爱,从而由草及人,更增添了对她的怀念之情。
  第四,诗人的情趣在幽静,因此,笔下不是死寂、沉寂、寂静,而是处于清静的状态(tai),并且给人以幽雅的感觉,这是依然充满生命活力的所在。写蝉,写鸟,而且蝉在噪,鸟在鸣,目的就在于此。后来王安石在《钟山绝句》之一中作了另一番描写:“涧水无声绕竹流,竹西花草弄春柔。茅檐相对坐终日,一鸟不鸣山更幽。”就没有幽静的感觉,不能说不是模仿的失败。
  首联是杜甫自安史之乱以来全部生活的概括。安史乱后,杜甫由长安逃难至鄜州,欲往灵武,又被俘至长安,复由长安窜归凤翔,至鄜州探视家小,长安克复后,贬官华州,旋弃官,客秦州,经同谷入蜀,故曰“支离东北风尘际”。当时战争激烈,故曰风尘际。入蜀后,先后居留成都约五年,流寓梓州阆州一年,严武死后,由成都至云(yun)安,今又由云安来夔州,故曰“漂泊西南天地间”。只叙事实,感慨自深。
  中间八句正面写梳头。梳头要临镜,不然就无法审视自己。这位美人下得床来,首先打开饰着双鸾,像秋水般放射出耀眼光芒的明镜,然后解开鬟髻,让头发自然地披散下来。尽管她站立在象床上,那浓密如云、纤细如丝的长发,仍然拖至地面,散发出诱人的浓香。玉钗从长发上滑落下来,几乎没有声响。“无声腻”为“腻无声”之倒装,“腻”指长发柔细而滑,是“无声”的缘由。接着动手梳理,把像乌鸦羽毛那样黑中带碧的长发盘结起来,恢复鬟髻的原择。由于梳得匀,盘得实,映着光线,如同碧丝一般,滑腻得连宝钗也插不稳。可见这位美人在梳理上花了不少功夫。此时她显得既娇美又疲惫:“春风烂漫恼娇慵,十八鬟多无气功。”这略带夸张的笔墨,把主人公此时此刻特有的美充分表现出来。明代的评家丘象升、姚佺激赏此二句。丘就其中的“恼、娇、慵”发表见解说:“三者美人之恒态也。”姚对美人梳头后显得“无气力”作了这样的分析:“虽缘鬟多,亦缘恼,亦缘娇,亦缘慵也。”二人所论极是。“金屋藏阿娇”,阿娇之所以“娇”,就因生活在“金屋”里,锦衣玉食,给宠坏了。娇惯了就喜爱生气,养成了懒散的习性。总而言之,这位美人身上有着浓烈的贵族气。贵族气固然不好,但美貌的少女或少妇带点娇嗔,却也别有风致。其中或者含有美的价值的自我评估,通过心理传导,使观赏者于美感快感之外,产生一种仰慕之情。真正的美理应受到永恒的尊重。
  《《远游》屈原 古诗》一诗,写的是想像中的天上《远游》屈原 古诗,表达的是现实人间的理想追求。诗中出现了大量的神仙怪异之物,先后有太皓、西皇、颛顼等四方上帝。有雷神丰隆、木神句芒、风神飞廉、金神蓐收、火神祝融、洛神宓妃、湘水之神湘灵、海神海若、河神冯夷、水神玄冥、造化之神黔瀛等各类正神,有玄武星、文昌星等星官,有赤松子、傅说、韩众、王乔等仙人,有八龙、凤凰、鸾鸟、玄螭、虫象等神话动物,有汤谷、阊阖、太微、旬始、清都、太仪、微闾、寒门、清源等神话地名,迷离惝怳,令人目不暇接,心驰神摇。这正是战国时代民间传说与原始宗教交叉的产物,反映出楚文化富于想像的特色,显示了诗人吸取民间文艺素材进行诗歌创作的艺术视野,和操纵开合运用自如的创作能力。这位伟大的诗人的诗歌为人们保存了大量的古代神话素材,成为后代文学艺术创作的重要借鉴依据。
  诗一开头,诗人就选择了“报晓”和“进翠云裘”两个细节,显示了宫廷中庄严、肃穆的特点,给早朝制造气氛。古代宫中,于天将亮时,有头戴红巾的卫士,于朱雀门外高声喊叫,以警百官,称为“鸡人”。“晓筹”即更筹,是夜间计时的竹签。这里以“鸡人”送“晓筹”报晓,突出了宫中的“肃静”。尚衣局是专门掌管皇帝衣服的。“翠云裘”是绣有彩饰的皮衣。“进”字前着一“方”字,表现宫中官员各遵职守,工作有条不紊。
  诗凡三章,章六句。首章“緜緜”二句写眼前景物。诗人流落到黄河边上,见到河边葛藤茂盛,绵绵不断,不禁触景伤情,联系到自己远离兄弟、飘泊异乡的身世,感到人不如物。他流落他乡,六亲无靠,生活无着,不得不乞求于人,甚至覥颜“谓他人父”。处境之艰难,地位之卑下,可见一斑。但是即便如此,也未博得人家的一丝怜悯。“谓他人父,亦莫我顾”,直书其事,包含许多屈辱,许多痛楚,正如朱熹所叹:“则其穷也甚矣!”(同上)第二、第三章诗意略同首章,仅二、四、五、六句句尾更换一字,丰富了诗的内涵,反覆咏叹中稍有变化。此诗两句表达一层意思,六句有三层意思,两层转折。由绵绵不绝的《葛藟》佚名 古诗对照兄弟的离散,是一折,由“谓他人父”、“谓他人母”、“谓他人昆”而竟不获怜悯,又是一折。每一转折,均含无限酸楚。诗人直抒情事,语句简质,却很感人,表现了飘零的凄苦和世情的冷漠。牛运震《诗志》评曰:“乞儿声,孤儿泪,不可多读。”方玉润《诗经原始》评曰:“沉痛语,不忍卒读。”都对诗中表现出的流离之苦深为致慨,相信这也是每一位读此诗者的共同感受。
  从小处落笔,“维士与女,伊其相谑”,从这一对少男少女的偶然相识,到二人相约同行,再到相谑,相赠爱情花,把相亲相爱的全过得进行了艺术化的忠实记录。可以说是一个很唯美的专题纪录片。
  我醉欲眠卿且(qing qie)去,明朝有意抱琴来。由于贪杯,诗人李白的朋友喝得大醉,就告诉李白“我已经喝醉,想要睡了,你回去吧!明天你若还觉得有意的话,就请顺便抱只琴来!”“我醉欲眠卿且去”的典故出自晋代伟大诗人陶渊明。《宋书》记载,陶渊明不懂音乐,但是家里收藏了一把没有琴弦的古琴,每当喝酒的时候就抚摸古琴,醉了就和客人说“我醉欲眠卿可去”。我醉欲眠卿且去,几乎用陶潜的原话,表现出一种天真超脱的风度。唐代伟大诗人李白的《《山中与幽人对酌》李白 古诗》,在艺术表现上也有独特的所在。盛唐时期,绝句已经格律化。而李白的《《山中与幽人对酌》李白 古诗》却不迁就声音格律,语言上又有飞扬的气魄,有古代歌行的风格。
  全诗咏物伤己,以物喻己,感伤无尽。
  风格清而不弱。唐代常建的《题破山寺后院》云:“曲径通幽处,禅房花木深”,形象与此诗一二句相似,但常诗写出世之想,寂灭之感,这首诗洒脱不羁。欧阳修称舜钦“雄豪放肆”((祭苏子美文》),故虽同写清景,却能寓流丽俊爽于清邃幽远之中,清而不弱,逸气流转,于王、孟家数外别树一格。
  这首诗开头两句实属景语,并无影射比喻之意。自李善《文选注》引《新语》:“高台喻京师,悲风言教令。朝日喻君之明,照北林言狭,比喻小人。”下文又云:“江湖喻小人隔蔽。”后人乃多从其说。这就把两句摹绘秋日景色的名句给牵强比附得全无诗意。此诗下文既有“孤雁飞南游”之句,自当作于秋天,则首句“高台多悲风”亦属秋景。登高所以望远,所以思远人也;而时值秋令,台愈高则风自然愈凄厉,登台之人乃因风急而愈感心情之沉重悲哀。说风悲正写人之忧伤无尽。这一句简括凝炼,开后人无数法门。如大谢句云:“明月照积雪,朔风劲且哀。”是化一句为两句;又如老杜之《登高》七律(“风急天高猿啸哀”一首),直是把此一句衍化为五十六字的长诗。故曹植此五字之所以为名句,正以其虽作景语,实寓深情也。次句“朝日照北林”,固亦属景语,却化用《诗·秦风·晨风》之首章。《诗》云:“鴥彼晨风,郁彼北林;未见君子,忧心钦钦。”“北林者,乃女子思其夫之地。故作者《种葛篇》写思妇有“徘徊步北林”之句,而此篇亦以“朝日照北林”起兴。古人以夫妇与兄弟关系相互为喻,盖始于《诗三百篇》,即曹植诗集中也屡见不鲜。此处点出北林,正隐含《诗》中下文“未见君子,忧心钦钦”之意,所以作者紧接着写到“之子在万里”了。夫自己所思之人既远在万里之外,而下面“江湖迥且深”一句更是寓意深远,情韵不匮。盖江湖阻隔彼此之消息是一层;而“之子”却经过这样遥远而艰难的路程走向万里之外,其身心所受之摧伤折磨可想(ke xiang)而知,又是一层;况其身既远,他日归来更非易事,为对方设身处地着想,自然更深了一层。只写道路隔阔,已诉不尽离愁别恨,则不必节外生枝,再添上一个局外的“小人”。故李善注文不确。“方舟”二句又紧承“江湖”句而言。“方舟”,二舟相并,古时为大夫所乘用;“极”,至。江湖深迥,舟不能及,故“离思难任”,“任”者,负荷也。把“离思”写得十分沉重压抑,可见其中有多少愁苦优怨之情。这虽只就自己一面说,实际上也体现出所思之人同样是不胜其愁苦忧怨了。
  第二章的形式和首章基本一致,只是个别字有所变化,一是描写得更具体细致,指出马为牡马,大伙在官府中所忙碌的是饮酒跳舞;二是写出时间变化,“鹭于飞”是舞者持鹭羽散去,舞宴结束,故而饮宴者也带着醉意而返回。

创作背景

  姜夔的咏物词,不重在描摹物态的外形,而是遗其外形,重在神似,即摄取事物之神理,因而能达到一种清远空灵的境界。姜夔游历扬州,反映在作品中可以查考的有两次:一次是公元1176年(孝宗淳熙三年),他二十来岁,因事路过这座古城,目睹经过战火洗劫的萧条景象,感慨万端,于是创作了名篇《扬州慢》,以寄托自己的“黍离之悲”;一次是公元1202年(宁宗嘉泰二年),他重游扬州,已人到中年,时值暮春,芍药盛开,歌舞满城,词人置身于名花倾国之中,顿生迟暮之感。这后一次就是《《侧犯·咏芍药》姜夔 》的缘起。

  

丁棠发( 两汉 )

收录诗词 (1163)
简 介

丁棠发 丁棠发,字燕公,号卓峰,晚号一餐居士,嘉善人。康熙戊辰进士,由知县历官京畿道监察御史。

九罭 / 龚茂良

秋窗觉后情无限,月堕馆娃宫树西。"
灵香不下两皇子,孤星直上相风竿。八桂林边九芝草,
为报湘川神女道,莫教云雨湿旌旗。"
"老听笙歌亦解愁,醉中因遣合甘州。行追赤岭千山外,
"檐柳初黄燕新乳,晓碧芊绵过微雨。树色深含台榭情,
"翻覆升沉百岁中,前途一半已成空。浮生暂寄梦中梦,
井汲冽寒泉,桂花香玉露。茅檐无外物,只见青云护。"
"嬴女去秦宫,琼笙飞碧空。凤台闭烟雾,鸾吹飘天风。


嘲三月十八日雪 / 陶天球

"国以斯文重,公仍内署来。风标森太华,星象逼中台。
一从悲画扇,几度泣前鱼。坐听南宫乐,清风摇翠裾。"
"话别无长夜,灯前闻曙鸦。已行难避雪,何处合逢花。
"黑山南面更无州,马放平沙夜不收。
自是无人有归意,白云常在水潺潺。"
平生四十年,惟着白布衣。天子未辟召,地府谁来追。
"月沉高岫宿云开,万里归心独上来。河畔雪飞扬子宅,
"台上树阴合,台前流水多。青春不出门,坐见野田花。


横江词·其四 / 缪重熙

流莺舞蝶两相欺,不取花芳正结时。 他日未开今日谢,嘉辰长短是参差。
大抵游人总应爱,就中难说是诗情。"
对坐天将暮,同来客亦闲。几时能重至,水味似深山。"
莼菜动归兴,忽然闻会吟。南浮龙川月,东下敬亭岑。
道泰时还泰,时来命不来。何当离城市,高卧博山隈。
苑边修竹吊梁王。山行露变茱萸色,水宿风披菡萏香。
浊水茫茫有何意,日斜还向古蒲州。"
烟水何曾息世机,暂时相向亦依依。


戊午元日二首 / 崔梦远

路翻平楚阔,草带古淮新。天下虽云大,同声有几人。"
尔来又三岁,甘泽不及春。盗贼亭午起,问谁多穷民。
城禁将开晚,宫深欲曙难。月轮移枍诣,仙路下栏干。
瓦湿光先起,房深影易昏。不应江上草,相与滞王孙。"
海曙云浮日,江遥水合天。(发浙江,见《诗人玉屑》)
效浅惭尹禄,恩多负辟书。酬知必拟共,勿使浪踌躇。"
终期白日青云路,休感鬓毛霜雪侵。"
弄河移砥柱,吞日倚扶桑。龙竹裁轻策,鲛绡熨下裳。


清明日独酌 / 马知节

"常将公道选诸生,不是鸳鸿不得名。天上宴回联步武,
"江东矜割据,邺下夺孤嫠。霸略非匡汉,宏图欲佐谁。
却恨北荒沾雨露,无因扫尽虏庭空。"
"不辞鶗鴂妒年芳,但惜流尘暗烛房。
"白波四面照楼台,日夜潮声绕寺回。
爽气三秋近,浮生一笑稀。故山松菊在,终欲掩荆扉。"
"桂枝攀尽贾家才,霄汉春风棣萼开。世掌纶言传大笔,
"鸟道雪岑巅,师亡谁去禅。几尘增灭后,树色改生前。


南柯子·山冥云阴重 / 张森

"背如刀截机头锦,面似升量涧底泉。
秋风秋雨别家人。冰霜想度商于冻,桂玉愁居帝里贫。
低飞下晚树,独睡映新蒲。为尔多归兴,前年在五湖。"
"两河庶事已堪伤,南客秋归路更长。台畔古松悲魏帝,
从小识宾卿,恩深若弟兄。相逢在何日,此别不胜情。
到越应将坠叶期。城上秋山生菊早,驿西寒渡落潮迟。
有客虚投笔,无憀独上城。沙禽失侣远,江树着阴轻。边遽稽天讨,军须竭地征。贾生游刃极,作赋又论兵。
桂席尘瑶珮,琼炉烬水沉。凝魂空荐梦,低耳悔听琴。


洞庭湖阻风赠张十一署·时自阳山徙掾江陵 / 倪灿

李白终无取,陶潜固不刊。(《论诗》见《郑谷集注》)
"藉草与行莎,相看日未斜。断崖分鸟道,疏树见人家。
年来寄与乡中伴,杀尽春蚕税亦无。
"一别杜陵归未期,只凭魂梦接亲知。
"海榴开似火,先解报春风。叶乱裁笺绿,花宜插鬓红。
"闭门群动息,积雪透疏林。有客寒方觉,无声晓已深。
"捧诏汀洲去,全家羽翼飞。喜抛新锦帐,荣借旧朱衣。
江势翻银砾,天文露玉绳。何因携庾信,同去哭徐陵。"


归园田居·其一 / 钱怀哲

"鸟啼莺语思何穷,一世荣华一梦中。李固有冤藏蠹简,
吾今细观竞渡儿,何殊当路权相持。不思得所各休去,
"萧寺春风正落花,淹留数宿惠休家。碧空云尽磬声远,
终知此恨销难尽,辜负南华第一篇。"
渡叶司天漏,惊蛩远地人。机清公干族,也莫卧漳滨。"
独背寒灯枕手眠。"
无异市井人,见金不知廉。不知此夜中,几人同无厌。
有子不敢和,一听千叹嗟。身卧东北泥,魂挂西南霞。


水龙吟·夜来风雨匆匆 / 王吉武

艰难推旧姓,开创极初基。总叹曾过地,宁探作教资。
道在猜谗息,仁深疾苦除。尧聪能下听,汤网本来疏。
"闲想白云外,了然清净僧。松门山半寺,夜雨佛前灯。
蓬梗全家望一身。旧隐每怀空竟夕,愁眉不展几经春。
"初宵门未掩,独坐对霜空。极目故乡月,满溪寒草风。
志业人未闻,时光鸟空度。风悲汉苑秋,雨滴秦城暮。
"失意离城早,边城任见花。初为断酒客,旧识卖书家。
江上境寒吟不得,湿风梅雨满船轻。"


传言玉女·钱塘元夕 / 杨凌

凭高目断无消息,自醉自吟愁落晖。"
"禅禹逊尧聪,巍巍盛此中。四隅咸启圣,万古赖成功。
"形影无群消息沉,登闻三击血沾襟。皇纲一日开冤气,
岂有斯言玷,应无白璧瑕。不妨圆魄里,人亦指虾蟆。"
不愿石郎戴笠,难甘玉女披衣。(《苦雨》)"
昔人多秋感,今人何异昔。四序驰百年,玄发坐成白。
修绠悬林表,深泉汲洞中。人烟窥垤蚁,鸳瓦拂冥鸿。
湿苔粘树瘿,瀑布溅房庵。音信如相惠,移居古井南。"