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登楼

两汉 / 柳贯

夜吟禅子室,晓爨猎人铛。恃此偷佳赏,九衢蜩未鸣。"
万树琪花千圃药,心知不敢辄形相。
出有嘉谋,入有内则。繄彼臣庶,钦王之式。
钟残含细韵,烟灭有馀香。松上斋乌在,迟迟立夕阳。"
"雪后江上去,风光故国新。清浑天气晓,绿动浪花春。
自是海边鸥伴侣,不劳金偈更降心。"
石桥春暖后,句漏药成初。珍重云兼鹤,从来不定居。
"人生谁肯便甘休,遇酒逢花且共游。若向云衢陪骥尾,
谁遣当年坠楼死,无人巧笑破孙家。"
何人知道寥天月,曾向朱门送莫愁。"
"离人到此倍堪伤,陂水芦花似故乡。身事未知何日了,
中有左记室,逢人眼光明。西门未归者,下马如到京。
后人好事传其曲,有时声足意不足。始峨峨兮复洋洋,
苦吟身得雪,甘意鬓成霜。况此年犹少,酬知足自强。"
"忽从一宦远流离,无罪无人子细知。
(齐夏之歌者,夫人祭之所奏也。一章,四句)


登楼拼音解释:

ye yin chan zi shi .xiao cuan lie ren cheng .shi ci tou jia shang .jiu qu tiao wei ming ..
wan shu qi hua qian pu yao .xin zhi bu gan zhe xing xiang .
chu you jia mou .ru you nei ze .yi bi chen shu .qin wang zhi shi .
zhong can han xi yun .yan mie you yu xiang .song shang zhai wu zai .chi chi li xi yang ..
.xue hou jiang shang qu .feng guang gu guo xin .qing hun tian qi xiao .lv dong lang hua chun .
zi shi hai bian ou ban lv .bu lao jin ji geng jiang xin ..
shi qiao chun nuan hou .ju lou yao cheng chu .zhen zhong yun jian he .cong lai bu ding ju .
.ren sheng shui ken bian gan xiu .yu jiu feng hua qie gong you .ruo xiang yun qu pei ji wei .
shui qian dang nian zhui lou si .wu ren qiao xiao po sun jia ..
he ren zhi dao liao tian yue .zeng xiang zhu men song mo chou ..
.li ren dao ci bei kan shang .bei shui lu hua si gu xiang .shen shi wei zhi he ri liao .
zhong you zuo ji shi .feng ren yan guang ming .xi men wei gui zhe .xia ma ru dao jing .
hou ren hao shi chuan qi qu .you shi sheng zu yi bu zu .shi e e xi fu yang yang .
ku yin shen de xue .gan yi bin cheng shuang .kuang ci nian you shao .chou zhi zu zi qiang ..
.hu cong yi huan yuan liu li .wu zui wu ren zi xi zhi .
.qi xia zhi ge zhe .fu ren ji zhi suo zou ye .yi zhang .si ju .

译文及注释

译文
回首环望寂寞幽静的空室,仿佛想见你的仪容身影。
喝醉酒酣睡不知天已黄昏,有时独自将(jiang)天上孤云眺望。
她的纤手摆弄着笔管,长时间依偎在丈夫身边,试着描画(hua)刺(ci)绣的花样,却不知不觉耽搁了刺绣,笑着问丈夫:“鸳鸯二字怎么写?”
我虽已年老体衰,时日无多,但一展抱负的雄心壮志依然存在;面对飒飒秋风,我觉得病情(qing)渐有好转。
(晏子)说:“君主死了回哪呢?君主是民众的君主,难道是凌驾于民众之上的君主?君主的职责要主掌国家。君主的臣子,岂是为了俸禄?臣子的职责要保护国家。因此君主为国家社稷死就该随他死,为国家社稷逃亡就该随他逃亡。如果是为他自己死为他自己逃亡,不是他的私密昵友,谁去担这份责啊(a)?况且他人立了君主却要将他杀死,我怎么能随他去死,随他去逃亡呢?
于是使得天下的父母都改变了心意,变成重女轻男。
常抱着至死不渝的信念,怎么能想到会走上望夫台?
宫殿那高大壮丽啊,噫!
江南也好江北也罢,原来都是我的家乡,三十年过去了,就像做了一场梦。
一再解释说:“酒味为什么淡薄,是由于田地没人去耕耘。
看到这种情景我很伤心,因而忧愁容颜衰老。
内心自省:挂冠辞官是正确做法,追溯往事叹何时公平。
  红霞般的脸蛋印着枕痕,一觉刚刚醒来,衣冠零乱也懒得去整。彩屏内水墨丹青透着冷意,但见丽人紧锁眉头,盈盈泪珠打湿脸上脂粉。白昼漫长庭院深深,燕儿双飞嬉戏在风帘露井。可恨(hen)身边没有一个人,能陪她诉说相思深情,近来衣带宽松得叫人惊心。
  陈遗极孝顺。他母亲喜欢吃锅底的焦饭。陈遗担任主簿时,总是收拾好一个口袋,每次煮饭,就把锅底的焦饭(锅巴)储存起来,等到回到家里,就带给母亲。后来遇上孙恩侵入吴郡,当天郡守袁山松就要出兵征讨(tao)。这时陈遗已经积攒到几斗锅底的焦饭,来不及回家,便带着随军出征。双方在沪渎开战,袁山松被孙恩打败了,军队溃散,逃入山林沼泽,没有什么可以用来做粮食的,有因为饥饿而死了的人。唯独陈遗靠锅底的焦饭活了下来,当时人们都认为这是对最孝顺的人的报答。
江山不变,而国已变幻,人生自古谁无死?想到这里,还有谁不为这万古之恨默默的抽泣……
  蜻蜓的事还是其中的小事啊,黄雀也是这样。向下啄食米粒,向上栖息在树上,展翅奋飞,它自己以为没有灾难,与哪个也不相争了。可是没想到那王孙公子,左手拿着弹弓,右手按上弹丸,拉紧弓弦,要在很高的地方射击它,正把黄雀的颈作为弹射的目标。白天还在树上游玩,晚上被人加上酸醎的作料做成菜肴了。顷刻间就落到了公子手里。方将调饴胶丝
  我和嵇康、吕安的行止相近,他们都有不受拘束的才情。可是嵇康的志向高远而疏阔,吕安的心胸旷达而豪放,之后各自因为一些事情而被杀。嵇康精通所有的技艺,对于音律尤其高妙。当临刑之时,他回头看了看太阳的影子,要过琴来弹奏。正值我将要西行,路过我们旧日的居所,当此之时,太阳渐渐地迫近它的沉落之地,寒冷的冰霜越发显出凄凉的样子,邻里有人吹笛,吹出的声音嘹亮悲摧,追怀往昔一起游玩宴乐的情分,我被这笛声触动不禁深深叹息,所以写下这样的赋。
野地里的花终被沾湿,风中的蝶强作妖娆。
祸福轮回像车论一样,荣光枯萎反来覆去像手持钩。

注释
③困流霞:沉醉于酒中,流霞:美酒
(26)《小雅》:指《诗·小雅》中的诗歌。
“勾践之困于会稽”三句:《左传》哀公元年:“吴王夫差败越于夫椒,报槜李(越军曾击败吴军于此)也。遂入越。越王(勾践)以甲循五千,保于会稽(山),使大夫种因昊大宰萦以行成。······越及吴平。《国语·越语下》载勾践“令大夫种守于国,与范蠡入宦于吴:三年而吴人遣之。”归臣妾于吴,谓投降吴国为其臣妾。
(5)其人:指盛孝章。孙氏:指东吴孙氏政权。孙策平吴后,对英豪多所杀戮,盛孝章为当时名士,孙策也很忌恨他。但孙策死于200年(建安五年),该文作于204年(建安九年),则杀盛孝章者当为孙权。
⑵江岘:江边小山。《声类》:“岘,山岭小高也。”此处小山指襄阳县内之岘山。《元和郡县志·山南道·襄州》:“岘山,在(襄阳)县东南九里,东临汉水,古今大路。”
(18)纤缴(zhuó):指箭。纤:细。缴:射鸟时系在箭上的丝绳。
39、耳:罢了。
⑸四夷:泛指四方边地。

赏析

  诗人对此义愤填膺,禁不住把怨刺之笔直接指出了武则天,尖锐地讽刺和揭露武则天崇奉佛教,劳民伤财的荒唐行径,有如痛斥弊政的檄文。
  三、四两句又展示了两幅美景:“九华山路云遮寺,清弋江村柳拂桥。”一幅是悬想中云雾缭绕的九华山路旁,寺宇时隐时现。九华山是中国佛教四大名山之一,有“佛国仙城”之称。山在池州青阳(今属安徽)西南,为宣州去舒州的必经之处。“九华山路”暗示裴坦的行程。一幅是眼前绿水环抱的青弋江村边,春风杨柳,轻拂桥面。青弋江在宣城西,江水绀碧,景色优美。“清弋江村”,点明送别地点。“云遮寺”,“柳拂桥”,最能体现地方风物和季节特色,同时透出诗人对友人远行的关切和惜别时的依恋之情。这里以形象化描绘代替单调冗长的叙述,语言精炼优美,富有韵味。两句一写山间,一写水边,一写远,一写近,静景中包含着动态,画面形象而鲜明,使人有身临其境的感觉。以上四句通过写景,不露痕迹地介绍了环境,交代了送行的时间和地点,暗示了事件的进程,手法是十分高妙的。后面四句,借助景色的衬托,抒发惜别之情,更见诗人的艺术匠心。
  “往谓长城吏,慎莫稽留太原卒!”一位筑城役卒跑去对监修长城的官吏恳求说:你们千万不要长时间的滞留我们这些来自太原的役卒啊!
  李白的《《宿巫山下》李白 古诗》是诗人个性改造和理想化了的图景。全诗注重把握整体的气势和氛围“昨夜巫山下,猿声梦里长”,凭个性的感兴泼墨写意“雨色风吹去”、“访古一沾裳”,而略去具体的细节,甚至连观照景物的视觉转移的顺序也往往毫不在意“桃花飞绿水,三月下瞿塘”。李白的这首抒情诗,把瞿塘峡—巫山物色和特定的情绪渗透、交融在一起,在“景”的形势和“情”的特征之间,表达自己的心境。
  此诗载于《全唐诗》卷二百十四,其格律为仄起式首句入韵格,韵合四支。平仄规范,对仗工稳,章法严整,感情真挚。
  颔联是洞庭的浩瀚无边。洞庭湖坼吴楚、浮日夜,波浪掀天,浩茫无际,真不知此老胸中吞几云梦!这是写洞庭湖的佳句,被王士禛赞为“雄跨今古”。写景如此壮阔,令人玩索不尽。
  刘裕在消灭桓玄、卢循等异己势力之后,执掌朝政,功高位尊,已怀有夺取司马氏政权的野心。公元416年(晋安帝义熙十二年)刘裕率师北伐,消灭了羌族建立的后秦国,收复了古都长安、洛阳。自永嘉之乱以来,南北分裂,晋师不出,已逾百年。这次北伐胜利,本是一件大好事。无奈刘裕出兵的动机只是为了提高自己的威望,所以才得胜利,便匆匆南归,去张罗篡位的事了。他一心只是“欲速成篡事,并非真有意于中原”。南北统一的希望,终成泡影。三年之后,他便代晋成了依然偏安江左的刘宋王朝的开国之君。
  第一段是简单的叙事。当一个人有着无法释怀的疑问时,总是希望有人倾听,即使得不到答案,也是一种慰藉。贾谊谪居独处,找不到别的倾听者,他只能向这只带来死亡之兆的鸟儿诉说,而这只鸟是注定无法给出答案的,它甚至也无法表示些许的同情,可见一个人面对死亡时是如此的孤独无助。鵩鸟虽然无法开口说话,但是贾谊让它具备了高妙的智慧,并且让自己能够洞透这只鸟儿的想法,这是汉赋里对话体的开始。鵩鸟所具有的思想不过是贾谊自己的思想,贾谊之所以要用这么曲折的手法来表达自己的想法,是因为这样一来他就具有了诉说者与安慰者的双重身份,也就是这篇赋序里所说的“为赋以自广”。诉说者所提出的问题是:他要到哪儿去,是凶还是吉?而安慰者却避而不答这个问题,它所回答的是:死亡不过是万物变化的一种,不值得为生留恋,为死悲伤。在这种答非所问中,贾谊其实是在强调自己对于死亡的预感。这也许是最后一次诉说,最后一次安慰自己:也许死并不那么可怕。
  从全诗的艺术风格来看,这一联显得过分率直而欠含蓄。不过,由于有了前面一系列的铺垫和渲染,倒也使人觉得情真意切。大概方干对自己功名不就,耿耿于怀,如鲠在喉,但求一吐为快吧。
  紧接着十二句,以“缅怀”(即遥想)二字将人们引向京城,把自己西游长安所见的“当途者”(指权贵)们花天酒地的生活一一展示出来,进一步反衬“我辈”的仓惶失路:权贵们人数众多,名声显赫,如在“云霄”,是不肯变“更”困顿之士(即“沦踬”)的悲惨处境的。他们以“燕乐”高奏,“车骑”如云,交游何其贵盛;“美人”如荷,幽房飘香,生活何其淫逸,兽形火炭陈于“金炉”,眉飞色舞“谈笑”得意,姿态何其骄矜!这一幅幅生活图景的生动刻画,使对权贵们的腐败生活揭露程度更为深广,愈益猛烈(meng lie)。笔势至此突转,以“岂论草泽中,有此枯槁士”的鲜明对比,以义愤之情揭露社会的黑暗污浊。
  此诗语极平常,而意甚含蓄,字字辛酸。诗人触景生情:早见蒸蒸日出,而悲自已穷途潦倒,想要过神仙那样的无拘无束的生活,然而真当他处于寂寞境地的时候,又难免生出许多忧伤和悲愁。晚见归鸟还巣,而悲自已去国离乡,看透了现实世界的混沌,想起各种人情世故,更增一份凄楚。木瓜味酸苦,诗人望见木瓜山而感怀身世,感触漂泊生活的孤寂,内心倍感酸楚,流露出李(chu li)白忧伤悲愁的情感。
  画成翠竹,这对诗人来说并不费力。但要表现它的风韵,光靠这平面的勾勒就不够了。接着的“风动露滴沥,月照影参差”两句,着力的便是环境、音响的烘托映衬,于是这“画”便有了“伴乐”和“灯光”:诗人选择的是露水初凝之夜,因为是夜间,竹叶上那湛湛露珠就显得朦胧不清。好在有风,诗人便让读者听那静夜(jing ye)中风动竹叶、露珠滴阶的清韵,这可是异常动听的。诗人还嫌不够,又在乌蓝的中天添上一轮明月,那月光洒在竹上,便在阶前印下斑驳的竹影。前面说到“有风”,清风徐来,那地上的竹影便参差而动。这两句妙在均不直接写竹,只从露珠滴阶、竹影参差中映衬、烘托,而檐竹之沾满清露,在朗月清风中飒飒舞弄的美好风韵,已栩栩如在耳目之间。按照这一思绪写下去,结句便该是诗人的赞美之语了。但沈约偏不这样,他的结句正如蔡邕之咏“翠鸟”一样,却是被咏之物的深情倾诉:“得生君户牖,不愿夹华池!”这美好的翠竹,本该生长在花草芳美的池畔,度那月下花前的风光才是哩。而今却在诗人居处简陋的檐前,伴着他度过清寂的晨昏。诗人在观赏檐前之竹的深深怜爱之中,大约曾浮起过一种微微的惋惜和不安吧。而檐竹似乎有解人心意的灵性,立即前来安慰诗人:“我所仰慕的是君子的风仪,而不是花前月下的池畔风光;能够生长在您的窗门前,正是我的心愿哪!”这两句初看显得突兀,但在诗人观赏入神之际,将竹叶飒飒之音,想象为它的嫣然解人之语,也正符合情理。这话语之中所显示的,正是檐竹那不慕风华、清心自守的高节,其实也还是诗人对檐竹的一种赞美。不过,采用檐竹自身倾诉的方(de fang)式,既情意动人,又含蕴不露,较之于那种“唯有山中兰与竹,经春历夏又秋冬”的直赞之语,似乎有更多的情韵。
  诗以对举开头,一句写“居人”——送行者,即胡兴安;一句写“客子”——行者,即诗人自己。轼,车前横木,代指车;行转轼,将要回车。维舟,系上船。“居人”将“客子”送到江边,客子登舟,船虽然还系在岸边,但马上就要起航了;“居人”的车夫自然也要作回车的准备,“别”已在眼前了!这两句十个字,简捷而生动地白描出一幅将别未别、两情依依的水边送别图,包含了极其丰富的情节,极其难以言传的深情。陈祚明说:“何仲言诗经营匠心,惟取神会”(《采菽堂古诗选》)。确非虚语。别时如此,别后会怎样呢?三四两句即沿着这一思路,回答这一问题。不过妙在第三句先作一兜转,从时间上说是回到别前的酒宴,从情绪上说则仍是席中的欢声笑语。但这只是一种陪衬,意在反跌出下一句。因为“一筵”之后,就将分为“两地”,所以“笑”只是短暂的,“愁”才是难尽的,是彼此的真情。诗至此,已是一首颇有余味的小诗了。“去马嘶春草,归人立夕阳。元知数日别,要使两情伤”(韦应物《答王卿送别》)。其情境、格调,和这首诗的前四句很相似。但是,何逊没有就此搁笔,第一,诗题中的“夜”字还没有点出;第二,前面说了“两地愁”,对方的愁情如何,虽不便代言,但自己的愁,自己对朋友的思念,还有让朋友了解的必要。这样,诗人又写了四句。“露湿寒塘草,月映清淮流”,前句细腻,后句空旷,放在一起便是一幅颇有层次的水边夜色图。这二句点出了“夜别”,还照应了“维舟”二字,不过更深一层的意思还在于景中寓情,景中有人,若与前四句结合起来,便不难构成冷月寒江一孤舟,人自伤心水自流的境界。那寂寞的情怀,失落的迷惘惆怅,自在不言之中,真是“情词宛转,浅语俱深”,无怪它早已被人列为何诗的佳句了。最后二句是悬想自己回家后的感情:“方抱新离恨,独守故园秋”,离恨犹在,故园独守,那是倍感孤寂的。如此思愁难遣,则友情之可贵,友人在心中的位置,是不须明说的了。

创作背景

  长安这个汉唐故都,是华夏强盛的象征,也是西北的政治、军事中心之地。陆游急切地盼望南宋统治者能从金人手里收复长安;他从军南郑,时时遥望长安,寄托其收复故国山河的思想感情。

  

柳贯( 两汉 )

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简 介

柳贯 柳贯(1270年8月18日—1342年12月7日),字道传,婺州浦江人,元代着名文学家、诗人、哲学家、教育家、书画家。博学多通,为文沉郁春容,工于书法,精于鉴赏古物和书画,经史、百氏、数术、方技、释道之书,无不贯通。官至翰林待制,兼国史院编修,与元代散文家虞集、揭傒斯、黄溍并称“儒林四杰”。

题情尽桥 / 乐夏彤

干蛟一百丈,髐然半天舞。下有毛公坛,坛方不盈亩。
"吾爱卢征君,高卧嵩山里。百辟未一顾,三征方暂起。
影蔽星芒尽,光分物状全。惟应苦吟者,目断向遥天。"
但当乘扁舟,酒翁仍相随。或彻三弄笛,或成数联诗。
再拜碧杯添沆瀣。火gW跳跃龙毛盖,脑发青青wT綷綷.
衣巾紫华冷,食次白芝寒。自觉有真气,恐随风力抟。
"青青月桂触人香,白苎衫轻称沈郎。好继马卿归故里,
熨帖新巾来与裹,犹看腾踏少年场。


渔父·收却纶竿落照红 / 桂敏

荆璞且深藏,珉石方如雪。金多丑女妍,木朽良工拙。
凶年是物即为灾,百阵野凫千穴鼠。平明抱杖入田中,
"烟树绿微微,春流浸竹扉。短蓑携稚去,孤艇载鱼归。
双眼慵开玉箸斜。堕月兔毛干觳觫,失云龙骨瘦牙槎。
穷达他年如赋命,且陶真性一杯中。"
壮气虽同德不同,项王何似王江东。乡歌寂寂荒丘月,
"往岁酂侯镇渚宫,曾将清律暖孤蓬。才怜曼倩三冬后,
"入门又到门,到门戟相对。玉箫声尚远,疑似人不在。


壮士篇 / 郑依依

"楚老相逢泪满衣,片名薄宦已知非。
"接影横空背雪飞,声声寒出玉关迟。
"行若独轮车,常畏大道覆。止若员底器,常恐他物触。
芦花寂寂月如练,何处笛声江上来。"
井味兼松粉,云根着净瓶。尘劳如醉梦,对此暂能醒。"
褵褷风声癣,跁跒地方痑.根上露钳釱,空中狂波澜。
应念凄凉洞庭客,夜深双泪忆渔船。"
"山川心地内,一念即千重。老别关中寺,禅归海外峰。


范增论 / 微生倩

不似扁舟钓鱼者,免将心事算浮荣。"
风射犀文甲缝开。断碛簇烟山似米,野营轩地鼓如雷。
"三径风霜利若刀,襜褕吹断罥蓬蒿。病中只自悲龙具,
风送神香来不来。墙外素钱飘似雪,殿前阴柏吼如雷。
合傍萧家粉水开。共月已为迷眼伴,与春先作断肠媒。
惊泉有馀哀,永日谁与度。缅思孤帆影,再往重江路。
乃是钱塘丁翰之。连江大抵多奇岫,独话君家最奇秀。
隔花相见遥相贺,擎出怀中赤玉符。


水调歌头·焦山 / 岑雁芙

叠浪翻残照,高帆引片阴。空留相赠句,毕我白头吟。"
"汉家英杰出皇都,携手河梁话入胡。
最宜群鹭斜阳里,闲捕纤鳞傍尔行。"
短檐难得燕传书。广云披日君应近,倒影裁花我尚疏。
榻恋高楼语,瓯怜昼茗香。此身闲未得,驱马入残阳。"
唯君好奇士,复啸忘情友。致伞在风林,低冠入云窦。
"长闻乡人语,此家胜良贾。骨肉化饥魂,仓中有饱鼠。
绣衣三领杜林官。道从上国曾匡济,才向牢盆始重难。


踏莎行·初春 / 佟音景

露裛山花小朵愁。信越功名高似狗,裴王气力大于牛。
"邯郸旧公子,骑马又鸣珂。手挥白玉鞭,不避五侯车。
最宜群鹭斜阳里,闲捕纤鳞傍尔行。"
"江南四月薰风低,江南女儿芳步齐。晚云接水共渺瀰,
一种老人能算度,磻溪心迹愧商颜。"
忍听丽玉传悲伤。"
"全家与我恋孤岑,蹋得苍苔一径深。逃难人多分隙地,
"索得身归未保闲,乱来道在辱来顽。


谒金门·春半 / 仇秋颖

但得见君面,不辞插荆钗。"
重上凤楼追故事,几多愁思向青春。"
凤凰不共鸡争食,莫怪先生懒折腰。"
暨乎后相图身,天子专问。我独以言,史不得近。
日照双旌射火山,笑迎宾从却南还。风云暗发谈谐外,
避暑最须从朴野,葛巾筠席更相当。
少静沙痕出,烟消野火平。最堪佳此境,为我长诗情。"
惊怪儿童唿不得,尽冲烟雨漉车螯。


悲陈陶 / 公冶云波

瘴江初返未招魂。英材尽作龙蛇蛰,战地多成虎豹村。
今之为政异当时,一任流离恣征索。平生幸遇华阳客,
三十年来要自观,履春冰恐未为难。自于南国同埋剑,
千树梨花百壶酒,共君论饮莫论诗。
溪边随事有桑麻,尽日山程十数家。
交疏自古戒言深,肝胆徒倾致铄金。
棂中空吐月,扉际不扃霞。未会通何处,应怜玉女家。"
一川风物笛声中。菊残深处回幽蝶,陂动晴光下早鸿。


京师得家书 / 壤驷己未

寒阡随日远,雪路向城开。游子久无信,年年空雁来。"
文字不得力,桑麻难救贫。山禽欺稚子,夜犬吠渔人。
手弄桂枝嫌不折,直教身殁负春风。"
"山前山后是青草,尽日出门还掩门。
两意定知无说处,暗垂珠泪湿蚕筐。"
"锵锵华驷客,门馆贺新正。野雪江山霁,微风竹树清。
"牢落生涯在水乡,只思归去泛沧浪。秋风萤影随高柳,
楚虽屈子重,汉亦忆廉颇。不及云台议,空山老薜萝。"


沁园春·答九华叶贤良 / 东方宇

重门下长锁,树影空过墙。驱囚绕廊屋,bb々如牛羊。
支公谩道怜神骏,不及今朝种一麻。"
深知造化由君力,试为吹嘘借与春。"
我初簎鱼鳖,童丱至于耄。窟穴与生成,自然通壸奥。
山蔬和草嫩,海树入篱生。吾在兹溪上,怀君恨不平。"
趁泉浇竹急,候雨种莲忙。更葺园中景,应为顾辟疆。
闲吟闲坐道相应,远想南华亦自矜。抛掷家乡轻似梦,
却把钓竿终不可,几时入海得鱼还。"