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文赋

南北朝 / 赖纬光

纵能有相招,岂暇来山林。"
伊谁云保。未见君子,我心悄悄。既见君子,披豁予抱。
闻道昭阳宴,嚬蛾落叶中。清歌逐寒月,遥夜入深宫。
"相近竹参差,相过人不知。幽花欹满树,小水细通池。
姹女萦新裹,丹砂冷旧秤。但求椿寿永,莫虑杞天崩。
"巫山不见庐山远,松林兰若秋风晚。一老犹鸣日暮钟,
闻道寻源使,从天此路回。牵牛去几许,宛马至今来。
铁骑征西几岁还。战处黑云霾瀚海,愁中明月度阳关。
谪去宁留恨,思归岂待年。衔杯且一醉,别泪莫潸然。"
水花笑白首,春草随青袍。廷评近要津,节制收英髦。
上公有记者,累奏资薄禄。主忧岂济时,身远弥旷职。
盛事会一时,此堂岂千年。终古立忠义,感遇有遗编。"
前席命才彦,举朝推令名。纶言动北斗,职事守东京。
入谷多春兴,乘舟棹碧浔。山云昨夜雨,溪水晓来深。


文赋拼音解释:

zong neng you xiang zhao .qi xia lai shan lin ..
yi shui yun bao .wei jian jun zi .wo xin qiao qiao .ji jian jun zi .pi huo yu bao .
wen dao zhao yang yan .pin e luo ye zhong .qing ge zhu han yue .yao ye ru shen gong .
.xiang jin zhu can cha .xiang guo ren bu zhi .you hua yi man shu .xiao shui xi tong chi .
cha nv ying xin guo .dan sha leng jiu cheng .dan qiu chun shou yong .mo lv qi tian beng .
.wu shan bu jian lu shan yuan .song lin lan ruo qiu feng wan .yi lao you ming ri mu zhong .
wen dao xun yuan shi .cong tian ci lu hui .qian niu qu ji xu .wan ma zhi jin lai .
tie qi zheng xi ji sui huan .zhan chu hei yun mai han hai .chou zhong ming yue du yang guan .
zhe qu ning liu hen .si gui qi dai nian .xian bei qie yi zui .bie lei mo shan ran ..
shui hua xiao bai shou .chun cao sui qing pao .ting ping jin yao jin .jie zhi shou ying mao .
shang gong you ji zhe .lei zou zi bao lu .zhu you qi ji shi .shen yuan mi kuang zhi .
sheng shi hui yi shi .ci tang qi qian nian .zhong gu li zhong yi .gan yu you yi bian ..
qian xi ming cai yan .ju chao tui ling ming .lun yan dong bei dou .zhi shi shou dong jing .
ru gu duo chun xing .cheng zhou zhao bi xun .shan yun zuo ye yu .xi shui xiao lai shen .

译文及注释

译文
素雅之花常常要被艳花欺,《白莲》陆龟蒙 古诗花总应生长在瑶池里。
今天有个客人,来自濉水旁,他(ta)告诉我你也很想我。你的相思泪(lei)(凭借)融入清清的淮水,流进大海。而今你在哪呢?你在中书省(中央行政官署),你在宫中,在漫漫长夜里,露水沾湿了被子。这时的你,在回廊里看着月亮,也应该暗暗思念我吧。
疏疏的星,淡淡的月,冷冷清清秋千院,愁如云,恨似雨,布满芙蓉般的脸面。寂寞伤心,深情在燕足上系红线,对镜照芳容,形影孤单好烦恼,百无聊赖摇团扇。看香炉里烟气低沉,池塘中落花成片,这些景物都像一行行字句写入了相思传。
昔日石人何在,空余荒草野径。
我的目光追随(sui)着飞去的鸿雁,直到他的身影消失在远方。思绪有如不尽的江水,随着茫茫的江涛漂荡。秋的红兰,江的碧波,一定会让他怀念深情的潇湘。
陈旧的小屋里,我卧在寒窗之下,听到了井边(bian)几片梧桐落地的声响。不贪恋这薄薄的被子,几次三番起身下床。有谁知道我如此心神不安,辗转难寐,全是因为她的一封书信。
连绵的青山似乎非要把我留住,百转千回层层围住这崖州郡城。
赢得了晋国制的犀带钩,一天光阴耗尽不在意。
韩愈谈论到张旭狂草时,(认为张旭)心中并未屏蔽万事,反而将其忧愁与不平之气,统统寓于笔端任其驰骋。韩愈很奇怪高闲浮屠氏的草书,视人身为丘井,颓然寄有淡泊之意,又如何发出像(张旭那样)豪迈而不受拘(ju)束的气魄呢?仔细一想其实不然,真实的技巧并不是虚幻的泡影。要想使诗句巧妙,不要嫌恶于空和静。虚静因而能懂得万物之变化,空明所以能接纳万事之境界。阅历世事行走于人间,只见栖身于世外云岭。咸味酸味杂列于诸食物里,其中有着极其隽永的韵味。诗歌与佛法并不相妨碍,上面的话更当允许我说出来。
日月光华照耀,辉煌而又辉煌。
惶惶忽忽跟他们去,乘鸿雁到紫色天廷。

注释
(198)竦(耸sǒng)——紧张。
右尹:官名。夕:晚上谒见。
⒁金膏:道教传说中的仙药。灭明光:韬光而不显现。
42、法家:有法度的世臣。
⑥铺翠冠儿:以翠羽装饰的帽子。雪柳:以素绢和银纸做成的头饰(详见《岁时广记》卷十一)。此二句所列举约均为北宋元宵节妇女时髦的妆饰品。
倚天:一作“倚空”。

赏析

  与以游仙写山水的构思风格相匹配,在《《游泰山六首》李白 古诗》中,诗人采用了山水实景与仙人仙境两条发展线脉绞结起伏,交相显隐的结构形式,展现了作者进行艺术构思的别具的时空意识。中国传统的诗歌抒情表意方式是在外象之中寻求心灵的对应物,借以实现感情的外化,使情意与物象构成默契。李白在这里的感情外化的对应物,不仅是实际的泰山山水景物,又是虚构出的仙境景物,二者组合在一个艺术整体中,共同完成一个艺术使命:传达出诗人游泰山的深层情怀。诗人笔下的实景以“四月上泰山”的登程总领引起,一线贯穿全诗六首。或写全景,或写局部,或用特写,笔势纵横,重染淡抹,舒缓有致,气象阔大神奇而又气韵贯通。但通读全诗六首,读者又感觉到诗中的山水描绘分明是在构建出一种大的环境氛围和场景转换,成为仙境赖以产生和情节发展的底素、背景和烘托。诗人笔下幻化出的仙境和仙人的活动景况,则以遇仙、仙引、思仙、学仙、慕仙的一条情节线索曲曲折折穿行在诗人描绘的泰山实景之中。作者在诗中表现出的或自由舒放、或惊异迷惘、或无奈失望等复杂的情愫则融化进实景幻景线脉的绞结之中,起起伏伏释放于虚实真幻之间,不仅多层面地展示了诗人的内心世界,而且使读者不由自主地谐振着诗人情感的律动,唤起山水境界中类似的审美心理,并引发对世事人生的无穷品味。
  鉴赏一首诗可以结合其他同类诗歌进行比较理解。这首诗就与一些诗歌有异曲同工之处,可以联系起来体会其情感意境。首句可联系杜甫《春望》中“国破山河在,城春草木深”、姜夔《扬州慢·淮左名都》里“过春风十里,尽荠麦青青”,体会其荒凉的特点。第三句和第四句可联系杜甫《蜀相》中“映阶碧草自春色,隔页黄鹂空好音”体会其凄凉冷落的特点。这末二句的“自”和“空”两个字的作用跟杜甫《蜀相》中的“自”和“空”作用是一样的,春色大好,但无人欣赏,其实用乐景写的是哀情,显出山中的宁静(jing),从中透出一丝伤春、凄凉之情。另外,“自”和“落”也让人想起李清照《一剪梅·红藕香残玉簟秋》中感慨春光无限好,却物是人非,满眼苍凉景象的诗句:“花自飘零水自流。”因此不难理解全诗表达了作者面对城破人稀的情景而产生的感世伤怀之情。
  《《饮中八仙歌》杜甫 古诗》是一首别具一格,富有特色的“肖像诗”。八个酒仙是同时代的人,又都在长安生活过,在嗜酒、豪放、旷达这些方面彼此相似。诗人以洗炼的语言,人物速写的笔法,将他们写进一首诗里,构成一幅栩栩如生的群像图。
  “三军大呼阴山动”,似乎胡兵亦将败如山倒。殊不知下面四句中,作者拗折一笔,战斗并非势如破竹,而斗争异常艰苦。“虏塞兵气连云屯”,极言对方军队集结之多。诗人借对方兵力强大以突出己方兵力的更为强大,这种以强衬强的手法极妙。“战场白骨缠草根”,借战场气氛之惨淡暗示战斗必有重大伤亡。以下两句又极写气候之奇寒。“剑河”、“沙口”这些地名有泛指意味,地名本身亦似带杀气;写风曰“急”,写雪片曰“阔”,均突出了边地气候之特征;而“石冻马蹄脱”一语尤奇:石头本硬,“石冻”则更硬,竟能使马蹄脱落,则战争之(zheng zhi)艰苦就不言而喻了。作者写奇寒与牺牲,似是渲染战争之恐怖,但这并不是他的最终目的。作为一个意志坚忍、喜好宏伟壮烈事物的诗人,如此淋漓兴会地写战场的严寒与危苦,是在直面正视和欣赏一种悲壮画面,他这样写,正是歌颂将士之奋不顾身。他越是写危险与痛苦,便“越发得意,好象吃辣子的人,越辣的眼泪出,更越发快活。”(徐嘉瑞《岑参(cen can)》)下一层中说到“甘苦辛”,亦应有他自身体验在内。
  曾经是作威作福的国君,一朝变成随他人之女陪嫁的奴隶,这种天上、地下的巨变,不能不使人感叹。这也应了那句老话:“天作孽,犹可违;自作孽,不可活。”
  文章的结尾,虽只客寥数语,但却字字生辉。“惭”、“下"、“引”三个动词,把友人知错欲改的心态及行为刻画得入木三分。对元方鄙弃“无信”的那股倔强劲儿,也用“人门,不顾”四个字,描绘得维妙维肖。就在最能体现文章中心思想的第二层 (子斥友人)中,尽管作者用了比开头和结尾要多得多的笔墨,但文字仍然十分精炼。单就叙述的句子来说,在叙述友人问元方时,由“问”到“怒”,感情急剧变化,充分表现了友人那粗鲁无礼的性格。而在叙述元方批驳友人的怒斥时,则选用语气平和的“答曰”、“曰”这类词,这对表现元方不惧怕友人的怒斥、知书达理、善于应对的性格,起到了绝好的作用。
  节奏发展得快,气氛的变化也快。开始很平和,刘邦卑词"谢罪",项羽说出告密人,可见怒气全消,有和解意,且设宴招待刘邦。但范增蓄意杀死刘邦,始而"数目项王,举所佩玉以示之者三",继而命项庄舞剑,"因击沛公于坐,杀之",使气氛越来越紧张。
  以下一大段又形容蜀山之高且险。黄鹤都飞不过,猿猴也怕攀缘之苦。青泥岭,在陕西略阳县,是由秦入蜀的必经之路。这条山路百步九曲,在山岩上纡回盘绕,行旅极为艰苦。参和井都是二十八宿之一。蜀地属于参宿的分野,秦地属于井宿的分野。在高险的山路上,从秦入蜀,就好似仰面朝天,屏住呼吸,摸着星辰前进。在这样艰难困苦的旅程中,行人都手按着胸膛,为此而长叹。这个“坐”字,不是坐立的坐,应该讲作“因此”。
  “传情每向馨香得,不语还应彼此知。”两句既以“馨香”、“不语”射《牡丹》薛涛 古诗花的特点,又以“传情”、“彼此知”关照前文,行文显而不露,含而不涩。花以馨香传情,人以信义见著。花与人相通,人与花同感,所以“不语还应彼此知。”
  他想的是这个月亮“元不粘天独自行”。“元”即“原”字,意思的“原来月亮并不是粘在天上而是独自行走的”。夜空片云全无,一轮明月高悬,似乎无所附丽,独自运行。设想新奇,月夜晴空的境界全出。
  孟子见到齐王就“好乐”的事向齐王发问。齐王对“乐”的意义并不理解而觉理亏,因而“变乎色”,忙拿“直好世俗之乐”来作托词,不料孟子却抓住齐王的心理,因利势导,借题发挥,转换内容,把“好乐”与治国联系起来,引起齐王的兴趣,缓和了谈话的气氛。此时孟子提出“今之乐犹古之乐”,表现了论辩的灵活性。而后的两个问题“独乐乐,与人乐乐”“与少乐乐,与众乐乐”引导齐王将谈话的话题引入自己的轨道,逐步明确自己的“与民同乐”的政治主张。
  “吴歌楚舞欢未毕,青山欲衔半边日。”对吴宫歌舞,只虚提一笔,着重写宴乐过程中时间的流逝。沉醉在狂欢极乐中的人,往往意识不到这一点。轻歌曼舞,朱颜微酡,享乐还正处在高潮之中,却忽然意外地发现,西边的山峰已经吞没了半轮红日,暮色就要降临了。“未”字“欲”字,紧相呼应,微妙而传神地表现出吴王那种惋惜、遗憾的心理。而落日衔山的景象,又和第二句中的“乌栖时”一样,隐约透出时代没落的面影,使得“欢未毕”而时已暮的描写,带上了为乐难久的(jiu de)不祥暗示。
  想象进一步驰骋,从眼前的鲜花更联想及往年在京城长安看到的千万树红杏。那一片蒙蒙的烟霞,辉映着阳光,弥漫、覆盖在神州(指中国)大地上,景象是绚丽夺目的。浮现于脑海的这幅长安杏花图,实际上代表着他深心忆念的长安生活。诗人被迫离开朝廷,到处飘零,心思仍然萦注于朝中。末尾这一联想的飞跃,恰恰泄露了他内心的秘密,点出了他的愁怀所在。
  “风月自清夜,江山非故园。”可是眼前这并不是作者的家,作者其实恰好就是想家了。夕阳的余晖散尽后,月亮渐渐升高,柔软的风拂过村庄,令人心也要柔起来、软起来了,空气中有柴禾燃烧的味道,牛羊和鸡鸭都已渐渐入睡,月光让一切都安静下来,这是一个清新的美好夜晚。可是这样的地方虽然美好,明月如霜、好风如水,有无限清景,但作者于它而言毕竟只是一个过客。阒寂也好,喧闹也好,都不是作者的故园。这两句语气虽然很淡,其实深藏着极浓的悲郁。一个“自”字,极言“风月”和“清夜”的与己无关。“自”是个仄声字,和下句的“非”字平仄互调,一拗一就,使读者能够感到作者情绪从抑郁到克制后的回转和平息。诗的上两句是用了黄昏中的暖色调,这两句则是用了月光下的冷色调。温馨和凄凉的互相映衬,使得一切都尽在不言中。
  “余霞散成绮,澄江静如练”二句,描写白日西沉,灿烂的余霞铺满天空,犹如一匹散开的锦缎,清澄的大江伸向远方,仿佛一条明净的白绸。这一对比喻不仅色彩对比绚丽悦目,而且“绮”、“练”这两个喻象给人以静止柔软的直觉感受,也与黄昏时平静柔和的情调十分和谐。“静”字一作“净”,亦佳。明人谢榛曾批评“澄”、“净”二字意思重复,想改成“秋江净如练”。另一位诗论家王世贞不以为然,认为江澄之后才谈得上净。清代诗人王士祯也讥讽谢榛说:“何因点窜‘澄江练’?笑杀谈诗谢茂秦!”(《论诗绝句》)其实,如果没有谢榛窜改,这“澄”字的好处还真容易被人忽视。唯其江水澄清(cheng qing),“净”(或“静”)字才有着落,才能与白练的比喻相得益彰。同时,“澄”净的江水还能唤起天上云霞与水中倒影相互辉映的联想。李白在《金陵城西楼月下吟》中引用“澄江静如练”以形容大江沉浸在月光之中的清空透明之感,“澄”字就更有点晴意义。可见“静如练”这一比喻是因为有了“澄”字的衬托,才成功地表现出大江宁静澄澈的境界。“静”与“净”相比,“静”字写境更为传神。唐代徐凝曾用白练来比喻瀑布:“千古长如白练飞,一条界破青山色。”被王世贞讥为“恶境界”,原因就在用静态的白练来形容飞泻的水瀑,反将活景写呆了。这个例子可以帮助读者从反面体味“静如练”的好处。如果将谢朓这两句诗与谢灵运的“云日相辉映,空水共澄鲜”(《登江中孤屿》)相比较,可以看出谢朓在景物描写上的飞跃。谢灵运以直叙的手法来说明水天辉映、空明澄澈的景象,意思较实。而谢朓则能够利用恰当的比喻进行形容,使水天相映的景象不但有鲜明悦目的色彩,并能融进主人公对景物情调的感受,表达更为空灵。

创作背景

  据《毛诗序》所言,《《周颂·思文》佚名 古诗》是“后稷配天”的乐歌。后稷之所以“克配于天”,在《大雅·生民》序中曾有明:“后稷生于姜嫄,文、武之功起于后稷,故推以配天也。”“后稷配天”的祭祀称为郊,即祭上帝于南郊的祭典。古人祭天(亦即上帝)往往以先王配享,因为人王被视为天子,在配享中便实现了天人之间的沟通,王权乃天授进一步确认,于是原本空泛的祭天便有了巩固政权内容的具体落实,而成为具有重大意义的政治活动。这种天人沟通的努力,在古代尤其是政治相对清明、经济发展顺利的时期,其统一思想、凝聚人心的作用不可低估。

  

赖纬光( 南北朝 )

收录诗词 (5878)
简 介

赖纬光 赖纬光,清嘉庆年间(1796~1820)人士。生平不详。

自梁园至敬亭山见会公谈陵阳山水兼期同游因有此赠 / 令狐曼巧

"归羡辽东鹤,吟同楚执珪。未成游碧海,着处觅丹梯。
百丈谁家上水船。未将梅蕊惊愁眼,要取楸花媚远天。
故乡有弟妹,流落随丘墟。成都万事好,岂若归吾庐。"
岩高暧华阳,飞熘何潺潺。洞深迷远近,但觉多洄渊。
塔势如涌出,孤高耸天宫。登临出世界,蹬道盘虚空。突兀压神州,峥嵘如鬼工。四角碍白日,七层摩苍穹。下窥指高鸟,俯听闻惊风。连山若波涛,奔走似朝东。青槐夹驰道,宫馆何玲珑。秋色从西来,苍然满关中。五陵北原上,万古青蒙蒙。净理了可悟,胜因夙所宗。誓将挂冠去,觉道资无穷。
"县属并州北近胡,悠悠此别宦仍孤。应知史笔思循吏,
不谓矜馀力,还来谒大巫。岁寒仍顾遇,日暮且踟蹰。
葳蕤双鸑鷟,夙昔并翱翔。汲冢同刊谬,蓬山共补亡。


减字木兰花·相逢不语 / 稽雨旋

流落四海间,辛勤百年半。商歌向秋月,哀韵兼浩叹。
筑城奕奕,于以固敌。咨尔寺兮,发郊外冢甓。
杳阴深兮夏寒。欲回头兮挥手,便辞家兮可否?
开府当朝杰,论兵迈古风。先锋百胜在,略地两隅空。
却向青溪不相见,回船应载阿戎游。"
孝理敦国政,神凝推道经。瑞芝产庙柱,好鸟鸣岩扃。
抚剑堪投分,悲歌益不平。从来重然诺,况值欲横行。"
"无限寒云色,苍茫浅更深。从龙如有瑞,捧日不成阴。


得胜乐·夏 / 世赤奋若

州县徒劳那可度,后时连骑莫相违。"
谷口有山兽,往往随人行。莫将车马来,令我鸟兽惊。"
歌钟芳月曙,林嶂碧云生。乱水归潭净,高花映竹明。
阴崖却承霜雪干,偃盖反走虬龙形。老夫平生好奇古,
跼步凌垠堮,侧身下烟霭。前临洪涛宽,却立苍石大。
"王室符长庆,环中得水精。任圆循不极,见素质仍贞。
朝夕诏书还柏署,行看飞隼集高枝。"
河汉望不见,几星犹粲然。中夜兴欲酣,改坐临清川。


咏新竹 / 合家鸣

"握手云栖路,潸然恨几重。谁知绿林盗,长占彩霞峰。
啅雀争枝坠,飞虫满院游。浊醪谁造汝,一酌散千忧。"
草敌虚岚翠,花禁冷叶红。年年小摇落,不与故园同。"
孤城一柱观,落日九江流。使者虽光彩,青枫远自愁。"
前轩临潓泉,凭几漱清流。外物自相扰,渊渊还复休。
秋日新沾影,寒江旧落声。柴扉临野碓,半得捣香粳。
往往从空入户来,瞥瞥随风落春草。草头只觉风吹入,
轻云日下不成阴,出对流芳搅别心。万雉城东春水阔,


满江红·喜遇重阳 / 龚念凝

欲令鬻儿女,言发恐乱随。悉使索其家,而又无生资。
衰年倾盖晚,费日系舟长。会面思来札,销魂逐去樯。
二天开宠饯,五马烂生光。川路风烟接,俱宜下凤凰。"
将军专策略,幕府盛材良。近贺中兴主,神兵动朔方。"
细眼黄头总何在。渚宫相见寸心悲,懒欲今时问昔时。
宛谓武陵洞,潜应造化移。杖策携烟客,满袖掇芳蕤。
厌就成都卜,休为吏部眠。蓬莱如可到,衰白问群仙。"
东郡时题壁,南湖日扣舷。远游凌绝境,佳句染华笺。


诉衷情·出林杏子落金盘 / 诸葛祥云

稽首谢真侣,辞满归崆峒。"
苦摇求食尾,常曝报恩腮。结舌防谗柄,探肠有祸胎。
橘井旧地宅,仙山引舟航。此行厌暑雨,厥土闻清凉。
楚设关城险,吴吞水府宽。十年朝夕泪,衣袖不曾干。
圣朝法天地,以我为刍狗。秩满归白云,期君访谷口。"
他日东流一乘兴,知君为我扫荆扉。"
王者今无战,书生已勒铭。封侯意疏阔,编简为谁青。
忽失双杖兮吾将曷从。"


拔蒲二首 / 火冠芳

风翦荷花碎,霜迎栗罅开。赏心知不浅,累月故人杯。"
"炼金欧冶子,喷玉大宛儿。符彩高无敌,聪明达所为。
潭分化丹水,路绕升仙林。此道人不悟,坐鸣松下琴。"
吾道将东矣,秋风更飒然。云愁百战地,树隔两乡天。
兴与时髦背,年将野老齐。才微甘引退,应得遂霞栖。"
"今日西京掾,多除内省郎。通家惟沈氏,谒帝似冯唐。
何意构广厦,翻然顾雕虫。应知阮步兵,惆怅此途穷。"
中有古刺史,盛才冠岩廊。扶颠待柱石,独坐飞风霜。


玉楼春·西湖南北烟波阔 / 仲孙晨龙

陵寝盘空曲,熊罴守翠微。再窥松柏路,还见五云飞。"
萋萋露草碧,片片晚旗红。杯酒沾津吏,衣裳与钓翁。
还从罔象来,忽得仙灵宅。霓裳谁之子,霞酌能止客。
高鸟黄云暮,寒蝉碧树秋。湖南冬不雪,吾病得淹留。"
所行知宋远,相隔叹淮长。早晚裁书寄,银钩伫八行。"
步趾咏唐虞,追随饭葵堇。数杯资好事,异味烦县尹。
先鸣誓相达,未遇还相依。一望金门诏,三看黄鸟飞。
君家自是成蹊处,况有庭花作主人。"


早发 / 梁丘家兴

陇外翻投迹,渔阳复控弦。笑为妻子累,甘与岁时迁。
飒飒开啼眼,朝朝上水楼。老身须付托,白骨更何忧。"
吾怜孟浩然,裋褐即长夜。赋诗何必多,往往凌鲍谢。
"江华胜事接湘滨,千里湖山入兴新。
"红霞紫气昼氲氲,绛节青幢迎少君。
问我何功德,负恩留玉墀。销魂把别袂,愧尔酬明时。"
报主身已老,入朝病见妨。悠悠委薄俗,郁郁回刚肠。
"偶与息心侣,忘归才子家。玄谈兼藻思,绿茗代榴花。


贺新郎·怀辛幼安用前韵 / 锺离希振

道州手札适复至,纸长要自三过读。盈把那须沧海珠,
火雷噼山珠喷日,五老峰前九江溢。九江悠悠万古情,
我行自东,山海其空,旅棘有丛;我行自西,垒与云齐,
老骥倦骧首,苍鹰愁易驯。高贤世未识,固合婴饥贫。
颓垣化为陂,陆地堪乘舟。(以下并见张为《主客图》)
立身有高节,满卷多好诗。赫赫承明庭,群公默无词。
承恩召入凡几回,待诏归来仍半醉。权臣妒盛名,
乃知变化不可穷。岂知昔日居深宫,嫔嫱左右如花红。"