首页 古诗词 不见

不见

唐代 / 杨川

绮席铺兰杜,珠盘折芰荷。故园留不住,应是恋弦歌。
明日复行春,逶迤出郊坛。登高见百里,桑野郁芊芊。
劳寄新诗平宿憾,此生心气贯清秋。"
出处成交让,经纶有大功。泪碑瓜步北,棠树蒜山东。
相思定如此,有穷尽年愁。"
鸦啼红粉泪纵横。愁肠只向金闺断,白发应从玉塞生。
"江云未散东风暖,溟蒙正在高楼见。细柳缘堤少过人,
古屏闲展看潇湘。老来酒病虽然减,秋杪诗魔更是狂。
"手把铜章望海云,夫人江上泣罗裙。
如何却向巴东去,三十六盘天外盘。"
应同兹夕念,宁忘故岁欢。川途恍悠邈,涕下一阑干。"
"窗影摇群木,墙阴载一峰。野炉风自爇,山碓水能舂。
同是多情怀古客,不妨为赋吊灵均。"
时人莫笑非经济,还待中原致太平。"
"徂夏暑未晏,蝉鸣景已曛。一听知何处,高树但侵云。
月兔空捣药,扶桑已成薪。白骨寂无言,青松岂知春。
君不见长松百尺多劲节,狂风暴雨终摧折。
能清案牍帘下见,宜对琴书窗外看。为君成阴将蔽日,


不见拼音解释:

qi xi pu lan du .zhu pan zhe ji he .gu yuan liu bu zhu .ying shi lian xian ge .
ming ri fu xing chun .wei yi chu jiao tan .deng gao jian bai li .sang ye yu qian qian .
lao ji xin shi ping su han .ci sheng xin qi guan qing qiu ..
chu chu cheng jiao rang .jing lun you da gong .lei bei gua bu bei .tang shu suan shan dong .
xiang si ding ru ci .you qiong jin nian chou ..
ya ti hong fen lei zong heng .chou chang zhi xiang jin gui duan .bai fa ying cong yu sai sheng .
.jiang yun wei san dong feng nuan .ming meng zheng zai gao lou jian .xi liu yuan di shao guo ren .
gu ping xian zhan kan xiao xiang .lao lai jiu bing sui ran jian .qiu miao shi mo geng shi kuang .
.shou ba tong zhang wang hai yun .fu ren jiang shang qi luo qun .
ru he que xiang ba dong qu .san shi liu pan tian wai pan ..
ying tong zi xi nian .ning wang gu sui huan .chuan tu huang you miao .ti xia yi lan gan ..
.chuang ying yao qun mu .qiang yin zai yi feng .ye lu feng zi ruo .shan dui shui neng chong .
tong shi duo qing huai gu ke .bu fang wei fu diao ling jun ..
shi ren mo xiao fei jing ji .huan dai zhong yuan zhi tai ping ..
.cu xia shu wei yan .chan ming jing yi xun .yi ting zhi he chu .gao shu dan qin yun .
yue tu kong dao yao .fu sang yi cheng xin .bai gu ji wu yan .qing song qi zhi chun .
jun bu jian chang song bai chi duo jin jie .kuang feng bao yu zhong cui zhe .
neng qing an du lian xia jian .yi dui qin shu chuang wai kan .wei jun cheng yin jiang bi ri .

译文及注释

译文
暗自悲叹蕙花也曾开放啊,千娇百媚开遍华堂。
大(da)江悠悠东流去永不(bu)回还。
阵阵西风,吹过平原,带来了禾黍的(de)芳香;溅溅流泉,泻入沟渠,打谷场上一片繁忙。
  况且天下的太(tai)平或动乱,从洛阳的兴衰就可以看到征兆;洛阳的兴衰,又可以从馆第园林的兴废(fei)看到征兆,那么《洛阳名园记》这作品,我难道是(shi)徒劳无益、白费笔墨的吗?
辽东少妇年方十五,她弹熟了琵琶能歌善舞。
灾民们受不了时才离乡背井。
自然使老者永不死,少年不再哀哭。
萍草蔓延叶分九叉,枲麻长在哪儿开花?
我的情意追逐着你前行,缠绵悱恻,像那不断的流水。
继承前人未(wei)竟事业,终于完成先父遗志。
再变如同杨柳枝热闹欢快,仿佛看到上林苑繁花似锦。
我手持一枝菊花,和二千石的太守调笑。
  宣帝刚被立为皇上时,到高庙祭祀,大将军霍光以骖乘(cheng)的身份跟从,皇上心里害怕他,像背上长了芒(mang)刺(ci)一样。后来车骑将军张安世代替光任了骖乘,天子才能从容地面对,感觉安全在身旁。一直到光死去。而他一族之人竟然全部被杀。因此民间流传说:“威严震主的人不能活。霍氏的祸,是从骖乘开始的。”

注释
⑥耋(dié)老:老迈,年高。耋,七十岁。
⑤彝(yí):常规。伦:人伦。
但:只是。一气:一片朦胧不清的样子。
平原:平坦的原野。
(5)棹歌:渔民的船歌。
北极:星名,北极星,古人常用以指代朝廷。
①饮啄:鸟类饮水啄食。
溟涬:谓元气也。同科:同类。

赏析

情景墨色润畅  一旦进入具体的情景描述,作者就显得墨色润畅。笔态飞舞在虎丘山前山后,构成一幅全景俯瞰图。从“倾城阖户,连臂而至”开始,拉开了这幅全景图的描述画面。“衣冠士女,下迨踚屋,莫不靓妆丽服,重茵累席,置酒交衢间。”这里的“衣冠士女,下迨踚屋”把“倾城阖户”具体化了,作者特别点出“踚屋”,把下层市民也包括进去。在盛大的郊游行列中已有广大的市民参加,这反映了明代的特点,张岱的《西湖七月半》就有类似的情景描绘。和古典的山水游记不同,和以单纯的自然景物描写不同,这里更多地表现(biao xian)了市民阶层的郊游生活,或者说,作者是把“衣冠士女”和“踚屋”的市井细民作为同一的对象来描述。作者不是从自然山水本身获取诗情(他明确地认为“其山无高岩邃壑”),而是在“踚屋”市民参加的游览热潮中觅得了新鲜的审美感受。这种审美感受反映了明代审美理想和意绪的特征。“莫不靓妆丽服”的打扮装饰,“重茵累席”的席地而坐,“置酒交衢间”的旅游方式,都有浓重的世俗情味,较少古典色彩。
  “流水传湘浦,悲风过洞庭”,这两句写湘灵弹奏的乐曲同舜帝策动的芳香在湘水之源交织汇合,形成一股强劲的悲风,顺着流水,刮过八百里洞庭湖。
  三四句转折,写这位采蘋女子的孤独寂寞之感。这两句诗的大意是:含苞待放的荷花简直就象一位娇媚多情的少女就要开口说话一样,半开半含,欲言犹止,羞羞答答,十分妩媚动人。这美丽的奇景触发了这位荡舟女子的情思,她不免神魂摇荡,无限哀婉惆怅起来。诗至此戛然而止,但其深层的意蕴却在不断地延续,撞击着读者的心扉,引起其遥思遐想。
  颈联五六句,写柳根、柳枝,语句对偶:“根老藏鱼窟,枝低系客舟。”柳树老了,根部溃烂,成了鱼儿的避难所。在别人的眼里,自己不再新鲜,已经成了他们的暂寄处,就像一个旅店,过往行客们,匆匆来也匆匆去。柳枝虽然能系客丹,但那是暂时的,客舟终要远行。“枝低”就像诗人伸出的双手,双目企盼地牵扯着客人的角衣,结果无济于事。
  如果稍稍留意,至此,诗中已出现了两次“相去”。第一次与“万余里”组合,指两地相距之远;第二次与“日已远”组合,指夫妻别离时间之长。相隔万里,日复一日,是忘记了当初旦旦誓约,还是为他乡女子所迷惑,正如浮云遮住了白日,使明净的心灵蒙上了一片云翳。“浮云蔽白日,游子不顾反”,这使女主人公忽然陷入深深的苦痛和彷惶之中。诗人通过由思念引起的猜测疑虑心理“反言之”,思妇的相思之情才愈显刻骨,愈显深婉、含蓄,意味不尽。
  陆机说:“诗缘情而绮靡。”(《文赋》)这是认为诗歌具有注重抒情的性质和文词精妙的特点。这种诗缘情说和儒家的诗言志说不同,清代沈德潜认为“殊非诗人之旨”(《古诗源》卷七),其实这正是魏晋以来诗歌的新变化。作为“太康之英”(钟嵘《诗品序》)的陆机,他的诗就具有这样的特点,如此诗中“振策陟崇丘,案辔遵平莽”,“夕息抱影寐,朝徂衔思往”,文词华美,对偶工稳,“清露坠素辉,明月一何朗”,用词造句,刻练求工,都是例子。陆机诗精于语言的提炼,善于写景,即景抒情,具有情景交融的艺术效果。
  “夙龄尚遐异,搜对涤烦嚣”。他自幼向往各处的奇山胜景,这次寻幽访胜如愿以偿了,使他忘了人世间的烦恼和焦燥。
  诏书以周文、齐桓自许,以古之贤士期待今之人,流露了刘邦希冀王霸之业的雄心以及渴求贤才的迫切。诏书云:不惟古之人有智慧有才能,今天下人亦然,只因人主不肯结交,致使贤者无由进升。如此归咎人君,便见高祖礼贤下士之意,显得顿挫而又警醒。高祖本意在于进用贤者以安定汉家,却云“与吾共安利之”;一个“利”字,巧妙地将自身的好处幻化成了贤人的利益。如此说来,高帝求贤便有了为贤者打算图谋的含义。诏书又云:“贤士大夫有肯从我游者,吾能尊显之。”上文言“交”,此处言“游”,更表现出一种天子友匹夫的大度雍容的气度;尊之显之云云,则是直接诱之以势力。诏书结尾云:郡国若有贤者,“必身功为之驾”,“有而弗言,觉,免”;一个‘必”字、一个“免”字,再次表现了高帝求贤的精诚。由此可见,《《高帝求贤诏》班固 古诗》不仅层次划然,而且用语极具艺术性。
  《《塞上》柳开 古诗》诗主要描写剽悍的北方少数民族的能骑善射。万里晴空之下,辽阔草原之上,数百名健儿纵马驰骋。忽然,一枝响箭穿向云天,大家不约而同地立刻勒马伫立,昂首放目,凝神远望。诗人仿佛是一名技艺超群的摄影师,迅速抓住这瞬间的景象,拍下一个精彩无比的镜头,并且贯注了诗人炽热的主观感情。
  以下诗入题,写访僧。先写未见僧人所居时,说明自己腊日不和妻子儿女团聚,特地入山访僧,是为了陶冶性情,自我娱乐。僧人住在山中,山路盘曲纡回,正是自己想去的地方。“纸窗”二句,写见到僧人所居后。僧人所居只是纸窗竹屋,僧人则拥褐而坐。轻轻点染,写出景物的幽旷与僧人淡泊的生活,揭示了僧人高尚的品藻;诗人访僧的经过,与僧人的交谈,就隐藏在会心之处,不写而写了出来;同时,自己此行的目的已经达到也是不言而喻的了。
  颔联点题。“露从今夜白”,既写景,也点明时令。那是在白露节的夜晚,清露盈盈,令人顿生寒意。“月是故乡(gu xiang)明”,也是写景,却与上句略有不同。作者所写的不完全是客观实景,而是融入了自己的主观感情。明明是普天之下共一轮明月,本无差别,偏要说故乡的月亮最明;明明是作者自己的心理幻觉,偏要说得那么肯定,不容质疑。然而,这种以幻作真的手法却并不使人觉得于情理不合,这是因为它极深刻地表现了作者微妙的心理,突出了对故乡的感怀。这两句在炼句上也很见功力,它要说的不过是“今夜露白”,“故乡月明”,只是将词序这么一换,语气便分外矫健有力。所以王得臣说:“子美善于用事及常语,多离析或倒句,则语健而体峻,意亦深稳。”(《麈史》)读者从这里也可以看出杜甫化平凡为神奇的本领。
  当时“治狱之吏”都“以刻为明”,是当时朝廷倡导的结果。朝廷利用权势,大搞思想箝制、舆论一律,使执法“深者获公名,平者多后患,故治狱之吏皆欲人死,非憎人也,自安之道在人之死。”好一个“自安之道在人之死”!千万人的人头就这样滚滚落地了。易卜生《人民公敌》剧中的主人公斯多克芒医生提出改造被污染的温泉浴场的建议,触犯了当地资产阶级的物质利益,被宣布为“人民公敌”。其实在异口同声地对他进行“围剿”的人中,并不乏同情之士,他们振臂“讨伐”,心里明白,悄悄地对斯多克芒医生表示歉意——迫于权势,“不敢不那么办”。“治狱之吏”,诱于“深者获公名”,鉴于“平者多后患”,故“皆欲人死”,也是“不敢不那么办”。林彪、“四人帮”统治期间,当权者上下相驱,以“左”为明。“左”之深者获公名——立场坚定,旗帜鲜明,于是重用、提拔有份;说公道话者多后患——轻则不信任,重则受株连。因此,自安之道,在于宁“左”毋右。于是乎上下竞相“左”,极“左”思潮风行矣。看来古今中外,历史的共性还是不少的,否则,两千年前的作品(zuo pin)怎么会引起我们的共鸣呢?
  全诗语奇意也奇,形象潇洒飘逸,充分表现了李白豪放不羁的个性,并从一个侧面反映出盛唐时期的时代气氛。
  此赋文字简短,仅有二百八十余字。但却洋溢着浓厚的情趣,又渗透着深永的哲理。读之若身临其境,看到了老鼠的一次精彩表演,又好象上了一堂生动有趣的哲学课,真可谓“趣幽旨深”,蓄理在中,耐人寻味。就其思想内容来讲,已远远超出赋鼠本身。它借一只黠鼠利用人的疏忽,狡猾地逃脱的日常小事,引出了一番议论。从而 说明一个道理:最有智慧的人类,倘能精神集中,发挥智力,便能搏猛虎,役万物;如果精力分故,懈怠疏忽,就难免不”见使一鼠“,变色于蜂虿。在艺术表现上,最为突出的特点是:趣幽旨深。读此赋,我们首先感觉到的是很有情趣。既有如读寓言的一览欲尽的吸引力,又能启发一个人的推理动机。文章的布局结构也很有特色,首先是叙事与说理的密切结合,叙事为说理张本;其次是人、鼠活动穿插其间,使文情错落,不直不板。
  此赋对人物的设定及所表现的感情的特质方面,同此前的作品相比,有明显的不同。在屈原的《离骚》和《九章》中,作者都是直接抒情,贾谊的《吊屈原赋》也基本如此。宋玉的《高唐赋》和《神女赋》通过假设问对的方式展开,作品中出现楚王和宋玉两个人物。枚乘的《七发》假托于楚太子与吴客(wu ke),作品所要表达的思想感情通过假设的人物实现,而其情感特征仍属于个体的性质,即作品中的“宋玉”、“吴客”个人的认识或感受。子虚、乌有的对话则不然。这里固然是两个单体的人在谈话,但这两个人物所承载的身份、意义却已不同。子虚以使臣的角色出现,其所陈述的内容,所表达的感受,既是他个人的,同时也与他使臣的身份、使命有直接的关系。他的荣辱之感已同楚国的荣辱紧密联系在一起。作品中的乌有先生是齐人。虽然他没有维护齐或代表齐之利益的使命、职责,但谈话间却无不为齐争辩。他在夸耀齐之广大以后说:“然齐在诸侯之位,不敢言游戏之乐,苑囿之大,先生又见客,是以王辞不复。何为无以应哉?”这就不是以朋友的或个人的口吻谈话,而是在批评子虚的同时,也于言谈间维护齐的威望。作品中的人物已不是单体的个人,他们承载起了群体的感受与意识。这一变化对《两都赋》和《二京赋》的人物设定都有深刻的影响。
  《《答苏武书》李陵 古诗》是一篇创作于西汉时期的散文,作者李陵。天汉二年,李广利率军伐匈奴右贤王,武帝召李陵负责辎重。李陵请求自率一军,武帝不予增兵,只令路博德为其后援,而路按兵不动,致使李陵步卒五千,深入匈奴,面对数十(shu shi)倍于己的敌军。苦战之后,又逢管敢叛逃,暴露了李陵兵少无援的军情,单于遂集中兵力围攻,李陵兵尽粮绝,北面受虏。降匈奴后,曾与被匈奴扣留的苏武数次相见。始元六年(前81),苏武得归,修书劝李陵归汉,李陵以此书作答。 这封信的主旨是为自己的投降行为解脱。信中战斗场面写得极有声色,显然是要说明,当时因为双方兵力悬殊,己方将帅的不顾大局,武帝处置(诛陵全家)失当,所以,自己投降完全是出于不得已,进而使读者产生同情;此外,屡用强烈对比,如身处异域而怀念故土,以寡兵深入众敌而浴血奋战,苏武持节荣归而自己居人篱下,确实产生了强烈的艺术效果。 这篇文章,学者多认为系后人伪作。但《文选》中收入,当系选自《李陵集》中,故其写作时间最迟不应晚于汉代。
  “畏落众花后,无人别意看”。承上联,继续抒写《早梅》谢燮 古诗的原因。唯怕百花开在先头,自己落了后,没有人再来观赏,所以,争先恐后,早早放出了芳香。“畏”字引出的意义深远。原来,梅花独自早早开放,是有着一种追求的,不能落在“众花后”,而要开在“百花前”。诗人用拟人化的手法,赋予了梅花人的个性,用“疑”“畏”等极富于表现心理状态的字眼,生动描写了梅花不怕严寒的坚强性格和不甘落后的进取精神。而且,巧妙地寄寓了诗人自己怀才不遇、孤芳自赏的情怀。

创作背景

  现代学者如赵逵夫等认为这是一首为周宣王行冠礼(成年礼)的冠词。周厉王被国人赶走,周定公、召伯虎乃与共伯和暂主朝政。太子静由召伯虎抚养。共和十四年(公元前828年),太子静即位,即宣王。他“修政,法文、武、成、康之遗风,诸侯复宗周”(《史记·周本纪》)。文武群臣,尤其周、召二公,把匡复周室的重任寄托在宣王身上。所以宣王的冠礼自然而然地便成为周室至关重大,举足轻重的事。此诗便是当时行冠礼时所采用的冠词,可能是召伯虎所作。

  

杨川( 唐代 )

收录诗词 (2178)
简 介

杨川 杨川,永丰(今属江西)人。徽宗政和三年(一一一三)曾预乡解(清同治《永丰县志》卷一六)。

出塞二首 / 讷尔朴

"斗酒渭城边,垆头醉不眠。梨花千树雪,杨叶万条烟。
高住最高处,千家恒眼前。题诗饮酒后,只对诸峰眠。
智乖时亦蹇,才大命有通。还当以道推,解组守蒿蓬。"
共惜不成金谷妓,虚令看杀玉车人。"
"禁里秋光似水清,林烟池影共离情。暂移黄阁只三载,
忽作万里别,东归三峡长。"
"出身天宝今年几,顽钝如锤命如纸。作官不了却来归,
"众岛在波心,曾居旧隐林。近闻飞檄急,转忆卧云深。


虞美人·槐阴别院宜清昼 / 复礼

今我幽愁还似古,皇天无语但苍苍。"
"先生曾有洞天期,犹傍天坛摘紫芝。处世自能心混沌,
长夜孤眠倦锦衾,秦楼霜月苦边心。
丹沙流涧暮潺潺。尝嗟多病嫌中药,拟问真经乞小还。
游鱼自成族,野鸟亦有群。家园杜陵下,千岁心氛氲。
八座由持节,三湘亦置军。自当行直指,应不为功勋。"
当以贫非病,孰云白未玄。邑中有其人,憔悴即我愆。
"庭树转萧萧,阴虫还戚戚。独向高斋眠,夜闻寒雨滴。


鹊踏枝·萧索清秋珠泪坠 / 冯如京

害群应自慑,持法固须平。暂得青门醉,斜光速去程。"
"唯有贫兼病,能令亲爱疏。岁时供放逐,身世付空虚。
地与喧闻隔,人将物我齐。不知樵客意,何事武陵谿."
秦家卷衣贵,本是倡家子。金殿一承恩,貂蝉满乡里。
"天马白银鞍,亲承明主欢。斗鸡金宫里,射雁碧云端。
夜静声弥怨,天空影更微。往年离别泪,今夕重沾衣。"
皎皎鸾凤姿,飘飘神仙气。梅生亦何事,来作南昌尉。清风佐鸣琴,寂寞道为贵。一见过所闻,操持难与群。毫挥鲁邑讼,目送瀛洲云。我隐屠钓下,尔当玉石分。无由接高论,空此仰清芬。
稿砧一别若箭弦,去有日,来无年。狂风吹却妾心断,


春雨早雷 / 王颖锐

圣位登堂静,生徒跪席寒。庭槐暂摇落,幸为入春看。"
莫使蹉跎恋疏野,男儿酬志在当年。"
华灯何遽升,驰景忽西颓。高节亦云立,安能滞不回。"
衡阳旧寺春归晚,门锁寒潭几树蝉。"
"怜尔因同舍,看书似外家。出关逢落叶,傍水见寒花。
一为吴郡守,不觉菊花开。始有故园思,且喜众宾来。
"白榆风飒九天秋,王母朝回宴玉楼。日月渐长双凤睡,
"秋含砧杵捣斜阳,笛引西风颢气凉。薜荔惹烟笼蟋蟀,


咏秋柳 / 陆德舆

朝餐石中髓。小山连绵向江开,碧峰巉岩绿水回。
"颜子人叹屈,宦游今未迟。伫闻明主用,岂负青云姿。
华灯发新焰,轻烟浮夕香。顾迹知为忝,束带愧周行。"
遥夜一美人,罗衣沾秋霜。含情弄柔瑟,弹作陌上桑。
贡橘香匀x0oh容,星光初满小金笼。
窅然丧五蕴,蠢尔怀万类。实际罔他寻,波罗必可致。
"敬亭埋玉树,知是蒋征君。安得相如草,空馀封禅文。
半出驿墙谁画得,雪英相倚两三枝。"


银河吹笙 / 严椿龄

"秘殿掖垣西,书楼苑树齐。秋烟凝缥帙,晓色上璇题。
尔家何在潇湘川, 青莎白石长沙边。昨梦江花照江日,
秋枕迢迢梦故山。临水钓舟横荻岸,隔溪禅侣启柴关。
"袅袅香英三四枝,亭亭红艳照阶墀。正当晚槛初开处,
遥知公退琴堂静,坐对萧骚饮兴生。"
遥想枚皋宅边寺,不知凉月共谁游。"
春深红杏锁莺声。因携久酝松醪酒,自煮新抽竹笋羹。
金钗谩作封侯别,噼破佳人万里心。


渔家傲·和门人祝寿 / 陈子高

常怪投钱饮,事与贤达疏。今我何为答,鳏寡欲焉如。"
墨妙称古绝,词华惊世人。禅房闭虚静,花药连冬春。
鸿渐升仪羽,牛刀列下班。处腴能不润,居剧体常闲。
春容犹淡月华昏。琅琊冷落存遗迹,篱舍稀疏带旧村。
上元夫人宾上清,深宫寂历厌层城。解佩空怜郑交甫,
职美纶将綍,荣深组及珪。九霄偏眷顾,三事早提携。
"山色轩槛内,滩声枕席间。草生公府静,花落讼庭闲。
卷帘见西岳,仙掌明朝暾。昨夜闻春风,戴胜过后园。


黄河 / 黎新

溪北映初星。(《海录碎事》)"
青松来风吹古道,绿萝飞花覆烟草。我家仙翁爱清真,
丹旐飞斜日,清笳怨暮风。平生门下客,继美庙堂中。"
归去杜陵池馆在,且将朝服拂埃尘。"
龟莲增耀答无私。回翔雪侣窥檐处,照映红巢出水时。
极目青青垄麦齐,野塘波阔下凫鹥.阳乌景暖林桑密,独立闲听戴胜啼。
"卸帆清夜碧江滨,冉冉凉风动白苹.波上正吟新霁月,
交亲罕至长安远,一醉如泥岂自欢。"


今日歌 / 窦群

"皓月升林表,公堂满清辉。嘉宾自远至,觞饮夜何其。
龟兆开泉户,禽巢闭画梁。更闻哀礼过,明诏制心丧。"
眉粗眼竖发如锥,怪异令人不可知。科头巨卒欲生鬼,
佛川此去何时回,应真莫便游天台。"
"燧林芳草绵绵思,尽日相携陟丽谯。
谬忝诚所愧,思怀方见申。置榻宿清夜,加笾宴良辰。
每许相亲应计分,琴馀常见话蓬瀛。"
蕃书文字别,胡俗语音殊。愁见流沙北,天西海一隅。"


长相思·以书寄西泠诸友即题其后 / 邓仲倚

笔为题诗点,灯缘起草挑。竹喧交砌叶,柳亸拂窗条。
岂料巴川多胜事,为君书此报京华。"
最觉此春无气味,不如庭草解忘忧。"
赐道锦袄、貂袄、羊狐貂衾各一。每入谒,悉服四袄衣,
"颜子人叹屈,宦游今未迟。伫闻明主用,岂负青云姿。
"万物庆西成,茱萸独擅名。芳排红结小,香透夹衣轻。
"宋玉东家女,常怀物外多。自从图渤海,谁为觅湘娥。
"东平刘公干,南国秀馀芳。一鸣即朱绂,五十佩银章。