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木兰花慢·西湖送春

唐代 / 周龙藻

钿花落处生黄泥。当时堕地觅不得,暗想窗中还夜啼。
"上略在安边,吴钩结束鲜。三公临右地,七萃拥中坚。
晴江万里云飞尽,鳌背参差日气红。"
五十馀年别,伶俜道不行。却来书处在,惆怅似前生。
"盘门吴旧地,蝉尽草秋时。归国人皆久,移家君独迟。
"十年离乱后,此去若为情。春晚香山绿,人稀豫水清。
纤腰女儿不动容,戴行直舞一曲终。回头但觉人眼见,
酿酒多同醉,烹鸡或取馀。阮咸虽永别,岂共仲容疏。"
醉里因多感,愁中欲强言。花林逢废井,战地识荒园。
"君去春山谁共游,鸟啼花落水空流。
几条垂广殿,数树影高旌。独有风尘客,思同雨露荣。"
松篁终茂盛,蓬艾自衰荣。遥仰凭轩夕,惟应喜宋生。"
近而知其远,少见今白首。遥信蓬莱宫,不死世世有。


木兰花慢·西湖送春拼音解释:

dian hua luo chu sheng huang ni .dang shi duo di mi bu de .an xiang chuang zhong huan ye ti .
.shang lue zai an bian .wu gou jie shu xian .san gong lin you di .qi cui yong zhong jian .
qing jiang wan li yun fei jin .ao bei can cha ri qi hong ..
wu shi yu nian bie .ling ping dao bu xing .que lai shu chu zai .chou chang si qian sheng .
.pan men wu jiu di .chan jin cao qiu shi .gui guo ren jie jiu .yi jia jun du chi .
.shi nian li luan hou .ci qu ruo wei qing .chun wan xiang shan lv .ren xi yu shui qing .
xian yao nv er bu dong rong .dai xing zhi wu yi qu zhong .hui tou dan jue ren yan jian .
niang jiu duo tong zui .peng ji huo qu yu .ruan xian sui yong bie .qi gong zhong rong shu ..
zui li yin duo gan .chou zhong yu qiang yan .hua lin feng fei jing .zhan di shi huang yuan .
.jun qu chun shan shui gong you .niao ti hua luo shui kong liu .
ji tiao chui guang dian .shu shu ying gao jing .du you feng chen ke .si tong yu lu rong ..
song huang zhong mao sheng .peng ai zi shuai rong .yao yang ping xuan xi .wei ying xi song sheng ..
jin er zhi qi yuan .shao jian jin bai shou .yao xin peng lai gong .bu si shi shi you .

译文及注释

译文
唉,到明天天亮,美梦就会消失,只见五色云彩飞(fei)舞!
只要内心善良爱好修洁,又何必一定要媒人介绍?
  每当风和日暖的时候,皇上的车驾降临,登上山巅,倚着栏杆远眺,必定神情悠悠而启动遐想。看见长江汉江的流水滔滔东去,诸侯赴京朝见天子,高深的城池,严密固防的关隘,必定说:“这是(shi)我栉风沐雨,战胜强敌、攻城取地所获得的啊。”广阔的中华大地,更感到想要怎样来保全它。看见波涛的浩荡起伏,帆船的上下颠簸,外国船只连续前来朝见,四方珍宝争相进贡奉献,必定说:“这是我用恩德安抚、以威力镇服,声望延及内外所达到的啊。”四方僻远的边陲(chui),更想到要设法有所安抚它们。看见大江两岸之间、四郊田野之上,耕夫有烈日烘烤皮肤、寒气冻裂脚趾的烦劳,农女有采桑送饭的辛勤,必定说:“这是我拯救于水火之中,而安置于床席之上的人啊。”对于天下的黎民,更想到要让他们安居乐业。由看到这类现象而触发的感慨推及起来,真是不(bu)胜枚举。我知道这座楼的兴建(jian),是皇上用来舒展自己的怀抱,凭借着景物而触发感慨,无不寄寓着他志在治理天下的思绪,何止是仅仅观赏长江的风景呢?
青冷的灯光照射着四壁,人们刚刚进入梦境。轻寒的春雨敲打着窗棂,床上的被褥还是冷冷冰冰。
听到老伴睡路上声声哀唤,严冬腊月仍然是裤薄衣单。
巍峨的泰山,到底如何雄伟?走出齐鲁,依(yi)然可见那青青的峰顶。
  今天(我)将要告别陛下远行了,面对这份奏表禁不住热泪纵横,也不知说了些什么。
桑树枯萎知道天风已到,海水也知道天寒的滋味。同乡的游子各自回家亲爱,有谁肯向我告诉我丈夫的讯息?
当时( 唐朝 )的人讥笑庾信传下来的文章,以至于庾信都“害怕”他们了(主要是反话,讥讽讥笑他文章的人)。
  登上高台,心情阔然开朗。俯视台下,溪水静静流淌,清澈纯透,给人以清爽之感。岸边的香草散发着像兰花一样迷人的芬芳。抬头望去,一只黄鹄高飞空中,飞向远方。弯弓射鹄,我期盼自己主寿万年。
什么地方冬日常暖?什么地方夏日寒凉?
昨夜和人相约,时间缓缓流淌,已经深夜。一轮新月挂在天际,周围寥寥几颗孤星。夜色将近,人未眠,在这三更时分,所有人都睡下,寂静无声的夜里,老鼠悉悉索索的声音令我焦虑不安。
摘下来的花不愿插在头上,喜欢采折满把的柏枝。
清香的松树叶可以用来酿造甘甜(tian)的美酒,春天已经来临,不知这种美酒你到底酿造了多少呢?
  我常常乘着小船,穿着轻便的衣服到亭上游玩,到了亭上就率性玩乐忘记回去,或把酒赋诗,或仰天长啸,即使是隐士也不来这里,只与鱼、鸟同乐。形体已然安适,神思中就没有了烦恼;所听所闻都是至纯的,如此人生的道理就明了了。回过头来反思以前的名利场,每天与细小的利害得失相计较,同这样的情趣相比较,不是太庸俗了吗!

注释
③南冠:本为春秋时期楚人所戴之冠名。后多用《左传》成九年所载楚人钟仪在晋为囚之典。以南冠代指囚徒。被风吹:喻元兵势大。
呷,吸,这里用其引申义。
御:进用。
(11)万乘:指皇帝。
⑾“无”,或作“何”。张鸿云:“寄托悱恻。”蒋抱玄曰:“写得不即不离,自具神妙。”

赏析

  野外的村庄,当春天时,最抢眼的是桃红柳绿、碧草绵绵,诗人就从桃花入手,说桃花盛开,绿草上笼罩着一片雾气,望不到边,在夕阳的余晖中,乌鸦喧闹着。桃花盛开本是一幅很鲜明的画面,显示出勃勃的春的生机,但诗加上“无主”二字,就平添了凄凉与伤惨;而春草笼烟展示的也是万物繁昌的景象,加上“茫茫”二字,隐隐在说,这里的耕地都长满了野草,一片荒凉,末缀上乌鸦这一不吉祥的鸟,不啻在告诉人们,这里已经没有人烟了。诗人匠心独运,把极热闹奋发的春天写得极不堪,不写兵荒马乱,兵荒马乱已经包括了进去。
  接着,连用两组“君不见”提出两个历史故事。一是说西周吕望(即姜太公)长期埋没民间,五十岁在棘津当小贩,七十岁在朝歌当屠夫,八十岁时还垂钓于渭水之滨,钓了十年(每天一钓,十年共三千六百钓),才得遇文王,遂展平生之志。一是说秦末的郦食其,刘邦原把他当作一个平常儒生,看不起他,但这位自称“高阳酒徒”的儒生,不仅凭雄辩使刘邦改变了态度,以后还说服齐王率七十二城降汉,成为楚汉相争中的风云人物。诗人引用这两个历史故事,实际上寄寓着自己的理想与抱负:“大贤虎变愚不测,当年颇似平常人”,“狂客落魄尚如此,何况壮士当群雄”。他不相信自己会长期沦落,毫无作为。诗人对前途有着坚定的信念,所以这里声调高亢昂扬,语言节奏也较爽利明快,中间虽曾换过一次韵,但都押平声韵,语气还是舒展平坦的。
  这首题画诗,是宋神宗元丰元年(l078)苏轼任徐州(今属江苏)知州时创作的。题中李思训,唐代著名画家,官至左〔一作右)武卫大将军,世称李将军。他的山水画多以青绿胜,明代画论家董其昌说他是山水画“北宗”的创始人。宋代《宣和画谱》评其画:“皆超绝,尤工山石林泉,笔格遒劲,得湍濑潺湲、烟霞缥缈难写之状。”可见他的着色山水画同王维的水墨写意山水也有相似之处,都重视意境创造,使画中有诗。苏轼题咏的这幅《长江绝岛图》早己不存,今存《江帆楼阁图》是青绿山水,颇有郁勃、恢宏的盛唐气象,相传是李思训墨宝。
  第三联高度概括,尺幅万里。首联写出了《终南山》王维 古诗的高和从西到东的远,这是从山北遥望所见的景象。至于终南从北到南的阔,则是用“分野中峰变”一句来表现。游山而有“分野中峰变”的认识,则诗人立足“中峰”,纵目四望之状已依稀可见。《终南山》王维 古诗东西之绵远如彼,南北之辽阔如此,只有立足于“近天都”的“中峰”,才能收全景于眼底;而“阴晴众壑殊”,就是尽收眼底的全景。所谓“阴晴众壑殊”,当然不是指“东边日出西边雨”,而是以阳光的或浓或淡、或有或无来表现千岩万壑千形万态。
  沈德在《唐诗别》中选录这首诗时曾指出:“四语皆对,读来不嫌其排,骨高故也。”绝句总共只有两联,而两联都用对仗,如果不是气势充沛,一意贯连,很容易雕琢呆板或支离破碎。这首诗,前一联用的是正名对,所谓“正正相对”,语句极为工整,又厚重有力,就更显示出所写景象的雄大;后一联用的是,虽然两句相对,但是没有对仗的痕迹。所以说诗人运用对仗的技巧也是十分成熟的。
  这首诗有叙述,有描写,有议论,三者紧密结合是其主要特点。这首诗描写景物具体形象,“细水浮花归别洞,断云含雨入孤村”这些诗句,真实地描绘出春天雨前农村的美景,有很大的艺术魅力。这首诗语言流畅优美,对仗工整。通篇扣住“《春尽》韩偓 古诗”抒述情怀,由惜春引出身世之感、家国之悲,一层深一层地加以抒发,而又自始至终不离开《春尽》韩偓 古诗时的环境景物,即景即情,浑然无迹,这就是诗篇沉挚动人的力量所在。
  在高启《《牧牛词》高启 古诗》之前,唐代诗人张籍有一首《牧童词》:"远牧牛,绕村四周禾黍稠。陂中饥乌啄牛背,令我不得戏陇头。入陂草多牛散行,白犊时向芦中(lu zhong)鸣。隔堤吹叶应同伴,还鼓长鞭三四声,牛牛食草莫相触,官家截尔头上角。"此诗也是以牧童的口吻写牧童的生活与感情。牧童"远牧牛",本想让牛自行食草,他们同伴之间则可尽兴嬉戏一番,哪知 "饥乌啄牛背",使之不敢丢下己牛去玩耍。"陂中"两句便颇见此童心。后因"入陂草多"牛贪食,牛群走散了,牧童们则分头去驱赶,并以"吹叶"等独特的方式相互联络。"入陂"三句将此情景生动、逼真地再现了出来,并让人感受到牧童牧牛时的乐趣。诗的结尾三句"还鼓长鞭三四声,牛牛食草莫相触,官家截尔头上角",笔锋一转,写牧童甩长鞭,以"官家"来吓唬牛,妙趣横生,耐人寻味。牧童以"官家"吓唬牛,可见官家之可畏。与其说是牧童用"官家"吓唬牛,还不如说是牧童自己怕官家,怕官家之剥削。如此着墨,也就委婉曲折地揭露了当时社会的黑暗。显然,此诗采用的也是以乐写哀的笔法。
  这首诗通过形象的画面来开拓诗境,可以说,是王维“诗中有画”的特色在早年作品中的反映。此外,全诗三十(san shi)二句,四句或六句一换韵,平仄相间,转换有致。诗的笔力舒健,从容雅致,游刃有余,颇为后人称道。清代王士禛说:“唐宋以来,作《《桃源行》王维 古诗》最佳者,王摩诘(王维)、韩退之(韩愈)、王介甫(王安石)三篇。观退之、介甫二诗,笔力意思甚可喜。及读摩诘诗,多少自在;二公便如努力挽强,不免面红耳热,此盛唐所以高不可及。”(《池北偶谈》)这“多少自在”四字,便是极高的评价。翁方纲也极口推崇说,这首诗“古今咏桃源事者,至右丞而造极。”(《石洲诗话》)这正是结论性的评价。
  “寄言全盛红颜子”以下十句,概括叙述白头翁一生的经历。白头老翁曾是一个美貌少年,从前他也常和公子王孙一起,在树下花前歌舞游乐。“光禄池台文锦绣”两句,以历史上权臣贵戚的豪华奢侈,表现白头翁曾经历过的一段富贵生活。然而,一旦生病衰老,就无人理睬,三春行乐只好让给别人了。这一段通过描写白头翁从红颜到老病、从游乐到孤苦的生活,不仅表示了诗人对青春红颜、清歌妙舞的眷恋、向往,对垂老白头翁的怜悯、同情,同时进一步抒发了对美的短暂和生命的有限的感慨,从而增强了诗歌的艺术感染力和哲理性。
  这组诗生动地描写了诗人归隐后的生活和感受,抒发了作者辞官归隐后的愉快心情和乡居乐趣,从而表现了他对田园生活的热爱,表现出劳动者的喜悦;同时又隐含了对官场黑暗腐败的生活的厌恶之感,表现了作者不愿同流合污,为保持完整的人格和高尚的情操而甘受田间生活的艰辛。组诗集中体现了陶渊明追求自由、安于清贫、隐逸山野、洁身自好、远离官场、超脱世俗的美好情操。陶渊明写“归园田居”其实是写作者自己理想的故居。
  诗一开头,先由作者在早、朝途中的所见所闻写起。这两句是说,诗人早朝上路之时,听见雄鸡正在报晓,看到东方刚微露曙光,觉得天气仍有些凉意;时值暮春三月,流莺百啭,在这京都之内不时可闻其鸣。首句写“鸡鸣”、“曙光”,交待早朝上路的时间,点题巧妙而又自然。在时间概念上也比贾至原诗首句“银烛朝天紫陌长”的笼统交待显得确切。次句写“莺啭”、“春色”,描绘京城暮春时节清晨的景色,呼应贾至原诗第二句“禁城春色晓苍苍”的写景。两相比较,贾诗所写之春景比较模糊,形象不鲜明,“春色晓苍苍”,艺术感染力实际上并很不强。究其原因,即在于拂晓之时天色尚暗,描写此时景物仅仅诉诸于视觉印象,其难度较大。岑参深谙其中奥秘,故其诗首联写景时,既写其所见之“曙光”、“春色”,又写其所闻之(wen zhi)“鸡鸣”、“莺啭”,甚至写到其身心所感觉之“寒”,准确地抓住了暮春时节清晨之时景物和气候的特点,从视觉、听觉、感觉等不同角度进行描写,艺术感染力自然就强了不少。
  “燕支落汉家,妇女无华色”借用汉使骠骑将军的典故,写汉军征途所向无前,恃勇锐冲锋出战,大败匈奴军,让匈奴人叫苦连天,暗寓出诗人歌颂唐太宗委任李靖等名将平定突厥离叛的煌煌武功,与此同时,以借古鉴今为警戒,提醒唐玄宗要重视边防。
  诗人在描写了《菊》郑谷 古诗的气质以后,很自然地归结到咏《菊》郑谷 古诗的主旨: “由来不羡瓦松高”。瓦松,是一种寄生在高大建筑物瓦檐处的植物。初唐崇文馆学士崔融曾作《瓦松赋》,其自序云:“崇文馆瓦松者,产于屋溜之上……俗以其形似松,生必依瓦,故曰瓦松。”瓦松虽能开花吐叶,但“高不及尺,下才如寸”,没有什么用处,所以“桐君(医师)莫赏,梓匠(木工)难甄”。作者以池岸边的《菊》郑谷 古诗花与高屋上的瓦松作对比,意在说明《菊》郑谷 古诗花虽生长在沼泽低洼之地,却高洁、清幽,毫不吝惜地把它的芳香献给人们;而瓦松虽踞高位,实际上“在人无用,在物无成”。在这里,《菊》郑谷 古诗花被人格化了,作者赋予它以不求高位、不慕荣利的思想品质。“由来”与“不羡”相应,更加重了语气,突出了《菊》郑谷 古诗花的高尚气节。这结尾一句使诗的主题在此(zai ci)得到了抉示,诗意得到了升华。
  这种以大老鼠来比喻、讽刺剥削者的写法,早在《诗经·魏风·硕鼠》中就有。不过,在《硕鼠》中,诗人反复冀求的是并不存在的“乐土”“乐国”“乐郊”,而《《官仓鼠》曹邺 古诗》却能面对现实,引导人们去探求苦难的根源,在感情上也更加强烈。这就是一种发展。
  此诗先写羁旅夜泊,再叙日暮添愁;然后写到宇宙广袤宁静,明月伴人更亲。一隐一现,虚实相间,两相映衬,互为补充,构成一个特殊的意境。诗中虽只有一个愁字,却把诗人内心的忧愁写得淋漓尽致,然野旷江清,秋色历历在目。
  “照”、“搁”、“立”、“入”等动词看似平淡无奇,实际运用的十分准确恰当,使整首诗画面生动起来。充分体现诗人炼字的功夫。

创作背景

  东晋安帝义熙元年(405),陶渊明弃官归田,作《归去来兮辞》。陶渊明从29岁起开始出仕,任官十三年,一直厌恶官场,向往田园。他在义熙元年41岁时,最后一次出仕,做了八十多天的彭泽令即辞官回家。以后再也没有出来做官。据《宋书.陶潜传》和萧统《陶渊明传》云,陶渊明归隐是出于对腐朽现实的不满。当时郡里一位督邮来彭泽巡视,官员要他束带迎接以示敬意。他气愤地说:“我不愿为五斗米折腰向乡里小儿!”即日挂冠去职,并赋《归去来兮辞》,以明心志。

  

周龙藻( 唐代 )

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简 介

周龙藻 江苏吴江人,字汉荀,号恒斋。岁贡生。高才实学。有《恒斋集》等。

国风·郑风·女曰鸡鸣 / 静诺

今日巢由旧冠带,圣朝风化胜尧时。"
庾亮楼何厄,陈蕃榻更崇。有时闲讲德,永日静观风。
眼看春色如流水,今日残花昨日开。"
色界聊传法,空门不用情。欲知相去近,钟鼓两闻声。"
杳霭异湘川,飘飖驾紫烟。凤楼人已去,鸾镜月空悬。
"今朝蝉忽鸣,迁客若为情。便觉一年谢,能令万感生。
"盛府自莲花,群公是岁华。兰姿丈人圃,松色大夫家。
门前长者无虚辙,一片寒光动水池。"


杏帘在望 / 吕缵祖

"野人膺辟命,溪上掩柴扉。黄卷犹将去,青山岂更归。
"野棠花覆地,山馆夜来阴。马迹穿云去,鸡声出涧深。
发稀那更插茱萸。横空过雨千峰出,大野新霜万叶枯。
"晚沐金仙宇,迎秋白帝祠。轩裳烦吏职,风物动心期。
伍员结舌长嘘嚱,忠谏无因到君耳。城乌啼尽海霞销,
渐入空濛迷鸟道,宁知掩映有人家。庞眉秀骨争迎客,
"忆得宿新宅,别来馀蕙香。初闻守郡远,一日卧空床。
度关行且猎,鞍马何躞蹀。猿啸暮应愁,湖流春好涉。


寒食江州满塘驿 / 寻乐

"穷腊催年急,阳春怯和歌。残灯闪壁尽,夜雪透窗多。
"旧寺长桐孙,朝天是圣恩。谢公诗更老,萧傅道方尊。
泪落罗衣颜色暍。不知谁家更张设,丝履墙偏钗股折。
他日趋庭应问礼,须言陋巷有颜回。"
"登高何处见琼枝,白露黄花自绕篱。
花烧落第眼,雨破到家程。
"行人朝走马,直走蓟城傍。蓟城通汉北,万里别吴乡。
风烟复欲隔,悲笑屡相和。不学陶公醉,无因奈别何。"


探春令(早春) / 邓元奎

参差碧山路,目送江帆疾。涉海得骊珠,栖梧惭凤质。
"五色香幢重复重,宝舆升座发神钟。薝卜名花飘不断,
"盛德总群英,高标仰国桢。独安巡狩日,曾掩赵张名。
帖藓粘苔作山色。闭门无事任盈虚,终日欹眠观四如。
纷纷对寂寞,往往落衣巾。松色空照水,经声时有人。
野性迷尧历,松窗有道经。故人为柱史,为我数阶蓂.
"独来多任性,惟与白云期。深处花开尽,迟眠人不知。
凤箫韶管寂不喧,绣幕纱窗俨秋月。有时轻弄和郎歌,


洞庭阻风 / 吴兆骞

别离长春草,存没隔楚乡。闻问尚书恸,泪凝向日黄。
国破无家信,天秋有雁群。同荣不同辱,今日负将军。"
将军别筑防秋城。万里人家皆已没,年年旌节发西京。
骑省潘郎思,衡闱宋玉愁。神仙惭李郭,词赋谢曹刘。
桥上车马发,桥南烟树开。青山斜不断,迢递故乡来。
叙以泉石旧,怅然风景馀。低回青油幕,梦寐白云居。
"百代功勋一日成,三年五度换双旌。闲来不对人论战,
"大国礼乐备,万邦朝元正。东方色未动,冠剑门已盈。


相逢行 / 邵堂

稚子不待晓,花间出柴门。"
"自见人相爱,如君爱我稀。好闲容问道,攻短每言非。
断幡犹挂刹,故板尚支桥。数卷残经在,多年字欲销。"
"渺渺飞霜夜,寥寥远岫钟。出云疑断续,入户乍舂容。
"蜀道山川心易惊,绿窗残梦晓闻莺。
"钟陵春日好,春水满南塘。竹宇分朱阁,桐花间绿杨。
从头石上留名去,独向南峰问老师。"
会府登筵君最少,江城秋至肯惊心。"


小重山·柳暗花明春事深 / 黄文德

"簨簴高悬于阗钟,黄昏发地殷龙宫。
浊水淙深辙,荒兰拥败渠。繁枝留宿鸟,碎浪出寒鱼。
"西域传中说,灵台属雍州。有泉皆圣迹,有石皆佛头。
遂与驽骀一时老。倘借长鸣陇上风,犹期一战安西道。"
今日会稽王内史,好将宾客醉兰亭。"
叠夜常栖露,清朝乍有蝉。砌阴迎缓策,檐翠对欹眠。
晓漏铜壶涩,秋风羽翣轻。容车攀望处,孺慕切皇情。
征轺星乍动,江信潮应上。烟水飞一帆,霜风摇五两。


贫女 / 赵摅

"故宅春山中,来逢夕阳入。汲少井味变,开稀户枢涩。
潇洒四冥合,空濛万顷连。歌谣喧泽国,稼穑遍原田。
云霄随凤到,物象为诗来。欲和关山意,巴歌调更哀。"
去住沾馀雾,高低顺过风。终惭异蝴蝶,不与梦魂通。"
独向凤城持荐表,万人丛里有光辉。"
城欹残照入,池曲大江通。此地人来少,相欢一醉中。"
曾向山东为散吏,当今窦宪是贤臣。"
兽炭皮裘自热。此时双舞洛阳人,谁悟郢中歌断绝。"


生查子·侍女动妆奁 / 江白

韩非入传滥齐名。云归暂爱青山出,客去还愁白发生。
"山下孤城月上迟,相留一醉本无期。
"尽日陪游处,斜阳竹院清。定中观有漏,言外证无生。
"玉人垂玉鞭,百骑带櫜鞬.从赏野邮静,献新秋果鲜。
漠漠水烟晚,萧萧枫叶飞。双溪泊船处,候吏拜胡威。"
文变骚人体,官移汉帝朝。望山吟度日,接枕话通宵。
"稔岁在芝田,归程入洞天。白云辞上国,青鸟会群仙。
舂容时未歇,摇曳夜方深。月下和虚籁,风前间远砧。


扬州慢·十里春风 / 陈焕

委曲见提携,因循成蹇剥。论边书未上,招隐诗还作。
"秋室浩烟雾,风柳怨寒蜩。机杼夜声切,蕙兰芳意消。
曾为江客念江行,肠断秋荷雨打声。摩天古木不可见,
半偈初传法,中峰又掩扉。爱憎应不染,尘俗自依依。"
"玉律传佳节,青阳应此辰。土牛呈岁稔,彩燕表年春。
"知音不可遇,才子向天涯。远水下山急,孤舟上路赊。
"白云引策杖,苔径谁往还。渐见松树偃,时闻鸟声闲。
可怜春尽未归家。(见《野客从谈》)