春日偶作
"莫惊西上独迟回，只为衡门未有媒。
"秋山古寺东西远，竹院松门怅望同。幽鸟静时侵径月，
凿山良冶铸炉深。凌波莫惜临妆面，莹锷当期出匣心。
念我故人劳碌久，不如投老卧沧洲。"
食堂每记云山迹。我本开云此山住，偶为名利相萦误。
兰气入幽帘，禽言傍孤枕。晨兴步岩径，更酌寒泉饮。"
"东方暮空海面平，骊龙弄珠烧月明。海人惊窥水底火，
风月情犹在，杯觞兴渐阑。便休心未伏，更试一春看。"
置之书房前，晓雾常纷罗。碧光入四邻，墙壁难蔽遮。
紫鲜林笋嫩，红润园桃熟。采摘助盘筵，芳滋盈口腹。
春日偶作拼音解释:
.mo jing xi shang du chi hui .zhi wei heng men wei you mei .
.qiu shan gu si dong xi yuan .zhu yuan song men chang wang tong .you niao jing shi qin jing yue .
zao shan liang ye zhu lu shen .ling bo mo xi lin zhuang mian .ying e dang qi chu xia xin .
nian wo gu ren lao lu jiu .bu ru tou lao wo cang zhou ..
shi tang mei ji yun shan ji .wo ben kai yun ci shan zhu .ou wei ming li xiang ying wu .
lan qi ru you lian .qin yan bang gu zhen .chen xing bu yan jing .geng zhuo han quan yin ..
.dong fang mu kong hai mian ping .li long nong zhu shao yue ming .hai ren jing kui shui di huo .
feng yue qing you zai .bei shang xing jian lan .bian xiu xin wei fu .geng shi yi chun kan ..
zhi zhi shu fang qian .xiao wu chang fen luo .bi guang ru si lin .qiang bi nan bi zhe .
zi xian lin sun nen .hong run yuan tao shu .cai zhai zhu pan yan .fang zi ying kou fu .
译文及注释
译文
晨光初照，屋室通明，早衙鼓正开始咚咚地敲响。小狗在台阶上睡觉知道大地已经变得潮湿，小鸟正在窗前不停鸣叫仿佛在报告天晴的(de)消息。昨天饮酒甚多，到(dao)今天早晨起来(lai)尚有(you)头重脚轻之感，刚刚脱去了冬衣顿时令身体轻松爽快。睡醒后只觉得心境非常空明而没有烦恼，大概是夜里没有思乡之梦撩人愁思的缘故吧。
站在骊山上我四处张望，（雄伟瑰丽的）阿房宫已被付之一炬，当年奢侈的场面现在到哪里去了呢？只见衰草萧疏，水波旋绕。到现在那些遗恨已消失在烟雾弥漫的树林中了。（想想）自周、齐、秦、汉、楚等国至今。那些战胜了的国家，都化作为了土；（那些）战败了的国家，（也）都化作为了土。
寂居异乡，平日少有人来往，阶前长满了青苔，那一片绿意和秋天的红叶在迷蒙雨色、朦胧夜月的笼(long)罩下变得黯淡模糊，雨夜的凄寒、月色的冷清，又哪里比得上乡愁的磨人呢?
眼看寒梅即将零落凋谢，用什么安慰远方友人的思念？
须臾（yú)
清澈的湖水在秋夜的月亮下发着亮光，我到洞庭湖采白蘋。
男子汉当以国事为重，从军远征，从小就在幽燕纵横驰骋。
杜牧曾以优美的诗句把你赞赏，今若重来定会为你残破而惊。纵使有豆蔻芳华的精工词采，纵有歌咏青楼一梦绝妙才能，也难抒写此刻深沉悲怆感情。二十四桥依然完好毫无损伤，桥下波心荡漾一弯冷月寂寞。想那桥边红芍年年花叶繁荣，不知年年有谁欣赏为谁而生？
把遍地野草都变成(cheng)茂密的庄稼，
我虽遇上好时候，惭愧的是不能树立美好的名誉和节操。到了赵国却不是去排忧解难，到了燕国也没有达到游说的目的。
螣蛇尽管能乘雾飞行，终究也会死亡化为土灰。
春天来了，垂杨荡漾在白云绿水间，它那美丽的枝条随着春风飘扬，好不娇美。这里适逢生机蓬勃的春天，花儿争相开放，但玉关边塞此时却是冰雪交加，美人每当想起这些，都会倍感惆怅。她在金窗前独自凭依，看叶暖烟空，心中更有无限离愁。她面对此景心中常会荡起一种凄凉之感。真想攀折柳条，以远寄到情郎所在的龙城前，让他明白她的一片相思。
半山腰喷泄云雾迷迷茫茫，虽然有绝顶谁能登上顶峰。
闷声的更鼓从远处一阵紧一阵地传来，忙碌的人们陆续入睡，市井的吵闹声慢慢平息下来，我也吹灭油灯准备入睡，但灯灭后却发现房间更亮了，原来因为夜空正高悬明月，大地又撒满白雪，明亮的圆月与白雪交相映照在窗上，使房间显得比吹灯前还要明亮。
夕阳越过了西边的山岭，千山万壑忽然昏暗(an)静寂。
注释
(58)婚姻；指晋文公在狄娶季隗。
（3）草纵横：野草丛生。
④朔方：汉郡名称。在今内蒙古及宁夏一带。
（32）保：保有。
⑦以：用，去做。“苟利”二句：郑国大夫子产改革军赋，受到时人的诽谤，子产日：“何害！苟利社稷，死生以之。”（见《左传·昭公四年》）诗语本此。
5.欲：想要。
④儿女：有二义，一指青年男女。一指儿子和女儿。此处当指作者。
赏析
此诗叙述了周王祭毕上帝及先公先王后，亲率官、农播种百谷，并通过训示田官来勉励农夫努力耕田，共同劳作的情景。
“南来不作楚臣悲”，南来，点明自己的处境；写诗人回顾贬湘时，已下定决心，不作悲怆的楚臣。即不愿像屈原那样因愤世而怀沙自沉。“不作楚臣悲”，表明自己的心境，自己不会像届原那样，因忧国忧民而自沉于水。为何不悲？
也许郭道源对朝廷还抱有幻想，所以他最后说：“莫沾香梦绿杨丝，千里春风正无力。”其实武宗(wu zong)不幸死于太监之手后，太监们怕再出一个像武宗似的英明的皇帝，所以这才特地选了一个懦弱而又酷好声色的李忱当皇帝，是为宣宗。温庭筠对于朝廷的这一套，他是太了解了。与他很亲近的太子永之死，武宗之死，宣宗之立，几乎在他的身心上，都留下了道道血痕。所以他这才在最后用《杨白华》的故事来劝他，说：莫做杨花梦，春风正无力，你是飘不到旧窠里去的。明末的大思想家王夫之曾感叹地说：“武宗不夭，德裕不窜，唐其可以复兴乎！”可惜的是，宣宗却反其道而行之。王夫之说；“唐之亡，宣宗亡之”。这真是一针见血，入木三分。旧窠早已没有了。据《梁书》说：“杨华，少有勇力，容貌雄伟，魏胡太后逼通之。华惧及祸，乃率其部曲来降。胡太后追思之不能已，为作《杨白花》歌词，使宫人昼夜连臂蹋足歌之。”杨华，本名白花，奔梁后改名华。其歌词曰：“阳春二三月，杨柳齐作花。春风一夜入闺闼，杨花飘荡(piao dang)落谁家？含情出户脚无力，拾得杨花泪沾臆。秋去春来双燕子，愿衔杨花入窠里。”温庭筠用这样一个故事，非常含蓄，特别是以情歌里的单相思来写政治，郭道源当然懂。但别人就不好说他是对朝廷的不满了。
这三章诗充分而细致地表露了这位年青寡妇的真挚爱心，即事抒怀，不作内心的掩蔽，大胆吐露真情，自是难得的佳作。在旧时代，遭逢丧乱，怨女旷夫，在各自失去配偶之后，想重建家庭，享受室家(shi jia)之爱，这是人生起码的要求，自然是无可非议的。这首诗，表白了寡妇有心求偶之情，在《国风》中是一首独特的爱情诗。至于此妇所爱慕的对方，是否已经觉察到她的爱心，以及如何作相应的表态，那是另外的事了。
吴均的诗文后人以为“清拔有古气”（《南史》本传），即指出他的诗貌似信手写来，却不乏清新劲拔之气。此诗的描述中就可见既遒练清劲，又古朴自然的风格，全诗一气流走，似行云流水，自然写来，却不乏匠心，所以被后人视为一首成功的惜别之作。
精美如画，是这首诗的明显特点。但这帧画不仅以画面上的山水、人物动人，而且以画外的诗人自我形象，令人回味不尽。那寺院传来的声声暮钟，触动诗人的思绪；这青山独归的灵澈背影，勾惹诗人的归(de gui)意。耳闻而目送，心思而神往，正是隐藏在画外的诗人形象。他深情，但不为离别感伤，而由于同怀淡泊；他沉思，也不为僧儒殊途，而由于趋归意同。这就是说，这首送别诗的主旨在于寄托着、也表露出诗人不遇而闲适、失意而淡泊的情怀，因而构成一种闲淡的意境。十八世纪法国狄德罗评画时说过：“凡是富于表情的作品可以同时富于景色，只要它具有尽可能具有的表情，它也就会有足够的景色。”（《绘画论》）此诗如画，其成功的原因亦如绘画，景色的优美正由于抒情的精湛。
此诗题目特别，《诗经》大多是取首句语词为题，有的虽不是首句，但亦是诗中的语词，而“常武”一词不见于该诗，故说诗者议论纷纭。《毛诗序》谓其意是“有常德以立武事，因以为戒然”；朱熹《诗序辨说》申此说“盖有二义：有常德以立武则可，以武为常则不可，此所以有美而有戒也”，对此，姚际恒《诗经通论》驳道：“诗中极美王之武功，无戒其黩武意。毛、郑亦无戒王之说，然则作《序》者其腐儒之见明矣。”王质《诗总闻》谓“自南仲以来，累世著武，故曰常武”：方玉润《诗经原始》以为“常武”是乐名，他说：“武王克商，乐曰《大武》，宣王中兴，诗曰《常武》，盖诗即乐也。”近人或以为古常、尚通用，“常武”即尚武，与诗旨正合。
前人说“乐天之诗，情致曲尽，入人肝脾，随物赋形，所在充满”（王若虚《滹南诗话》），又说“乐天诗极深厚可爱，往往以眼前事为见得语，皆他人所未发”（田雯《古欢堂集》）。这首诗语言平易浅近，清新自然，用白描手法把精心选择的镜头写入诗中，形象活现，即景寓情，从生意盎然的早春湖光中，体现出作者游湖时的喜悦心情，是当得起以上评语的。
诗题名其画为“秋景”，有的记载称这幅画为“秋景平远”，或作“秋山林木平远”。综合各种称谓来看，“秋景”是对这幅画的内容总的概括，而具体呈现秋景的则是山水及林木，所谓“平远”即是指画中辽阔的水面景象。
“水荇牵风翠带长”，此句脱胎于杜审言的“绾雾清条弱，牵风紫蔓长”，敷色浓艳，姿态飘逸。本是风吹水荇，诗人却反道“水荇牵风”，赋景以人格化动作，似乎这“水荇”也难耐乏人问津的寂寞，欲招揽清风一缕与之共话沧桑。以“雨”“风”来烘托“林花”“水荇”，景更丰富了，意境也更深了一层。
赋前小序说明写作《《鵩鸟赋》贾谊 古诗》的缘由。这段文字也见于《汉书·贾谊传》。
南宋高宗初立，迫于军民抗金情绪高涨，起用著名的抗战派李纲为相，似乎要有所作为，但他内心畏敌，只图苟安，并无抗金决心。不久，李纲就被投降派排挤罢相。这首词大概是李纲罢相后写的。
所以从全诗来看，它的特点既包括取喻确切传神，同时也包括对谗言的危害和根源的深刻揭示。而两者相辅相成，共同使“无信谗言”的规劝和警示显得充分有力，从而大大增强了诗的讽刺、谴责的力度。
该诗是《元和十年自朗州至京戏赠看花诸君子》的续篇。诗前有作者一篇小序。其文云：“余贞元二十一年为屯田员外郎时，此观未有花。是岁出牧连州（今广东省连县），寻贬朗州司马。居十年，召至京师。人人皆言，有道士手植仙桃满观，如红霞，遂有前篇，以志一时之事。旋又出牧。今十有四年，复为主客郎中，重游玄都观，荡然无复一树，惟兔葵、燕麦动摇于春风耳。因再题二十八字，以俟后游。时大和二年三月。”
幻觉一经消失，随之而来的便是室空人杳的空虚怅惘，和对方远隔天涯、无缘会合的感慨。尾联借刘晨重寻仙侣不遇的故事，点醒爱情阻隔，“已恨”“更隔”，层递而进，突出了阻隔之无从度越。
“南来不作楚臣悲”，南来，点明自己的处境；写诗人回顾贬湘时，已下定决心，不作悲怆的楚臣。即不愿像屈原那样因愤世而怀沙自沉。“不作楚臣悲”，表明自己的心境，自己不会像届原那样，因忧国忧民而自沉于水。为何不悲？
也许郭道源对朝廷还抱有幻想，所以他最后说：“莫沾香梦绿杨丝，千里春风正无力。”其实武宗(wu zong)不幸死于太监之手后，太监们怕再出一个像武宗似的英明的皇帝，所以这才特地选了一个懦弱而又酷好声色的李忱当皇帝，是为宣宗。温庭筠对于朝廷的这一套，他是太了解了。与他很亲近的太子永之死，武宗之死，宣宗之立，几乎在他的身心上，都留下了道道血痕。所以他这才在最后用《杨白华》的故事来劝他，说：莫做杨花梦，春风正无力，你是飘不到旧窠里去的。明末的大思想家王夫之曾感叹地说：“武宗不夭，德裕不窜，唐其可以复兴乎！”可惜的是，宣宗却反其道而行之。王夫之说；“唐之亡，宣宗亡之”。这真是一针见血，入木三分。旧窠早已没有了。据《梁书》说：“杨华，少有勇力，容貌雄伟，魏胡太后逼通之。华惧及祸，乃率其部曲来降。胡太后追思之不能已，为作《杨白花》歌词，使宫人昼夜连臂蹋足歌之。”杨华，本名白花，奔梁后改名华。其歌词曰：“阳春二三月，杨柳齐作花。春风一夜入闺闼，杨花飘荡(piao dang)落谁家？含情出户脚无力，拾得杨花泪沾臆。秋去春来双燕子，愿衔杨花入窠里。”温庭筠用这样一个故事，非常含蓄，特别是以情歌里的单相思来写政治，郭道源当然懂。但别人就不好说他是对朝廷的不满了。
这三章诗充分而细致地表露了这位年青寡妇的真挚爱心，即事抒怀，不作内心的掩蔽，大胆吐露真情，自是难得的佳作。在旧时代，遭逢丧乱，怨女旷夫，在各自失去配偶之后，想重建家庭，享受室家(shi jia)之爱，这是人生起码的要求，自然是无可非议的。这首诗，表白了寡妇有心求偶之情，在《国风》中是一首独特的爱情诗。至于此妇所爱慕的对方，是否已经觉察到她的爱心，以及如何作相应的表态，那是另外的事了。
吴均的诗文后人以为“清拔有古气”（《南史》本传），即指出他的诗貌似信手写来，却不乏清新劲拔之气。此诗的描述中就可见既遒练清劲，又古朴自然的风格，全诗一气流走，似行云流水，自然写来，却不乏匠心，所以被后人视为一首成功的惜别之作。
精美如画，是这首诗的明显特点。但这帧画不仅以画面上的山水、人物动人，而且以画外的诗人自我形象，令人回味不尽。那寺院传来的声声暮钟，触动诗人的思绪；这青山独归的灵澈背影，勾惹诗人的归(de gui)意。耳闻而目送，心思而神往，正是隐藏在画外的诗人形象。他深情，但不为离别感伤，而由于同怀淡泊；他沉思，也不为僧儒殊途，而由于趋归意同。这就是说，这首送别诗的主旨在于寄托着、也表露出诗人不遇而闲适、失意而淡泊的情怀，因而构成一种闲淡的意境。十八世纪法国狄德罗评画时说过：“凡是富于表情的作品可以同时富于景色，只要它具有尽可能具有的表情，它也就会有足够的景色。”（《绘画论》）此诗如画，其成功的原因亦如绘画，景色的优美正由于抒情的精湛。
此诗题目特别，《诗经》大多是取首句语词为题，有的虽不是首句，但亦是诗中的语词，而“常武”一词不见于该诗，故说诗者议论纷纭。《毛诗序》谓其意是“有常德以立武事，因以为戒然”；朱熹《诗序辨说》申此说“盖有二义：有常德以立武则可，以武为常则不可，此所以有美而有戒也”，对此，姚际恒《诗经通论》驳道：“诗中极美王之武功，无戒其黩武意。毛、郑亦无戒王之说，然则作《序》者其腐儒之见明矣。”王质《诗总闻》谓“自南仲以来，累世著武，故曰常武”：方玉润《诗经原始》以为“常武”是乐名，他说：“武王克商，乐曰《大武》，宣王中兴，诗曰《常武》，盖诗即乐也。”近人或以为古常、尚通用，“常武”即尚武，与诗旨正合。
前人说“乐天之诗，情致曲尽，入人肝脾，随物赋形，所在充满”（王若虚《滹南诗话》），又说“乐天诗极深厚可爱，往往以眼前事为见得语，皆他人所未发”（田雯《古欢堂集》）。这首诗语言平易浅近，清新自然，用白描手法把精心选择的镜头写入诗中，形象活现，即景寓情，从生意盎然的早春湖光中，体现出作者游湖时的喜悦心情，是当得起以上评语的。
诗题名其画为“秋景”，有的记载称这幅画为“秋景平远”，或作“秋山林木平远”。综合各种称谓来看，“秋景”是对这幅画的内容总的概括，而具体呈现秋景的则是山水及林木，所谓“平远”即是指画中辽阔的水面景象。
“水荇牵风翠带长”，此句脱胎于杜审言的“绾雾清条弱，牵风紫蔓长”，敷色浓艳，姿态飘逸。本是风吹水荇，诗人却反道“水荇牵风”，赋景以人格化动作，似乎这“水荇”也难耐乏人问津的寂寞，欲招揽清风一缕与之共话沧桑。以“雨”“风”来烘托“林花”“水荇”，景更丰富了，意境也更深了一层。
赋前小序说明写作《《鵩鸟赋》贾谊 古诗》的缘由。这段文字也见于《汉书·贾谊传》。
南宋高宗初立，迫于军民抗金情绪高涨，起用著名的抗战派李纲为相，似乎要有所作为，但他内心畏敌，只图苟安，并无抗金决心。不久，李纲就被投降派排挤罢相。这首词大概是李纲罢相后写的。
所以从全诗来看，它的特点既包括取喻确切传神，同时也包括对谗言的危害和根源的深刻揭示。而两者相辅相成，共同使“无信谗言”的规劝和警示显得充分有力，从而大大增强了诗的讽刺、谴责的力度。
该诗是《元和十年自朗州至京戏赠看花诸君子》的续篇。诗前有作者一篇小序。其文云：“余贞元二十一年为屯田员外郎时，此观未有花。是岁出牧连州（今广东省连县），寻贬朗州司马。居十年，召至京师。人人皆言，有道士手植仙桃满观，如红霞，遂有前篇，以志一时之事。旋又出牧。今十有四年，复为主客郎中，重游玄都观，荡然无复一树，惟兔葵、燕麦动摇于春风耳。因再题二十八字，以俟后游。时大和二年三月。”
幻觉一经消失，随之而来的便是室空人杳的空虚怅惘，和对方远隔天涯、无缘会合的感慨。尾联借刘晨重寻仙侣不遇的故事，点醒爱情阻隔，“已恨”“更隔”，层递而进，突出了阻隔之无从度越。
创作背景
清代词坛，出现了一个很有意思的现象；许多词人，竞用〔金缕曲〕这一词牌填词。像陈维崧，一生竟写了〔金缕曲〕几百首。而在清代众多的〔金缕曲〕里，最受人注意的，有纳兰性德赠梁汾一首。据徐釚在《词苑丛谭》中说，此词一出，“都下竞相传写，于是教坊歌曲间，无不知有《侧帽词》者。”
陆求可( 元代 )
收录诗词 (4168) 首
简 介
陆求可 （1617—1679）明末清初江南淮安人，字咸一，号密庵。顺治十二年进士。授裕州知州，入为刑部员外郎，升福建提学佥事。在裕州时，减轻百姓负担。在刑部，慎辨案情，以免冤滥。
酹江月·驿中言别友人
"人谁无远别，此别意多违。正鹄虽言中，冥鸿不共飞。
愿从吾道禧文运，再使河清俗化淳。"
何因逐驺骑，暂得到岩扃。"
"明月摇落夜，深堂清净弦。中间楚妃奏，十指哀婵娟。
"头痛牙疼三日卧，妻看煎药婢来扶。
"衣食支吾婚嫁毕，从今家事不相仍。夜眠身是投林鸟，
"海边佳树生奇彩，知是仙山取得栽。琼蕊籍中闻阆苑，
"白日下骎骎，青天高浩浩。人生在其中，适时即为好。
野色
"寻花不问春深浅，纵是残红也入诗。
"不值分流二江水，定应犹得且同行。
"青溪道士紫霞巾，洞里仙家旧是邻。
愿赠丹砂化秋骨。"
"仙翁已得道，混迹寻岩泉。肌肤冰雪莹，衣服云霞鲜。
昨夜孤光今得弄。河伯空忧水府贫，天吴不敢相惊动。
漂沈自讵保，覆溺心长判。吴越郡异乡，婴童及为玩。
"天假纵横入幕筹，东南顿减一方忧。行赍健笔辞天阁，
醉桃源·春景
"扪云袅栈入青冥，鞿马铃骡傍日星。仰踏剑棱梯万仞，
"风香春暖展归程，全胜游仙入洞情。
以下并见《海录碎事》）
野鸟翻萍绿，斜桥印水红。子猷箫管绝，谁爱碧鲜浓。"
莫怪西陵风景别，镜湖花草为先春。（贺朱庆馀及第。
潜重房以饰姿。见稚态之韶羞兮，蒙长霭以为帏。
"能□得从军，清嬴□□□。绮罗徒满目，山水不离心。
华夷混一归真主，端拱无为乐太和。"
清商怨·葭萌驿作
"浙江江上郡，杨柳到时春。堑起背城雁，帆分向海人。
去年学官人，竹马绕四廊。指挥群儿辈，意气何坚刚。
废梁悲逝水，卧木思荒庭。向夕霏烟敛，徒看处士星。"
陇雾笳凝水，砂风雁咽群。不堪天塞恨，青冢是昭君。"
每向宣阳里中过，遥闻哭临泪先垂。"
锦水通巴峡，香山对洛河。将军驰铁马，少傅步铜驼。
"幽居悄悄何人到，落日清凉满树梢。新句有时愁里得，
极乐知无碍，分明应有缘。还将意功德，留偈法王前。"
细雨
"兰缸如昼晓不眠，玉堂夜起沈香烟。青娥一行十二仙，
岂唯消旧病，且要引新诗。况此便便腹，无非是满卮。"
古寺杉松出，残阳钟磬连。草庵盘石上，归此是因缘。"
且虑萦纡僻，将求坦荡情。讵同流俗好，方保立身贞。
"草色斑斑春雨晴，利仁坊北面西行。
须防美人赏，为尔好毛衣。"
铜街金谷春知否，又有诗人作尹来。"
彩虹翻影海旗摇。斗疑斑虎归三岛，散作游龙上九霄。
送郑侍御谪闽中
亦息于渊。人皆知进，我独止焉。人皆务明，我独晦焉。
旧眷怜移疾，新吟念索居。离声双白鹂，行色一篮舆。
谁知临老相逢日，悲叹声多语笑稀。"
龙荒变露色，燕雁南为客。游子声影中，涕零念离析。
"诗家会诗客，池阁晓初晴。鸟尽山中语，琴多谱外声。
"六月滩声如勐雨，香山楼北畅师房。
浔阳渡口月未上，渔火照江仍独眠。"
月光如雪金阶上，迸却颇梨义甲声。
云中至日
"起家声望重，自古更谁过。得在朝廷少，还因谏诤多。
相思不恨书来少，佳句多从阙下闻。"
诗人月下吟，月堕吟不休。"
尽日洛桥闲处看，秋风时节上阳宫。"
有时扶杖出，尽日闭门居。懒照新磨镜，休看小字书。
窗牖月色多，坐卧禅心静。青鬼来试人，夜深弄灯影。
朝朝眉不展，多病怕逢迎。引水远通涧，垒山高过城。
"迟景临遥水，晴空似不高。清明开晓镜，昭晰辨秋毫。
重赠卢谌
"剖竹随皇命，分忧镇大藩。恩波怀魏阙，献纳望天阍。
"岸浅桥平池面宽，飘然轻棹泛澄澜。风宜扇引开怀入，
闲蹋莓苔绕琪树，海光清净对心灯。"
月落江城树绕鸦，一声芦管是天涯。
今日相逢又相送，予乘五马子单车。"
暗减一身力，潜添满鬓丝。莫愁花笑老，花自几多时。"
远近持斋来谛听，酒坊鱼市尽无人。"
揭手便拈金碗舞，上皇惊笑悖拏儿。"
宿甘露寺僧舍
回首九仙门，皇家在玉壶。惭非海人别，泪下不成珠。"
曲水公卿宴，香尘尽满街。无心修禊事，独步到禅斋。
"领得溪风不放回，傍窗缘砌遍庭栽。须招野客为邻住，
片时喜得东风便，回首钟声隔凤城。"
"世人从扰扰，独自爱身闲。美景当新霁，随僧过远山。
羸马经旧途，此乡喜重过。居人无故老，倍感别日多。
雨晴九陌铺江练，岚嫩千峰叠海涛。南苑草芳眠锦雉，
秋风吹叶古廊下，一半绳床灯影深。"
赠日本歌人
看引山禽入郭来。幽院独惊秋气早，小门深向绿阴开。
长安别日春风早，岭外今来白露秋。
"汉家代久淳风薄，帝重微行极荒乐。青娥三千奉一人，
"秋天欲霜夜无风，我意不在天地中。雪山世界此凉夜，
宿客尽眠眠不得，半窗残月带潮声。"
木雁一篇须记取，致身才与不才间。"
听雨宿吴寺，过江逢越人。知从本府荐，秋晚又辞亲。"
月圆台独上，栗绽寺频过。篱下西江阔，相思见白波。"