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水仙子·讥时

魏晋 / 吴资

松风四山来,清宵响瑶琴。听之不能寐,中有怨叹音。
"在郡多殊称,无人不望回。离城携客去,度岭担猿来。
阳春发处无根蒂,凭仗东风分外吹。
闲掷金梭恼谢鲲。不夜珠光连玉匣,辟寒钗影落瑶尊。
"云情鹤态莫夸慵,正上仙楼十二重。吟逸易沈鳷鹊月,
今在天涯别馆里,为君沽酒复何情。"
"索寞襟怀酒半醒,无人一为解馀酲。岸头柳色春将尽,
不是伤春爱回首,杏坛恩重马迟迟。"
垂钓月初上,放歌风正轻。应怜渭滨叟,匡国正论兵。"
"重赋严刑作祸胎,岂知由此乱离媒。
"九垓垂定弃谋臣,一阵无功便杀身。
"昼漏迢迢夜漏迟,倾城消息杳无期。愁肠泥酒人千里,


水仙子·讥时拼音解释:

song feng si shan lai .qing xiao xiang yao qin .ting zhi bu neng mei .zhong you yuan tan yin .
.zai jun duo shu cheng .wu ren bu wang hui .li cheng xie ke qu .du ling dan yuan lai .
yang chun fa chu wu gen di .ping zhang dong feng fen wai chui .
xian zhi jin suo nao xie kun .bu ye zhu guang lian yu xia .bi han cha ying luo yao zun .
.yun qing he tai mo kua yong .zheng shang xian lou shi er zhong .yin yi yi shen zhi que yue .
jin zai tian ya bie guan li .wei jun gu jiu fu he qing ..
.suo mo jin huai jiu ban xing .wu ren yi wei jie yu cheng .an tou liu se chun jiang jin .
bu shi shang chun ai hui shou .xing tan en zhong ma chi chi ..
chui diao yue chu shang .fang ge feng zheng qing .ying lian wei bin sou .kuang guo zheng lun bing ..
.zhong fu yan xing zuo huo tai .qi zhi you ci luan li mei .
.jiu gai chui ding qi mou chen .yi zhen wu gong bian sha shen .
.zhou lou tiao tiao ye lou chi .qing cheng xiao xi yao wu qi .chou chang ni jiu ren qian li .

译文及注释

译文
  清澈的河水映照着(zhuo)他的白发,刺痛了(liao)他的心。当风云际会的时候,当文王来拜师的时候,那(na)是气如东海,势比泰山,治国方略,那是一套一套的,小人们,别小看我现在普通人一个,机会来临,小猫也变大老虎!
  我很惭愧,当我年轻的时候,曾经有出外游(you)历天下的志愿,但是因为学业未成,没有空闲的时间。到了壮年可以出游时,四面八方战火纷飞,没有落脚的地方。及至当今,圣明天子兴起天下安定,远到海边,合为一家,而我已经年龄更加大了。想要再像庭学君那样去游历,还能够实现吗?
人生是即定的,怎么能成天自怨自艾。
五千身穿锦袍的精兵战死在胡尘。
我难以入睡,频频倾听银签之声,又重新点起红烛,让屋室一片光明,突然想到年华飞逝,如东去流水,令我不觉心惊。告别旧岁,迎接新春,无需多久,新的一年又会来临。而今我年老体衰,怎能象(xiang)往日那样通宵畅饮?想要等候新年不睡,又怕寒气难挡。我轻轻放下酒樽,致谢那梅花,陪伴着我私语低吟。邻家的姑娘已试穿春衣,美丽的发上戴着好(hao)看的头饰。蜂腰形的翡翠透明灵气,燕股形的宝钗嵌金光闪闪。春风引起人们的春情,也令人芳情难以幽禁。人地青春哪能年年美好,不妨尽情地游乐吧,趁着现在大好的光阴。好好地去享受生活,游览那些斜阳辉映的美丽景象吧。
远处的岸边有小船三两只,淅淅的风吹着刚长出来的芦苇萧萧做响。江心沙洲宿雁冲破晓烟飞去。残月照在小桥上,小桥上的白霜显得更白,天渐渐的亮了。远远的路上行人渐渐的多起来。往来的人,无论是坐车的还是乘船的,都是为了名和利。
就没有急风暴雨呢?
大禹尽力成其圣功,降临省视天下四方。
我到现在也不明白吴刚为什么要跟桂花树过不去。这桂花大概是嫦娥撒下来给予(yu)众人的吧。
三更时分,雨打梧桐。那淅淅沥沥的雨声将我从好梦中惊醒,我怀着无限惆怅想再找梦境,在梦中与亲人重逢,只可惜再也找不到了。睡在竹席上,感受到夜的微凉知道秋天已经来到,更是听到寒蛩不停地叫着,似乎在催促妇人快纺布。
豆秸在锅底下燃烧,豆子在锅里面哭泣。
但为了众生都能够饱,即使拖垮了病倒卧在残阳之下,也在所不辞。
就像卢生的黄粱一梦,很快就离开京城。驾孤舟飘流于水中,唯有明月相伴。散职侍从官品位卑微,事多繁忙,情怀愁苦。陷入了污浊的官场仕途,担任了繁重的文书事物工作。像我这样成千上万的武官,都被支派到地方上去打杂,劳碌于文书案牍,不能杀敌疆场、建功立业。笳鼓敲响了,渔阳之兵乱起来了,战争爆发了,想我这悲愤的老兵啊,却无路请缨,不能为国御敌,生擒西夏酋帅,就连随身的宝剑也在秋风中发出愤怒的吼声。怅恨自己极不得志,只能满怀惆怅游山临水,抚瑟寄情,目送归鸿。

注释
⑴汉江:即汉水,流经陕西汉中、安康,湖北十堰、襄阳、荆门、潜江、仙桃、孝感,到汉口流入长江。诗题在元代方回的《瀛奎律髓》中题名为“汉江临眺”,临眺,登高远望。汉江从襄阳城中流过,把襄阳与樊城一分为二(合称“襄樊”),以及襄樊周围大大小小的无数城郭(包括襄阳城门外的许多“瓮城”),一个个都像在眼前的水道两旁漂浮。临泛江上,随着小舟在波澜中摇晃,感觉远处的天空都在摇动,非常恰当地扣题,写出“临泛”的独特观感。假如是“汉江临眺”,就不会有这样的感觉。所以此诗还是应题为《汉江临泛》为是。
⑷迟暮:这时杜甫年五十。供多病:交给多病之身了。供,付托。
⒁亚相:指御史大夫封常清。在汉代御史大夫位置仅次于宰相,故称亚相。勤王:勤劳王事,为国效力。
134.白日:指一天时光。
(3)春衫:年少时穿的衣服,代指衣服。

赏析

  诗的下一层四句入手写美人舞姿。先从舞者的容貌体态写起:“曼脸娇娥纤复秾”,接着写舞者的衣着服饰:“轻罗金缕花葱茏”,这就把题目中的“美人”形象展现出来。然后从容写舞姿:诗人用“回”、“转”、“旋”等词语来突出舞蹈旋转的特点,用“若飞雷”、“生旋风”两个比喻写美人之舞,不仅极生动形像,而且绝无娇弱之态,反充满豪迈飘逸之气。
  这组诗第一首头四句,破空而来,用类似散文的诗语,写胡人游猎生活,晴示胡、汉之异。接着以“谁将汉女嫁胡儿”,接到明妃身上。写明妃以“汉女嫁胡儿”,以“如玉”之颜面,冒“无情”之“风沙”,而且“身行”之处,连“中国(指中原)人”也看不到,明示明妃“流落”之苦。接下用“推手为琵却手琶”,紧承“马上自作思归曲”。“推手”“却手”,犹言一推一放。“琵琶”本是象声词,如同现代说的“噼啪”,以乐器之声为乐器之名。一推一放,噼噼啪啪,刻画明妃满腔哀思,信手成曲。但琵琶哀音,却十分感人,连胡人听了“亦咨磋”不已。这种写法与王安石“沙上行人却回首”相同。以上三层,由胡、汉习俗之异,写到明妃流落之苦,再写到明妃思归作曲,谱入琵琶,层次井然,而重点在于这一琵琶“新声谱”。因为作者正是要就此抒发慨叹的。
  起句描写华清宫所在地骊山的景色。诗人从长安“回望”的角度来写,犹如电影摄影师,在观众面前先展现一个广阔深远的骊山全景:林木葱茏,花草繁茂,宫殿楼阁耸立其间,宛如团团锦绣。“绣成堆”,既指骊山两旁的东绣岭、西绣岭,又是形容骊山的美不胜收,语意双关。
  汉朝宫女王昭君远嫁匈奴单于呼韩邪的故事,因为故事精彩、寓意丰富,自汉代以来就在民间广泛流传,不仅赢得了老百姓的喜爱,也成为历朝历代文人墨客经久不衰的一个创作题材。千百年来,产生了许多动人的民间传说,而且以王昭君故事为题材创作的诗歌、小说、戏剧也多得数不清。唐朝大诗人李白的《王昭君二首》,就是这方面有代表性的作品。
  这首五言小诗写出了远在他乡的游子在新春佳节时刻渴望回家与亲人团聚的普遍心理,诗人即景生情,以平实自然、精巧委婉的语言,表达出他深刻细腻的情感体验,把思归盼归之情融入到九曲柔肠之中,景中(jing zhong)寓情,情中带景,情景交融。并运用了对比映衬手法,叙述中有对比,含蓄宛转地表达了作者急切的思归之情,而且作者将“归”与“思”分别放在两个相对照的句子中,与题目遥相呼应,别具特色。
  《《咏三良》柳宗元 古诗》诗的后六句为第二层,是就秦康公来说。秦穆公命令三良为自己殉葬,这在礼仪上是不合的,朱熹即云:“史记秦武公卒,初以人从死,死者六十六人。至穆公遂用百七十七人,而三良与焉。盖其初特出于戎翟之俗,而无明王贤伯以讨其罪。于是习以为常,则虽以穆公之贤而不免。”在中原地区人看来,秦穆公以一百七十七人殉葬,自然是极其野蛮的行为,又何(you he)况其中还有国家的贤才。穆公死后,秦国的东征有所缓慢,晋、楚相继称霸,这和穆公以贤殉葬、大失人心有一定的关系。《左传》中“君子”即言:“秦穆之不为盟主也宜哉,死而弃民。先王违世,犹诒之法,而况夺之善人乎?……今纵无法以遗后嗣,而又收其良以死,难以在上矣。君子是以知秦之不复东征也。”宗元所论正是本此。然而他的真正意图并不在批判秦穆公,而是借此讨伐穆公的继任者康公,其策略是拿康公与魏颗进行比较。《左传》鲁宣公十五年记载:“魏武子有嬖妾,无子。武子疾,命颗曰:‘必嫁是。’疾病则曰:‘必以为殉。’及卒,颗嫁之,曰:‘疾病则乱,吾从其治也。’”魏颗在魏武子的不同命令之间选择了改嫁父妾的做法。这样既挽救了父妾的性命,又避免了魏武子背上以人殉葬的骂名。可是在史书有关三良殉死的记载中,却没有康公的声音,甚至让人感觉不到他的存在。穆公的命令明显是错误的,倘若三良从死并非出于自愿而是胁迫所致,康公命令他们不死,不但可以避免父亲残暴的遗命付诸行动,而且还可赢得人心,加强自己的统治基础,甚至可以继续父亲的东征事业。在这种情况下,康公如果选择沉默,即是承认穆公命令的有效性。柳宗元正是在此基础上立论的。应该说宗元的立论角度是颇为新颖的,然而倘若仔细研究,则会发现宗元的论证恰恰是偏颇的。
  三、四句转入猎射,写将军的心理活动和猎射时的风度、神采。将军出猎自然不是单纯为了觅取野味,而是要显示自己的神功巧技。所以,他骑马盘旋不进,拉满强劲的弓,又舍不得轻易发箭。近人程学恂《韩诗臆说》评道:“二句写射之妙处,全在未射时,是能于空际得神。”所谓空际得神,就是不在实处作穷形极相之语。诗人不写将军如何勇猛敢决,也不写他如何纵横驰骤,呼鹰嗾犬,白羽交飞,围场中惯见的情景全部略去不提,而只选取了“盘马弯弓”这一特定的镜头,以突出将军矜持、自信、踌躇满志的神态。这里的巧,不仅指射技的精巧,更主要的是写人的智谋,写将军运筹的巧妙。这位将军不专恃武功取胜,他盘马弯弓,审情度势,选择着最能表现自己精湛射技的时机。他要像汉朝飞将军李广那样,“度不中不发,发必应弦而倒”,要一举使众人折服。一位有血有肉、有着鲜明性格特征的将军形象,便显现出来。两句笔势顿挫,用意精深。
  这首诗在艺术上进行了富有个性的探索,它没有采用奇特的幻想形式,也没有采用借景抒情为主的笔法,而是集中笔墨来倾吐自己的心声,迂曲婉转地揭示出复杂的心理活动和细微的思想感情,呈现出情深意曲的艺术特色。
  中间四句为第二段,着重赞颂二人的学识和文名。韩愈及韩门弟子是中唐文坛上的一支生力军,他们在艺术上有一显著特点,就是务求奇险。李贺有意仿效韩体,以雄健的笔力,磅礴的气势,概括韩派诗文宏阔雄奇的艺术境界。四句诗说了他们学识的丰富,思想的奇伟,文名的威大,工力的精深。不说满腹经论,偏说胸中罗列满天星斗;不说光焰万丈,偏说天之精气充塞其中;不说声名卓著,偏说声摩空;不说彩笔生花,偏说天无功。诗人张开想象的翅膀,上天入地,“精鹜八极,心游万仞”。竭力调动神话世界中瑰奇景物来弥补现实世界的贫乏与不足。从这一点上说,李贺此诗与韩愈《调张籍》有着异曲同工之妙。钱锺书认为“笔补造化天无功”一语,“不特长吉精神心眼之所在,而于道术之大原,艺事之极本,亦一言道著矣。”这里牵涉到一个深刻的美学命题,持这一观点的人认为,艺术中造境之美,是自然景物所没有的,所谓“天无功”而有待于“补”(详见《谈艺录》十五),从中可以领会到李贺诗歌创作力避平庸凡近的创作心理。这四句诗对韩愈及韩派诗文作出了一个极高的评价。
  最后一句“惟君最爱清狂客,百遍相看意未阑”,和诗标题“遣闷戏呈”对应。对于路十九欣赏自己,诗人是很感激的。“惟君”既表达感激,也有自哀之意。
  “昊天出华月”以下八句,描写的是夏日夜凉之景:天空升起皎洁的月亮,茂林上承映着稀疏的月光。杜甫感叹仲夏之夜太过于短暂,白日漫长。他的诗真是道出了人民的心声啊,夏日的夜晚哪里是微凉啊,只能说不是很热罢了,要是夜再长一些,也许会凉快点儿!他打开窗户,能看到夜色下的细微之物、昆虫振翅飞翔。于是,他便由此联想到生命之体无论大小,当然都以自得其乐为常情。物情各适,起下文征人。
  这首诗描写了南湖的傍晚景色,表现了诗人独游的遗憾之情。
  此诗首句的“玄宗回马”,指大乱平定、两京收复之后,成了太上皇的玄宗从蜀中回返长安。其时距“杨妃(yang fei)死”已很久了。两下并提,意谓玄宗能重返长安,正是牺牲杨妃换来的。一存一殁,意味深长。玄宗割舍贵妃固然使局势得到转机,但内心的矛盾痛苦一直贯穿于他的后半生,尽管山河重光(“日月新”),也不能使他忘怀死去的杨妃,这就是所谓“云雨难忘”。“云雨难忘”与“日月新”对举,可喜下长恨相兼,写出了玄宗复杂矛盾的心理。
  首联写诗人奉诏内移沿海的感受。起句字面上称美皇恩浩荡,实际止用春秋笔法,以微言而寄讽意。诗人曾被贬南巴,此次奉诏内移,也是一种贬滴,只不过是由极远的南巴内移到较近的近海之睦州罢了。所以“承优诏”云云,实是反说,愤激不平才是其真意。对句则由止句之婉讽陡然转为无可奈何的一声浩叹,是真情的淋漓尽致的倾吐,也将上句隐含的讽意明朗化了。醉歌,它常常是作为古之文人浇愁遣愤的一种方式。刘长卿两次被贬在其心灵上留下创伤,借“醉歌”以排遣,已属无奈,前面冠以“空知”二字,则更进一层透出诗人徒知如此的深沉感慨,这就将苦清暗暗向深推进了一步。首联二句已点出诗人情绪,次联则以江州景色而染之,诗脉顺势而下。
  《《无题四首》李商隐 古诗》包括两首七律、一首五律和一首七古。体裁既杂,各篇之间在内容上也看不出有明显的联系,似乎不一定的同时所作的有统一主题的组诗。
  诗后十句是第三段。“客游厌苦辛”二句,是由上文的残花败叶的凄凉景象转到自身倦于客游仕官生活的感受,过渡自然和谐。由于厌倦了这种如飘尘般的不稳定生活,所以诗人自然而然地闪现出“休澣自公日,宴慰及私辰”的想法。“休澣”,即休沐,指古代官员的例假;“自公”,用《诗经·召南·羔羊》的“退食自公”意,指从公务中退出。二句说乘这公务繁忙之后的休假日及时地休息宴饮。“宴慰及私辰”句比较巧妙,既照应了题目的玩月,又自然地向下文的写赏月时的宴饮过渡。

创作背景

  唐肃宗至德二载(757年)五月,刚任左拾遗不久的杜甫因上书援救被罢相的房琯,触怒肃宗,差点没砍掉脑袋,但从此肃宗便很讨厌他,闰八月,便命他离开凤翔。诗人此行从凤翔回鄜州羌村探望家小,这倒给诗人一个深入民间的机会。杜甫回羌村前已有十多个月没和家里通音信了,由于兵荒马乱,情况不明,传说纷纭,杜甫当时的心情十分焦虑。乱离中的诗人历尽艰险,终于平安与家小相聚,此事令他感慨万千,于是写下了著名的组诗《羌村》三首。

  

吴资( 魏晋 )

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简 介

吴资 生平无考。《舆地纪胜》卷四五《庐州》与光绪《续修庐州府志》卷六、卷一一收其《合肥怀古》诗3则,疑皆为一首诗之残文,《全唐诗外编》及《全唐诗续拾》收之。

腊前月季 / 茹东济

"一饭尚怀感,况攀高桂枝。此恩无报处,故国远归时。
须知饮啄繇天命,休问黄河早晚清。"
花落尘中玉堕泥,香魂应上窈娘堤。
白云钓客窗中宿,卧数嵩峰听五湖。"
"髻根松慢玉钗垂,指点花枝又过时。
因君照我丹心事,减得愁人一夕愁。"
石曾湖岸见,琴误岳楼听。来客频频说,终须作画屏。"
"秋江清浅时,鱼过亦频窥。却为分明极,翻成所得迟。


新城道中二首 / 钟曾龄

"女几山前岚气低,佳人留恨此中题。
"江南萧洒地,本自与君宜。固节还同我,虚心欲待谁。
见拟沃州寻旧约,且教丹顶许为邻。"
有时还独醉,何处掩衡扉。莫看棋终局,溪风晚待归。"
"夕阳滩上立裴回,红蓼风前雪翅开。
"年年模样一般般,何似东归把钓竿。岩谷谩劳思雨露,
雨墙经月藓,山菊向阳花。因味碧云句,伤哉后会赊。
夜来孤枕空肠断,窗月斜辉梦觉时。"


鸿鹄歌 / 李四光

何事斜阳再回首,休愁离别岘山西。"
风雷吟不觉,猿鹤老为期。近辈推栖白,其如趣向卑。"
"无客不言云外见,为文长遣世间知。
"清溪见底露苍苔,密竹垂藤锁不开。
背俗修琴谱,思家话药畦。卜邻期太华,同上上方梯。"
"开门风雪顶,上彻困飞禽。猿戏青冥里,人行紫阁阴。
年来泣泪知多少,重叠成痕在绣衣。"
宿片攀檐取,凝花就砌窥。气凌禽翅束,冻入马蹄危。


蝶恋花·百种相思千种恨 / 杨瑞云

鸡舌销时北阙惊。岳客出来寻古剑,野猿相聚叫孤茔。
"池阁初成眼豁开,眼前霁景属微才。试攀檐果猿先见,
"先生不折桂,谪去抱何冤。已葬离燕骨,难招入剑魂。
寂寞谁应吊空馆,异乡时节独沾襟。
"非不欲前去,此情非自由。星辰照何处,风雨送凉秋。
梦里分明入汉宫,觉来灯背锦屏空。
"久劳风水上,禅客喜相依。挂衲虽无分,修心未觉非。
"往岁知君侍武皇,今来何用紫罗囊。


浯溪摩崖怀古 / 毛如瑜

篱外清阴接药阑,晓风交戛碧琅玕。子猷死后知音少,粉节霜筠谩岁寒。
不随鸂鶒斗毛衣。霞侵绿渚香衾暖,楼倚青云殿瓦飞。
无人说得中兴事,独倚斜晖忆仲宣。"
"四年龙驭守峨嵋,铁马西来步步迟。五运未教移汉鼎,
金殿烛残求御衣。窗下寒机犹自织,梁间栖燕欲双飞。
"曲突徙薪不谓贤,焦头烂额飨盘筵。
闲得心源只如此,问禅何必向双峰。
又挂朝衣一自惊,始知天意重推诚。青云有路通还去,


寒食日作 / 刘匪居

对酒暂时情豁尔,见花依旧涕潸然。未酬阚泽佣书债,
"初骑竹马咏芭蕉,尝忝名卿诵满朝。五字便容趋绛帐,
岂有花枝胜杏园。绮席促时皆国器,羽觥飞处尽王孙。
今日朝廷推草泽,伫君承诏出云根。"
穆王不得重相见,恐为无端哭盛姬。"
乱蝶寒犹舞,惊乌暝不栖。庾郎盘马地,却怕有春泥。"
尽见三重阁,难迷百尺楼。伴灯微掩梦,兼扇劣遮羞。
"锦帐名郎重锦科,清宵寓直纵吟哦。冰含玉镜春寒在,


贫女 / 薛式

旌旗挂龙虎,壮士募鹰鹯.长城威十万,高岭奋三千。
藓斑题字壁,花发带巢枝。何况蒿原上,荒坟与折碑。"
长恨西风送早秋,低眉深恨嫁牵牛。
更待临轩陈鼓吹,星轺便指故乡归。"
化羽尝闻赴九天,只疑尘世是虚传。
瑶蟾若使知人事,仙桂应遭蠹却根。"
深思香风吹不去。檀唇唿吸宫商改,怨情渐逐清新举。
青山未拆诏书封。闲吟每待秋空月,早起长先野寺钟。


柳梢青·茅舍疏篱 / 苏观生

"春来得病夏来加,深掩妆窗卧碧纱。为怯暗藏秦女扇,
"忽地晴天作雨天,全无暑气似秋间。看看水没来时路,
"从容无限意,不独为离群。年长惊黄叶,时清厌白云。
松江流其旁,春夏多苦水。堤防苟不时,泛滥即无已。
壁上曾题尽古人。鶗鴂声中双阙雨,牡丹花际六街尘。
作诗劳邻曲,有倡谁与酬。亦无采诗者,此修何可修。"
淡交终不破,孤达晚相宜。直夜花前唤,朝寒雪里追。
卢龙塞外草初肥,雁乳平芜晓不飞。


疏影·咏荷叶 / 杨怡

时无韩柳道难穷,也觉天公不至公。
"路上长安惟咫尺,灞陵西望接秦源。依稀日下分天阙,
"难把菱花照素颜,试临春水插花看。
"三千护塞儿,独自滞边陲。老向二毛见,秋从一叶知。
"洞房深闭不曾开,横卧乌龙作妒媒。好鸟岂劳兼比翼,
"东窗未明尘梦苏,唿童结束登征途。落叶铺霜马蹄滑,
到处即闭户,逢君方展眉。(《纪事》云为此句最有诗称)
涧松亦有凌云分,争似移根太液池。"


夏日三首·其一 / 卢会龙

府楼明蜀雪,关碛转胡雕。纵有烟尘动,应随上策销。"
"朱旗引入昔茆堂,半日从容尽日忙。驷马宝车行锡礼,
不会瑶姬朝与暮,更为云雨待何人。"
可怜别恨无人见,独背残阳下寺楼。"
岂有花枝胜杏园。绮席促时皆国器,羽觥飞处尽王孙。
"寻师拟学空,空住虎溪东。千里照山月,一枝惊鹤风。
三吴时俗重风光,未见红儿一面妆。
"早于喧杂是深雠,犹恐行藏坠俗流。高寺懒为携酒去,