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和袭美木兰后池三咏·白莲

清代 / 殳庆源

石上开仙酌,松间对玉琴。戴家溪北住,雪后去相寻。"
离家尚苦热,衣服唯轻绤。时节忽复迁,秋风彻经脉。
司庖常膳皆得对,好事将军封尔身。男儿生杀在手里,
讵知行者夭,岂悟壮者衰。区区未死间,回面相是非。
夜深龙虎卫烧丹。冰容入镜纤埃静,玉液添瓶漱齿寒。
时窥清鉴旅愁多。初惊宵漏丁丁促,已觉春风习习和。
烦君强着潘年比,骑省风流讵可齐。"
"白发怀闽峤,丹心恋蓟门。官闲胜道院,宅远类荒村。
"宾阁玳筵开,通宵递玉杯。尘随歌扇起,雪逐舞衣回。
"忆作同门友,承明奉直庐。禁闱人自异,休浣迹非疏。
色承阳气暖,阴带御沟清。不厌随风弱,仍宜向日明。
"中年从一尉,自笑此身非。道在甘微禄,时难耻息机。
绕绕时萦蝶,关关乍引禽。宁知幽谷羽,一举欲依林。"
橘柚吴洲远,芦花楚水长。我行经此路,京口向云阳。"


和袭美木兰后池三咏·白莲拼音解释:

shi shang kai xian zhuo .song jian dui yu qin .dai jia xi bei zhu .xue hou qu xiang xun ..
li jia shang ku re .yi fu wei qing xi .shi jie hu fu qian .qiu feng che jing mai .
si pao chang shan jie de dui .hao shi jiang jun feng er shen .nan er sheng sha zai shou li .
ju zhi xing zhe yao .qi wu zhuang zhe shuai .qu qu wei si jian .hui mian xiang shi fei .
ye shen long hu wei shao dan .bing rong ru jing xian ai jing .yu ye tian ping shu chi han .
shi kui qing jian lv chou duo .chu jing xiao lou ding ding cu .yi jue chun feng xi xi he .
fan jun qiang zhuo pan nian bi .qi sheng feng liu ju ke qi ..
.bai fa huai min jiao .dan xin lian ji men .guan xian sheng dao yuan .zhai yuan lei huang cun .
.bin ge dai yan kai .tong xiao di yu bei .chen sui ge shan qi .xue zhu wu yi hui .
.yi zuo tong men you .cheng ming feng zhi lu .jin wei ren zi yi .xiu huan ji fei shu .
se cheng yang qi nuan .yin dai yu gou qing .bu yan sui feng ruo .reng yi xiang ri ming .
.zhong nian cong yi wei .zi xiao ci shen fei .dao zai gan wei lu .shi nan chi xi ji .
rao rao shi ying die .guan guan zha yin qin .ning zhi you gu yu .yi ju yu yi lin ..
ju you wu zhou yuan .lu hua chu shui chang .wo xing jing ci lu .jing kou xiang yun yang ..

译文及注释

译文
哪有不义的事可以去干,哪有不善的事应该担当。
仔细推究事物盛衰变化的道理,那就是应该及时行乐,何必让虚浮的荣誉束缚自身呢?上朝回来,天天去典当春天穿的衣服,换得的钱每天到江头买酒喝,直到喝醉了才肯回来。
宋朝的皇帝啊!难道你就不想疆土在逐日散失,难道你就不思念徽钦被俘而去的奇耻大辱,然而徽宗钦宗真正返回之后,赵构的帝位又怎能相属,千年万代的人们啊再不要说不该南渡偏安一隅,当时的赵构啊自己就怕把中原收复(fu),可笑地是区区一个秦桧又有多少能耐,只是他迎合了赵构的心意而已(yi)。
抛弃骏马不愿骑乘啊,鞭打劣马竟然就上路。
伤心得在松林放声痛哭,并激起回响,泉流也好像一起呜咽,声音显得悲伤极了。
婆媳相唤,一起去选蚕种。只有那栀子花开,独自摇曳庭院中。
山中啊云遮雾盖,深山啊盘曲险阻,久留山中啊寂寞无聊少快意。
九叠云屏像锦绣(xiu)云霞铺张,
鸟儿啼声繁(fan)碎(sui),是为(wei)有和暖的春风;
离愁萦绕,看着眼前连绵无际的春草,想起与心上人同(tong)游时它们还刚在路边吐出香馨。闺中人想到心上人要远行,暗暗地流下泪珠,哽咽着目送远去的车轮。人已远去她还痴痴地张望,可见(jian)到的已是重重远水、片片孤云。她又登楼极目远望,但望穿秋水也难见游子踪影。
春风吹起柳絮,酒店满屋飘香,侍女捧出美酒,劝我细细品尝。

注释
389、为:实行。
〔23〕栉比:像梳齿一样紧挨在一起。
⑹由来:自始以来;历来。《易·坤》:“臣弑其君,子弑其父,非一朝一夕之故,其由来者渐矣。”
野:田野。
风荷举:意味荷叶迎着晨风,每一片荷叶都挺出水面。举,擎起。司空图《王官二首》诗:“风荷似醉和花舞,沙鸟无情伴客闲。”

赏析

  第一个场面:寻春遇艳——“去年今日此门中,人面桃花相映红。”诗人抓住了“寻春遇艳”整个过程中最美丽动人的一幕。“人面桃花相映红”,不仅为艳若桃花的“人面”设置(she zhi)了美好的背景,衬出了少女光彩照人的面影,而且含蓄地表现出诗人目注神驰、情摇意夺的情状,和双方脉脉含情、未通言语的情景。
  全诗艺术风格哀怨缠绵,而深情难已,已经初步显示出李商隐诗歌“深情绵邈”(刘熙载《艺概》)的艺术特色。 这样哀怨的诗(de shi)歌若出自一个中年或暮年人之手,当属平常,可是创作它的却是二十岁左右的李商隐。这正是少年壮志不言愁的黄金时段,可诗人看见鲜嫩的笋时不由而生 “忍剪凌云一寸心”的悲慨,诗也写得哀怨缠绵。这就是很让人诧异的事。事实上,“忍剪凌云一寸心”的悲慨里包蕴着诗人半生的际遇和一种 “先期零落”的忧愁意识。首先,家世孤苦,“沦贱艰虞多” (《安平公诗》),其高祖以来家境已衰落,祖辈几代历官均不过县令。父祖辈又一再年寿不永,不到十岁时,父亲去世。他随母还乡,过着清贫的生活。他在《祭裴氏姊文》就写道:“及衣裳外除,旨甘是急,乃占数东甸,佣书贩舂”。这是他清贫生活的生动写照。此外,他生活的晚唐时代动荡,藩镇割据,宦官擅权,朋党斗争,农民起义不断,而社会又讲究勋阀门第观念,而诗人自己“内无强劲,外乏因依”(《祭徐氏姊文》),也使他对自己的前途缺乏信心。这两种因素结合在一起就使得诗人自小便表现出一种悲观的情绪。十六岁时写的《无题·八岁偷照镜》便是一个很好的证明。该诗似写一伤怀的女子,而句句实写自己。“八岁偷照镜”,著一“偷”字,写出了其早熟,“长眉已能画”,写其早识。 “五岁诵经书,七岁弄笔砚”(《上崔华州书》),“十六著《才论》、《圣论(sheng lun)》,以古文出诸公间”(《(樊南)甲集序》),也是如此;接着十岁能做裙,十二岁弹筝,表明这个女子的慧心兰质,可接着却是十四未嫁,“十五泣春风”了,转向一层悲哀的境地。美质未遇良主,唯有相泣春风了。这种忧愁,王蒙先生称之为“先期愁人”、“先期悲叹”的“夭折意识”,可谓切中肯綮。李商隐这种“先期零落”的忧愁意识伴随了他一生的诗歌创作。譬如:“浪笑榴花不及春,先期零落更愁人”(《回中牡丹为雨所败二首》);看见早梅,也生悲慨:“为谁成早秀?不待作年芳”(《十一月中旬至扶风界见梅花》);而当林花开放,正当其盛时,却又发出“重吟细把真无奈,已落犹开未放愁”(《即日》)的感叹;看见“见说风流极,来当婀娜时”的垂柳他又会觉察到“忍放花如雪,青楼扑酒旗”(《赠柳》)的幻灭感。就算是茂盛青翠的高树,他也会感到“一树碧无情”(《蝉》)。总的说来,李商隐一生困顿,郁郁不得志,加之他的多愁善感,在诗歌创作上,总是要表现出那么一丝忧虑,或出之以典故,或结之以意象,来取得“深情绵邈”的审美感受。而把握他这种“先期零落”的忧愁意识,也是欣赏李商隐这首《《初食笋呈座中》李商隐 古诗》乃至他全部诗歌的钥匙。
  “号令风霆迅,天声动北陬”,号令是北伐出师的号令,天声是大宋天朝的声音,这声音,北方遗民父老盼了好久好久,范成大《州桥》诗云:“州桥南北是天街,父老年年等驾回。忍泪失声询使者,几时真有六军来?”有了这样的基础,北伐号令一出,即如飓风雷霆迅速传播,很快震动了最北边的角落。用这种天风海雨之势超笔,充分衬出民心士气的雄壮和誓复故土的决心,使全诗充溢着高昂亢奋的情调。
  如果说,首联所写农家无忧无虑的劳动生活已引起诗人的浓厚兴趣和欣羡之情,那么,面对这黄鹂、白鹭的自由自在的飞鸣,诗人自会更加陶醉不已。而且这两联中,人物活动也好,自然景色也好,并不是客观事物的简单摹拟,而是经过诗人心灵的感应和过滤,染上了鲜明的主观色彩,体现了诗人的个性。对于“晚年惟好静,万事不关心”的王维来说,置身于这世外桃源般的辋川山庄,真可谓得其所哉了,这不能不使他感到无穷的乐趣。下面两联就是抒写诗人隐居山林的禅寂生活之乐的。
  这首诗叙别情,在王维同类诗歌中,显得特别浓挚深至,而语言表达又很自然素朴,“天寒”二句的描写也似是不经意间的点染,王文濡评曰:“不设色而意自远,是画中之白描高手。”(《历代诗评注读本》)这真是“淡者屡深”(司空图语)了。
  这首小诗写得清雅别致,题为“《柳》寇准 古诗”,全篇不带一个“《柳》寇准 古诗”字,却处处有着“《柳》寇准 古诗”的影子。开头“晓带轻烟”四个字为整篇诗作定下了轻淡飘渺的色彩基调。“晚凝深翠”,颜色浓了一些,晨光过后,带了一些暮色。
  从开始到“欲有求于我也”是第一部分,写邹忌从妻、妾、客三人都谬赞自己比城北徐公还美这件事悟出一个深刻的道理。这一段的第一层,写邹忌之美。先说明邹忌是个高大美丽的男子,再通过三问三答,从妻、妾、客三个人异口同声的回答中印证了邹忌的美丽,而且比齐国的美男子徐公更美。然后在这一段的第二层,记叙邹忌和徐公实地比较的情况。邹忌深信:“城北徐公,齐国之美丽者也。”因此在比美中颇有自知之明,他怀疑妻、妾、客同声肯定他比徐公美是一种阿谀。他要从客观现实中找到正确的答案。通过“孰视”“窥镜”,终于发现自己远远不如徐公,于是引起他的深思。夜深人静,独自思忖,最后悟出妻、妾、门客阿谀自己的原因:凡对自己有偏私,有所畏惧,或者有所企求的人,在自己面前只会说些献媚讨好的假话,不会指出自己的缺点。这一段文字虽然不多,但用了铺陈和对比的手法,最后点明道理,是一则情节非常生动的故事。
  此诗为写景名篇。诗人以大手笔描绘了庐山雄奇壮丽的风光,可谓描写庐山的千古绝唱。同时,此诗也表现了诗人的豪迈气概,抒发了诗人寄情山水、纵情遨游、狂放不羁的情怀,表达了诗人想在名山胜景中得到寄托,在神仙境界中逍遥的愿望,流露了诗人因政治失意而避世求仙的愤世之情。 
  春色触发人们的怀远之情,这在闺情诗中有无数的表现,例如李白的《春思》:“燕草如碧丝,秦桑低绿枝。当君怀归日,是妾断肠时。春风不相识,何事入罗帏?”其情绪的发动与此相似,虽然后两句出以怨责口吻,实在还是表示她的春心是由春风撩拨的。所以把女子的怀人之情称为“春思”、“春心”,真是合适不过了。这首古诗一开始就写出了人们的共感,叫人觉着清新可喜。如果将它放在闺情诗的序列里,它又是较早这样表现的,读者读着李白等人的作品,自然就想起(xiang qi)了它。这里写这个女子的联想又是十分具体、细腻。春风吹动了她的罗衣裾,使她想起了对方的青袍,这是由此及彼的联想;青袍的颜色是青的,眼前的春草也是青的,眼前的春草在春风中舒展着,心上人的青袍也一定是在春风中飘拂着,这是由抽象到具体的联想。通过这些联想,对方的形貌就宛然在目,她得到了一种幻想的满足了。当然,这些联想的逻辑顺序在诗句间并未清楚展示,由“罗衣裾”到“青袍”、由“长条”再到“青袍”,其间的联结,是由读者补缀起来的。这就是诗的可味之处。这里以“春草”象喻“青袍”,也是很新鲜的,五代牛希济有一首小词《生查子》,其结尾两句“记得绿罗裙,处处怜芳草”,大概是由此脱化而来的。
  唐诗中有不少涉及音乐的作品,其中写听琴的诗作尤多,往借咏琴而言志,或借写听琴而抒情。李颀的《《琴歌》李颀 古诗》就是这样的作品,它是诗人奉命出使清淮时,在友人饯别宴席上听琴后所作。
  猜测、怀疑,当然毫无结果;极度相思,只能使形容枯槁。这就是“思君令人老,岁月忽已晚。”“老”,并非实指年龄,而指消瘦的体貌和忧伤的心情,是说心身憔悴,有似衰老而已。“晚”,指行人未归,岁月已晚,表明春秋忽代谢,相思又一年,暗喻女主人公青春易逝,坐愁红颜老的迟暮之感。
  韩愈的这种气势雄浑,天然化成的诗歌风格正是元好问所崇尚的,而孟郊的雕琢和险怪的风格正是元好问所批判的。因此,元好问认为孟郊和韩愈不能相提并论,韩愈的作品如江山万古长存,与孟郊比,一个如在百尺高楼,一个如在地下。不过,在诗中元好问对孟郊也有同情之意。
  结句“一日不思量,也攒眉千度”,非常形象地表现了这位妇女悔恨和思念的精神状态。攒眉即愁眉紧锁,是“思量”时忧愁的表情。意思是,每日都思量,而且总是忧思千次的,可想见其思念之深且切了。这两句的表述方式很别致,正言反说,语转曲而情益深。不思量已是攒眉千度了,则每日思量时又将如何,如此造语不但深刻,而且俏皮,十分传神。
  这首诗选取收割时节西风已至大雨将来时的一个农家生活片断,集中刻画一个老农望云的情节,通过这一“望”,可以使读者联想到农家一年半载的辛勤,如同白居易《观刈麦》所描写过的那种劳动情景;也可以使读者想到嗷嗷待哺的农家儿孙和等着收割者的无情的“收租院”等等,诗的潜在含义是很深的。由于七言绝句体裁较小,意象必须集中,必须使读者窥斑见豹。此诗不同于《观刈麦》的铺陈抒写手法,只集中写一“望”字,也是“体实施之”的缘故。
  自从夫君外出,思妇独守空闺,整日相思怀念;平日梳妆打扮,都是为了让他看了满意,而今他走了,便不必再去对镜簪花了,她想:“这宝镜为谁明呢?”意思是宝镜既不为谁明,也就自然不明了,是“明镜暗不治”的进一层说法,比李咸用《《自君之出矣》雍裕之 古诗》“鸾镜空尘生”说得更为委婉。这种表达方式,不只是徐干《室思》的继承和发展,其源可上溯到《诗经·卫风·伯兮》:“自伯之东,首如飞蓬。岂无膏沐,谁适为容?”意思是:“妆扮美容,只是为丈夫;丈夫不在,何必梳妆?”这就是司马迁《报任安书》所说的“女为悦己者容”,正表现了女子对于丈夫的忠贞。
  三、四两句推出人物,工笔细描闺中“画眉”故事,对照着笔,角度则从一方眼中写出,此亦有助于丰富潜在的戏剧因素与人物心理层次。“闲读道书慵未起”,“道书”不管是致用明道的儒家经籍,或是羽客仙心的方外秘篆,“闲”字传神地刻画了心不在焉的可笑情态(qing tai),是一层深曲对比;“慵”既描述一方眼中的楚楚可怜,又流露无限呵护挚爱深情,是二层深曲对比;风光旖旎的闺房之乐出以如此潇洒高雅笔致,是三层深曲对比。“水晶帘下看梳头”也有许多曲折:水晶帘与美人妆,一层;情人眼里看与被看,又一层;好景不长,水月镜花,则更深一层。苏轼《江城子》词云:“夜来幽梦忽还乡,小轩窗,正梳妆。”同样以“乐境写悲哀”,同样表现对亡妻死生不渝的深长思念,同样打破并浓缩了时空界限。所不同的是,苏词托之以梦,入而即出,“相顾无言,惟有泪千行”;元诗则沉浸一往情深的回忆,仿佛在银幕“定格”,痴看而竟不知所以了。水晶帘下看梳头”感性的神往,都能引导读者走向真善美诗境,从而具有普遍的道德价值与美学意义。        其三
  浓烈的诗情画意,夹杂着无法言说的身世之感,虚实相照,浑然一体,烘托出一种清逸深幽的特殊美感。这是中国古典诗歌的惯有风格,也是我们的祖先奉献给世界文学宝库的一份独到财产。
  组诗中所写的人事其实并非都据史实。如东施效颦出自《庄子》,带有寓言性质;《西京杂记》中所写王昭君不肯贿赂画工以致不为汉元帝所知而被诏使出塞的情节只是传说;至于出自《虬髯客传》的红拂形象则更经传奇作者的艺术加工。

创作背景

  唐武宗会昌二年(842),作者四十岁时,受当时宰相李德裕的排挤,被外放为黄州刺史,其后又转池州、睦州等地。这首诗约作于这个时期。

  

殳庆源( 清代 )

收录诗词 (7527)
简 介

殳庆源 殳庆源,字积堂,钱塘人。诸生。有《小粟山房集》。

胡无人 / 东方风云

"高门有才子,能履古人踪。白社陶元亮,青云阮仲容。
"贤人嘉尚同,今制古遗风。寄我襟怀里,辞君掌握中。
"盘门吴旧地,蝉尽草秋时。归国人皆久,移家君独迟。
霜停露宿。成林处处云,抽笋年年玉。天风乍起争韵,
一生孤负龙泉剑,羞把诗书问故人。"
叔父贞素履,含章穷典坟。百氏若珠贯,九流皆翚分。
"一自幽山别,相逢此寺中。高低俱出叶,深浅不分丛。
"老翁曾旧识,相引出柴门。苦话别时事,因寻溪上村。


沁园春·寒食郓州道中 /

虽承国士恩,尚乏中人援。畴昔相知者,今兹秉天宪。
邻荒收酒幔,屋古布苔茵。不用通名姓,渔樵共主宾。"
"一树新栽益四邻,野夫如到旧山春。
"万里潮州一逐臣,悠悠青草海边春。
散下渚田中,隐见菰蒲里。哀鸣自相应,欲作凌风起。
"年少狂疏逐君马,去来憔悴到京华。
上有沧浪客,对之空叹息。自顾缨上尘,裴回终日夕。
开关接人祠,支策无俗宾。种杏当暑热,烹茶含露新。


妾薄命·为曾南丰作 / 沙癸卯

饮马逢黄菊,离家值白头。竟陵明月夜,为上庾公楼。"
孤村绿塘水,旷野白云山。方念此中去,何时此路还。"
虽过老人宅,不解老人心。何事残阳里,栽松欲待阴。
还因平石布蓍龟。千寻楚水横琴望。万里秦城带酒思。
远映孤霞蜀国晴。邛竹笋长椒瘴起,荔枝花发杜鹃鸣。
"小苑宜春望,宫池柳色轻。低昂含晓景,萦转带新晴。
乳燕双飞莺乱啼,百花如绣照深闺。
若将挥玩闲临水,愿接波中一白鸥。"


青松 / 乐正困顿

不识玉门关外路,梦中昨夜到边城。"
人生已如寄,在寄复为客。旧国不得归,风尘满阡陌。"
野膳随行帐,华音发从伶。数杯君不见,都已遣沈冥。"
"褒斜行客过,栈道响危空。路湿云初上,山明日正中。
一曲徘徊星汉稀,夜兰幽怨重依依。
昭阳伴里最聪明,出到人间才长成。遥知禁曲难翻处,
丈夫非小儿,何用强相知。不见朝生菌,易成还易衰。
专幕临都护,分曹制督邮。积冰营不下,盛雪猎方休。


武威送刘判官赴碛西行军 / 朱己丑

粉画南山棱郭出,初晴一半隔云看。"
"春云结暮阴,侍坐捧离襟。黄绶轻装去,青门芳草深。
"老夫哭爱子,日暮千行血。声逐断猿悲,迹随飞鸟灭。
稍出回雁峰,明登斩蛟柱。连云向重山,杳未见钟路。"
绿草前侵水,黄花半上城。虚消此尘景,不见十年兄。"
"远公传教毕,身没向他方。吊客来何见,门人闭影堂。
逝水不回弦管绝,玉楼迢递锁浮云。"
引随兄弟共团圆。羁游不定同云聚,薄宦相萦若网牵。


咏秋兰 / 夹谷综琦

"江上青枫岸,阴阴万里春。朝辞郢城酒,暮见洞庭人。
"道启轩皇圣,威扬夏禹功。讴歌亭育外,文武盛明中。
琳琅多谋蕴,律吕更相宣。晓桂香浥露,新鸿晴满川。
少年即见春好处,似我白头无好树。"
怀古正怡然,前山早莺啭。
"王母欲过刘彻家,飞琼夜入云輧车。紫书分付与青鸟,
步暖先逢日,书空远见邻。还同内斋暇,登赏及诸姻。"
何必龙山好,南亭赏不暌。清规陈侯事,雅兴谢公题。 入座青峰近,当轩远树齐。仙家自有月,莫叹夕阳西。


吴起守信 / 微生雨欣

堆案青油暮,看棋画角长。论文谁可制,记室有何郎。"
彩云天远凤楼空。晴花暖送金羁影,凉叶寒生玉簟风。
"求名虽有据,学稼又无田。故国三千里,新春五十年。
"无叶无枝不见空,连天扑地径才通。
去去望行尘,青门重回首。"
"何处年华好,皇州淑气匀。韶阳潜应律,草木暗迎春。
"霜钟初应律,寂寂出重林。拂水宜清听,凌空散迥音。
"半偈留何处,全身弃此中。雨馀沙塔坏,月满雪山空。


中秋月二首·其二 / 怀半槐

"遥夜思悠悠,闻钟远梦休。乱林萤烛暗,零露竹风秋。
"连素穗,翻秋气,细节疏茎任长吹。共作月中声,
莫问苍梧远,而今世路难。胡尘不到处,即是小长安。
"苦心三十载,白首遇艰难。旧地成孤客,全家赖钓竿。
子玉谅贞实,持刑慎丹笔。秋天鸿鹄姿,晚岁松筠质。
"鸣珮随鹓鹭,登阶见冕旒。无能裨圣代,何事别沧洲。
关国通秦限,波涛隔汉川。叨同会府选,分手倍依然。"
世上浮名徒尔为。"


学弈 / 倪子轩

"百马饮一泉,一马争上游。一马喷成泥,百马饮浊流。
"志在乘轩鸣玉珂,心期未快隐青萝。
"虫思庭莎白露天,微风吹竹晓凄然。
头戴此钗如凤凰。双杯行酒六亲喜,我家新妇宜拜堂。
开帘欲放湖中鸟。独坐长松是阿谁,再三招手起来迟。
松月东轩许独游,深恩未报复淹留。
忆昔曲台尝议礼,见君论着最相亲。"
野步渔声溢,荒祠鼓舞喧。高斋成五字,远岫发孤猿。


晚春田园杂兴 / 乌雅闪闪

卑散自知霄汉隔,若为门下赐从容。"
相逢士卒皆垂泪,八座朝天何日归。"
女冠夜觅香来处,唯见阶前碎月明。"
归去朝端如有问,玉关门外老班超。"
千花成塔礼寒山。洞宫曾向龙边宿,云径应从鸟外还。
蜀儿采鞭不敢眠。横截斜飞飞鸟边,绳桥夜上层崖颠。
"委绶来名山,观奇恣所停。山中若有闻,言此不死庭。
"新果真琼液,来应宴紫兰。圆疑窃龙颔,色已夺鸡冠。