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百字令·半堤花雨

未知 / 李廷仪

"东阁听泉落,能令野兴多。 ——行式
不随寒令同时放,倍种双松与辟邪。
"君与白云邻,生涯久忍贫。姓名高雅道,寰海许何人。
五杂组,五辛盘。往复还,马上鞍。不得已,左降官。 ——李崿
把诗吟去入嵌岩。模煳书卷烟岚滴,狼藉衣裳瀑布缄。
欠却几株松未枯。题像阁人渔浦叟,集生台鸟谢城乌。
"觉病当宜早问师,病深难疗恨难追。
从来道生一,况伴龟藏六。栖托讵星回,檀栾已云矗。
"乱山沧海曲,中有横阳道。束马过铜梁,苕华坐堪老。
短韵三篇皆丽绝,小梅寄意情偏切。金兰投分一何坚,
"五树旌封许岁寒,挽柯攀叶也无端。
老兔春高桂宫白。蓬莱下国赐分珪,阿母金桃容小摘。


百字令·半堤花雨拼音解释:

.dong ge ting quan luo .neng ling ye xing duo . ..xing shi
bu sui han ling tong shi fang .bei zhong shuang song yu bi xie .
.jun yu bai yun lin .sheng ya jiu ren pin .xing ming gao ya dao .huan hai xu he ren .
wu za zu .wu xin pan .wang fu huan .ma shang an .bu de yi .zuo jiang guan . ..li e
ba shi yin qu ru qian yan .mo hu shu juan yan lan di .lang jie yi shang pu bu jian .
qian que ji zhu song wei ku .ti xiang ge ren yu pu sou .ji sheng tai niao xie cheng wu .
.jue bing dang yi zao wen shi .bing shen nan liao hen nan zhui .
cong lai dao sheng yi .kuang ban gui cang liu .qi tuo ju xing hui .tan luan yi yun chu .
.luan shan cang hai qu .zhong you heng yang dao .shu ma guo tong liang .shao hua zuo kan lao .
duan yun san pian jie li jue .xiao mei ji yi qing pian qie .jin lan tou fen yi he jian .
.wu shu jing feng xu sui han .wan ke pan ye ye wu duan .
lao tu chun gao gui gong bai .peng lai xia guo ci fen gui .a mu jin tao rong xiao zhai .

译文及注释

译文
突然看到一个青发小道童,头发挽成双云鬟一样。
  当时(shi)红楼离别之夜,令人惆怅不已,香灯隐约地映照着(zhuo)半卷的流苏帐。残月将落,天(tian)刚破晓时,“我”就要出门远行,美人含着泪珠为“我”送行,真是“寸寸柔肠(chang),盈盈粉泪”的样子。临别时为我弹奏一曲如泣如诉的乐章,那琵琶杆拨上装饰着用金制成的翠羽,雍容华贵;那琵琶弦上弹奏着娇软的莺语,婉转动人。那凄恻的音乐分明是在劝“我”早些儿回家,碧纱窗下有如花美眷在等着他。
你张弓可摧南山虎,伸臂手接太行飞猱
  农民因灾难频繁生活艰苦要向君主申诉,他们不知上天意志,徒然埋怨风不调雨不顺。田里庄稼歉(qian)收,虫(chong)害又很严重(zhong)。当朝言路闭塞无处申述,只好来到京城,徘徊在宫阙门外,也无法见到皇帝吐露自己的悲苦。整天在都城里痛哭,泪水都哭干了才回到乡(xiang)里。但愿我的这首诗能被朝廷采诗之官收集去,当有助于皇帝了解民情,纠正时政之弊端。
美貌虽然也相近,纺织技巧差得多。
铁嘴钢牙列前,脚掌顿地其旁。
因为一路上春光明媚、风景幽美,我不知不觉就来到您的家了。
深山老林昏暗暗,瘴气浓重散不开。
很久就想去追随尚子,况且到此缅怀起远公。
魂魄归来吧!
闺房中的少女,面对着残春的景色多么惋惜。满怀忧郁惆怅,没有地方寄托愁绪。
梅伯受刑剁成肉酱,箕子装疯消极避世。
她们捏着犀角筷子久久不动,厨师们快刀细切空忙了一场。
寒浞娶了羿妃纯狐氏女,又迷惑她合伙把羿谋杀。
花树笼罩从秦入川的栈道,春江碧水绕流蜀地的都城。
  似娇还羞抿了抿秀发乌鬟,笑靥盈盈秋波流转频频顾盼。玉手纤指轻弹,筝声婉转欢快,琴弦飞荡回旋,似春莺传情,低语交欢。
欧阳修字永叔,庐陵人。四(si)岁时便死了父亲,母亲郑氏决心不改嫁,(在家)亲自教欧阳修读书学习。因家里贫穷,以至于只能用芦荻在地上练习写字。幼年时,欧阳修就聪敏过人,读过一遍书就能背诵下来。等到成年时,更是人品超群而享有盛誉。

注释
(6)谌(chén):诚信。
⑹肠断:形容极度悲伤愁苦。白蘋(pín):水中浮草,色白。古时男女常采蘋花赠别。洲:水边陆地。
⑶武陵溪:陶渊明《桃花源记》称晋太元中武陵郡渔人入桃花源,所见洞中居民,生活恬静而安逸,俨然另一世界。故常以“武陵溪”或“武陵源”指代幽美清净、远离尘嚣的地方。武陵:郡名,大致相当于今湖南常德。桃源的典故在后代诗词中又常和刘晨、阮肇入天台山遇仙女的传说混杂在一起。
8.家童:家里的小孩。
柏(bǎi)梁台:汉代台名,《三轴黄图·台榭》:“柏梁台,武帝元鼎二年春,起此台,在长安城北门内,《三轴旧事》云,似香柏为粲也,帝尝置清其上,诏群臣和诗,能七言者,乃得上,”台高二十丈,太初元年(453年)毁坏,后世称七言诗为“柏梁体”。
25.唳(lì):鸟鸣。

赏析

  次联写“《晚次鄂州》卢纶 古诗”的景况。诗人简笔勾勒船舱中所见所闻:同船的商贾白天水窗倚枕,不觉酣然入梦,不言而喻,此刻江上扬帆,风平浪静;夜深人静,忽闻船夫相唤,杂着加缆扣舷之声,不问而知夜半(ye ban)涨起江潮来了。诗人写的是船中常景,然而笔墨中却透露出他昼夜不宁的纷乱思绪。所以尽管这些看惯了的舟行生活,似乎也在给他平增枯涩乏味的生活感受。
  这是一首情意深长的送别诗,作者通过送别环境的刻画、气氛的渲染,表达出依依惜别之意。首联的“青山横北郭,白水绕东城”,交代出了告别的地点。诗人已经《送友人》李白 古诗来到了城外,然而两人仍然并肩缓辔,不愿分离。只见远处,青翠的山峦横亘在外城的北面,波光粼粼的流水绕城东潺潺流过。这两句中“青山”对“白水”,“北郭”对“东城”,首联即写成工丽的对偶句,别开生面;而且“青”、“白”相间,色彩明丽。“横”字勾勒青山的静姿,“绕”字描画白水的动态,用词准确而传神。诗笔挥洒自如,描摹出一幅寥廓秀丽的图景。未见“送别”二字,其笔端却分明饱含着依依惜别之情。
  最后八句是赞,诗人抒发感慨,但是即便纯是个人感慨,也还惦记着吴三桂。
  听到笛声以后,诗人触动了乡思的情怀,于是第三句点出了《折杨柳》曲。古人送别时折柳,盼望亲人归来也折柳。据说“柳”谐“留”音,故折柳送行表示别情。长安灞桥即为有名的送别之地,或指那个地方的杨柳为送行人攀折殆尽。《折杨柳》曲伤离惜别,其音哀怨幽咽。晋代太康末年,京洛流行《折杨柳》歌,有“兵革苦辛”的词语。北朝《折杨柳歌》中说:“上马不捉鞭,反拗杨柳枝;蹀坐吹长笛,愁杀行客儿。”大约都是据曲意填的歌词。所以,诗人听到这首《折柳》曲,便引起客愁乡思。一般说,久居他乡的人,白天还没有什么,可是一到日暮天晚,就容易想念家乡。在春(zai chun)秋季节,人们也常是多愁善感。《折柳》为全诗点睛,也是“闻笛”的题义所在。三,四两句写诗人自己的情怀,却从他人反说。强调“此夜”,是面对所有客居洛阳城的人讲话,为结句“何人不起故园情”作势。这是主观情感的推衍,不言“我”,却更见“我”感触之深,乡思之切。
  同时这两句诗,还是相互对照的。两句诗除各自表现的情景之外,还从相互对照中显示出许多东西。第一、下句所写,分明是别后十年来的情景,包括眼前的情景;那么,上句所写,自然是十年前的情景。因此,上句无须说“我们当年相会”,而这层意思,已从与下句的对照中表现出来。第二、“江湖”除了前面所讲的意义之外,还有与京城相对的意义,所谓“身在江湖,心存魏阙”,就是明显的例证。“春风”一词,也另有含意。孟郊《登科后》诗云:“昔日龌龊不足夸,今朝放荡思无涯。春风得意马蹄疾,一日看尽长安花。”和下句对照,上句所写,时、地、景、事、情,都依稀可见:时,十年前的春季;地,北宋王朝的京城开封;景,春风吹拂、桃李盛开;事,友人“同学究出身”,把酒欢会;情,则洋溢于良辰美景、赏心乐事之中。
  (四)声音作用方面:这一部分集中的体现了儒家音乐思想中的所推崇的教化作用。“嚚、顽、朱、均惕复惠兮,桀、跖、鬻、博儡以顿顇”此句说顽固凶残的丹朱、商均、夏桀、盗跖、夏育、申博听了以后都受到震惊而醒悟过来,改变自己的恶性而陷入自我反省之中。“吹参差而入道德兮,故永御而可贵”则说吹奏洞箫就能把人引入感化之道,所以长久地使用它的作用就很可贵了。所以说此部分所体现的儒家音乐思想的教化作用还是很明显的。
  《《游泰山六首》李白 古诗》在李白全部诗作中占有重要位置,当可与《蜀道难》《将进酒》等名篇相媲美。其突出的艺术特色是以游仙体来写山水诗,形成了完(liao wan)美的独特的诗歌创作范式。自《诗经》以后的中国诗歌创作逐渐形成两脉各显神彩的文学传统,一是自楚辞演进而来的表现游仙内容的诗歌,一是魏晋南北朝以来的山水诗歌。前者描绘出仙人和仙境的美好的艺术境界,多以寄托作者或政治理想难酬或愤世嫉俗的隐逸情怀;后者则以自然山水以及附丽于山水的自然现象和人(he ren)文景观作为描写对象,抒发诗人的喜怒哀乐、愁闷悲慨等各种情怀。自刘宋谢灵运山水诗起,将游仙内容与山水诗相结合,偶有所见,但未为大观。谢灵运的《登江中孤屿》似乎曾有这样的尝试:“云日相辉映,空水共澄鲜……想象昆山娄,缅邈区中缘。始信安期术,尽得养生年。”虽不乏情致,但诗中的“昆山姿”“区中缘”“安期术”等仙人仙境的化用,不过是为诗用典增致,尚不能称为—种独特风格。而李白则集游仙与山水二体之长为一体,在《《游泰山六首》李白 古诗》中形成一种新的构思风格。诗中既用雄健粗放的线条和鲜明的色彩勾勒了泰山壮丽开阔的艺术画面,又将游仙诗中常用的人物(玉女、绿发青童、安期生等),事典(巨鳌负仙山、仙人居住金银台、仙人饮流霞等),语汇(九垓、清斋、裂素、玉液、瓠瓜等),结合泰山神话传说,重新演绎描绘出仙人与仙境的新鲜的艺术形象,构思出诗人与仙人交往的生动故事情节。诗中既有仙境不同时空的具体情景描写,又有情节发展的连贯性,从而造成了强烈的美感和生动的形象。而这种美感和生动形象又是叠印在泰山神妙山水的真实背景上的,这不仅增强了诗歌飘渺奇逸的意境之美,而且使人有一种如临其境、如见其人的艺术感受,其艺术效果就大大超过了其他以泰山为题材的山水诗作。
  如果说,忧愁可以催人衰老,它首先带给人们的,则是憔悴和消瘦。“离家日趋远,衣带日趋缓。”诗中的主人公,正因为飘泊异乡、离家日远,被愁思消磨得茕茕骨立了。但诗人却不肯明言,而是巧妙地运用“衣带”之“日缓(松)”,以反衬主人公身躯的日见消瘦,写得含蕴不露而哀情深长。一位形销骨立的戍卒,就这样独伫于塞外荒漠,默默无语地遥望着万里乡关:“心思不能言,肠中车轮转。”——他不是无语可说,而是心中塞满了愁思,纵然有千言万语,也难以表达。要描述这样一种痛苦之状,笔墨是难以胜任的。但人们在极度痛苦之中,想象力就往往特别活跃,笔底口中便常常跳出奇语。《卫风·河广》的主人公,在眺望黄河彼岸的故国时,思归心切,就唱出了“谁谓河广,一苇杭(渡)之”的奇句。而这首歌的主人公,为抒写胸中难以排遣的痛苦,竟想出了“肠中车轮转”这一奇喻。用滚滚车轮在肠中的转动,写主人公无可言传的曲曲愁思,真是形象得教人吃惊。也正因为如此,戍卒那离家万里的痛苦怀思,才以更强的力度震荡了读者的心弦,使人不能不为之悚然动容。
  杜甫的《《羌村》杜甫 古诗》三首与“三吏”、“三别”等代表作一样,具有高度的典型意义。虽然作品讲述的只是诗人乱后回乡的个人经历,但诗中所写的“妻孥怪我在,惊定还拭泪”,“夜阑更秉烛,相对如梦寐”等亲人相逢的情景,以及“邻人满墙头,感叹亦唏嘘”的场面,绝不只是诗人一家特有的生活经历,它具有普遍意义。这组诗真实地再现了唐代“安史之乱”后的部分社会现实:世乱飘荡,兵革未息,儿童东征,妻离子散,具有浓烈的“诗史”意味。
  此诗每小节的后四句颇值得玩味,诗人以平淡之语,写常见之事,抒普通之情,却使人感到神情逼真,似乎身临其境,亲见其人,领受到闹新房的欢乐滋味,见到了无法用语言形容的美丽的新娘,以及陶醉于幸福之中几至忘乎所以的新郎。这充分显示了民间诗人的创造力。
  全诗以白描的手法,采用平易的家常话语,抒写人们所共有而又不是人人俱能道出的真实情感。清刘熙载在《艺概》中说:“常语易,奇语难,此诗之初关也。奇语易,常语难,此诗之重关也。香山常得奇,此境良非易到。”白居易的这首诗不用典故,不事藻绘,语言浅白平实而又意蕴精深,情韵动人,堪称“用常得奇”的佳作。
  这是一首充满禅趣的妙诗,全篇抓住嘉陵江水声展开构思。
  首联点出友人在之前的来信中讲了很多有关衡阳这个地方不好的牢骚话,表示难以忍受衡阳这个地方。诗人回信后告诉他不要这样悲观地想。秋来雁至,正好可借雁寄语。
  这首诗借楚汉对峙的古战场遗迹,评论乱世英雄项羽、刘邦的成败,阐述拨乱反正的经验,总结“拨乱属豪圣”的历史规律。诗人的见解与司马迁略同。但由于诗人不受儒家传统观念的约束,也能超脱世俗的功利观念,因而既肯定项羽刘邦的成败,又不以成败论英雄,而从天意、智力、功业结合分析,赞扬刘邦兼有豪杰和圣人的气质,指出只有这样的豪圣才能完成治平乱世统一天下的任务(ren wu)。这就比司马迁所说的论述显得透彻明确,而与阮籍鄙薄刘邦的观点根本相反,更无论同情项羽失败、嫌恶刘邦等偏见迂论。因此此诗的史论观点虽不免历史局限而拘于英雄史观及天命论,但在当时的历史条件下,却是独到的,杰出的,具有辩证精神。
  三、四句“玉玺不缘归日角,锦帆应是到天涯”。诗人以虚拟的语气说:如果不是由于皇帝的玉印落到了李渊的手中,杨广不会以游幸江都为满足,他的锦帆,大概一直要飘到天边去吧。据史书记载:杨广不仅开凿了二千余里的通济渠,多次到江都去玩;还开凿了八百余里的江南河,“又拟通龙舟,置驿宫”,准备到杭州去玩,只是未成行罢了。诗人从隋炀帝贪图游乐的众多史实中,信笔拈取他耽于乘舟出游这一典型事例,予以讽刺。用笔亦实亦虚,虚实结合。说它“实”,是因为它是以历史故实和隋场帝贪图逸游的性格特征为依据的,所以尽管夸大其事,而终不失史实和人物性格之真;说它“虚”,是因为它揉入了诗人的艺术想象,是通过幻觉而产生出来的最高真实的假象。实际生活中,锦帆之游是绝不会远及天涯的。艺术创作妙在“似与不似之间”,太似为媚俗,不似为欺世。“玉玺”一联是深得此道的佳句。在修辞上,此联采用了上下蝉联、一气奔腾的流水对,使诗句呈现出圆熟流美的动态。
  诗从一个“望”字着眼,“水月交融”、“湖平如镜”,是近望所见;“洞庭山水”、“犹如青螺”,是遥望所得。虽都是写望中景象,差异却显而易见。近景美妙、别致;远景迷潆、奇丽。潭面如镜,湖水如盘,君山如螺。银盘与青螺相映,明月与湖光互衬,更觉情景相容、相得益彰。诗人笔下的君山犹如镶嵌在明镜洞庭湖上一颗精美绝伦的翡翠,令人美不胜收。其用词也极精到。
  齐、梁之间的江淹曾经把离别的感情概括为“黯然销魂”四字。但这种感情的表现,却因人因事的不同而千差万别,这种感情本身,也不是“悲”、“愁”二字所能了得。杜牧此诗不用“悲”、“愁”等字,却写得坦率、真挚,道出了离别时的真情实感。

创作背景

  这是一首作者王冕题咏自己所画梅花的诗作。画作为《《墨梅》王冕 古诗图》,纸本,墨笔,纵31.9cm,横50.9cm。自题:“吾家洗砚池头树,个个花开淡墨痕。不要人夸好颜色,只留清气满乾坤。王冕元章为良佐作。”钤“元章”、“文王子孙”。另有清乾隆皇帝御题诗及鉴藏印。画面中一枝梅花横出,枝干秀挺,花朵疏朗。以淡墨点染花瓣,再以浓墨勾点萼蕊,墨色清润,高情逸趣溢于笔端。

  

李廷仪( 未知 )

收录诗词 (3142)
简 介

李廷仪 字鸣凤,号质庵,宏治三年进士,廷美之弟。

蝶恋花·伫倚危楼风细细 / 陶金谐

"背云冲石出深山,浅碧泠泠一带寒。
"陶集篇篇皆有酒,崔诗句句不无杯。
峨冠装瑞璧,利爪削黄金。徒有稻粱感,何由报德音。"
一朵又一朵,并开寒食时。谁家不禁火,总在此花枝。
喜字漫书三十六,到头能得几多时。"
"剑气徒劳望斗牛,故人别后阻仙舟。残春谩道深倾酒,
"柳成金穗草如茵,载酒寻花共赏春。
明日落花谁共醉,野溪猿鸟恨归迟。"


西江月·咏梅 / 邱履程

镇在宝坊称不朽。东边画了空西边,留与后人教敌手。
药圃分轻绿,松窗起细声。养高宁厌病,默坐对诸生。"
醉咏桃花促绮筵。少壮况逢时世好,经过宁虑岁华迁。
三千犀甲拥朱轮。风云已静西山寇,闾井全移上国春。
欲亲往哲无因见,空树临风襟袖寒。
去马鸣时先早鸡。关柳不知谁氏种,岳碑犹见圣君题。
或有异人来间生。匡山处士名称朴,头骨高奇连五岳。
珠阁笙箫吸月华。翠凤引游三岛路,赤龙齐驾五云车。


行路难·其二 / 释文准

"相逢情不厌,惜别意难为。 ——韩章
浅井窥星影已沉。归宅叶铺曾睡石,入朝灯照旧啼林。
"便返城闉尚未甘,更从山北到山南。花枝似雪春虽半,
"海上乘查便合仙,若无仙骨未如船。
长者车犹阻,高人榻且悬。金乌何日见,玉爵几时传。 ——王起
"迢迢江汉路,秋色又堪惊。半夜闻鸿雁,多年别弟兄。
残蝉烟外响,野鹤沙中迹。到此失烦襟,萧然揖禅伯。 ——陆龟蒙
倚楼临绿水,一望解伤情。"


玉真公主别馆苦雨赠卫尉张卿二首 / 傅得一

步月,寻溪。 ——严维
"此地修行山几枯,草堂生计只瓶盂。
可怜燕谷花间晚,邹律如何为一吹。"
惟有前峰明月在,夜深犹过半江来。"
愿天雨无暴,愿地风无狂。雨足因衰惫,风多因夭伤。
据鞍遥指长安路,须刻麟台第一功。"
直疑冠佩入,长爱冕旒亲。摇动祥云里,朝朝映侍臣。"
知彼苛且勐,慎勿虐而残。一物苟失所,万金惟可叹。


虎丘记 / 赵康鼎

汉家三殿色,恩泽若飘风。今日黄金屋,明朝长信宫。
家传揖让亦难济,况是身从倾篡来。"
燕山窦十郎,教子有义方。灵椿一株老,丹桂五枝芳。
春风平野鹧鸪啼。城边寄信归云外,花下倾杯到日西。
何年亦作围棋伴,一到松间醉一回。"
"雁塔搀空映九衢,每看华宇每踟蹰。题名尽是台衡迹,
明日绿苔浑扫后,石庭吟坐复容谁。"
坱圠游峡喧,飕飗卧江汰。 ——孟郊


过三闾庙 / 陈肇昌

单父长多暇,河阳实少年。 ——杜甫
昨夜仰观垂象正,拱辰星宿转分明。
"楚聘宣尼欲道光,是时陈蔡畏邻强。
枉滞乎人间山岳。安得巨灵受请托,拔向青桂白榆边安着。"
柏台辞汉主,竹寺寄潜师。荷策知君待,开门笑我迟。 ——皎然
"霞帔星冠复杖藜,积年修炼住灵溪。松轩睡觉冷云起,
菲茸共舒晴。类招臻倜诡, ——韩愈
一樽酒里送残春。雨催绿藓铺三径,风送飞花入四邻。


师说 / 曹炳曾

羽客伴吟松韵秋。满户烟霞思紫阁,一帆风雨忆沧洲。
明旦江头倍惆怅,远山芳草映残霞。"
暂别扬州十度春,不知光景属何人。
济济闾闬,油油黍稷。既富既教,足兵足食。 ——皎然
哀声动闾里,怨气成山谷。谁能听鼓声,不忍看金镞。
满地梨花白,风吹碎月明。大家寒食夜,独贮望乡情。
"女几山前岚气低,佳人留恨此中题。
稠凝碧浮饧。蹙绳觐娥婺, ——韩愈


少年游·参差烟树灞陵桥 / 徐复

"万里黄云冻不飞,碛烟烽火夜深微。
"羡君乘紫诏,归路指通津。鼓棹烟波暖,还京雨露新。
安民即是道,投足皆为家。功名与权位,悠悠何用夸。
恤其凋瘵,剪其荆棘。威怀逋叛,扑灭蝥贼。 ——潘述
鹤归高树静,萤过小池光。不得多时住,门开是事忙。"
幸兹得佳朋,于此荫华桷。青荧文簟施,淡澉甘瓜濯。 ——韩愈
"大石岭头梅欲发,南陵陂上雪初飞。
坏文侵古壁,飞剑出寒霄。何似苍苍色,严妆十七朝。"


石钟山记 / 张禀

"独上江楼望故乡,泪襟霜笛共凄凉。云生陇首秋虽早,
霓裳曲罢君王笑,宜近前来与改名。
"记得当年草上飞,铁衣着尽着僧衣。
藏用清其心,此外慎勿为。县郭有佳境,千峰溪水西。
大壁旷凝净,古画奇駮荦。凄如羾寒门,皓若攒玉璞。 ——韩愈
见《吟窗杂录》)
"沈沈石室疏钟后,寂寂莎池片月明。
蜿垣乱蛷蝾。葚黑老蚕蠋, ——韩愈


西夏寒食遣兴 / 范镗

"出山三见月如眉,蝶梦终宵绕戟枝。旅客思归鸿去日,
不知珠履三千外,更许侯嬴寄食无。"
贺厦全忘燕雀心。夜静倚楼悲月笛,秋寒欹枕泣霜砧。
御史秋风劲,尚书北斗尊。 ——崔万
潈泻殊未终,飞浮亦云泰。 ——孟郊
不须考前古,聊且为近喻。有如云中雨,雨散绝回顾。
花时定是慵开鉴,独向春风忍扫眉。"
晚光扶翠潋,潭影写青莎。归雁追飞尽,纤鳞游泳多。