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人间词话七则

清代 / 吴士玉

宴集观农暇,笙歌听讼馀。虽蒙一言教,自愧道情疏。"
羽人在丹丘,吾亦从此逝。"
一囊穷海没,三藏故园稀。无复天花落,悲风满铁围。"
"泰伯让天下,仲雍扬波涛。清风荡万古,迹与星辰高。
"洛都游宦日,少年携手行。投杯起芳席,总辔振华缨。
"绣衣公子宴池塘,淑景融融万卉芳。珠翠照天春未老,
矫翮方上征,顾我邈忡忡。岂不愿攀举,执事府庭中。
门前雪满无人迹,应是先生出未归。"
"杳杳金陵路,难禁欲断魂。雨晴山有态,风晚水无痕。
"潇湘江头三月春,柳条弄日摇黄金。鹧鸪一声在何许,
独上郊原人不见,鹧鸪飞过落花溪。"
"叠石峨峨象翠微,远山魂梦便应稀。从教藓长添峰色,
临风一长恸,谁畏行路惊。"
"淮水不绝涛澜高,盛德未泯生英髦。
夜宿剑门月,朝行巴水云。江城菊花发,满道香氛氲。"
诗酒近来狂不得,骑龙却忆上清游。"


人间词话七则拼音解释:

yan ji guan nong xia .sheng ge ting song yu .sui meng yi yan jiao .zi kui dao qing shu ..
yu ren zai dan qiu .wu yi cong ci shi ..
yi nang qiong hai mei .san cang gu yuan xi .wu fu tian hua luo .bei feng man tie wei ..
.tai bo rang tian xia .zhong yong yang bo tao .qing feng dang wan gu .ji yu xing chen gao .
.luo du you huan ri .shao nian xie shou xing .tou bei qi fang xi .zong pei zhen hua ying .
.xiu yi gong zi yan chi tang .shu jing rong rong wan hui fang .zhu cui zhao tian chun wei lao .
jiao he fang shang zheng .gu wo miao chong chong .qi bu yuan pan ju .zhi shi fu ting zhong .
men qian xue man wu ren ji .ying shi xian sheng chu wei gui ..
.yao yao jin ling lu .nan jin yu duan hun .yu qing shan you tai .feng wan shui wu hen .
.xiao xiang jiang tou san yue chun .liu tiao nong ri yao huang jin .zhe gu yi sheng zai he xu .
du shang jiao yuan ren bu jian .zhe gu fei guo luo hua xi ..
.die shi e e xiang cui wei .yuan shan hun meng bian ying xi .cong jiao xian chang tian feng se .
lin feng yi chang tong .shui wei xing lu jing ..
.huai shui bu jue tao lan gao .sheng de wei min sheng ying mao .
ye su jian men yue .chao xing ba shui yun .jiang cheng ju hua fa .man dao xiang fen yun ..
shi jiu jin lai kuang bu de .qi long que yi shang qing you ..

译文及注释

译文
荷花落尽,香气消散,荷叶凋零,深秋的(de)西风拂动绿水,使人愁绪满怀。美好的人生年华不断消逝。与韶光一同憔悴的人,自然不忍去看(这满眼萧瑟的景象)。
精卫含着微小的木块,要用它(ta)填平沧(cang)海。刑天挥舞着盾斧,刚毅的斗志始终存在。同样是生灵不存余(yu)哀,化成了异物并无悔改。如果没有这样的意志品格,美好的时光又怎么会到来呢?
近年来做官的兴味淡淡的像一层薄纱,谁又让我乘马来到京都作客沾染繁华?
征行逢此佳景,惊喜之情顿生。自觉春思渺然,赏心自得,其中佳趣,莫可言传。
我要把满心的悲伤痛恨写成长长的情书,但见蓝天大海上沉没鸿雁的身影,有谁来为我传达相思的情愫。
任它满天冰霜惨惨凄凄,松树的腰杆终年端端正正。
摘下来的花不愿插在头上,喜欢采折满把的柏枝。
燕雀怎么能知道鸿鹄的志向?公侯将相原本出身于普通士卒。可笑泸溪地小如斗,不知道您肯不肯在那里小试牛刀?赠送给您两只玉瓯作为寿礼。
湘娥把泪珠洒满斑竹,九天素女也牵动满腔忧愁。出现这种情况,是由于乐工李凭在京城弹奏(zou)箜篌。
燕群辞归,天鹅南飞。思念出外远游的良人啊,我肝肠寸断。
林壑久已荒芜,石道上都长满蔷薇。
一轮清冷的月亮正在东边的岭上升起,清越的声音是水流冲刷着稀疏的竹根。
  闲下来围着水池看着水里的鱼自由地游动,正好遇到小童摆弄钓鱼船。一样地喜欢鱼但是心态却不一样,我来喂食你却来垂钓。
  再(zai)向北走二百里,有座山叫发鸠山,山上长了很多柘树。树林里有一种鸟,它的形状像乌鸦,头上羽毛有花纹,白色的嘴,红色的脚,名叫精卫,它的叫声像在呼唤自己的名字。这其实是炎帝的小女儿,名叫女娃。有一次,女娃去东海游玩,溺水身亡,再也没有回来,所以化为精卫鸟。经常叼着西山上的树枝和石块,用来填塞东海。浊漳河就发源于发鸠山,向东流去,注入黄河。

注释
25.遂:于是。
⑽今如许:如今又怎么样呢
⒂旧德:过去的恩惠。
十二门:长安城东西南北每一面各三门,共十二门,故言。这句是说清冷的乐声使人觉得长安城沉浸在寒光之中。
司业、博士:分别为太学的次长官和教授。

赏析

  左思是西晋太康时期(280-289年)的杰出作家。他的诗赋成就很高。《三都赋》使“洛阳纸贵”,他的诗,谢灵运认为“古今难比”,钟嵘《诗品》也列为“上品”。《咏史八首》是左思诗歌的代表作,所以刘勰说:“拔萃于《咏史》”(《文心雕龙·才略》)。
  李夫人卒于公元前108年(元封三年)之后、公元前104年(太初元年)之前的一个秋天。汉武帝《《李夫人赋》刘彻 古诗》当作于那段时间内,此时武帝49岁到53岁。
  其三,《《李夫人赋》刘彻 古诗》是汉代抒情赋作的先导。《《李夫人赋》刘彻 古诗》之前,骚体辞赋已成为汉人抒情的主要文体,但大多是在代屈原立言之际表达个人的不遇情怀。如贾(ru jia)谊的《吊屈原赋》《惜逝》、严忌的《哀时命》等,情感虽挚,但终隔一层。而《《李夫人赋》刘彻 古诗》虽为骚体,但直抒作者在李夫人死后的内心感受,这种抒情手法不仅较借代古人立言来抒情要自然亲切得多,而且开启了汉代抒情赋作的先河。这种情感的直接抒发,是对《诗经》“情动于中而形于言”(《毛诗序》)精神的继承,也是对屈骚“发愤以抒情”传统的弘扬。《《李夫人赋》刘彻 古诗》之后,虽代屈原立言的拟骚赋仍有继作,但抒情赋作至东汉已逐渐蔚为大观,特别是汉末魏晋的伤悼赋,基本上都是直抒胸臆的赋作,这是《《李夫人赋》刘彻 古诗》导夫先路的结果。
  专征箫鼓向秦川,金牛道上车千乘。
  这首诗,没有华丽夺目的词藻,也没有刻意雕琢的警句,有的只是浑朴自然的语言,发自肺腑的真情流贯全篇。那抑扬变换的音调,很好地传达了起伏跌宕的感情。像这种“直举胸情,匪傍书史”的佳作,可算是汉魏风骨的嗣响。
  诗的第一句开门见山,从诗人自己过去怎样对待邻妇扑枣说起。“扑枣”就是打枣。这里不用那个猛烈的上声字“打”,而用这个短促的、沉着的入声字“扑”,是为了取得声调和情调的一致。“任”就是放任。之所以要放任,第二句说:“无食无儿一妇人。”原来这位西邻竟是一个没有吃的、没有儿女的老寡妇。诗人等于是在对吴郎说:“对于这样一个无依无靠的穷苦妇人,我们能不让她打点枣儿吗?”
  写天山雪的特色,仅用了八句,写出了雪的光华,写出了雪带来的严寒。白雪光华亮如明月,一句“能兼汉月照银山”,足以炫人眼目,更何况是汉家之月。“复逐胡风过铁关”,天山雪,不但光华照人,更兼呼呼有声,真是有声有色。奇寒是天山雪突出的特色,接下去六句,用夸张手法,由外及内,从各个角度叙写天山雪的奇寒。两河相交之处,水草肥美,本是鸟儿乐栖喜游之所,此时却因畏惧奇寒而绝迹;安西都护府所在地轮台,驰道宽平,马儿在上面可以疾步如飞的,此时却因积雪成冰,马蹄踏上打滑而寸步难行;云雾和空气,往日是飘浮流动的,如今也已冷冻凝结;而那崇山峻岭的背阴处,挂上了千丈冰凌。将军身上的狐皮大袄,皮厚毛丰,该是很暖和的了,可将军蜷缩着身子躺着,冷得难耐;都护的佩刀多么坚硬,也几乎被奇寒冷冻而折断。这六句诗,写雪而不见雪,只抓住在雪的世界中的几件实物:飞鸟、马蹄、晻霭、阴崖、狐裘和宝刀;加以烘托映衬,使人如临其境、如见其形。
  咏物诗至六朝而自成一格,宫体诗中之咏物已极尽图貌写形之能事,其所追求者在于形似。与山水诗至谢朓手中由客观之描写转而介入主观之抒情一样,咏物诗至谢朓手中亦一变,由求其形似,转而求其寄托。谢朓之咏物诗既有与时代相通的善于写物图形的特性,又汲取了《诗》《骚》以来比兴的传统,在客观的物象之中寄托主观的旨意。这首《《咏落梅》谢朓 古诗》诗便是如此。传统的所谓“香草”“美人”的比兴,这里都用上了。诗中既以“落梅”(香草)自拟,又以“南威”(美人)自拟,其所比拟均在似与不似之间,即所谓不即不离,不粘不脱者也。这一艺术境界成了唐宋咏物诗词的最高准则。可以说,这首诗的艺术,正标志谢朓在咏物诗方面的杰出贡献。
  从歌词大意中不难体察到歌者的出世思想。因为有了这首《接舆歌》,“楚狂”、“接舆”成了后世佯狂避世的一个典型。后世文人常自比“楚狂”、“接舆”,以表示自己的隐居不仕或放诞不羁,如:“我本楚狂人,凤歌笑孔丘”(李白《庐山谣寄卢侍御虚舟》),“高歌一曲垂鞭去,尽日无人识楚狂”(吴融《灵宝县西测井》),“复值接舆醉,狂歌五柳前”(王维《辋川闲居赠裴秀才迪》),“世随渔父醉,身效接舆狂”(韦庄《和郑拾遗秋日感事一百韵》),等等。《论语(lun yu)》中说,孔子听了这首歌,下车去,准备和楚狂交谈,楚狂赶快避开,孔子没有谈成。从不同的处世态度来说,两人即使交谈了,也是不可能谈到一起去的。孔子周游列国,备尝艰难险阻,道不得行,“累累若丧家之狗”(《史记·孔子世家》)而并不退缩、后悔,正是有鉴于天下无道,希望力挽狂澜。正如他所表白的:“天下有道,丘不易也。”(杨伯峻《论语译注》的翻译为:“如果天下太平,我就不会同你们一道来从事改革了。”)《《楚狂接舆歌》佚名 古诗》主要表现的是抒情主人公楚狂的出世狂者的形象,同时,也让读者想见站在他对面的一位知其不可为而为之的与命运抗争的积极入世的强者形象——孔子。这大概也是《论语》、《史记》中记载楚狂故事的一点用心吧。
  有人把《史记》誉之为悲剧英雄画廊,西楚霸王项羽则是悲剧群像中的绝代典型,“《项羽之死》司马迁 古诗”这个片断便是这部旷世悲剧的最后一幕。“喑叱咤,千人皆废”的英雄死了,留在人间的是历史长河中曾经“卷起千堆雪”的浪花,群山万壑中殷殷不绝的回响,两千年来无数读者掩卷而思、拍案而起的长叹息。
  除了感情的表达值得读者注意以外,诗人在用笔上也有轻而淡的一面。全诗读起来只有开头两句“山暝听猿愁,沧江急夜流”中的“愁”、“急”二字给人以经营锤炼的感觉,其余即不见有这样的痕迹。特别是后半抒情,更像是脱口而出,跟朋友谈心。但即使是开头的经营,也不是追求强刺激,而是为了让后面发展得更自然一些,减少文字上的用力。因为这首诗,根据诗题“《宿桐庐江寄广陵旧游》孟浩然 古诗”,写不好可能使上下分离,前面是“宿”,下面是“寄”,前后容易失去自然的过渡和联系。而如果在开头不顾及后面,单靠后面来弥补这种联系,会分外显得吃力。现在头一句着一个“愁”字,便为下面作了张本。第二句写沧江夜流,着一“急”字,就暗含“客心悲未央”的感情,并给传泪到扬州的想法提供了根据。同时,从环境写起,写到第四句,出现了“月照一孤舟”,这舟上作客的诗人所面临的环境既然是那样孤寂和清峭,从而生出“建德非吾土,维扬忆旧游”的想法便非常自然了。因此,可以说这首诗后面用笔的轻和淡,跟开头稍稍用了一点力气,是有关系的。没有开头这点代价,后面说不定就要失去浑成和自然。
  接着,第三、四两句既描写了春雨的动态,又传出了它的润物之神。因为好雨下在夜里,故诗人着重是从“听觉”上去描绘雨景的。雨细而不能骤,随夜色而逐渐隐没。它悄悄而来,默默无声,不为人们所觉察,故称为“潜入夜”。这样不声不响地下的雨,当然是滋润万物的细雨。“细无声”,正好恰当地表现了它的可贵精神。这里的“潜”字和“细”字都用得准确、贴切,前者透露(tou lu)出风很微,后者说明了雨极小。这恰如仇兆鳌所说:“曰潜、曰细,写得脉脉绵绵,于造化发生之机,最为密切。”(《杜诗详注》卷十)
  《《长恨歌》白居易 古诗》是白居易诗作中脍炙人口的名篇,作于元和元年(806),当时诗人正在盩厔县(今陕西周至)任县尉。这首诗是他和友人陈鸿、王质夫同游仙游寺,有感于唐玄宗、杨贵妃的故事而创作的。在这首长篇叙事诗里,作者以精炼的语言,优美的形象,叙事和抒情结合的手法,叙述了唐玄 宗、杨贵妃在安史之乱中的爱情悲剧:他们的爱情被自己酿成的叛乱断送了,正在没完没了地吃着这一精神的苦果。唐玄宗、杨贵妃都是历史上的人物,诗人并不拘泥于历史,而是借着历史的一点影子,根据当时人们的传说,街坊的歌唱,从中蜕化出一个回旋曲折、宛转动人的故事,用回(yong hui)环往复、缠绵悱恻的艺术形式,描摹、歌咏出来。由于诗中的故事、人物都是艺术化的,是现实中人的复杂真实的再现,所以能够在历代读者的心中漾起阵阵涟漪。 
  这首诗的理趣主要体现在前四句上,“雪泥鸿爪”也作为一个成语被后世广泛传诵。但从写作手法上来看,也颇有特色。纪昀曾评道:“前四句单行入律,唐人旧格;而意境恣逸,则东坡之本色。”所谓“唐人旧格”,大致上指崔颢《黄鹤楼》:“昔人已乘黄鹤去,此地空余黄鹤楼。黄鹤一去不复返,白云千载空悠悠。……”作为七律,三、四两句本该对仗,此却一意直下,不作讲求。苏轼的“泥上”二句,也可算是对仗,但其文意承上直说,本身也带有承接关系,所以是“单行入律”。“意境恣逸”的意思,就是不仅字面上飘逸,行文中有气势,而且内涵丰富,耐人寻味,不求工而自工。这正是苏轼的“本色”。
  与后代一些讽谕诗“卒章显其志”的特点相反,作者开宗明义,一开始就用简练的语言,明确说出作诗劝谏的目的和原因。首二句以“上帝”对“下民”,前者昏乱违背常道,后者辛苦劳累多灾多难,因果关系十分明显。这是一个高度概括,以下全诗的分章述写,可以说都是围绕这两句展开的。
  总起来说,《《短歌行》曹操 古诗》正像曹操的其它诗作如《蒿里行》、《对酒》、《苦寒行》等一样,是政治性很强的诗作,主要是为曹操当时所实行的政治路线和政治策略服务的;然而它那政治内容和意义却完全熔铸在浓郁的抒情意境之中,全诗充分发挥了诗歌创作的特长,准确而巧妙地运用了比兴手法,来达到寓理于情,以情感人的目的。在曹操的时代,他就已经能够按照抒情诗的特殊规律来取得预期的社会效果,这一创作经验显然是值得借鉴的。同时因为曹操在当时强调“唯才是举”有一定的进步意义,所以他对“求贤”这一主题所作的高度艺术化的表现,也应得到历史的肯定。

创作背景

  这是陆游一首咏梅的词,其实也是陆游自己的咏怀之作。陆游一生酷爱梅花,写有大量歌咏梅花的诗,歌颂梅花傲霜雪,凌寒风,不畏强暴,不羡富贵的高贵品格。诗所塑造的梅花形象中,有诗人自身的影子,正如他的《梅花绝句》里写的:“何方可化身千亿,一树梅花一放翁。”这首《卜算子》,也是明写梅花,暗写抱负。其特点是着重写梅花的精神,而不从外表形态上去描写。

  

吴士玉( 清代 )

收录诗词 (1654)
简 介

吴士玉 (?—1733)江苏吴县人,字荆山。康熙四十五年进士,雍正间官至礼部尚书。有文名。卒谥文恪。有《映剑集》。

对酒行 / 陈继善

想到耶溪日,应探禹穴奇。仙书倘相示,予在此山陲。"
后来岂合言淹滞,一尉升腾道最高。"
"只影翩翩下碧湘,傍池鸳鹭宿银塘。虽逢夜雨迷深浦,
"蜀路新修尽坦平,交亲深幸再逢迎。正当返袂思乡国,
"楚岸青枫树,长随送远心。九江春水阔,三峡暮云深。
赤亭多飘风,鼓怒不可当。有时无人行,沙石乱飘扬。
鸾车速风电,龙骑无鞭策。一举上九天,相携同所适。"
瑞气祥烟笼细仗,閤门宣赦四方知。


浣溪沙·小阁重帘有燕过 / 柔嘉

云中昨夜使星动,西门驿楼出相送。玉瓶素蚁腊酒香,
"东观时闲暇,还修喻蜀书。双旌驰县道,百越从轺车。
"楼台虽少景何深,满地青苔胜布金。松影晚留僧共坐,
"每病风骚路,荒凉人莫游。惟君还似我,成癖未能休。
两汉真仙在何处,巡香行绕蕊珠宫。"
与君尽力行公道,敢向昌朝俟陟明。"
宿昔方同赏,讵知今念昔。缄室在东厢,遗器不忍觌。
"粉蝶翩翩若有期,南园长是到春归。闲依柳带参差起,


谒金门·闲院宇 / 善住

"秋池云下白莲香,池上吟仙寄竹房。闲颂国风文字古,
银函意谁发,金液徒堪荐。千载桃花春,秦人深不见。
峡里闻猿叫,山头见月时。殷勤一杯酒,珍重岁寒姿。"
警露精神异,冲天羽翼新。千年一归日,谁识令威身。
"汉主留才子,春城直紫微。对花阊阖静,过竹吏人稀。
赠我累累珠,靡靡明月光。"
岂伊逢世运,天道亮云云。
引雏乌,尔心急急将何如,何得比日搜索雀卵啖尔雏。"


鹧鸪天·吹破残烟入夜风 / 陈咏

塞草迎军幕,边云拂使轩。至今闻陇外,戎虏尚亡魂。
短莎烟苒苒,惊浪雪漫漫。难写愁何限,乡关在一端。"
道隐三千年,遗芳播笙镛。当时执圭处,佳气仍童童。
世间盛事君知否,朝下鸾台夕凤楼。"
"仙娥玉宫秋夜明,桂枝拂槛参差琼。香风下天漏丁丁,
"披君貂襜褕,对君白玉壶。雪花酒上灭,顿觉夜寒无。
谁知今日秋江畔,独步医王阐法筵。"
寒蛩悲洞房,好鸟无遗音。商飙一夕至,独宿怀重衾。


柳梢青·春感 / 于豹文

知音徒自惜,聋俗本相轻。不遇钟期听,谁知鸾凤声。"
扫雪开松径,疏泉过竹林。馀生负丘壑,相送亦何心。"
吾祖曾传宝鼎书。终日章江催白鬓,何年丹灶见红蕖。
阴阳降大和,宇宙得其中。舟车满川陆,四国靡不通。
我来游秋浦,三入桃陂源。千峰照积雪,万壑尽啼猿。
门径掩芳草,园林落异花。君知钓矶在,犹喜有生涯。"
颁冰无下位,裁扇有高名。吏部还开瓮,殷勤二客情。"
一旦入闺门,四屋满尘埃。斯人既已矣,触物但伤摧。


代春怨 / 左玙

"东洛何萧条,相思邈遐路。策驾复谁游,入门无与晤。
"西山多奇状,秀出倚前楹。停午收彩翠,夕阳照分明。
逶迟东州路,春草深复浅。日远夫子门,中心曷由展。"
"满城文武欲朝天,不觉邻师犯塞烟。唐主再悬新日月,
"迁客投于越,临江泪满衣。独随流水远,转觉故人稀。
维先自邹鲁,家世重儒风。诗礼袭遗训,趋庭沾末躬。昼夜常自强,词翰颇亦工。三十既成立,嗟吁命不通。慈亲向羸老,喜惧在深衷。甘脆朝不足,箪瓢夕屡空。执鞭慕夫子,捧檄怀毛公。感激遂弹冠,安能守固穷。当途诉知己,投刺匪求蒙。秦楚邈离异,翻飞何日同。
"四十里城花发时,锦囊高下照坤维。
鬼神怪异满壁走,当檐飒飒生秋光。我闻天王分理四天下,


江城夜泊寄所思 / 冯浩

青楼苦夜长难晓。长乐宫中钟暗来,可怜歌舞惯相催。
"燕麦青青游子悲,河堤弱柳郁金枝。长条一拂春风去,
嵇康唯要乐琴尊。春风满院空欹枕,芳草侵阶独闭门。
两府始收迹,南宫谬见推。非才果不容,出守抚茕嫠。
蜺旌失手远于天,三岛空云对秋月。人间磊磊浮沤客,
本家零落尽,恸哭来时路。忆昔未嫁君,闻君却周旋。
韩生信英彦,裴子含清真。孔侯复秀出,俱与云霞亲。
韶濩倾复理,典礼紊还修。虽贞栋梁任,兼好艺文游。


采桑子·宝钗楼上妆梳晚 / 释妙伦

驻马高溪侧,旅人千里情。雁山山下水,还作此泉声。
即今相对不尽欢,别后相思复何益。茱萸湾头归路赊,
地与喧闻隔,人将物我齐。不知樵客意,何事武陵谿."
朝从滩上饭,暮向芦中宿。歌竟还复歌,手持一竿竹。
一身复作云中客。寒风动地气苍芒,横吹先悲出塞长。
"醉骑白花马,西走邯郸城。扬鞭动柳色,写鞚春风生。
酒影摇新月,滩声聒夕阳。江钟闻已暮,归棹绿川长。"
前日龙山烟景好,风前落帽是何人。"


织妇词 / 陈大震

闲将酒为偶,默以道自诠。听松南岩寺,见月西涧泉。
"野店临官路,重城压御堤。山开灞水北,雨过杜陵西。
萤影侵阶乱,鸿声出苑迟。萧条人吏散,小谢有新诗。"
洒酒多招采药翁。江近好听菱芡雨,径香偏爱蕙兰风。
携觞欲吊屈原祠。"
猗嗟戙之为,彬彬坚且直。有如用武人,森森矗戈戟。
卧之石下十三年。存道忘身一试过,名奏玉皇乃升天。
"学凤年犹小,乘龙日尚赊。初封千户邑,忽驾五云车。


一剪梅·红藕香残玉簟秋 / 吕嘉问

春郊饮散暮烟收,却引丝簧上翠楼。
"束带自衡门,奉命宰王畿。君侯枉高鉴,举善掩瑕疵。
谁分菱花影,还看蓬鬓秋。(照镜见白发,《诗式》)
竹轩相对无言语,尽日南山不欲回。"
泉冻如顽石,人藏类蛰虫。豪家应不觉,兽炭满炉红。"
金门杳深沉,尚听清漏传。河汉忽已没,司阍启晨关。
"初闻如自解,及见胜初闻。两鬓堆残雪,一身披断云。
"停车欲去绕丛竹,偏爱新筠十数竿。