黄台瓜辞
"非唯孤峭与世绝，吟处斯须能变通。物外搜罗归大雅，
"洛下吟诗侣，南游只有君。波涛归路见，蟋蟀在船闻。
"虽将身佐幕，出入似闲居。草色长相待，山情信不疏。
寄来多是隔年书。携樽座外花空老，垂钓江头柳渐疏。
古苔生石静，秋草满山悲。莫道声容远，长歌白雪词。
北雁行行直，东流澹澹春。当时六朝客，还道帝乡人。
锦鲸荐，碧香红腻承君宴。几度闲眠却觉来，
夜来曾吐红茵畔，犹似溪边睡不闻。"
村边紫豆花垂次，岸上红梨叶战初。
太湖鱼鸟彻池中。萧疏桂影移茶具，狼藉苹花上钓筒。
黄台瓜辞拼音解释:
.fei wei gu qiao yu shi jue .yin chu si xu neng bian tong .wu wai sou luo gui da ya .
.luo xia yin shi lv .nan you zhi you jun .bo tao gui lu jian .xi shuai zai chuan wen .
.sui jiang shen zuo mu .chu ru si xian ju .cao se chang xiang dai .shan qing xin bu shu .
ji lai duo shi ge nian shu .xie zun zuo wai hua kong lao .chui diao jiang tou liu jian shu .
gu tai sheng shi jing .qiu cao man shan bei .mo dao sheng rong yuan .chang ge bai xue ci .
bei yan xing xing zhi .dong liu dan dan chun .dang shi liu chao ke .huan dao di xiang ren .
jin jing jian .bi xiang hong ni cheng jun yan .ji du xian mian que jue lai .
ye lai zeng tu hong yin pan .you si xi bian shui bu wen ..
cun bian zi dou hua chui ci .an shang hong li ye zhan chu .
tai hu yu niao che chi zhong .xiao shu gui ying yi cha ju .lang jie ping hua shang diao tong .
译文及注释
译文
秋风送来了断续的寒砧声，在小庭深院中，听得格外真切。夜深了，月光和砧声穿进帘栊，更使人联想到征人在外，勾起了绵绵的离恨和相思。因而长夜不寐，愁思百结。
文王孝敬顺祖宗，祖宗神灵无所怨，祖宗神灵无所痛。示范嫡妻作典型，示范兄弟也相同，治理家国都亨通。
凄凉的大同殿，寂寞的白兽闼。
惟有芳草连碧(bi)空。楼外夕(xi)阳晚烟笼。粉香四溢淡眉峰。记(ji)得去年，与你相见画屏中。今夜关山万千重，千里外，素光明月与君共。
群山依旧，环绕(rao)着废弃的故都；潮水如昔，拍打着寂寞的空城。淮水东边，古老而清冷的圆月，夜半时分，窥视这昔日的皇宫。乌衣巷
梅花稀疏，色彩轻淡，冰雪正在消融，春风吹拂暗暗换了年华。想昔日金谷胜游的园景，铜驼街巷的繁华，趁新晴漫步在雨后平(ping)沙。总记得曾(zeng)误追了人家香车，正是柳絮翻飞蝴蝶翩舞，引得春思缭乱交加。柳荫下桃花小径，乱纷纷将春色送到万户千家。
一条蛇羞于再与龙蛇相处，宁愿干死在荒凉的原野上。
难道社会上没有贫穷卑贱的人？怎么能忍心不去救济饥寒。
愁绪缠绕，搔头思考，白发越搔越短，简直要不能插簪了。
石榴花如红锦般射目，年年应节而开；
野地里的花终被沾湿，风中的蝶强作妖娆。
回来吧，那里不能够长久留滞。
河水不要泛滥，回到它的沟壑。
看秋风萧瑟(se)而兴叹，高大的松树也在秋夜里风中呜咽(yan)：事业何时有成。
僧人的禅房坐落何处？喏，就在那宝云山前，小道狭窄，弯弯曲曲。
喜穿轻淡装，楼边常溜达。
玩书爱白绢，读书非所愿。
注释
14.彼：那。
4、九：多次。
区区：小，少。此处作诚恳解。
④好人：美人，此指富家的女主人。提提（shí 时）：同“媞媞”，安舒貌。⑤宛然：回转貌。辟（bì 避）：同“避”。左辟即左避。
⒅疾：憎恶，憎恨。
⑶珠箔（bó）：即珠帘。用珍珠缀饰的帘子。银钩：玉制之钩。银：一作“琼”。
202. 尚：副词，还。
赏析
文章开头先交待了子产写这封信的背景。当时晋国(jin guo)为盟主，范宣子（士匄）为中军将，主持晋国政事。在范宣子执政时，加重征收诸侯对晋国贡献的财物。郑国也以此为患。公元前549年2月，郑简公到晋国朝会，郑大夫子西陪同前往，子产让子西捎带书信，以劝告范宣子。[1]
“风卷寒云”既是雪后天晴的征兆，又是次句“江烟洗尽柳条轻”的基础。大风卷走寒云，也将江面上的云烟雾气一扫而空，又吹落了柳枝上的积雪，使柳枝轻摆。雪晴在天“暮”之时，为结句“一夜明”作了极好的铺垫。
此诗是一篇新乐府，通过鲜明的对比，揭示了在封建统治者的横征暴敛下，劳动人民的苦难生活。
这篇祝辞从农业生产的角度分别从土、水、昆虫、草木四个方面提出祝愿，每一句正好说着一个方面。
接着此诗又以四件典型的乐器，采用虚实结合的手法，渲染、烘托了祭祀场所的环境氛围：钟声当当，鼓响咚咚，磬音嘹亮，管乐悠扬，一派其乐融融的升平景象。通过这四种乐器奏出的音乐，触发了人们丰富的联想：在平坦广阔的大地上，矗立着巍峨的祖庙群（天子九庙），像天上诸神的圣殿，高屋深墙，宫阙衔连；在祭祀的内堂，分列着各个祖先的神主，前面的供台上陈列着各种精心准备的祭品，或牛或羊或豕或粢盛或秬鬯，令人不禁肃然起敬。两旁直立着许多随祭的臣仆，屏神静气，主祭者周王一丝不苟地行着祭祀大礼。钟鼓齐鸣，乐声和谐，吟诵的祭辞，虽然平直简约，但是在祭祖这一特定的场所，抚今忆昔，浮想联翩，仍可体味出理性的文字后面掩藏的那一缕幽思。
“将运舟而下浮兮”以下三节为第三层，写继续东行时心情。“运舟”指驾船、调转船头。“上洞庭”言由洞庭湖北行，“下江”言顺流而下。去之愈远，而思之愈切。诗人之去，可谓一桨九回头，读之真堪摧人泪下。
意境美 文章开篇以简洁的笔触，给人们勾画了富春江山水的背景：阳光明媚，天高云淡，空气清新，山色苍翠，并总述自富阳至桐庐水上之游的总体印象：“奇山异水，天下独绝”。 第二段写“异水”。先抓住其“缥碧”的特点，写出了其晶莹清澈的静态美：这水仿佛透明似的，可以一眼见底，连那倏来忽去的游鱼，水底累累的细石，都可以一览无余。然后以比喻夸张的手法，勾勒其急湍猛浪的动态美：这水有时又迅猛奔腾，一泻千里，使人感到惊心动魄。这样描写，静中有动，动静结合，显示出了富春江水的秀丽之美和壮观之美，突出地表现了一个“异”字。 第三段写“奇特的山”。首先从形的角度写山势本身之奇(zhi qi)，奇在“负势竞上”、“争高直指”。山本是静止的，而在作者笔下，却仿佛有无穷的奋发向上的生命力，它们仿佛要挣脱大地，直上青天，欲上不能，便“千百成峰”，层峦叠嶂。其次从声的角度写空山天籁之奇。空山幽谷之中，泉水叮咚，百鸟和鸣，知了叫个不停，猿猴啼个不住，这些欢快的声音，汇成一曲对生命的颂歌，把这寂静的山谷，变成一个热闹、和谐、欢乐、祥和的世界。山包容了这些生命，这些生命给这山以无限生气。再次从色的角度写山林中有日无光之奇。山外虽然晴光万里，山中却别有景象。作者笔锋又从(you cong)动到静，写出了谷中枝密林茂，浓荫蔽目，在白天也只是“有时见日”的幽暗的景象。这一段写山之形之声之色，都紧扣一个“奇”字。 作者抓住此山此水特征，把动与静、声与色、光与影巧妙结合，为读者描绘出一幅充满生命力的山水图，让读者充分享受到了富春江两岸的“山川之美”。
《《小石潭记》柳宗元 古诗》观鱼时写鱼“似与游者相乐”，也折射了作者欣赏美景之初的愉悦的感情。而观鱼后坐潭上，感到风景“凄神寒骨，悄怆幽邃”，也是作者抑郁忧伤心情的反映。文章写“乐”。
《卫风·《硕人》佚名 古诗》通篇用了铺张手法，不厌其烦地吟唱了有关(you guan)“《硕人》佚名 古诗”的方方面面，如第一章主要说她的出身——她的三亲六戚，父兄夫婿，皆是当时各诸侯国有权有势的头面人物，她是一位门第高华的贵夫人。第三、四章主要写婚礼的隆重和盛大，特别是第四章，七句之中，竟连续六句用了叠字。那洋洋洒洒的黄河之水，浩浩荡荡北流入海；那撒网入水的哗哗声，那鱼尾击水的唰唰声，以及河岸绵绵密密、茂茂盛盛的芦苇荻草，这些壮美鲜丽的自然景象，都意在引出“庶姜孽孽，庶士有朅”——那人数众多声势浩大的陪嫁队伍，那些男傧女侣，他们像庄姜本人一样，皆清一色地修长俊美。上述所有这一切，从华贵的身世到隆重的仪仗，从人事场面到自然景观，无不或明或暗、或隐或显、或直接或间接地衬托着庄姜的天生丽质。而直接描写她的美貌者，除开头“《硕人》佚名 古诗其颀，衣锦褧衣”的扫描外，主要是在第二章。这里也用了铺叙手法，以七个生(ge sheng)动形象的比喻，犹如电影的特写镜头，犹如纤微毕至的工笔画，细致地刻画了她艳丽绝伦的肖像——柔软的纤手，鲜洁的肤色，修美的脖颈，匀整洁白的牙齿，直到丰满的额角和修宛的眉毛，真是毫发无缺憾的人间尤物。但这些工细的描绘，其艺术效果，都不及“巧笑倩兮，美目盼兮”八字。
全篇诗情起伏如钱塘江潮，波涛汹涌，层见迭出，变化无穷。上联与下联，甚至上句与下句，都有较大的起落变化，例如首联“昵昵儿女语，恩怨相尔汝”，写柔细的琴声，充满和乐的色调，中间着一“怨”字，便觉波浪陡起，姿态横生，亲昵的意味反倒更浓，也更加富有生活气息。又如首联比以儿女之情，次联拟以英雄气概，这是两种截然不同的声音，一柔一刚，构成悬殊的形势。第三联要再作起落变化，即由刚转柔，就很容易与第一联交叉重叠。诗人在实现这一起伏转折的同时，开辟了另一个新的境界，它高远阔大、安谧清醇，与首联的卿卿我我、充满私情形成鲜明的比照，它所显示的声音也与首联不一样，一者（首联）轻柔细屑，纯属指声；一者（三联）宛转悠扬，是所谓泛声。尽管两者都比较轻柔，却又各有特色，准确地反映了琴声高低疾徐的变化。清人方东树说韩愈写诗“用法变化而深严”（《昭昧詹言》），这就是一个很好的例证。
“风卷寒云”既是雪后天晴的征兆，又是次句“江烟洗尽柳条轻”的基础。大风卷走寒云，也将江面上的云烟雾气一扫而空，又吹落了柳枝上的积雪，使柳枝轻摆。雪晴在天“暮”之时，为结句“一夜明”作了极好的铺垫。
此诗是一篇新乐府，通过鲜明的对比，揭示了在封建统治者的横征暴敛下，劳动人民的苦难生活。
这篇祝辞从农业生产的角度分别从土、水、昆虫、草木四个方面提出祝愿，每一句正好说着一个方面。
接着此诗又以四件典型的乐器，采用虚实结合的手法，渲染、烘托了祭祀场所的环境氛围：钟声当当，鼓响咚咚，磬音嘹亮，管乐悠扬，一派其乐融融的升平景象。通过这四种乐器奏出的音乐，触发了人们丰富的联想：在平坦广阔的大地上，矗立着巍峨的祖庙群（天子九庙），像天上诸神的圣殿，高屋深墙，宫阙衔连；在祭祀的内堂，分列着各个祖先的神主，前面的供台上陈列着各种精心准备的祭品，或牛或羊或豕或粢盛或秬鬯，令人不禁肃然起敬。两旁直立着许多随祭的臣仆，屏神静气，主祭者周王一丝不苟地行着祭祀大礼。钟鼓齐鸣，乐声和谐，吟诵的祭辞，虽然平直简约，但是在祭祖这一特定的场所，抚今忆昔，浮想联翩，仍可体味出理性的文字后面掩藏的那一缕幽思。
“将运舟而下浮兮”以下三节为第三层，写继续东行时心情。“运舟”指驾船、调转船头。“上洞庭”言由洞庭湖北行，“下江”言顺流而下。去之愈远，而思之愈切。诗人之去，可谓一桨九回头，读之真堪摧人泪下。
意境美 文章开篇以简洁的笔触，给人们勾画了富春江山水的背景：阳光明媚，天高云淡，空气清新，山色苍翠，并总述自富阳至桐庐水上之游的总体印象：“奇山异水，天下独绝”。 第二段写“异水”。先抓住其“缥碧”的特点，写出了其晶莹清澈的静态美：这水仿佛透明似的，可以一眼见底，连那倏来忽去的游鱼，水底累累的细石，都可以一览无余。然后以比喻夸张的手法，勾勒其急湍猛浪的动态美：这水有时又迅猛奔腾，一泻千里，使人感到惊心动魄。这样描写，静中有动，动静结合，显示出了富春江水的秀丽之美和壮观之美，突出地表现了一个“异”字。 第三段写“奇特的山”。首先从形的角度写山势本身之奇(zhi qi)，奇在“负势竞上”、“争高直指”。山本是静止的，而在作者笔下，却仿佛有无穷的奋发向上的生命力，它们仿佛要挣脱大地，直上青天，欲上不能，便“千百成峰”，层峦叠嶂。其次从声的角度写空山天籁之奇。空山幽谷之中，泉水叮咚，百鸟和鸣，知了叫个不停，猿猴啼个不住，这些欢快的声音，汇成一曲对生命的颂歌，把这寂静的山谷，变成一个热闹、和谐、欢乐、祥和的世界。山包容了这些生命，这些生命给这山以无限生气。再次从色的角度写山林中有日无光之奇。山外虽然晴光万里，山中却别有景象。作者笔锋又从(you cong)动到静，写出了谷中枝密林茂，浓荫蔽目，在白天也只是“有时见日”的幽暗的景象。这一段写山之形之声之色，都紧扣一个“奇”字。 作者抓住此山此水特征，把动与静、声与色、光与影巧妙结合，为读者描绘出一幅充满生命力的山水图，让读者充分享受到了富春江两岸的“山川之美”。
《《小石潭记》柳宗元 古诗》观鱼时写鱼“似与游者相乐”，也折射了作者欣赏美景之初的愉悦的感情。而观鱼后坐潭上，感到风景“凄神寒骨，悄怆幽邃”，也是作者抑郁忧伤心情的反映。文章写“乐”。
《卫风·《硕人》佚名 古诗》通篇用了铺张手法，不厌其烦地吟唱了有关(you guan)“《硕人》佚名 古诗”的方方面面，如第一章主要说她的出身——她的三亲六戚，父兄夫婿，皆是当时各诸侯国有权有势的头面人物，她是一位门第高华的贵夫人。第三、四章主要写婚礼的隆重和盛大，特别是第四章，七句之中，竟连续六句用了叠字。那洋洋洒洒的黄河之水，浩浩荡荡北流入海；那撒网入水的哗哗声，那鱼尾击水的唰唰声，以及河岸绵绵密密、茂茂盛盛的芦苇荻草，这些壮美鲜丽的自然景象，都意在引出“庶姜孽孽，庶士有朅”——那人数众多声势浩大的陪嫁队伍，那些男傧女侣，他们像庄姜本人一样，皆清一色地修长俊美。上述所有这一切，从华贵的身世到隆重的仪仗，从人事场面到自然景观，无不或明或暗、或隐或显、或直接或间接地衬托着庄姜的天生丽质。而直接描写她的美貌者，除开头“《硕人》佚名 古诗其颀，衣锦褧衣”的扫描外，主要是在第二章。这里也用了铺叙手法，以七个生(ge sheng)动形象的比喻，犹如电影的特写镜头，犹如纤微毕至的工笔画，细致地刻画了她艳丽绝伦的肖像——柔软的纤手，鲜洁的肤色，修美的脖颈，匀整洁白的牙齿，直到丰满的额角和修宛的眉毛，真是毫发无缺憾的人间尤物。但这些工细的描绘，其艺术效果，都不及“巧笑倩兮，美目盼兮”八字。
全篇诗情起伏如钱塘江潮，波涛汹涌，层见迭出，变化无穷。上联与下联，甚至上句与下句，都有较大的起落变化，例如首联“昵昵儿女语，恩怨相尔汝”，写柔细的琴声，充满和乐的色调，中间着一“怨”字，便觉波浪陡起，姿态横生，亲昵的意味反倒更浓，也更加富有生活气息。又如首联比以儿女之情，次联拟以英雄气概，这是两种截然不同的声音，一柔一刚，构成悬殊的形势。第三联要再作起落变化，即由刚转柔，就很容易与第一联交叉重叠。诗人在实现这一起伏转折的同时，开辟了另一个新的境界，它高远阔大、安谧清醇，与首联的卿卿我我、充满私情形成鲜明的比照，它所显示的声音也与首联不一样，一者（首联）轻柔细屑，纯属指声；一者（三联）宛转悠扬，是所谓泛声。尽管两者都比较轻柔，却又各有特色，准确地反映了琴声高低疾徐的变化。清人方东树说韩愈写诗“用法变化而深严”（《昭昧詹言》），这就是一个很好的例证。
创作背景
据《襄阳记》载：“鹿门山旧名苏岭山。建武中，襄阳侯习郁立神祠于山，刻二石鹿夹神庙道口，俗因谓之鹿门庙，后以庙名为山名，并为地名也。”孟浩然早先一直隐居岘山南园的家里，四十岁赴长安谋仕不遇，游历吴、越数年后返乡，决心追步乡先贤庞德公的行迹，特为在鹿门山辟一住处，偶尔也去住住，其实是个标榜归隐性质的别业。此诗当作于作者四十岁后隐居鹿门时，即景龙二年（708）至先天元年（712）间，故题为“夜归鹿门山”。
翁甫( 清代 )
收录诗词 (4817) 首
简 介
翁甫 建宁崇安人，字景山。理宗宝庆二年进士。知西安县。召监登闻鼓院，陛对称旨，除资善堂直讲、太常博士。累官江西转运使、太府少卿。有《蜀汉书》、《浩堂类稿》、《读书壁记》。
八月十五日夜瑶台寺对月绝句
"闻君游静境，雅具更摐摐。竹伞遮云径，藤鞋踏藓矼.
新正定数随年减，浮世惟应百遍新。"
"孤帆收广岸，落照在遥峰。南北渡人少，高低归鸟重。
"三秋万里五溪行，风里孤云不计程。
帝道将云辟，浇波渐砥平。学徒羞说霸，佳士耻为跉。
椎髻担铺饷，庞眉识稔年。吓鹰刍戴笠，驱犊筱充鞭。
瘴杂春云重，星垂夜海空。往来如不住，亦是一年中。"
每来寻洞穴，不拟返江湖。傥有芝田种，岩间老一夫。"
秋夜寄邱员外 / 秋夜寄丘二十二员外
宿草风悲夜，荒村月吊人。凄凉问残柳，今日为谁春。"
远公独刻莲花漏，犹向空山礼六时。"
寡合无深契，相期有至諴.他年如访问，烟茑暗髟髟。"
"九十携锄伛偻翁，小园幽事尽能通。劚烟栽药为身计，
闲愁春日短，沽酒入倡家。一笑千万金，醉中赠秦娥。
应是曾经恶风雨，修桐半折损琴材。"
刃血攻聊已越年，竟凭儒术罢戈鋋。田单漫逞烧牛计，一箭终输鲁仲连。
国人久倚东关望，拟筑沙堤到广陵。"
满江红·思家
三级幽岩是将坛。醉少最因吟月冷，瘦多偏为卧云寒。
争奈病夫难强饮，应须速自召车公。"
活花起舞夜春来，蜡焰煌煌天日在。雪暖瑶杯凤髓融，
"一夜寒声来梦里，平明着屐到声边。
收棋想云梦，罢茗议天台。同忆前年腊，师初白阁回。"
风收枯草定，月满广沙闲。西绕河兰匝，应多隔岁还。"
"亦恐浅深同禹穴，兼云制度象污樽。窥寻未见泉来路，
殷勤为嘱纤纤手，卷上银钩莫放垂。"
送豆卢膺秀才南游序
炼药传丹鼎，尝茶试石bP.沼连枯苇暗，窗对脱梧明。
"不掩盈窗月，天然格调高。凉风移蟋蟀，落叶在离骚。
淮上能无雨，回头总是情。蒲帆浑未织，争得一欢成。
列岫横秦断，长河极塞空。斜阳越乡思，天末见归鸿。"
"潮西来兮又东下，日染中流兮红洒洒。汀葭苍兮屿蓼枯，
尝闻读书者，所贵免征伐。谁知失意时，痛于刃伤骨。
向谁曾艳冶，随分得声名。应侍吴王宴，兰桡暗送迎。"
只忧徐邈入南宫。朝衣正在天香里，谏草应焚禁漏中。
又呈吴郎
云起争峰势，花交隐涧枝。停骖一惆怅，应只岭猿知。"
"上帝春宫思丽绝，夭桃变态求新悦。便是花中倾国容，
莫把少年愁过日，一尊须对夕阳空。"
"养和名字好，偏寄道情深。所以亲逋客，兼能助五禽。
"我家不背水，君身不向越。自是相忆苦，忽如经年别。
"春龙争地养檀栾，况是双林雨后看。迸出似毫当垤eJ，
自贺逢时能自弃，归鞭唯拍马鞯吟。"
"武皇无路及昆丘，青鸟西沈陇树秋。
念奴娇·赤壁怀古
文章邺下秀，气貌淹中儒。展我此志业，期君持中枢。
转觉功宜倍，兼令住更坚。都忘春暂醉，少省夜曾眠。
紫陌相逢尽醉人。江岛去寻垂钓远，塞山来见举头频。
"晓入邯郸十里春，东风吹下玉楼尘。
"水香甘似醴，知是入袁溪。黄竹成丛密，青萝夹岸低。
殷勤绕焙复长叹。官府例成期如何！吴民吴民莫憔悴，
燕巢空后谁相伴，鸳被缝来不忍薰。
"峰带楼台天外立，明河色近罘罳湿。
长相思·村姑儿
方之我后，录里书分。录有君法，书有君文。君法君文，
苍梧云好已归天。花迎彩服离莺谷，柳傍东风触马鞭。
应知四扇灵方在，待取归时绿发生。"
"不掩盈窗月，天然格调高。凉风移蟋蟀，落叶在离骚。
"醉侣相邀爱早阳，小筵催办不胜忙。冲深柳驻吴娃幰，
一瓶犹是乌程酒，须对霜风度泫然。"
未敌君侯一日恩。红蜡有时还入梦，片帆何处独销魂。
"狡兔顽蟾死复生，度云经汉澹还明。夜长虽耐对君坐，
长安早春
海俗芦编室，村娃练束衣。旧栽奴橘老，新刈女桑肥。
未追良友玩，安用玉轮盈。此意人谁喻，裁诗穿禁城。"
砚拨萍根洗，舟冲蓼穗撑。短床编翠竹，低机凭红柽。
月色千楼满，砧声万井连。江山阻迢递，时节暗推迁。
舟楫先行泽国春。遥想万家开户外，近闻群盗窜诸邻。
小儿沙市买蓑归。雨来莼菜流船滑，春后鲈鱼坠钓肥。
蛀粉经时落酒筒。马足歇从残漏外，鱼须抛在乱书中。
才发歌声早动尘。昔岁曾为萧史伴，今朝应作宋家邻。
满江红·和郭沫若同志
虚无之乐不可言。"
今年川泽旱，前岁山源潦。牒诉已盈庭，闻之类禽噪。
"晓嶂猿开户，寒湫鹿舐冰。
花时迁客伤离别，莫向相思树上啼。"
穷幽不知倦，复息芝园舍。锵佩引凉姿，焚香礼遥夜。
葛洪话刚气，去地四千里。苟能乘之游，止若道路耳。
"洛下吟诗侣，南游只有君。波涛归路见，蟋蟀在船闻。
田种紫芝餐可寿，春来何事恋江南。
沁园春·灵山齐庵赋时筑偃湖未成
明时不是无知己，自忆湖边钓与耕。"
绕郭看秧插，寻街听茧缫。封侯万里者，燕颔乃徒劳。"
"山寒偏是晓来多，况值禅窗雪气和。病客功夫经未演，
蛟丝玉线难裁割，须借玉妃金剪刀。
"一家烟岛隈，竹里夜窗开。数派分潮去，千樯聚月来。
"万斛输曲沼，千钟未为多。残霞入醍齐，远岸澄白酂。
往往争飞杂浪花。晚树清凉还鸀鳿，旧巢零落寄蒹葭。
风流孔令陶钧外，犹记山妖逼小台。"