满江红·咏竹
"萧萧陇水侧，落日客愁中。古塞一声笛，长沙千里风。
"簟湿秋庭岳在烟，露光明滑竹苍然。
"天寒吟竟晓，古屋瓦生松。寄信船一只，隔乡山万重。
内扇穿多减半风。桃熟亦曾君手赐，酒阑犹候妾歌终。
"万山晴雪九衢尘，何处风光寄梦频。花盛庾园携酒客，
"黄陵庙前春已空，子规啼血滴松风。
"南宫环雉隔嚣尘，况值清斋宿大臣。城绝鼓钟更点后，
"路多枫树林，累日泊清阴。来去泛流水，翛然适此心。
西山旧是经行地，愿漱寒瓶逐领军。"
汉陵无主自侵云。古槐堤上莺千啭，远渚沙中鹭一群。
满江红·咏竹拼音解释:
.xiao xiao long shui ce .luo ri ke chou zhong .gu sai yi sheng di .chang sha qian li feng .
.dian shi qiu ting yue zai yan .lu guang ming hua zhu cang ran .
.tian han yin jing xiao .gu wu wa sheng song .ji xin chuan yi zhi .ge xiang shan wan zhong .
nei shan chuan duo jian ban feng .tao shu yi zeng jun shou ci .jiu lan you hou qie ge zhong .
.wan shan qing xue jiu qu chen .he chu feng guang ji meng pin .hua sheng yu yuan xie jiu ke .
.huang ling miao qian chun yi kong .zi gui ti xue di song feng .
.nan gong huan zhi ge xiao chen .kuang zhi qing zhai su da chen .cheng jue gu zhong geng dian hou .
.lu duo feng shu lin .lei ri bo qing yin .lai qu fan liu shui .xiao ran shi ci xin .
xi shan jiu shi jing xing di .yuan shu han ping zhu ling jun ..
han ling wu zhu zi qin yun .gu huai di shang ying qian zhuan .yuan zhu sha zhong lu yi qun .
译文及注释
译文
县令对于老百(bai)姓来说，确实是非常重要的(de)，如果县令确实是贤良的，那(na)么当地的山川草木也为蒙受其恩泽而感到荣耀；如果县令不贤良，那么当地的山川草木也会遭殃，感受到耻辱。魏君对于吴县的山河，可(ke)以说是增添了光彩了。今后有那么一天，吴县的老百姓将会在青山秀岩间挑选一块名胜宝地，在佛寺或道观里祭祀他，这完全是应该的。那么魏君既然已经离开了吴县，为什么还对这里的名山那样眷恋呢？
天空蓝蓝的，原野(ye)辽阔无边。风儿吹过，牧草低伏，显露出原来隐没于草丛中的众多牛羊。
他出入于九重天宇，华山为此增光辉；
洞庭湖水连天九疑山高峻，湖中的蛟龙出没猩鼯哀号。
梁鸿虽然家庭贫困，然而他推崇礼节，广泛阅读（书本），没有不通晓的（事情）。并且他不死记硬背章句。读完书，就到上林苑放猪，曾经不小心留下火种，蔓延到别人的房屋。梁鸿就寻访被烧到的人家，问他损失的财物，用自己全部的猪作赔偿还给房屋主人。但房屋主人还认为得到的补偿很少，梁鸿说：“我没有别的财富，愿意让自己留下做事。”主人同意了。（梁鸿）于是勤奋做工，从早到晚从不松懈。邻家老人们见梁鸿不是一般人，于是就一同责备批评那家主人，并且称赞梁鸿是忠厚的人。因此，（主人）开始敬佩梁鸿，把猪还给他，梁鸿没有接受，返回自己的家乡 。
杀人要有限制，各个国家都有边界。只要能够制止敌人的侵犯就可以了，难道打仗就是为了多杀人吗？
三千战马放蹄飞奔，冷冷的落日沉入平原秋草中。
今天(我)将要告别陛下远行了，面对这份奏表禁不住热泪纵横，也不知说了些什么。
相思过度，以致魂不守舍，恍惚迷离中竟将红色看成绿色。思念后果，身体憔悴，精神恍惚。
前面的道路啊又远又长，我将上上下下追求理想。
吴会二郡不是我故乡，如何能够在此久停留。
一腔悲愤，园陵松柏竟凋零！
注释
⑩从：同“纵”。
⑸楚客：指屈原，一说指远游的旅人。
2、昼：白天。
12.用：需要
（23）式：乃，则。榖（gǔ）：善，此指福。以：与。女：汝。
⑹新丰：唐设新丰县，在陕西临潼县东北，离华清宫不远。黄埃：马队奔驰踏起的尘土。
165.击床先出：指王亥与有易女行淫，有易之人入而袭击其床，亥被杀，女则先自逸出。
赏析
诗篇题目就令人心驰神往。春、江、花、月、夜，这五种事物集中体现了(liao)人生最动人的良辰美景，构成了诱人探寻的奇妙的艺术境界。
以上几句对黄鹤楼景物的描写，有上有下，有远有近，有内有外，也有实有虚，行文变化多端，情趣盎然。作者对黄鹤楼的形态己经刻画尽致了，本可以收住，但他意犹未尽，为了确立这座名楼的特殊地位，他又列出“荆吴”以外的东阳的八咏楼和乡的老子祠来作陪衬，说明黄鹤楼能够代替这些楼观以“赏观时物”，“会集灵仙”，突出黄鹤楼的存在价值。
诗句写了深藏于重重新绿之中的、尚未开放而仅仅是“数点红”的海棠蓓蕾。诗人忠告它“爱惜芳心”，不要轻易地吐蕾。那么，诗人为什么要如此深情地忠告？也许，诗人想到了，如果一旦开放，几场风雨之后，花就会很快坠落、凋零，“林花谢了太匆匆”，为了它的不至于很快谢落，为了它的长久，诗人宁愿红蕾深藏。也许，诗人想得更深，认为真正的“芳心”是不应该轻易吐露的，像桃李那样在春风中追逐、嬉闹，只是一种炫耀，一种浅薄的表现。诗人不希望像“桃李卖阳艳”，希望“慎勿作桃李”（李白《赠韦侍御黄裳》）。总之，诗句虽然用语平易，却意味醇厚，耐人咀嚼，留给我们很多的思考。诗人曾经说过：“动可以周万物而济天下，静可以崇高节而抗浮云。”（《新斋赋》）诗人作此诗时已入暮年，时金已灭亡，他回到了自己的故乡，抱定了“今是中原一布衣”（《为邓人作诗》）、“衰年那与世相关”（《已卯端阳日感怀》）的态度，过着遗民生活，他自觉已无能周济天下，于是只能坚守自己节操，独善其身。诗人也许从一个侧面，借告诫未开之海棠，不要轻易吐露花蕊，寄托了自己的这种心态。
“远望群山，落木萧萧。天空开阔明朗，眺望江水，澄净江面上的月色皎洁明净。
本篇开始按招魂词的固定格式陈述四方险恶，呼唤魂不要向东、向南、向西、向北，然后即写楚国宫廷的美味佳肴，音乐舞蹈美女之盛，宫室之富丽堂皇，苑圃禽鸟之珍异，最后夸饰楚国之地域辽阔、人民富庶、政治清明。其中对楚国遵法守道、举贤授能、步武三王一段的描写，实际上是屈原理想化了的美政。《离骚》中回顾年青时的政治理想，正由此而来，且一脉相承。全篇末尾云：“魂乎来归，尚三王只。”这同《离骚》中称述“三后之纯粹”，《抽思》中“望三王（原误作“五”）以为像”的情形一样，都反映出屈原作为楚三王的后代，追念楚国最强盛的时代，既要尊称国君先祖，又要光耀自己始祖的心情。因此，《《大招》屈原 古诗》已不是单一的招魂祝辞，而是于其中蕴含了一定的思想。一方面，通过极言东南西北四方环境的险恶，极力铺陈楚国饮食、乐舞、宫室的丰富多彩、壮伟华丽，来招唤楚威王的亡魂，表达了对楚君的无限忠心和眷恋之情；“自曼泽怡面以下，皆帝王致治之事。永宜厥身，则本身之治也。室家盈庭（廷），则劝亲之经也。正始必自孤寡，文王治岐之所先也。阜民必本田邑，周公《七月》之所咏也。发政而禁苛暴，省刑薄敛之功。举杰而诛讥罢（疲），举直错枉之效也。直赢者使近禹麾，所以承弼厥辟。豪杰者使流泽施，所以阜成兆民也。末章归之射礼，则深厌兵争之祸，而武王散军郊射之遗意也。于此可以见原志意之远，学术之醇，迥非管韩孙吴及苏张庄惠游谈杂霸之士之所能及。”（蒋骥《楚辞余论》）这样，作品的现实意义和战斗性便大大加强了。
这是一首山水诗。作为一首较为工整的五律，此诗的内容组合与行文结构颇具特色。首联叙事点题，紧扣“泉”字，起得平和自然。静寂的深山里，一股清泉徐徐流动，给这僻远之所平添一活气；面对此番景象，诗人真想问山泉有无一个让人记得住的名字，可是无从知晓。其既惊喜又遗憾的心情充溢于字里行间。颔联承接上文，从正面立意，描绘山泉的出俗形象。诗人从广阔的立体空间着笔，生动地摹绘出山泉的澄澈与灵动：它流淌在平地之时，恰似一面新亮的镜子将蔚蓝的天宇尽映水底；它飞泻于山下之际，又如潇潇春雨般泼洒半空，煞是壮观。此联取景清晰，摹象精致，对仗谨严，通过大胆的想象，细腻的刻画，把飘逸的山泉的形象描绘得生动可感。颈联从反面角度立意，转写山泉遭遇冷落的境况：尽管山泉清净而鲜活，可是当它流入深涧，水满溢出，分引到小池的时候，山泉原先的那种清澄和，那种灵气，被这窒息的环境遮盖了，仿佛有谁不愿意看到山泉的“映地”“飞空”。这些描写，意在为后文蓄势。尾联关合全诗，由叙而议，点明诗旨：山泉的“恬淡”无人关注，可它仍然年复一年，自洁自清，保持着一尘不染的秉性。
讽刺属于喜剧的范畴，用鲁迅的话说，就是要“将那无价值的撕破给人看”，也就是对“公然的，也是常见的，平时谁都不以为奇的”那些“可笑，可鄙，甚而至于可恶”的事物，“有意的偏要提出”，给以嘲讽和鞭挞。讽刺的本领在于巧妙地运用“精炼的，或者简直有些夸张的笔墨”，抓住讽刺对象的本质特征，诉之于可笑的形象，通过貌似出乎常情之外却又在情理之中的描述，表现出隐而未显的客观事物的真相，从而收到引人发笑、发人深思的喜剧效果。这首《《新沙》陆龟蒙 古诗》就是将封建吏治那黑暗的“无价值的”一角“撕破给人看”的。
诗开头就说“晚年唯好静，万事不关心”，描述了晚年唯好清静、万事皆不关心的心态，看似达观，实则表露出诗人远大抱负无法实现的无奈情绪。说自己人到晚年，惟好清静，对什么事情都漠不关心了，乍一看，生活态度消极之至，但这是表面现象。仔细推求起来，这“唯好静”的“唯”字大有文章。一是确实“只”好静。二是“动”不了才“只得”好静。三是显示出极端消极的生活态度。既不写中年、早年“惟好静”，却写晚年变得“惟好静”，耐人寻味。如细细品味，不难发现此中包含着心灵的隐痛。
诗的最后六句（从“为何服黄金”至结尾）是第三段。这一段，诗人讥刺了那些想通过求仙获得长生的人的荒唐愚(tang yu)昧。
这首诗写除夕之夜，主客潦倒(liao dao)略同，同病相怜，于是一人吟诗，一人踏歌起舞，以互慰寂(wei ji)寞、穷愁，表现了两人相濡以沫的深厚友谊，写得情真意切，凄婉动人。
第十五、十六句“君怀良不开，贱妾当何依”运用了“赋”的方法表达思妇被冷待的遭遇和情怀，思妇的思念就象那缕飘逝的轻风，结尾的这缕轻风与开首的那道月光共同构成了一种幽寂清冷的境界。思妇很了解夫君的性情，超过十年了，音讯全无，“夫君的胸怀早已不向我开放了，我还有什么可依靠的呢？”哀怨之情，直透长空。这两句的表达非常直接，正是“赋”的典型手法。曹丕曹睿始终防备怀疑曹植，曹植“戮力上国，流惠下民，建永世之业，流金石之功”的抱负就不能实现。
宫廷除了它应有的繁华，热闹，也有许多神秘的黑暗面。书籍里也曾记载了许多宫廷中阴险复杂的倾轧，宫廷斗争历来是最危险的斗争，连皇帝本人都深陷这种漩涡的时候，一个王朝就处于深深的危机当中了。
《沧浪歌》佚名 古诗早在春秋时期已经传唱，孔子孟子都提到它了。孟子曰：“有孺子歌曰：‘沧浪之水清兮，可以濯我缨；沧浪之水浊兮，可以濯我足。’孔子曰：‘小子听之！清斯濯缨，浊斯濯足矣，自取之也。’”
以上几句对黄鹤楼景物的描写，有上有下，有远有近，有内有外，也有实有虚，行文变化多端，情趣盎然。作者对黄鹤楼的形态己经刻画尽致了，本可以收住，但他意犹未尽，为了确立这座名楼的特殊地位，他又列出“荆吴”以外的东阳的八咏楼和乡的老子祠来作陪衬，说明黄鹤楼能够代替这些楼观以“赏观时物”，“会集灵仙”，突出黄鹤楼的存在价值。
诗句写了深藏于重重新绿之中的、尚未开放而仅仅是“数点红”的海棠蓓蕾。诗人忠告它“爱惜芳心”，不要轻易地吐蕾。那么，诗人为什么要如此深情地忠告？也许，诗人想到了，如果一旦开放，几场风雨之后，花就会很快坠落、凋零，“林花谢了太匆匆”，为了它的不至于很快谢落，为了它的长久，诗人宁愿红蕾深藏。也许，诗人想得更深，认为真正的“芳心”是不应该轻易吐露的，像桃李那样在春风中追逐、嬉闹，只是一种炫耀，一种浅薄的表现。诗人不希望像“桃李卖阳艳”，希望“慎勿作桃李”（李白《赠韦侍御黄裳》）。总之，诗句虽然用语平易，却意味醇厚，耐人咀嚼，留给我们很多的思考。诗人曾经说过：“动可以周万物而济天下，静可以崇高节而抗浮云。”（《新斋赋》）诗人作此诗时已入暮年，时金已灭亡，他回到了自己的故乡，抱定了“今是中原一布衣”（《为邓人作诗》）、“衰年那与世相关”（《已卯端阳日感怀》）的态度，过着遗民生活，他自觉已无能周济天下，于是只能坚守自己节操，独善其身。诗人也许从一个侧面，借告诫未开之海棠，不要轻易吐露花蕊，寄托了自己的这种心态。
“远望群山，落木萧萧。天空开阔明朗，眺望江水，澄净江面上的月色皎洁明净。
本篇开始按招魂词的固定格式陈述四方险恶，呼唤魂不要向东、向南、向西、向北，然后即写楚国宫廷的美味佳肴，音乐舞蹈美女之盛，宫室之富丽堂皇，苑圃禽鸟之珍异，最后夸饰楚国之地域辽阔、人民富庶、政治清明。其中对楚国遵法守道、举贤授能、步武三王一段的描写，实际上是屈原理想化了的美政。《离骚》中回顾年青时的政治理想，正由此而来，且一脉相承。全篇末尾云：“魂乎来归，尚三王只。”这同《离骚》中称述“三后之纯粹”，《抽思》中“望三王（原误作“五”）以为像”的情形一样，都反映出屈原作为楚三王的后代，追念楚国最强盛的时代，既要尊称国君先祖，又要光耀自己始祖的心情。因此，《《大招》屈原 古诗》已不是单一的招魂祝辞，而是于其中蕴含了一定的思想。一方面，通过极言东南西北四方环境的险恶，极力铺陈楚国饮食、乐舞、宫室的丰富多彩、壮伟华丽，来招唤楚威王的亡魂，表达了对楚君的无限忠心和眷恋之情；“自曼泽怡面以下，皆帝王致治之事。永宜厥身，则本身之治也。室家盈庭（廷），则劝亲之经也。正始必自孤寡，文王治岐之所先也。阜民必本田邑，周公《七月》之所咏也。发政而禁苛暴，省刑薄敛之功。举杰而诛讥罢（疲），举直错枉之效也。直赢者使近禹麾，所以承弼厥辟。豪杰者使流泽施，所以阜成兆民也。末章归之射礼，则深厌兵争之祸，而武王散军郊射之遗意也。于此可以见原志意之远，学术之醇，迥非管韩孙吴及苏张庄惠游谈杂霸之士之所能及。”（蒋骥《楚辞余论》）这样，作品的现实意义和战斗性便大大加强了。
这是一首山水诗。作为一首较为工整的五律，此诗的内容组合与行文结构颇具特色。首联叙事点题，紧扣“泉”字，起得平和自然。静寂的深山里，一股清泉徐徐流动，给这僻远之所平添一活气；面对此番景象，诗人真想问山泉有无一个让人记得住的名字，可是无从知晓。其既惊喜又遗憾的心情充溢于字里行间。颔联承接上文，从正面立意，描绘山泉的出俗形象。诗人从广阔的立体空间着笔，生动地摹绘出山泉的澄澈与灵动：它流淌在平地之时，恰似一面新亮的镜子将蔚蓝的天宇尽映水底；它飞泻于山下之际，又如潇潇春雨般泼洒半空，煞是壮观。此联取景清晰，摹象精致，对仗谨严，通过大胆的想象，细腻的刻画，把飘逸的山泉的形象描绘得生动可感。颈联从反面角度立意，转写山泉遭遇冷落的境况：尽管山泉清净而鲜活，可是当它流入深涧，水满溢出，分引到小池的时候，山泉原先的那种清澄和，那种灵气，被这窒息的环境遮盖了，仿佛有谁不愿意看到山泉的“映地”“飞空”。这些描写，意在为后文蓄势。尾联关合全诗，由叙而议，点明诗旨：山泉的“恬淡”无人关注，可它仍然年复一年，自洁自清，保持着一尘不染的秉性。
讽刺属于喜剧的范畴，用鲁迅的话说，就是要“将那无价值的撕破给人看”，也就是对“公然的，也是常见的，平时谁都不以为奇的”那些“可笑，可鄙，甚而至于可恶”的事物，“有意的偏要提出”，给以嘲讽和鞭挞。讽刺的本领在于巧妙地运用“精炼的，或者简直有些夸张的笔墨”，抓住讽刺对象的本质特征，诉之于可笑的形象，通过貌似出乎常情之外却又在情理之中的描述，表现出隐而未显的客观事物的真相，从而收到引人发笑、发人深思的喜剧效果。这首《《新沙》陆龟蒙 古诗》就是将封建吏治那黑暗的“无价值的”一角“撕破给人看”的。
诗开头就说“晚年唯好静，万事不关心”，描述了晚年唯好清静、万事皆不关心的心态，看似达观，实则表露出诗人远大抱负无法实现的无奈情绪。说自己人到晚年，惟好清静，对什么事情都漠不关心了，乍一看，生活态度消极之至，但这是表面现象。仔细推求起来，这“唯好静”的“唯”字大有文章。一是确实“只”好静。二是“动”不了才“只得”好静。三是显示出极端消极的生活态度。既不写中年、早年“惟好静”，却写晚年变得“惟好静”，耐人寻味。如细细品味，不难发现此中包含着心灵的隐痛。
诗的最后六句（从“为何服黄金”至结尾）是第三段。这一段，诗人讥刺了那些想通过求仙获得长生的人的荒唐愚(tang yu)昧。
这首诗写除夕之夜，主客潦倒(liao dao)略同，同病相怜，于是一人吟诗，一人踏歌起舞，以互慰寂(wei ji)寞、穷愁，表现了两人相濡以沫的深厚友谊，写得情真意切，凄婉动人。
第十五、十六句“君怀良不开，贱妾当何依”运用了“赋”的方法表达思妇被冷待的遭遇和情怀，思妇的思念就象那缕飘逝的轻风，结尾的这缕轻风与开首的那道月光共同构成了一种幽寂清冷的境界。思妇很了解夫君的性情，超过十年了，音讯全无，“夫君的胸怀早已不向我开放了，我还有什么可依靠的呢？”哀怨之情，直透长空。这两句的表达非常直接，正是“赋”的典型手法。曹丕曹睿始终防备怀疑曹植，曹植“戮力上国，流惠下民，建永世之业，流金石之功”的抱负就不能实现。
宫廷除了它应有的繁华，热闹，也有许多神秘的黑暗面。书籍里也曾记载了许多宫廷中阴险复杂的倾轧，宫廷斗争历来是最危险的斗争，连皇帝本人都深陷这种漩涡的时候，一个王朝就处于深深的危机当中了。
《沧浪歌》佚名 古诗早在春秋时期已经传唱，孔子孟子都提到它了。孟子曰：“有孺子歌曰：‘沧浪之水清兮，可以濯我缨；沧浪之水浊兮，可以濯我足。’孔子曰：‘小子听之！清斯濯缨，浊斯濯足矣，自取之也。’”
创作背景
王禹偁因多次上书言事而得罪皇帝，宋太宗淳化二年（991年），从开封被贬官到商州，任团练副使。“一郡官闲唯副使（《清明日独酌》），团练副使在宋代是一个常被用以安置贬调官员的空衔，商州的生活条件在当时也很差。诗人便在那“坏舍床铺月，寒窗砚结澌”（《谪居感事》）的困苦条件下空怀壮志，过着无所事事的生活。在这种状况中，以“拜章期悟主”（《谪居感事》）而无辜被贬的诗人，心情是十分愤懑的。这组诗即于淳化三年（992年）春有感而作。
把酒问月·故人贾淳令予问之
烂醉百花酒，狂题几首诗。来朝又分袂，后会鬓应丝。"
"铙管随征旆，高秋上远巴。白波连雾雨，青壁断蒹葭。
"静里层层石，潺湲到鹤林。流回出几洞，源远历千岑。
愧客问本末，愿客无因循。郿坞抵陈仓，此地忌黄昏。
以下并见《摭言》）
"水流花落叹浮生，又伴游人宿杜城。
"桂枝攀得献庭闱，何似空怀楚橘归。
流泉不至客来久，坐见新池落旧痕。"
亲政篇
"金陵山色里，蝉急向秋分。迥寺横洲岛，归僧渡水云。
药丸多忌更寻方。溪浮箬叶添醅绿，泉绕松根助茗香。
怆然惜春去，似与故人别。谁遣我多情，壮年无鬓发。"
几处花枝抱离恨，晓风残月正潸然。"
开卷喜先悟，漱瓶知早寒。衡阳寺前雁，今日到长安。"
稍促高高燕，微疏的的萤。故园烟草色，仍近五门青。"
簳蜡为红烛，情知不自由。细丝斜结网，争奈眼相钩。"
御沟寒夜雨，宫寺静时钟。此时无他事，来寻不厌重。"
霜叶飞·重九
"窜逐穷荒与死期，饿唯蒿藿病无医。
红烛暗将灭，翠蛾终不开。
罢酒松筠晚，赋诗杨柳春。谁言今夜月，同是洛阳人。"
景阳宫井剩堪悲，不尽龙鸾誓死期。 肠断吴王宫外水，浊泥犹得葬西施。
疏藤风袅袅，圆桂露冥冥。正忆江南寺，岩斋闻诵经。"
及老能得归，少者还长征。"
风吹柳带摇晴绿，蝶绕花枝恋暖香。
"不避驱羸道路长，青山同喜惜年光。灯前话旧阶草夜，
蝶恋花·戊申元日立春席间作
"独来朝市笑浮云，却忆烟霞出帝城。不说金丹能点化，
"桂水寒于江，玉兔秋冷咽。海底觅仙人，香桃如瘦骨。
坐默闻鼙吹，庭班见雪初。沉碑若果去，一为访邻居。
古槐深巷有蝉声。夕阳云尽嵩峰出，远岸烟消洛水平。
娟娟唯有西林月，不惜清光照竹扉。"
"高谈敬风鉴，古貌怯冰棱。（以下见《海录碎事》）
"一掷虽然未得卢，惊人不用绕床唿。
"满水楼台满寺山，七年今日共跻攀。
卖痴呆词
武帝无名在仙籍，玉坛星月夜空明。"
待月人相对，惊风雁不齐。此心君莫问，旧国去将迷。"
"风吹一片叶，万物已惊秋。独夜他乡泪，年年为客愁。
玉辇忘还事几多。青冢路边南雁尽，细腰宫里北人过。
独立千峰晚，频来一叶秋。鸡鸣应有处，不学泪空流。"
东峰下视南溟月，笑踏金波看海光。"
僧真生我静，水淡发茶香。坐久东楼望，钟声振夕阳。"
江南仲蔚多情调，怅望春阴几首诗。"
题乌江亭
"水精如意玉连环，下蔡城危莫破颜。
轻桡便是东归路，不肯忘机作钓船。
"天兵九月渡遐水，马踏沙鸣惊雁起。杀气空高万里情，
"青冢前头陇水流，燕支山上暮云秋。
苹花覆水曲谿暮，独坐钓舟歌月明。"
一泓秋水一轮月，今夜故人来不来。"
"白云峰下城，日夕白云生。人老江波钓，田侵海树耕。
"愚公方住谷，仁者本依山。共誓林泉志，胡为尊俎间。
天香·蜡梅
"溪树重重水乱流，马嘶残雨晚程秋。
"院里莺歌歇，墙头蝶舞孤。天香薰羽葆，宫紫晕流苏。
杨震丰碑翳绿苔。寸禄应知沾有分，一官常惧处非才。
"万里风来地，清江北望楼。云通梁苑路，月带楚城秋。
"酷烈复离披，玄功莫我知。青苔浮落处，暮柳间开时。
他时燕脯无人寄，雨满空城蕙叶雕。"
兔辉全写玉筵中。笙歌送尽迎寒漏，冰雪吟消永夜风。
山暖花常发，秋深雁不过。炎方饶胜事，此去莫蹉跎。"
缁衣
"山乐来迎去不言，庙前高柳水禽喧。绮罗无色雨侵帐，
"越海传金册，华夷礼命行。片帆秋色动，万里信潮生。
便到攀辕卧辙秋。容听巴歌消子夜，许陪仙躅上危楼。
"平生半为山淹留，马上欲去还回头。
醉倚西楼人已远，柳溪无浪月澄澄。"
远吹流松韵，残阳渡柳桥。时陪庾公赏，还悟脱烦嚣。"
宛陵楼上瞪目，我郎何处情饶。
橘林无实子孙忙。龙归晓洞云犹湿，麝过春山草自香。
魏郡别苏明府因北游
洛水桥边月如练。洛阳风俗不禁街，骑马夜归香满怀。
"半夜长安雨，灯前越客吟。孤舟行一月，万水与千岑。
且蓦羊肠过少年。七叶汉貂真密近，一枝诜桂亦徒然。
江南仲蔚多情调，怅望春阴几首诗。"
峭壁残霞照，欹松积雪齐。年年着山屐，曾得到招提。"
何因重有武陵期。传情每向馨香得，不语还应彼此知。
酒尽露零宾客散，更更更漏月明中。"
"六街尘起鼓冬冬，马足车轮在处通。百役并驱衣食内，
踏莎行·萱草栏干
湘妃庙下已春尽，虞帝城前初日曛。谢游桥上澄江馆，
"贺兰山下果园成，塞北江南旧有名。水木万家朱户暗，
"妙尽戎机佐上台，少年清苦自霜台。马嘶深竹闲宜贵，
薜荔遮窗暗，莓苔近井深。礼无青草隔，诗共白衣吟。
"想像咸池日欲光，五更钟后更回肠。
同舍尽归身独在，晚风开印叶萧萧。"
密锁重关掩绿苔，廊深阁迥此徘徊。先知风起月含晕，尚自露寒花未开。蝙拂帘旌终展转，鼠翻窗网小惊猜。背灯独共馀香语，不觉犹歌起夜来。
三日去还住，一生焉再游。含情碧溪水，重上粲公楼。