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薄幸·青楼春晚

元代 / 郑应文

"爱君青袍色,芳草能相似。官重法家流,名高墨曹吏。
高住最高处,千家恒眼前。题诗饮酒后,只对诸峰眠。
今来已恐邻人非。侧身天地更怀古,回首风尘甘息机。
衡岳江湖大,蒸池疫疠偏。散才婴薄俗,有迹负前贤。
客里冯谖剑,歌中甯戚牛。主人能纵酒,一醉且忘忧。"
乌麻蒸续晒,丹橘露应尝。岂异神仙宅,俱兼山水乡。
犹自青青君始知。"
"山花照坞复烧溪,树树枝枝尽可迷。野客未来枝畔立,
"峡人鸟兽居,其室附层颠。下临不测江,中有万里船。
钱塘苏小是乡亲。葛花满把能消酒,栀子同心好赠人。
浪逐楼船破,风从虎竹生。岛夷今可料,系颈有长缨。"
泥笋苞初荻,沙茸出小蒲。雁儿争水马,燕子逐樯乌。
薄俸还自急,此言那足云。和风媚东郊,时物滋南薰。
阴沉铁凤阙,教练羽林儿。天子朝侵早,云台仗数移。
"前者途中一相见,人事经年记君面。后生相动何寂寥,
山鬼吹灯灭,厨人语夜阑。鸡鸣问前馆,世乱敢求安。"
玉粒指应久,丹砂验不微。坐看青节引,要与白云飞。"
"雾隐平郊树,风含广岸波。沉沉春色静,惨惨暮寒多。
娇嘶骏马珊瑚柱。胡儿夹鼓越婢随,行捧玉盘尝荔枝。
"尔到江陵府,何时到峡州。乱难生有别,聚集病应瘳。
丘壑曾忘返,文章敢自诬。此生遭圣代,谁分哭穷途。


薄幸·青楼春晚拼音解释:

.ai jun qing pao se .fang cao neng xiang si .guan zhong fa jia liu .ming gao mo cao li .
gao zhu zui gao chu .qian jia heng yan qian .ti shi yin jiu hou .zhi dui zhu feng mian .
jin lai yi kong lin ren fei .ce shen tian di geng huai gu .hui shou feng chen gan xi ji .
heng yue jiang hu da .zheng chi yi li pian .san cai ying bao su .you ji fu qian xian .
ke li feng xuan jian .ge zhong ning qi niu .zhu ren neng zong jiu .yi zui qie wang you ..
wu ma zheng xu shai .dan ju lu ying chang .qi yi shen xian zhai .ju jian shan shui xiang .
you zi qing qing jun shi zhi ..
.shan hua zhao wu fu shao xi .shu shu zhi zhi jin ke mi .ye ke wei lai zhi pan li .
.xia ren niao shou ju .qi shi fu ceng dian .xia lin bu ce jiang .zhong you wan li chuan .
qian tang su xiao shi xiang qin .ge hua man ba neng xiao jiu .zhi zi tong xin hao zeng ren .
lang zhu lou chuan po .feng cong hu zhu sheng .dao yi jin ke liao .xi jing you chang ying ..
ni sun bao chu di .sha rong chu xiao pu .yan er zheng shui ma .yan zi zhu qiang wu .
bao feng huan zi ji .ci yan na zu yun .he feng mei dong jiao .shi wu zi nan xun .
yin chen tie feng que .jiao lian yu lin er .tian zi chao qin zao .yun tai zhang shu yi .
.qian zhe tu zhong yi xiang jian .ren shi jing nian ji jun mian .hou sheng xiang dong he ji liao .
shan gui chui deng mie .chu ren yu ye lan .ji ming wen qian guan .shi luan gan qiu an ..
yu li zhi ying jiu .dan sha yan bu wei .zuo kan qing jie yin .yao yu bai yun fei ..
.wu yin ping jiao shu .feng han guang an bo .chen chen chun se jing .can can mu han duo .
jiao si jun ma shan hu zhu .hu er jia gu yue bi sui .xing peng yu pan chang li zhi .
.er dao jiang ling fu .he shi dao xia zhou .luan nan sheng you bie .ju ji bing ying chou .
qiu he zeng wang fan .wen zhang gan zi wu .ci sheng zao sheng dai .shui fen ku qiong tu .

译文及注释

译文
暮色苍茫,欲哭无泪残阳斜,
南朝金陵兴盛的情景,而今谁还能记忆呢?江岸环绕着髻鬟似的山峰相对耸立。长江的大浪长年累月扑打这座孤独而寂寞的古城张着风帆的船正向遥远的天边驶去。
乐声清脆动听得就像昆仑山美玉击碎,凤凰鸣叫;时而使芙蓉在露水中饮泣,时而使香兰开怀欢笑。
采呀采呀采《芣苢》佚名 古诗。一片一片摘下来。
正想要率领轻骑一路追杀,纷纷大雪,已经洒满了将士的弓(gong)刀。在野外天幕下摆设劳军盛宴,边疆兄弟民族都(du)来祝贺我(wo)军凯旋。
深夜畅饮即将作别淮阴的街市,月照高楼(lou)我们引吭高唱离别歌。
  对于前面所说的权贵人家,我除了过年过节例如伏日、腊日投一个名帖外,就整年不去。有时经过他的门前,我也是捂着耳朵,闭着眼睛,鞭策着马匹飞快地跑过去,就象后面有人追逐似的。这就是我狭隘的心怀,因此经常不受长官欢迎(不被长官赏识),而我则更加不顾这一切了。我常常发表高谈阔论:“人生遭(zao)际都是由命运决定的,我只是守自己的本份罢了!”您老人家听了我的这番话,或许(恐怕)不会嫌我过于迂腐吧!
谁能如我春来独愁,到此美景只知一味狂饮?
白云低垂,水摇空城,白露好像是从秋月上垂滴(di)的水珠。
白鹭鸶拳着一条腿,单足立在冰凉的秋水中,月光明如秋水洒满大江。
王母的桃花开了上千遍,长寿的彭祖和巫咸也该死过几回。
八月的北疆,风高气爽,北疆的老鹰全身是洁白如锦(jin)的羽毛。

注释
(13)接舆:春秋时代楚国隐士,人称楚狂。
234、白水:神话中的水名。
③远迹:在远处留下足迹,指长途伐楚。郢:楚国都城,今湖北江陵西北。
(35)都:汇聚。
34.蒿蒌:香蒿,可食用。
②剪,一作翦。
(81)过举——错误的举动。

赏析

  诗一开始,就展现了一幅“渔舟逐水”的生动画面:远山近水,红树青溪,一叶渔舟,在夹岸的桃花林中悠悠行进。诗人用艳丽的色调,绘出了一派大好春光,为渔人“坐看红树”、“行尽青溪”作了铺陈。这里,绚烂的景色和盎然的意兴融成一片优美的诗的境界,而事件的开端也蕴含其中了。散文中所必不可少的交代:“晋太元中,武陵人捕鱼为业,缘溪行,忘路之远近……”在诗中都成了酿“酒”的原材料,化为言外意、画外音,让读者自己去想象、去体会了。在画面与画面之间,诗人巧妙地用一些概括性、过渡性的描叙,来牵引连结,并提供线索,引导着读者的想象,循着情节的发展向前推进。“山口”、“山开”两句,便起到了这样的作用。它通过概括描叙,使读者想象到渔人弃舟登岸、进入幽曲的山口蹑足潜行,到眼前豁然开朗、发现桃源(yuan)的经过。这样,读者的想象便跟着进入了桃源,被自然地引向下一幅画面。这时,桃源的全景呈现在人们面前了:远处高大的树木像是攒聚在蓝天白云里,近处满眼则是遍生于千家的繁花、茂竹。这两句,由远及近,云、树、花、竹,相映成趣,美不胜收。画面中,透出了和平、恬静的气氛和欣欣向荣的生机,让读者驰骋想象,去领悟、去意会,去思而得之,而所谓诗的韵致、“酒”的醇味,也就蕴含其中了。接着,读者又可以想象到,渔人一步步进入这幅图画,开始见到了其中的人物。“樵客初传汉姓名,居人未改秦衣服。”写出了桃源中人发现外来客的惊奇和渔人乍见“居人”所感到服饰上的明显不同,隐括了散文中“不知有汉,无论魏晋”的意思。
  然而诗人没有久久沉湎在离愁别苦之中。中间四句笔势陡转,大笔勾画四周景色,雄浑苍茫,全是潼关的典型风物。骋目远望,南面是主峰高耸的西岳华山;北面,隔着黄河,又可见连绵苍莽的中条山。残云归岫,意味着天将放晴;疏雨乍过,给人一种清新之感。从写景看,诗人拿“残云”再加“归”字来点染华山,又拿“疏雨”再加“过”字来烘托中条山,这样,太华和中条就不是死景而是活景,因为其中有动势——在浩茫无际的沉静中显出了一抹飞动的意趣。
  颔联照应诗题,点出了壮伟的《小孤山》谢枋得 古诗。“天地偶然”四字,表明《小孤山》谢枋得 古诗这座挺立急流中的山峰是造化的杰作,不可多得。“砥柱”一词运用典故,又赋予《小孤山》谢枋得 古诗中流砥柱的意义。下句“江山”“狂澜”两词,语义双关,即是对《小孤山》谢枋得 古诗的写实,更是对《小孤山》谢枋得 古诗时代象征意义的揭示。
  诗歌里有几类主题常常是老生常谈地被人反复吟咏,像什么人与人之间的情感(包括爱情与友谊),什么理想与事业,什么山水自然的美丽等等,千人道过来,万人道过去。人生的短暂、个人的渺小与宇宙的永恒、自然的阔大,也不知道有过多少诗歌写过这个主题,像《古诗十九首》的“人生寄一世,奄忽若飘尘”,“生年不满百,常怀千岁忧”;曹操的“对酒当歌,人生几何,譬如朝露,去日苦多”等,都是这一主题的咏叹调。可是,为什么诗人总是乐而不疲地反复咏哦,而读者总是不觉其烦地愿意捧读呢?这是因为这个主题永远牵动着人类心灵深处的一个暗结,即“人生存的意义是什么”。如果人活着就是要建功立业,那么当他生命结束化为黄土之后这功业又有什么意义?但如果人存在于世不是为了建功立业,那么他活着又有什么意义?人生如果是一场戏,那么每个人似乎都成了牵线木偶式的傀儡。人生如果不是一场戏,那么表现了一番身手之后又由谁来评是说非?人生为什么只有百年之期,而宇宙却为什么永世长存?自人的角度看宇宙,那似乎是一个永远解不尽的巨大的谜,而从宇宙的角度看人类,是不是会觉得人类像忙忙碌碌的蚂蚁或不知春秋的蟪蛄?于是,这个主题在人们心中就成了一个“原型”,每当这一原型出现,人心都会发生共鸣,因为古人也罢,今人也罢,东方人也罢,西方人也罢,都有着这么一个心灵共震频率。
  诗的第三段,是从“勿为新婚念”到“与君永相望”。在这里,女主人公经过一番痛苦的倾诉和内心剧烈的斗争以后,终于从个人的不幸中、从对丈夫的关切中,跳了出来,站在更高的角度,把眼光放得更远了。“勿为新婚念,努力事戎行!”她一变哀怨沉痛的诉说而为积极的鼓励,话也说得痛快,不像开始的时候那样吞吞吐吐的了,她决定不随同丈夫前去,并且,为了使丈夫一心一意英勇杀敌,她表示了自己生死不渝的坚贞爱情。这爱情,是通过一些看来好像不重要,其实却大有作用的细节,或者说具体行动表达出来的。这就是“自嗟贫家女”这四句所描写的。新娘说,费了许久的心血好不容易才备办得一套美丽的衣裳,现在不再穿了。并且,当着丈夫的面,她这就把脸上的脂粉洗掉。丈夫走了以后,我更没心情梳妆打扮了。这固然是她对丈夫坚贞专一的爱情的表白,但是更可贵的,是她的目的在于鼓励丈夫,好叫他放心地、并且满怀信心、满怀希望地去杀敌。她对丈夫的鼓励是明智的。因为只有把幸福的理想寄托在丈夫的努力杀敌、凯旋归来上面,才有实现的可能。应该说,她是识大体,明大义的。
  《《卷耳》佚名 古诗》的语言是优美自然的。诗人能够熟练地运用当时的民谣套语。《周易·归妹三·上六》:“女承筐,无实;士刲羊,无血。”“女承筐,无实”正与《《卷耳》佚名 古诗》首句“采采《卷耳》佚名 古诗,不盈顷筐”对应。把民谣用作套语,像一个套子一样放在诗章句首,为诗奠定韵脚、句式的基础和情感思绪的习惯性暗示,这是《诗经》的起兴手法的一例。诗人善于用实境描画来衬托情感。旅途的艰难是通过对山的险阻的描摹直接反映出来的:诗人用了“崔嵬”“高冈”“砠”等词语。而旅途的痛苦则是通过对马的神情的刻画间接表现出来的:诗人用了“虺隤”“玄黄”“瘏矣”等词语。而描摹山、刻画马都意在衬托出行者怀人思归的惆怅。“我姑(wo gu)酌彼金罍”“我姑酌彼兕觥”,以酒浇愁,便是正面对这种悲愁的心态提示。全诗的最后是以一种已类化的自问自答体收场的:“云何?吁矣!”它既是对前两章“不永怀”“不永伤”的承接,也是以“吁”一字对全诗进行的总结,点名“愁”的主题,堪称诗眼。
  这首诗可谓古代最早的一首抒发亡国之恨的抒情诗,作者就是勾践的妻子,越国战败后沦为吴国奴婢,境遇悲惨,更加显得字字血泪,发人深思。
  对于诗中用到的(dao de)来描绘景色的素材,大致上把江南既婉约又壮阔的秀丽山川写给了后人,也许里面有着些许豪气,但是豪气是藏在字句里的,不让读者有被气势所迫的感觉。在祖咏的《《江南旅情》祖咏 古诗》中,江南实在少了些脂粉气,多了些清爽。
  我国古代有不少著名的美女,柳,为什么单单要用碧玉来比呢?这有两层意思:一是碧玉这名字和柳的颜色有关,“碧”和下句的“绿”是互相生发、互为补充的。二是碧玉这个人在人们头脑中永远留下年轻的印象。提起碧玉,人们就会联想到“碧玉破瓜时”这首广泛流传的《碧玉歌》,还有“碧玉小家女”(肖绎《采莲赋》)之类的诗句。碧玉在古代文学作品里,几乎成了年轻貌美的女子的泛称。用碧玉来比柳,人们就会想象到这美人还未到丰容盛鬋的年华;这柳也还是早春稚柳,没有到密叶藏鸦的时候;和下文的“细叶”“二月春风”又是有联系的。
  尾联从前联生发而来,除表现关怀好友处境望而不见的惆怅之外,还有更深一层的意思:望而不见,自然想到互访或互通音问;而望陆路,则山岭重叠,望水路,则江流纡曲,不要说互访不易,即互通音讯,也十分困难。这就很自然地要归结到“音书滞一乡”。然而就这样结束,文情较浅,文气较直。作者的高明之处。在于他先用“共来百粤文身地”一垫,再用“犹自”一转,才归结到“音书滞一乡”,便收到了沉郁顿挫的艺术效果。而“共来”一句,既与首句中的“大荒”照应,又统摄题中的“柳州”与“漳、汀、封、连四州”。一同被贬谪于大荒之地,已经够痛心了,还彼此隔离,连音书都无法送到。余韵袅袅,余味无穷,而题中的“寄”字之神,也于此曲曲传出。可见诗人用笔之妙。
  “三月香巢初垒成,梁间燕子太无情。明年花发虽可啄,却不道人去梁空巢也倾”几句,原在可解不可解之间,怜落花而怨及燕子归去,用意甚难把握贯通。倘作谶语看,就比较明确了。大概春天里宝黛的婚事已基本说定了,即所谓“香巢初垒成”,可是,到了秋天,发生了变故,就像梁间燕子无情地飞去那样,宝玉被迫离家出走了。因而,她悲叹“花魂鸟魂总难留”,幻想着自己能“胁下生双翼”也随之而去。她日夜悲啼,终至于“泪尽证前缘”了。
  《燕歌行》二首在七言诗的发展史上有重要地位,这也是我们应该知道的。《诗经》基本是四言体,偶尔也出个七言句子,但为数甚少。《楚辞》是楚歌体,有七言句,但大多数都带(du dai)有“兮”字,与七言诗句子的格式韵味不同。汉代乐府中有一部分杂言体,如《战城南》、《东门行》等,其中有一部分七言句,这些对于七言诗的发展显然是有促进的,但七言句在那些作品中还不是主体。两汉四百年间,全篇由七言构成的作品今天被人们提到的有两首,第一首是汉武帝时的君臣联句,即所谓《柏梁台诗》。这首诗出于后代小说,漏洞甚多,原不可信,而且(er qie)生编硬凑,堆砌敷衍,也完全没有什么诗味。第二首是张衡的《四愁诗》。诗味很浓,但张衡这四首诗每首的第一句还都带着一个“兮”字,还拖着一个楚歌的尾巴。因此,真正摆脱了楚歌形式的羁绊,使七言形式宣告独立的作品就不能不说是曹丕的这两首《燕歌行》了。由此我们可以看到曹丕学习汉代乐府,学习前人诗歌,在形式上勇于探索、勇于创新的精神。《燕歌行》句句压韵,而且都是平声,格调清丽宛转,这是七言古诗发展的一个阶段。晋宋作家模写七言,还照此继续走了相当长的一段路。后来又经过南朝鲍照、萧绎、庾信等人的努力,到唐代卢照邻、骆宾王那种隔(zhong ge)句用韵、平仄相押的鸿篇巨制出现的时候,那时七言古诗就又进入一个更新的发展阶段了。可见,曹丕的开创之功是不能掩没的。

创作背景

  此诗写于开元十二年(724),是当时二十四岁的李白在离开读书十载的匡山书院时写的。

  

郑应文( 元代 )

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简 介

郑应文 郑应文,顺德人。明孝宗弘治八年(一四九五年)举人,官宣平知县。清光绪《广州府志》卷一一五有传。

终南 / 雍孝闻

临流惜暮景,话别起乡情。离酌不辞醉,西江春草生。"
常爱宓子贱,鸣琴能自亲。邑中静无事,岂不由其身。
"往别郇瑕地,于今四十年。来簪御府笔,故泊洞庭船。
"丞相过邦牧,清弦送羽觞。高情同客醉,子夜为人长。
旧国多转蓬,平台下明月。世情薄疵贱,夫子怀贤哲。
昔献书画图,新诗亦俱往。沧洲动玉陛,宣鹤误一响。
功业悲后时,光阴叹虚掷。却为文章累,幸有开济策。
"秦原独立望湘川,击隼南飞向楚天。奉诏不言空问俗,


南园十三首·其五 / 朱超

荒岁儿女瘦,暮途涕泗零。主人念老马,廨署容秋萤。
收获辞霜渚,分明在夕岑。高斋非一处,秀气豁烦襟。"
昔志学文史,立身为士英。骊珠难隐耀,皋鹤会长鸣。
威凤高其翔,长鲸吞九洲。地轴为之翻,百川皆乱流。
却怜荒冢带寒烟。频求千古书连帙,独对三雍策几篇。
"山木苍苍落日曛,竹竿褭褭细泉分。郡人入夜争馀沥,
内蕊繁于缬,宫莎软胜绵。恩荣同拜手,出入最随肩。
犬马诚为恋,狐狸不足论。从容草奏罢,宿昔奉清樽。"


塞上曲二首 / 李繁昌

"卧病拥塞在峡中,潇湘洞庭虚映空。楚天不断四时雨,
丧马思开卦,占鸮懒发书。十年江海隔,离恨子知予。"
且知宽疾肺,不敢恨危途。再宿烦舟子,衰容问仆夫。
流荡飘飖此何极,唯应行客共知心。"
侧佩金璋虎头绶。南郑侯家醉落晖,东关陌上着鞭归。
"圣祖发神谋,灵符叶帝求。一人光锡命,万国荷时休。
飞鸟不知倦,远帆生暮愁。涔阳指天末,北渚空悠悠。
南国浮云水上多。独把鱼竿终远去,难随鸟翼一相过。


田园乐七首·其一 / 陆莘行

"一片仙云入帝乡,数声秋雁至衡阳。
"凭高送所亲,久坐惜芳辰。远水非无浪,他山自有春。
得意在乘兴,忘怀非外求。良辰自多暇,欣与数子游。"
白鹭栖脂粉,赪鲂跃绮罗。仍怜转娇眼,别恨一横波。"
"晚节闻君趋道深,结茅栽树近东林。大师几度曾摩顶,
早春重引江湖兴,直道无忧行路难。"
"远宦碧云外,此行佳兴牵。湖山入闾井,鸥鸟傍神仙。
出没游鱼听,逶迤彩凤翔。微音时扣徵,雅韵乍含商。


蝶恋花·卷絮风头寒欲尽 / 方山京

青琐应须早去,白云何用相亲。"
自云多方术,往往通神灵。万乘亲问道,六宫无敢听。
比雪花应吐,藏乌叶未成。五株蒙远赐,应使号先生。"
霏微傍青霭,容与随白鸥。竹阴交前浦,柳花媚中洲。
人到于今歌出牧,来游此地不知还。"
入怀本倚昆山玉。拨弃潭州百斛酒,芜没潇岸千株菊。
惭愧新荷又发池。杨柳逶迤愁远道,鹧鸪啁哳怨南枝。
潇湘在帘间,庐壑横座中。忽疑凤凰池,暗与江海通。


东城高且长 / 曹学佺

不异金吾宠,兼齐玉帐雄。闭营春雪下,吹角暮山空。
青山入官舍,黄鸟度宫墙。若到铜台上,应怜魏寝荒。"
"近来住淇上,萧条惟空林。又非耕种时,闲散多自任。
兴缘芳草积,情向远峰多。别日归吴地,停桡更一过。"
共知不是浔阳郡,那得王弘送酒来。"
清和存王母,潜濩无乱黩。谁正好长生,此言堪佩服。"
愿持终白首,谁道贵黄金。他日归愚谷,偏宜绿绮琴。"
"雨露满儒服,天心知子虚。还劳五经笥,更访百家书。


寒花葬志 / 王洧

暮晴依远水,秋兴属连山。浮客时相见,霜凋动翠颜。"
伊吕终难降,韩彭不易唿。五云高太甲,六月旷抟扶。
急管繁弦催一醉,颓阳不驻引征镳。"
夜静天萧条,鬼哭夹道傍。地上多髑髅,皆是古战场。
暝投同旅食,朝出易儒衣。嵇向林庐接,携手行将归。"
底事洪泽壁,空留黄绢词。年年淮水上,行客不胜悲。
灭迹于君山湖上之青峰。噫,风尘澒洞兮豺虎咬人,
岁晚仍分袂,江边更转蓬。勿云俱异域,饮啄几回同。"


玉楼春·春思 / 王初桐

"六国平来四海家,相君当代擅才华。
离人见衰鬓,独鹤暮何群。楚客在千里,相思看碧云。"
破浪南风正,收帆畏日斜。云山千万叠,底处上仙槎。"
"三月桃花浪,江流复旧痕。朝来没沙尾,碧色动柴门。
应念潜郎守贫病,常悲休沐对蓬蒿。"
山头到山下,凿井不尽土。取供十方僧,香美胜牛乳。
"谷口逃名客,归来遂野心。薄田供岁酒,乔木待新禽。
建都分魏阙,下韶辟荆门。恐失东人望,其如西极存。


齐天乐·绿芜凋尽台城路 / 罗诱

时危安得真致此,与人同生亦同死。"
会面嗟黧黑,含凄话苦辛。接舆还入楚,王粲不归秦。
"丞相百僚长,两朝居此官。成功云雷际,翊圣天地安。
以兹报主寸心赤,气却西戎回北狄。罗网群马籍马多,
公才群吏感,葬事他人助。余亦未识君,深悲哭君去。"
乡里小儿狐白裘。生男堕地要膂力,一生富贵倾邦国。
莫怪杜门频乞假,不堪扶病拜龙楼。"
东行万里堪乘兴,须向山阴上小舟。"


谏院题名记 / 华宗韡

更忆东岩趣,残阳破翠微。脱巾花下醉,洗药月前归。
舞剑过人绝,鸣弓射兽能。铦锋行惬顺,勐噬失蹻腾。
"后辈传佳句,高流爱美名。青春事贺监,黄卷问张生。
"将船何处去,钓彼大回中。叔静能鼓桡,正者随弱翁。
"入仕无知言,游方随世道。平生愿开济,遇物干怀抱。
暮帆依夏口,春雨梦荆州。何日朝云陛,随君拜冕旒。"
攀援悬根木,登顿入天石。青山自一川,城郭洗忧戚。
高岳前嵂崒,洪河左滢濙。金城蓄峻址,沙苑交回汀。