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河中之水歌

先秦 / 边向禧

虽喜得同今夜枕,还愁重空明日床。"
自始居重译,天星已再周。乡关绝归望,亲戚不相求。
"蝉嘶玉树枝,向夕惠风吹。幸入连宵听,应缘饮露知。
织成花映红纶巾,红旗掣曳卤簿新。鸣鼙走马接飞鸟,
萧条九月天,哀挽出重城。借问送者谁,妻子与弟兄。
辟恶茱萸囊,延年菊花酒。与子结绸缪,丹心此何有。"
园槿绽红艳,郊桑柔绿滋。坐看长夏晚,秋月生罗帏。"
桂宫擅鸣珮,槐路独飞缨。高门罗虎戟,绮阁丽雕甍。
锦帐随情设,金炉任意熏。惟愁员外署,不应列星文。
"君王去后行人绝,箫竽不响歌喉咽。雄剑无威光彩沉,
"蜀严化已久,沉冥空所思。尝闻卖卜处,犹忆下帘时。
箫鼓旁喧地,龙蛇直映天。法门摧栋宇,觉海破舟船。


河中之水歌拼音解释:

sui xi de tong jin ye zhen .huan chou zhong kong ming ri chuang ..
zi shi ju zhong yi .tian xing yi zai zhou .xiang guan jue gui wang .qin qi bu xiang qiu .
.chan si yu shu zhi .xiang xi hui feng chui .xing ru lian xiao ting .ying yuan yin lu zhi .
zhi cheng hua ying hong lun jin .hong qi che ye lu bu xin .ming pi zou ma jie fei niao .
xiao tiao jiu yue tian .ai wan chu zhong cheng .jie wen song zhe shui .qi zi yu di xiong .
bi e zhu yu nang .yan nian ju hua jiu .yu zi jie chou miu .dan xin ci he you ..
yuan jin zhan hong yan .jiao sang rou lv zi .zuo kan chang xia wan .qiu yue sheng luo wei ..
gui gong shan ming pei .huai lu du fei ying .gao men luo hu ji .qi ge li diao meng .
jin zhang sui qing she .jin lu ren yi xun .wei chou yuan wai shu .bu ying lie xing wen .
.jun wang qu hou xing ren jue .xiao yu bu xiang ge hou yan .xiong jian wu wei guang cai chen .
.shu yan hua yi jiu .chen ming kong suo si .chang wen mai bo chu .you yi xia lian shi .
xiao gu pang xuan di .long she zhi ying tian .fa men cui dong yu .jue hai po zhou chuan .

译文及注释

译文
别用遥远处的西江水,空口许诺给快要渴死的东海溟臣。
  天下的事情有困难和容易的区别吗?只要肯做,那么困难的事情也变得容易了(liao)(liao);如果不做,那么容易的事情也变得困难了。人们做学问有困难和容易的区别吗?只要肯学,那么困难的学问也变得容易了;如果不学,那么容易的学问也变得困难了。
重重大门紧锁无处寻觅,但心中猜想其中必有千树的桃(tao)花。
为何贤臣品德虽同,却遭受不同结局?
乐声清脆动听得就像昆仑山美玉击碎,凤凰鸣叫;时而使芙蓉在露水中饮泣,时而使香兰开(kai)怀欢笑。
既然都说没有可担忧,为何不让他尝试?
山腰上遇到一(yi)位仙人,道貌轩然,瞳孔方方。
寒云笼罩,天色暗淡,我乘一叶小舟,兴致勃勃地离开江渚。越过千山万水,进入了若耶溪的深处。狂怒的波涛渐渐平息,山风突然间刮起,又听到商贾们相互打招呼。一片片风帆高高挂起,一条(tiao)条画船轻快地驰(chi)过南浦。
辛亥年冬天,我冒雪去拜访石湖居士。居士要求我创作新曲,于是我创作了这两首词曲。石湖居士吟赏不已,教乐工歌妓练习演唱,音调节律悦耳婉转。于是将其命名为《暗香》、《疏影》。苔梅的枝梢缀着梅花,如玉晶莹,两只小小的翠鸟儿,栖宿在梅花丛。在客旅他乡时见到她的倩影,像佳人在夕阳斜(xie)映篱笆的黄昏中,默默孤独,倚着修长的翠竹。就像王昭君远嫁匈奴,不习惯北方的荒漠,史是暗暗地怀念着江南江北的故土。我想她戴着叮咚环佩,趁着月夜归来,化作了梅花的一缕幽魂,缥缈、孤独。
远处的邻村舍依稀可见,村落里飘荡着袅袅炊烟。
What can a short-lived man do with the fleeting year and soul-consuming separations from his dear? Refuse not banquet when fair singing girls appear!
  秦始(shi)皇剿灭诸侯,统一天下后,认为周朝的灭亡在于诸侯的强大,于是改封建制为郡县制。满以为这样一来就会根除战争动乱,天子的尊位可以代代安享,却不知汉高祖在乡野间崛起,最终颠覆了秦朝的江山。汉王室鉴于秦朝的孤立无辅,大肆分封兄弟、子侄为诸侯,自以为凭着同胞骨肉的亲情,可以共辅江山,不生变乱,然而吴王刘濞等七国还是萌生了弑君篡位的阴谋野心。汉武帝、汉宣帝之后,逐渐分割诸侯王的土地,削弱他们的势力,这样便以为平安无事了,没想到外戚王莽最终夺取了汉家的皇位。光武帝刘秀借鉴了西汉(哀、平)的教训,曹魏借鉴了东汉的教训,西晋借鉴了曹魏的教训,各自借鉴其前代的教训而进行防备,可他们灭亡的根由,都在防备的范围之外。
传说中蚕丛和鱼凫建立了蜀国,开国的年代实在久远无法详谈。
嫩绿的竹子有一半还包着笋壳,新长的枝梢刚伸出墙外。翠竹的影子投映在书上,使人感到光线暗下来。竹影移过酒樽也觉得清凉。

注释
告诉不许:申诉不被允许,告诉:申诉(苦衷)
⑸绳床:原称胡床,又称交床。一种可以折叠的轻便坐具。“胡床”是东汉时从域外传入中原一带的,《风俗通》中便有“灵帝好胡床”的记载。这种坐具的最大特点是可以交叉折叠。交椅就是在绳床的基础上发展起来的。
②千丝:指杨柳的长条。
⑩讵:表示反问,岂。
4、檐(yán)牙:屋檐上翘起如牙的建筑物。杜牧《阿房宫赋》:“廊腰缦回,檐牙高啄。”
⑵咸阳:本指战国时秦国的都城咸阳,当时著名的勇士盖勒、荆轲、秦舞阳都到过咸阳,这里用来代指唐朝都城长安。

赏析

  “发短愁催白,颜衰酒借红。”严酷无情的现实粉碎了诗人美好的梦幻。眼见光阴流逝,愁白了头。这里说“发短愁催白”,他的头上不一定真有白发;说“颜衰酒借红”,他的颜面也不一定真的如此衰老。诗人这年才刚刚三十出头,在作于同年的《次韵答邢居实》中,诗人也说:“今代贵人须白发,挂冠高处未宜弹。”王直方以为“元祐(指1086-1094)中多用老成”,所以苏轼、陈师道、秦观皆有“白发”句(《王直方诗话》)。诗人此写愁催白发,酒助红颜,无非是表示愁之深、心之苦罢了。杜甫、白居易、苏轼、郑谷等人都曾写过类似的诗句,但诗人此联在前人的基础上有所发展,对仗更工整,且恰如其分地表现了诗人当时的窘况,带上了他个人特有的主观色彩。
  如果说第一首是议论与形象互用,那么第二首的议论则完全融于形象,或者说议论见之于形象了。“巧笑倩兮,美目盼兮”,是《诗经》中形容美女妩媚表情。“巧笑”与“万机”,一女与天下,轻重关系本来一目了然。说“巧笑”堪敌“万机”,是运用反语来讽刺高纬的昏昧。“知”实为哪知,意味尤见辛辣。如说“一笑相倾国便亡”是热骂,此句便是冷嘲,不议论的议论。高纬与淑妃寻欢作乐的方式之一是畋猎,在高纬眼中,换着出猎武装的淑妃风姿尤为迷人,所以说“倾城最在著戎衣”。这句仍是反语,有潜台词在。古来许多巾帼英雄,其飒爽英姿,确乎给人很美的感觉。但淑妃身著戎衣的举动,不是为天下,而是轻天下。高纬迷恋的不是英武之姿而是忸怩之态。他们逢场作戏,穿著戎衣而把强大的敌国忘记在九霄云外。据《北齐书》载,高纬听信淑妃之言,在自身即将成为敌军猎获物的情况下,仍不忘追欢逐乐,还要再猎一围。三、四句就这样以模拟口气,将帝、妃死不觉悟的昏庸性格刻画得入木三分。尽管不著议论,但通过具体形象的描绘及反语的运用,即将议论融入形象之中。批判意味仍十分强烈。
  李白的这首宫怨诗,虽曲名标有“怨”字,诗作中却只是背面敷粉,全不见“怨”字。无言独立阶砌,以致冰凉的露水浸(shui jin)湿罗袜;以见夜色之浓,伫待之久,怨情之深。“罗袜”,表现出人的仪态、身份,有人有神。夜凉露重,罗袜知寒,不说人而已见人的幽怨如诉。二字似写实,实用曹植“凌波微步,罗袜生尘”意境。
  诗分三层来写,每四句表达一层含义。“太华生长松,亭亭凌霜雪。天与百尺高,岂为微飙折。”首四句以青松之傲岸,喻君子之高风亮节。太华,指西岳华山。微飙,微风。这四句表面是说:西岳华山之上,生长着高大的青松。它巍然挺立,不畏风雪严寒。大自然赋予它百尺高的躯干,微风岂能将它吹弯吹折?实际意义则是,真正的正直之士,都是些在权贵面前傲岸不屈的人,面对腐朽势力的迫害毫不畏惧。他们耿介正直,与生俱来,永不更改,绝不动摇。诗人用“长”、“亭亭”、“百尺高”来描绘着青松的形象,显示出其生长于高峻雄伟的名山之上挺拔傲岸之姿。以此象喻君子坦荡的胸怀、正直的德行、耿介的性格、高远的志向和坚定的意志。而“岂为微飙折”一句,以反诘作颂语,顿挫有力,表现出诗人对丑恶势力充满蔑视的鲜明态度。
  “诗是无形画,画是有形诗”(郭熙《林泉高致》),诗画有相通之处。因此,诗歌可再现画境。但以诗题画,一般不宜于全写真境,更不宜全写画境。全写真境,变成了山水景物诗,不成其为题画诗;全写画境。用诗句一一描述画中景物,无异于舍弃诗歌的想象和抒情之长,容易写的呆滞而无生气。沈德潜说杜甫题画诗:“全不粘画上发论。如题画马、画鹰,必说到真马真鹰,复从真马、真鹰发出议论。后人可以为式。”(《说诗晬语》)杜甫的《奉先刘少府新画山水障歌》,便从画面引出真景,又由真景返回画景。黄庭坚这首诗,便学习了杜甫题画诗的手法,使画中之景与画外真景水乳交融,并同人的感情发生交流。
  杨徽之与郑起二人均负诗名,同为五代后周的宰相范质所赏识,擢任台省之职。宋太祖代周称帝之初,二人又被贬为外官。相同的爱好,相近的性格,一段相似的政治遭遇,使二人虽分处二地,仍书信往来,互诉衷曲。
  乐府中有两篇《《东门行》佚名 古诗》歌辞,这里用的是本辞。另一篇为晋乐所奏,共四节,较本辞有(ci you)所增(suo zeng)衍。其中最显眼的是“今时清廉,难犯教言”之类的句子。这是站在封建统治者的立场,对黑暗的社会现实加以粉饰。尽管作了这样的改动,基本思想内容还是不能改变,最后只好予以排斥。这篇民歌的遭遇,见诸《古今乐录》所引王僧虔《技录》的记载:“《《东门行》佚名 古诗》歌古‘东门’一篇,今不歌。”
  作者在描写本诗题目所写的《夜雨》白居易 古诗的场景的时候,却是惜字如金。他只用了两句话二十个字。但这二十个字确实称的上是一字一珠。这两句话不写思,不写念,不写人,不写事,只是用简洁的言语描绘了许多意像,灯、堂、天、风雨。一个况字说明这四句所描写的这些是在前四句的前提上进一步增加的。所以,在情感上也是在前四句的思念上增加的。一个“况”字就替代了千言万语的心理描写,可谓大师之作。“夜”是时间,在“夜”之前诗人用了一个名词作形容词来形容“夜”,“残灯”。灯从晚上点,点到残,一定已是深夜。诗人夜不能寐,久久的思念着心中的恋人。残灯昏暗的光下,长长的灯芯使光闪烁着,诗人在这情景下怎能不伤心呢?没有言自然显(ran xian)得寂静,寂静使屋子显得“空”,显得寂寥。“空”不一定是真的缺少家具,而是因为缺少“人”。《夜雨》白居易 古诗同话五更的人“空堂”不一定是堂“空”也写出诗人心中的怅然若失。“秋天”“未晓”“风雨”更是融情于景。秋雨往往给人一种寒气袭人的感觉,残灯是不会给诗人任何温度的,“苍苍”二字既是对风雨的描写,又是诗人此时的心境。这两句,不着一字思念,而又字字句句把诗人的思念之情着色,行文至此,分染过的白描已经基本上上好了颜色。
  第一部分(第1段),总写童年视觉敏锐,喜欢细致地观察事物,常有意想不到的乐趣。
  侧面烘托也是从三个方面着手:一是反衬(fan chen),“善游最也”,借他人之口指出他平素善于游泳,从而反衬他今日“尽力而不能寻常”的反常行为;二是对比,把最善游泳的他反倒淹死,与本来游水本领不如他的人都能安全到达彼岸进行对比。三是用“己济者”的呼号,从侧面揭示他的蒙昧自蔽。
  “填沟壑”,即倒毙路旁无人收葬,意犹饿死。这是何等严酷的生活现实呢。要在凡夫俗子,早从精神上被摧垮了。然而杜甫却不如此,他是“欲填沟壑唯疏放”,饱经患难,从没有被生活的磨难压倒,始终用一种倔强的态度来对待生活打击(ji),这就是所谓“疏放”。诗人的这种人生态度,不但没有随同岁月流逝而衰退,反而越来越增强了。你看,在几乎快饿死的境况下,他还兴致勃勃地在那里赞美“翠筿”、“红蕖”,美丽的自然风光哩!联系眼前的迷醉与现实的处境,诗人都不禁哑然“自笑”了:你是怎样一个越来越狂放的老头儿啊!(“自笑《狂夫》杜甫 古诗老更狂”)
  这里所写的美景,只是游子对旧山片断的记忆,而非现实身历之境。眼下又是暮春时节,旧山的梨花怕又开了吧,她沐浴着月光,静听溪水潺溪,就像亭亭玉立的仙子。然而这一切都“虽在不关身”了。“不知今夜属何人?”总之,是不属于“我”了。这是非常苦涩难受的心情。花月本无情,诗人却从“无情翻出有情”。这种手法也为许多唐诗人喜用。苏頲的“可惜东园树,无人也著花”(《将赴(jiang fu)益州题小园壁》)、岑参的“庭树不知人去尽,春来还发旧时花”(《山房春事》),都是著例。此诗后联与苏、岑句不同者,一是非写眼前景,乃是写想象回忆之境,境界较为空灵;一是不用陈述语气,而出以设问,有一唱三叹之音。
  此诗前十句勾勒了这样的历史画卷:关东各郡的将领,公推势大兵强的渤海太守袁绍为盟主,准备兴兵讨伐焚宫、毁庙、挟持献帝、迁都长安、荒淫兀耻、祸国殃民的董卓。当时各郡虽然大军云集,但却互相观望,裹足不前,甚至各怀鬼胎,为了争夺霸权,图谋私利,竟至互相残杀起来。诫之不成便加之笔伐,诗人对袁绍兄弟阴谋称帝、铸印刻玺、借讨董卓匡扶汉室之名,行争霸天下称孤道寡之实给予了无情的揭露,并对因此造成的战乱感到悲愤。诗中用极凝练的语言将关东之师从聚合到离散的过程原原本本地说出来,成为历史的真实记录。然而,曹操此诗的成功与价值还不仅在此,自“铠甲生虮虱”以下,诗人将笔墨从记录军阀纷争的事实转向描写战争带给人民的灾难,在揭露军阀祸国殃民的同时,表现出对人民的无限同情和对国事的关注和担忧,这就令诗意超越了一般的记事,而反映了诗人的忧国忧民之心。
  《墨竹赋》是苏辙为文同所画的墨竹而写赠文同的一篇赋。赋中以“客“的口吻,举了两个古代技艺高超的的事例来说明文同的精于画墨竹是表观了他懂得事物发展的普遍法则。在这篇《墨竹赋》中,苏辙用庖丁解牛和轮扁斫轮来比喻文同,认为文同具有高超的画竹才能,但画竹只是作为寄托,他实际是了解、掌握了事物规律的人。苏轼引用苏辙这几句话,是把文同画竹的得心应手、挥洒如意提到“有道“的高度来认识,而不停留在绘画技巧本身。不过,苏轼还指出:“子由未尝画也。故得其意而已,若予者,岂独得其意,并得其法。“因为苏辙不会作画,所以他只能从一般意义上来评论,而苏轼自己也是画家,他除了通过画竹了解文同是“有道“的人以外,还能掌握文同画竹的方法。这里,用“并得其法“一句收结了前面关于画竹的议论。

创作背景

  彭蠡湖(鄱阳湖)口即江州(今江西九江)口,为彭蠡与长江交接处。自《尚书·禹贡》后,古书对湖口水势的记载有“三江既入”“九江孔殷”等说,由于地貌变迁,加以传说悠谬,是三为九,本费猜思,而具体何指,更莫衷一是。于是种种的传说也应运而生。这本是人们发思古之幽情的好处所,加以水流吞吐,水道复杂,更有一派奇景壮观,于是催发了诗人们千百次吟咏,谢客此诗是其中最早的也是最优秀的篇章之一。

  

边向禧( 先秦 )

收录诗词 (9436)
简 介

边向禧 边向禧,字霄芝,号枝山,任丘人。干隆己卯举人。有《就畇斋诗》。

青阳渡 / 苏葵

念孤心易断,追往恨艰裁。不遂卿将伯,孰云陈与雷。
扣齿端金简,焚香检玉经。仙宫知不远,只近太微星。
"长信梨花暗欲栖,应门上籥草萋萋。
"我从铜州来,见子上京客。问我故乡事,慰子羁旅色。
馆娃宫畔响廊前,依托吴王养翠烟。
"王子不事俗,高驾眇难追。茅土非屑盼,倾城无乐资。
黄纸君王诏,青泥校尉书。誓师张虎落,选将擐犀渠。
官街柳带不堪折,早晚菖蒲胜绾结。"


梦江南·九曲池头三月三 / 杨振鸿

北里有贤兄,东邻有小姑,陇亩油油黍与葫,
迟日皦方照,高斋澹复虚。笋成林向密,花落树应疏。
"薄命妇,良家子,无事从军去万里。汉家天子平四夷,
巫峡巫山杨柳多,朝云暮雨远相和。
我欲升天天隔霄,我思渡水水无桥,我欲上山山路险,
引烛窥洞穴,凌波睥天琛。蒲荷影参差,凫鹤雏淋涔。
洪惟我理,式和以敬。群顽既夷,庶绩咸正。
洋洋西海水,威命穷天涯。系虏来王都,犒乐穷休嘉。


新晴野望 / 孙吴会

大堤花月夜,长江春水流。东风正上信,春夜特来游。
五三仙子乘龙车,堂前碾烂蟠桃花。回头却顾蓬山顶,
"杏阁披青磴,雕台控紫岑。叶齐山路狭,花积野坛深。
色衰只恐君恩歇。凤笙龙管白日阴,盈亏自感青天月。"
剑舞轻离别,歌酣忘苦辛。从来思博望,许国不谋身。"
但恐星霜改,还将蒲稗衰。怀君美人别,聊以赠心期。"
落叶飘蝉影,平流写雁行。槿散凌风缛,荷销裛露香。
美人醉起无次第,堕钗遗佩满中庭。此时但愿可君意,


十二月十五夜 / 杨皇后

巴人夜唱竹枝后,肠断晓猿声渐稀。"
楼上看珠妓,车中见玉人。芳宵殊未极,随意守灯轮。"
苔益山文古,池添竹气清。从兹果萧散,无事亦无营。"
"故人宣城守,亦在江南偏。如何分虎竹,相与间山川。
檐际千峰出,云中一鸟闲。纵观穷水国,游思遍人寰。
"丞相邦之重,非贤谅不居。老臣慵且惫,何德以当诸。
黝牲在列,黄琮俯映。九土既平,万邦贻庆。"
孝莫孝乎,配上帝亲。敬莫敬乎,教天下臣。"


点绛唇·小院新凉 / 龚諴

春生百子殿,花发五城楼。出入千门里,年年乐未休。"
映岩千段发,临浦万株开。香气徒盈把,无人送酒来。"
露裛红兰死,秋凋碧树伤。惟当合欢扇,从此箧中藏。"
荣达岂不伟,孤生非所任。江城何寂历,秋树亦萧森。
试逐铜乌绕帝台。帝台银阙距金塘,中间鹓鹭已成行。
"陇水何年陇头别,不在山中亦呜咽。征人塞耳马不行,
鼓鼙朝作气,刁斗夜偏鸣。六郡多壮士,三边岂足平。
客心本明黠,闻语心已惊。先问十常侍,次求百公卿。


出塞作 / 宝珣

至诚无昧,精意惟芳。神其醉止,欣欣乐康。"
羽节分明授,霞衣整顿裁。应缘五云使,教上列仙来。
愿得斩马剑,先断佞臣头。天子玉槛折,将军丹血流。
昔遁高皇去,今从太子游。行藏惟圣节,福祸在人谋。
红颜称绝代,欲并真无侣。独有镜中人,由来自相许。
厚恩尝愿答,薄宦不祈成。违隐乖求志,披荒为近名。
玉叶金柯,祚我天子。非我天子,庆云谁昌。非我圣母,
气青连曙海,云白洗春湖。猿啸有时答,禽言常自唿。


小雅·四牡 / 释法秀

"肃徒歌伐木,骛楫漾轻舟。靡迤随回水,潺湲溯浅流。
草长沙软无网罗,闲飞静集鸣相和。违忧怀息性匪他,
愿除嗜欲待身轻,携手同寻列仙事。"
"雪暗穷海云,洒空纷似露。朔风吹故里,宛转玉阶树。
宫中歌舞已浮云,空指行人往来处。"
石碑填駮藓,珠服聚尘埃。谁言辽东鹤,千年往复回。"
"南国行周化,稽山秘夏图。百王岂殊轨,千载协前谟。
诸君推管乐,之子慕巢夷。奈何苍生望,卒为黄绶欺。


南乡子·路入南中 / 觉罗廷奭

向夕凭高风景丽,天文垂耀象昭回。"
自昔登临湮灭尽,独闻忠孝两能传。"
明主无由见,群公莫与言。幸君逢圣日,何惜理虞翻。"
家住雷门曲,高阁凌飞霞。淋漓翠羽帐,旖旎采云车。
下疑成洞穴,高若在空烟。善物遗方外,和光绕道边。
如何薄命不胜人。愿君朝夕燕山至,好作明年杨柳春。"
春风罥纨袖,零露湿罗襦。羞将憔悴日,提笼逢故夫。"
鸳瓦云消湿,虫丝日照明。辛勤自不到,遥见似前生。


少年游·戏平甫 / 薛田

稼穑艰难总不知,五帝三皇是何物。
清乐动千门,皇风被九州。庆云从东来,泱漭抱日流。
始意类萝新托柏,终伤如荠却甘荼。深院独开还独闭,
"昨夜银河畔,星文犯遥汉。今朝紫气新,物色果逢真。
"可怜楚破息,肠断息夫人。仍为泉下骨,不作楚王嫔。
伤心日暮烟霞起,无限春愁生翠眉。
"问春桂,桃李正芬华。年光随处满,何事独无花。
"寻春游上路,追宴入山家。主第簪缨满,皇州景望华。


木兰花令·次马中玉韵 / 吴鼒

霜霁长杨苑,冰开太液池。宫中行乐日,天下盛明时。
携笼结侣南陌边。道逢行子不相识,赠妾黄金买少年。
丛桂林间待,群鸥水上迎。徒然适我愿,幽独为谁情。"
林泉恣探历,风景暂裴徊。客有迁莺处,人无结驷来。
"明月高秋迥,愁人独夜看。暂将弓并曲,翻与扇俱团。
沉钩摇兔影,浮桂动丹芳。延照相思夕,千里共沾裳。"
翳潭花似织,缘岭竹成围。寂历环沙浦,葱茏转石圻。
岁晏罢行乐,层城间所思。夜魂灯处厌,朝发镜前衰。