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小雅·信南山

元代 / 徐炯

"旅人无事喜,终日思悠悠。逢酒嫌杯浅,寻书怕字稠。
嵩少当宫署,伊瀍入禁渠。晓关开玉兔,夕钥纳银鱼。
主司傥许题名姓,笔下看成度海桥。"
拟提社酒携村妓,擅入朱门莫怪无。
须知此事堪为镜,莫遣黄金漫作堆。"
借问流莺与飞蝶,更知何处有幽花。"
鸡肤鹤发复何伤。昨因风发甘长往,今遇阳和又小康。
今日颠狂任君笑,趁愁得醉眼麻茶。"
"梧桐坠露悲先朽,松桂凌霜倚后枯。
白日欲同居,君畏仁人闻。忽如陇头水,坐作东西分。
去岁冬至日,拜我立我旁。祝尔愿尔贵,仍且寿命长。
"自念数年间,两手中藏钩。于心且无恨,他日为我羞。
"一从东越入西秦,十度闻莺不见春。试向昆山投瓦砾,
更有与君相似处,饥来一种啄腥膻。"
此中是汝家,此中是汝乡,汝何舍此而去,自取其遑遑。
"见君先得意,希我命还通。不道才堪并,多缘蹇共同。


小雅·信南山拼音解释:

.lv ren wu shi xi .zhong ri si you you .feng jiu xian bei qian .xun shu pa zi chou .
song shao dang gong shu .yi chan ru jin qu .xiao guan kai yu tu .xi yue na yin yu .
zhu si tang xu ti ming xing .bi xia kan cheng du hai qiao ..
ni ti she jiu xie cun ji .shan ru zhu men mo guai wu .
xu zhi ci shi kan wei jing .mo qian huang jin man zuo dui ..
jie wen liu ying yu fei die .geng zhi he chu you you hua ..
ji fu he fa fu he shang .zuo yin feng fa gan chang wang .jin yu yang he you xiao kang .
jin ri dian kuang ren jun xiao .chen chou de zui yan ma cha ..
.wu tong zhui lu bei xian xiu .song gui ling shuang yi hou ku .
bai ri yu tong ju .jun wei ren ren wen .hu ru long tou shui .zuo zuo dong xi fen .
qu sui dong zhi ri .bai wo li wo pang .zhu er yuan er gui .reng qie shou ming chang .
.zi nian shu nian jian .liang shou zhong cang gou .yu xin qie wu hen .ta ri wei wo xiu .
.yi cong dong yue ru xi qin .shi du wen ying bu jian chun .shi xiang kun shan tou wa li .
geng you yu jun xiang si chu .ji lai yi zhong zhuo xing shan ..
ci zhong shi ru jia .ci zhong shi ru xiang .ru he she ci er qu .zi qu qi huang huang .
.jian jun xian de yi .xi wo ming huan tong .bu dao cai kan bing .duo yuan jian gong tong .

译文及注释

译文
巍(wei)巍耸立的高山横在眼前,滔滔流淌的大河流向远方。
在上有青天。在下有年幼的孩子。你现在这样做不对(dui)!”
为何启会遭此忧患,身受拘囚又能逃脱?
为什么这样美好的琼佩,人(ren)们却要掩盖它的光辉。
“魂啊回来吧!
听说庞德公曾到这里,入山采药一去未回还。
我想寻找幽静山林隐去,又可惜要与老朋友分离。
我很想登临此山,借以保有我的闲逸之致。观览奇异遍及各个名山,所见却都不能与这座山匹敌。
(二)
丈夫说:“你不要管!我去了!我已走得太晚了!我已见白发脱落了,这种苦日子谁知还能够活几天?”
凤尾琴板刻着凤尾,龙香柏木制成弹拨。盛唐开元间霓裳羽衣的乐曲曾经何等辉煌,但一切都成过眼云烟。最不幸的是浔阳江头的诗客,亭亭画船(chuan)等待着出发,忽听音乐声悲悲切切。记得王昭君出塞之时,当时黄云弥漫看去像茫茫白雪。当我离开故乡三千余里时,乐曲声声述说着无限的哀怨。我回头眺望昭阳的宫殿,只见孤雁在天边出没。琴弦懂得人间的情意,多少幽恨无法向人述说。
纵使飞到天地的尽头,那里又有埋葬香花的魂丘?
嫦娥白虹披身作为衣饰,为何打扮得如此堂皇?
才相逢刚刚以一笑相对,又相送变成了阵阵啜泣。
饯行酒席上唱完离别的悲歌,亭中散了离别的饮宴,香尘遮住了视线,离人仍频频回首。送行人的马隔着树林嘶(si)叫,行人的船已随着江波渐去渐远。
哪能有蛟龙为失水而愁的道理,偏没有鹰隼在高爽的秋空遨游(you)。
寻迹怀古兴味犹未尽,划船归来夕阳落西山。
  世人说晋王将死的时候,拿三支箭赐给庄宗,告诉他说:“梁国,是我的仇敌;燕王,是我扶持建立起来的;契丹与我订立盟约,结为兄弟,他们却都背叛晋而归顺梁。这三件事,是我的遗憾;给你三支箭,你一定不要忘记你父亲(qin)的愿望。”庄宗接了箭,把它收藏在祖庙里。此后出兵,就派随从官员用猪、羊各一头祭告祖庙,请下那三支箭,用锦囊盛着,背着它走在前面,等到凯旋时再把箭藏入祖庙。
请问:远古开始时,谁将此态流传导引给后代?
你从东方回到长安来,衣裳沾满灞陵的春雨。

注释
卒:最后,最终。踬仆(zhìpū):跌倒,这里是被东西压倒的意思。
⑶解放:解开束缚的绳子,放飞之。
⒂直:笔直。三千尺:形容山高。这里是夸张的说法,不是实指。
1.《伐柯》佚名 古诗:砍取做斧柄的木料。《说文解字》:柯,斧柄也;伐,击也,从人,持戈。
⑴晋侯;晋厉公。吕相,晋国大夫,魏骑现依的儿子魏相,因食色在吕,又称吕相。绝;绝交。
[80]翠羽:翠鸟的羽毛。
23.漂漂:同“飘飘”。

赏析

  尾联“《后庭花》一曲,幽怨不堪听”。六朝帝王凭恃天险、纵情享乐而国亡,历史的教训并没有被后世记取。诗人以《玉树后庭花》尚在流行暗示当今唐代的统治者依托关中百二山河之险,沉溺在声色享乐之中,正步着六朝的后尘,其后果是不堪设想的。《玉树后庭花》是公认的亡国之音。诗含蓄地把鉴戒亡国之意寄寓于一种音乐现象之中,可谓意味深长。晚唐诗人杜牧的《泊秦淮》:“商女不知亡国恨,隔江犹唱《后庭花》”,便是脱胎于此。
  五言古诗讲究兴寄,直抒胸臆,质朴真切,气象浑成。诗人的感情起伏与诗的节奏同步,由此形成感染人的力量。李白善于乐府和歌行,常以他横空出世,骏马绝尘的非凡才力,将乐府、歌行作为表达他飞腾的想象,纵横的才思,不羁的思想,奔放的情感之最合适的艺术形式,这些诗写得神识超迈,飘然而来,忽然而去,不屑于雕章琢句,亦不劳劳于镂心刻骨,自有天马行空,不可羁勒之势。这首五古正是如此。李白把庐山瀑布写得壮美阔大。诗人寄情于山水,从“西登香炉峰”到“流沫沸穹石”都是写景,而最后三句是抒情之句。“海风吹不断,江月照江空”中的“空”字更说明诗人寻求的是一种“闲”情,也体现李白的飘逸之风。在庐山美景之下,诗人借景直抒胸臆,语言质朴真切,但仍能感染读者。第一首虽是古诗,其中却有不少对仗。古今读者多谓此首不如第二首绝句写得好,但也有不少人指出此诗自有妙句。如《苕溪渔隐丛话后集》卷四:“然余谓太白前篇古诗云:‘海风吹不断,江月照还空’。磊落清壮,语简而意尽,优于绝句多矣。”葛立方《韵语阳秋》卷十二:“以余观之,银河一派,犹涉比类,未若白前篇云:‘海风吹不断,江月照还空’。凿空道出,为可喜也。”韦居安《梅硐诗话》亦谓此二句“语简意足,优于绝句,真古今绝唱”,并认为“非历览此景,不足以见诗之妙”。
  “蔡洲新草绿,幕府旧烟青。”颔联两句虽然仍是写景,但此处写的景,则不仅是对历史陈迹的凭吊,而且以雄伟美丽的山川为见证以抒怀,借以形象地表达出诗(chu shi)人对某一历史问题的识见。诗人说:看哪,时序虽在春寒料峭之中,那江心不沉的战船——蔡洲却已长出一片嫩绿的新草;那向称金陵门户的幕府山正雄视大江,山顶上升起袅袅青烟,光景依然如旧。面对着滔滔江流,诗人想起了东晋军阀苏峻曾一度袭破金陵,企图凭借险阻,建立霸业。不久陶侃、温峤起兵在此伐叛,舟师四万次于蔡洲。一时(yi shi)舳舻相望,旌旗蔽空,激战累日,终于击败苏峻,使晋室转危为安。他还想起幕府山正是由于丞相王导曾在此建立幕府屯兵驻守而得名。但曾几何时,东晋仍然被刘宋所代替,衡阳王刘义季出任南兖州刺史,此山从此又成为刘宋新贵们祖饯之处。山川风物在变幻的历史长河中并没有变异,诗人看到的仍是:春草年年绿,旧烟岁岁青。这一联熔古今事与眼前景为一体,“新草绿”、“旧烟青”六字下得醒豁鲜明,情景交融,并为下文的感慨作铺垫。
  表面上看,诗写铜雀台祭奠的隆重,写西陵墓地的荒芜以及妾伎们的(men de)芳襟染泪、婉娈多情,旨意似乎是在感叹曹操的身后寂寞。实际上这是个误会。写曹操的身后寂寞,乃是为写妾伎们的寂寞张本,是一种衬垫,“玉座犹寂寞,况乃妾身轻”,正点出了这一中心题旨。盖世英主尚且不免寂寞身后之事,更何况地位低下、生前就已冷落不堪的妾伎们呢。此诗《乐府诗集》题作《铜雀妓》,也正暗示并证明了诗人题咏的中心对象是妾伎,而不是曹操。由此可见到,诗人已从对铜雀故址的一时一事的凭吊和感伤的圈子中跳了出来,站到了历史的高度,既饱含感情又充满理性,以超然的态度来描写、评判这一历史故事,并进而反思人生。他从大人物的悲哀中,看到了小人物的悲哀;从历史的冷酷中,领略到了现实的冷酷;从死者的寂寞中,感受到了生者的寂寞。因而,这种寂寞身后事的感伤和咏叹,已不仅仅胶着在曹操及其妾伎们身上,而上升为一种人生的感喟和反思。所以,他对“铜雀妓”的题咏,既是执着的,又是超然的,在执着与超然的若即若离之中,诗人既认识、评判了历史和人物,也认识、评判了现实和自己。
  中国古代叙事诗不很发达,但如《《大雅·常武》佚名 古诗》一诗,尽管在细节的叙述上精详远不及古希腊罗马的史诗,却也神完气足,其叙事虚写与实写的巧妙结合,尤为一大特色,从诗歌艺术上说,即使与古希腊罗马史诗相比,似也不遑多让。
  枥,马槽也。《汉书·李寻传》:“马不伏历。不可以趋道;士不素养,不可以重国。”句谓多年于家,受教(shou jiao)受养也。“红尘”,道家对人世之称。“向红尘”云者,谓今当走向社会矣。“驹光”,指人世短暂之时光,出《庄子·知北游》:“人生天地之间,若白驹之过郤。”句言二十年来,时有荒怠,于此颇有所悔。“马是出群休恋栈,燕辞故垒更图新”,谓为“出群”,为“图新”,己自不可依恋故里而当入世闯荡也。
  “风月自清夜,江山非故园。”可是眼前这并不是作者的家,作者其实恰好就是想家了。夕阳的余晖散尽后,月亮渐渐升高,柔软的风拂过村庄,令人心也要柔起来、软起来了,空气中有柴禾燃烧的味道,牛羊和鸡鸭都已渐渐入睡,月光让一切都安静下来,这是一个清新的美好夜晚。可是这样的地方虽然美好,明月如霜、好风如水,有无限清景,但作者于它而言毕竟只是一个过客。阒寂也好,喧闹也好,都不是作者的故园。这两句语气虽然很淡,其实深藏着极浓的悲郁。一个“自”字,极言“风月”和“清夜”的与己无关。“自”是个仄声字,和下句的“非”字平仄互调,一拗一就,使读者能够感到作者情绪从抑郁到克制后的回转和平息。诗的上两句是用了黄昏中的暖色调,这两句则是用了月光下的冷色调。温馨和凄凉的互相映衬,使得一切都尽在不言中。
  “明眸皓齿今何在”以下八句是第三部分,写诗人在曲江头产生的感慨。分为两层。第一层(“明眸皓齿今何在”至“去住彼此无消息”)直承第二部分,感叹唐玄宗和杨贵妃的悲剧。“明眸皓齿”照应“一笑正坠双飞翼”的“笑”字,把杨贵妃“笑”时的情态补足,生动而自然。“今何在”三字照应第一部分“细柳新蒲为谁(wei shui)绿”一句,把“为谁”二字说得更具体,感情极为沉痛。“血污游魂”点出了杨贵妃遭变横死。长安失陷,身为游魂亦“归不得”,他们自作自受,结局十分凄惨。杨贵妃埋葬在渭水之滨的马嵬,唐玄宗却经由剑阁深入山路崎岖的蜀道,死生异路,彼此音容渺茫。昔日芙蓉苑里仰射比翼鸟,后来马嵬坡前生死两离分,诗人运用这鲜明而又巧妙的对照,指出了他们逸乐无度与大祸临头的因果关系,写得惊心动魄。第二层(“人生有情泪沾臆”至“欲往城南望城北”)总括全篇,写诗人对世事沧桑变化的感慨。前两句是说,人是有感情的,触景伤怀,泪洒胸襟;大自然是无情的,它不随人世的变化而变化,花自开谢水自流,永无尽期。这是以无情反衬有情,而更见情深。最后两句,用行为动作描写来体现他感慨的深沉和思绪的迷惘烦乱。“黄昏胡骑尘满城”一句,把高压恐怖的气氛推向顶点,使开头的“吞声哭”、“潜行”有了着落。黄昏来临,为防备人民的反抗,叛军纷纷出动,以致尘土飞扬,笼罩了整个长安城。本来就忧愤交迫的诗人,这时就更加心如火焚,他想回到长安城南的住处,却反而走向了城北。心烦意乱竟到了不辨南北的程度,充分而形象地揭示诗人内心的巨大哀恸。
  “半世三江五湖掉,十年四泊百花洲”。杨万里于1154(绍兴二十年)中进士,初授赣州司户,继调永州零陵萃,以后历任内外官职,奔走于江湖间,到写这首诗时,已经半世(指一个人的半生)之多;十来年间,因主程所经,曾四次泊舟于百花洲畔。这一联用秀朗工整之笔概括了自己的漂泊羁旅的生活,其中含有身世之感,但调子并不沉重,毋宁说还带有一点悠然自赏的意味。从眼前的胜游回顾半世以来的行踪,从眼前的百花洲联想到所历的三江五湖,时间、空间都延伸扩大了。这一联在对仗上句法上有两个明显的特点,一是多用数目字成对,如“半”对“十”“三”对“四”“五”对“百”;二是上下句的句法并不同(下句的“泊”是动词,与上句的“江”为名词不同,五湖棹与百花洲也有所不同,平仄也不调)。这样一种对仗,表现出诗人的巧思,具有一种轻快流利、拗折错落的美感。
  明代孙鑛认为,诗人其心苦、其词迫而导致此诗各章意思若断若连,但全诗“不经意”中自有“奇峭”的特色。这是一篇好诗,但其作者凡伯到底是怎样的人,古代学者却聚讼纷纭。清代李超孙《诗氏族考》认《大雅·板》之凡伯与《瞻卬》、《召旻》之凡伯为两人,后者为前者世袭爵位的后裔。而此篇何以取名为《召旻》,今人程俊英《诗经译注》此篇的题解说:“比较合理的说法是最后一章提到召公,所以取名‘召旻’,以别于《小旻》(《小雅》中的一篇)。”这种看法比《毛诗序》解“旻”为“闵(悯)”要圆通。
  此诗语极平常,而意甚含蓄,字字辛酸。诗人触景生情:早见蒸蒸日出,而悲自已穷途潦倒,想要过神仙那样的无拘无束的生活,然而真当他处于寂寞境地的时候,又难免生出许多忧伤和悲愁。晚见归鸟还巣,而悲自已去国离乡,看透了现实世界的混沌,想起各种人情世故,更增一份凄楚。木瓜味酸苦,诗人望见木瓜山而感怀身世,感触漂泊生活的孤寂,内心倍感酸楚,流露出李白忧伤悲愁的情感。
  其二
  开头二句:“扣舷不能寐,浩露清衣襟”。这里,出现在读者面前的是一位悲伤满面、夜不能寐的行旅者。他忧思重重,满腹愁肠。却又不知如何排遣内心的苦闷,只是机械地用手敲着船舷。夜深了,繁露打湿了他的衣襟,他感到了深深的凉意,但却依然痛苦地伫立在船头。上一句,“扣舷”二字,不仅点出题中的“江行”,而且是以外在的动作显露内心的痛苦。下一句,“浩露”,即繁露。它暗示出时间已至深夜,而旅人待在船头的时间也已很久,因此衣襟都清凉起来。诗人以饱尝旅途风霜雨露的境况,映衬出心境的凄凉,这是以内在的感受来写内心痛苦的。

创作背景

  此词是赠给赣州太守陈季陵。陈天麟字季陵,历知饶州、襄阳、赣州,并有惠绩,未几罢。陈季陵因何罢职,史无明言,但不会因为在镇压茶商军中有失职行为,因为辛弃疾在上给朝廷的奏章中是把镇压茶商军的成功归功于陈季陵。辛弃疾在词中说“些个事,如何得。知有根。休重亿。”因为那些小事儿,陈季陵罢职辞行,辛弃疾才在宴席上赋词慰之。

  

徐炯( 元代 )

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简 介

徐炯 徐炯(1862—1936),字子休,号蜕翁,四川华阳(今成都市)人。光绪癸巳举人,两上春官不售,返川办学,毕生从事教育事业。曾应陕西布政使樊增祥之邀,率陕西省首批留学生赴日。由日返川,主办四川通省师范和附属小学,被选为四川教育会会长。深蓄兴邦拨乱之志,崇尚儒教,提倡国学,主张学以致用。

和端午 / 陈毅

"百门坡上住,石屋两三间。日月难教老,妻儿乞与闲。
池际龟潜戏,庭前药旋生。树深檐稍邃,石峭径难平。
吾音中羽汝声角,琴曲虽同调不同。"
瑞气千重色,箫韶九奏声。仗移迎日转,旌动逐风轻。
岂是怀王厌直臣。万里碧潭秋景静,四时愁色野花新。
花开半山晓,竹动数村寒。斗雀翻衣袂,惊鱼触钓竿。
"混沌本冥冥,泄为洪川流。雄哉大造化,万古横中州。
始矜山可拔,终叹骓不逝。区区亚父心,未究天人际。


亡妻王氏墓志铭 / 释渊

"吴王爱歌舞,夜夜醉婵娟。见日吹红烛,和尘扫翠钿。
肆陈坚固学,破我梦幻质。碧水洒尘缨,凉扇当夏日。
久别唯谋道,相逢不话贫。行藏一如此,可便老风尘。"
稿蓐无一枝,冷气两悬悬。穷荒夷教卑,骨肉病弃捐。
"潘令新诗忽寄来,分明绣段对花开。
歌者歌未绝,愁人愁转增。空把琅玕枝,强挑无心灯。
闻道洛城人尽怪,唿为刘白二狂翁。"
饭色不应殊宝器,树香皆遣入禅薰。"


书院 / 赵榛

从龙方有感,捧日岂无因。看助为霖去,恩沾雨露均。"
相府执文柄,念其心专精。薄艺不退辱,特列为门生。
"方城汉水旧城池,陵谷依然世自移。
"五岳径虽深,遍游心已荡。苟能知止足,所遇皆清旷。
"梦后何人见,孤亭似旧时。褰开诚得地,冥感竟因诗。
芝草迎飞燕,桃花笑俗人。楼台争耸汉,鸡犬亦嫌秦。
"闲说班超有旧居,山横水曲占商于。
"霜月静幽居,闲吟梦觉初。秋深夜迢递,年长意萧疏。


乌夜啼·纨扇婵娟素月 / 王之科

渭上钓人何足云。君不见昔时槐柳八百里,
"人人入蜀谒文翁,妍丑终须露镜中。诗景荒凉难道合,
"终年城里住,门户似山林。客怪身名晚,妻嫌酒病深。
春归似遣莺留语,好住园林三两声。"
"箕颍千年后,唯君得古风。位留丹陛上,身入白云中。
混迹和光佐周武。周之天子无仙气,成武康昭都瞥尔。
"柳梢暗露滴清晨,帘下偏惊独起人。
"因韩为赵两游秦,十月冰霜渡孟津。


孟子引齐人言 / 夏噩

纵使将军能伏剑,何人岛上哭田横。"
"春色三千里,愁人意未开。木梢穿栈出,雨势隔江来。
贺兰山便是戎疆,此去萧关路几荒。无限城池非汉界,
楚客莫言山势险,世人心更险于山。"
偶看仙女上青天,鸾鹤无多采云少。"
"遥遥寒冬时,萧萧蹑太无。仰望蕊宫殿,横天临不虚。
瘴海须求药,贪泉莫举瓢。但能坚志义,白日甚昭昭。"
"白云升远岫,摇曳入晴空。乘化随舒卷,无心任始终。


峨眉山月歌 / 廉泉

明日便随江燕去,依依俱是故巢空。"
非无龂腭.胡然舍我,一旦双落。齿虽无情,吾岂无情。
驿骑难随伴,寻山半忆君。苍崖残月路,犹数过溪云。
好是特凋群木后,护霜凌雪翠逾深。"
"殷勤春在曲江头,全藉群仙占胜游。
"精心奉北宗,微宦在南宫。举世劳为适,开门事不穷。
信物无端寄谁去,等闲裁破锦鸳鸯。
牧守苟怀仁,痒之时为搔。其爱如赤子,始得无啼号。


醉太平·泥金小简 / 朱学熙

梦中无限风流事,夫婿多情亦未知。"
手执木兰犹未惯,今朝初上采菱船。"
桂燎熏花果,兰汤洗玉肌。怀中有可抱,何必是男儿。"
渭水波摇绿,秦山草半黄。马头开夜照,鹰眼利星芒。
相思莫忘樱桃会,一放狂歌一破颜。"
"仲月开凌室,斋心感圣情。寒姿分玉坐,皓彩发丹楹。
杳异人间曲,遥分鹤上情。孤鸾惊欲舞,万籁寂无声。
紫阁夜深多入定,石台谁为扫秋云。"


吁嗟篇 / 林稹

"像宇郁参差,宝林疏复密。中有弥天子,燃灯坐虚室。
昏晨邈千态,恐动非自主。控鹄大梦中,坐觉身栩栩。
新愁旧恨多难说,半在眉间半在胸。"
日暮独吟秋色里,平原一望戍楼高。"
更就微虫借光影。欲放时,泪沾裳。冲篱落,千点光。"
路傍凡草荣遭遇,曾得七香车辗来。"
行逢葛溪水,不见葛仙人。空抛青竹杖,咒作葛陂神。
只恐无生复无我,不知何处更逢师。"


后赤壁赋 / 邹漪

蝉鬓红冠粉黛轻,云和新教羽衣成。
云开上界近,泉落下方迟。为爱青桐叶,因题满树诗。"
万树流光影,千潭写锦文。苍生欣有望,祥瑞在吾君。"
池上有门君莫掩,从教野客见青山。"
歌阕解携去,信非吾辈流。"
"此花莫遣俗人看,新染鹅黄色未干。
张何旧寮寀,相勉在悬舆。常恐似伯玉,瞻前惭魏舒。"
阴烟压幽屋,濛密梦冥苗。清秋青且翠,冬到冻都凋。


浣溪沙·一曲新词酒一杯 / 姚祥

"遥闻碧潭上,春晚紫藤开。水似晨霞照,林疑彩凤来。
化成同轨表清平,恩结连枝感圣明。帝与九龄虽吉梦,
"柳梢暗露滴清晨,帘下偏惊独起人。
有法将心镜,无名属性通。从来乐幽寂,寻觅未能穷。"
"临平水竭蒹葭死,里社萧条旅馆秋。尝叹晋郊无乞籴,
授钺惭分阃,登坛荷列城。虚裘朝独坐,雄剑夜孤鸣。
且喜诗人重管领,遥飞一醆贺江山。
邑有桐乡爱,山馀黍谷暄。既非逃相地,乃是故侯园。