水仙子·讥时
"不上酒家楼，池边日献酬。杯来转巴字，客坐绕方流。
“岁尽天涯雨。”久而莫属，郇伯云云，范甚赏之。
"三代卢龙将相家，五分符竹到天涯。
深夜独吟还不寐，坐看凝露满庭莎。"
有景皆牵思，无愁不到心。遥天一轮月，几夜见西沈。"
"越巂城南无汉地，伤心从此便为蛮。
应须且为苍生住，犹去悬车十四年。"
"念来若望神，追往如话梦。梦神不无迹，谁使烦心用。
"昔人别馆淹留处，卜筑东山学谢家。丛桂半空摧枳棘，
"但愁封寄去，魔物或惊禅。（《赠白乐天筝》）
"来往悲欢万里心，多从此路计浮沉。
水仙子·讥时拼音解释:
.bu shang jiu jia lou .chi bian ri xian chou .bei lai zhuan ba zi .ke zuo rao fang liu .
.sui jin tian ya yu ..jiu er mo shu .huan bo yun yun .fan shen shang zhi .
.san dai lu long jiang xiang jia .wu fen fu zhu dao tian ya .
shen ye du yin huan bu mei .zuo kan ning lu man ting sha ..
you jing jie qian si .wu chou bu dao xin .yao tian yi lun yue .ji ye jian xi shen ..
.yue gui cheng nan wu han di .shang xin cong ci bian wei man .
ying xu qie wei cang sheng zhu .you qu xuan che shi si nian ..
.nian lai ruo wang shen .zhui wang ru hua meng .meng shen bu wu ji .shui shi fan xin yong .
.xi ren bie guan yan liu chu .bo zhu dong shan xue xie jia .cong gui ban kong cui zhi ji .
.dan chou feng ji qu .mo wu huo jing chan ...zeng bai le tian zheng ..
.lai wang bei huan wan li xin .duo cong ci lu ji fu chen .
译文及注释
译文
我自喻是朴素纯情的蕙兰花，正是含苞待放楚楚怜人盼君早采撷。
农民终年没有闲暇，到了五月加倍繁忙。
扬州的少女们无忧无虑，笑脸(lian)迎人，娇美的脸上怎能藏住眼泪，她们可爱的眉梢上所挂的一点忧愁也容易被人察觉。
姿态美好举止轻盈正是十三年华，活象二月初含苞待放一朵豆蔻花。
丹丘面对苍天，高声谈论着宇宙桑田。
楚国有个祭祀的官员，给手下办事的人一壶酒(jiu)和酒具。门客们互相商量说：“几个人喝这壶酒不够，一个人喝这壶酒才有剩余。请大家在(zai)地上画(hua)蛇，先画成的人喝酒。”
凤尾琴板刻着凤尾，龙香柏木制成弹拨。盛唐开元间霓裳羽衣的乐曲曾经何等辉煌，但一切都成过眼云烟(yan)。最不幸的是浔阳江头的诗客，亭亭画船等待着出发，忽听音乐声悲悲切切。记得王昭君出塞之时，当时黄云弥漫看去像茫茫白雪。当我离开故乡三千余里时，乐曲声声述说着无限的哀怨。我回头眺望昭阳的宫殿，只见孤雁在天边出没。琴弦懂得人间的情意，多少幽恨无法向人述说。
山坡上映着太阳的余晖，沟岩下的阴影显得更加灰暗。
愿得燕地的好弓射杀敌将，绝不让敌人甲兵惊动(dong)国君。
其余七匹也都是特殊而奇绝，远远看去象寒空中飘动烟雪。
祝融山极为高耸，山顶似乎直触低处的昴星。
北征登上太行山，山高岭峻多艰难！
汉王今天掌秦印理所当然，为保护(hu)他，我断膝挖肠也心甘。
太阳慢慢下山了，在湖面上投下了又红又大的影子，晚风停息绿水泛不起半点涟漪。
不象银不似水月华把窗户映得寒凉，抬头远望这晴朗的夜空护托着一轮玉盘。月光中疏淡的梅花散发出浓郁的芳香，银色里丝丝的柳枝又似带露初干。自以为淡淡的白粉涂上那金色的阶砌，仿佛如薄薄的轻霜飞洒在玉栏。一梦醒来西楼里已是一片静寂，只有中天里的残月还可隔帘遥观。
在乡村的野外，古城墙的近旁，我手拄藜杖慢步徘徊，转瞬已是夕阳。昨夜天公殷殷勤勤地降下一场微雨，今天又能使漂泊不定的人享受一日的爽心清凉。
天气晴和，远处山峰挺出，秋水枯落，沙洲更加清冷辽阔。
注释
膑：古代肉刑之一，剔除膝盖骨。
（62）鹰腾：形容军士如鹰之飞腾，勇猛迅捷，奔跑起来比飞箭还快。
80、振声激扬，伺者因此觉知：激扬，这里指声音响亮。伺者，守候观察候风地动仪的人。
⒂作：变作、化作。
捽（zuó）兀：挺拔突出的样子，这里形容意气高傲的样子。
⒄〔沥之〕注入葫芦。沥，注。之，指葫芦。
⑷北枝花：大庾岭北的梅花。《白氏六帖·梅部》称：“大庾岭上梅，南枝落，北枝开。”
赏析
诗人寄宿西阁，夜长不寐，起坐眺望。颔联写当时所见。诗人欣赏绝境的物色，为初夜江上的山容水态所吸引，写下了“薄云岩际宿，孤月浪中翻”的名句。这两句仇兆鳌解释说：“云过山头，停岩似宿。月浮水面，浪动若翻。”是概括得很好的。薄薄的云层飘浮在岩腹里，就像栖宿在那儿似的。江上波涛腾涌，一轮孤烛的明月映照水中，好像月儿在不停翻滚。这两句是改何逊“薄云岩际出，初月波中上”（《入西塞示南府同僚》）句而成，诗人从眼前生动景色出发，只换了四个字，就把前人现成诗句和他自己的真实感受结合起来，焕发出夺目的异彩。仇兆鳌把它比作(zuo)张僧繇画龙，有“点睛欲飞”之妙。何逊的诗写的是金陵附近西塞山前云起月出的向晚景色；杜甫的诗写的是夔州附近瞿塘关上薄云依山、孤月没浪的初夜景致。夔州群山万壑，连绵不绝。飞云在峰壑中缓慢飘流，夜间光线暗淡，就像停留在那里一样。诗人用一个“宿”字，显得极为稳贴。夔州一带江流向以波腾浪涌著称。此诗用“浪中翻”三字表现江上月色，就飞动自然。诗人如果没有实感，是写不出来的。读者从这里可以悟出艺术表现上“青胜于蓝”的道理。
如果说颔联是从大处着笔，那么颈联则是从细处落墨。大处见气魄，细处显尊严，两者互相补充，相得益彰。作者于大中见小，于小中见大，给人一种亲临其境的真实感。“仙掌”是形状如扇的仪仗，用以挡风遮日。日光才临，仙掌即动，“临”和“动”，关联得十分紧密，充分显示皇帝的骄贵。“衮龙”亦称(yi cheng)“龙衮”，是皇帝的龙袍。“傍”字写飘忽的轻烟，颇见情态。“香烟”照应贾至诗中的“衣冠身惹御炉香”。贾至诗以沾沐皇恩为意，故以“身惹御炉香”为荣；王维诗以帝王之尊为内容，故着“欲傍”为依附之意。作者通过仙掌挡日、香烟缭绕制造了一种皇庭特有的雍容华贵氛围。
《毛诗序》云：“《《击鼓》佚名 古诗》，怨州吁也。”郑笺以《左传·隐公四年》州吁伐郑之事实之。姚际恒《诗经通论》以为“与经不合者六”，此实乃《春秋·宣公十二年》“宋师伐陈，卫人救陈”之事，在卫穆公时。今以为姚说较《毛序》为合理，姑从姚氏。
在这种环境中忽然听到了羌笛声，所吹的曲调恰好是《折杨柳》，这就不能不勾起戍卒的离愁。古人有临别折柳相赠的风俗。“柳”与“留”谐音，赠柳表示留念。北朝乐府《鼓角横吹曲》有《折杨柳枝》，歌词曰：“上马(shang ma)不捉鞭，反拗杨柳枝。下马吹横笛，愁杀行客儿。”歌中提到了行人临去时折柳。这种折柳赠别之风在唐代极为流行。于是，杨柳和离别就有了密切的联系。现在当戍边士卒听到羌笛吹奏着悲凉的《折杨柳》曲调时，就难免会触动离愁别恨。于是，诗人用豁达的语调排解道：羌笛何须老是吹奏那哀怨的《折杨柳》曲调呢？要知道，玉门关外本来就是春风吹不到的地方，哪有杨柳可折！说“何须怨”，并不是没有怨，也不是劝戍卒不要怨，而是说怨也没用。用了“何须怨”三字，使诗意更加含蓄，更有深意。
“乍见”二句是传诵的名句，人到情极处，往往以假为真，以真作假。久别相逢，乍见以后，反疑为梦境，正说明了上次别后的相思心切和此次相会不易。假如别后没有牵情，相逢以后便会平平淡淡，不会有“翻疑梦”的情景出现了。“翻疑梦”，不仅情真意切，而且把诗人欣喜、惊奇的神态表现得维妙维肖，十分传神。即使说久别初见时悲喜交集的心情神态，尽见于三字之中，也是不为过的。
诗题为“《听张立本女吟》高适 古诗”，故“清歌一曲”实是吟诗一首。古诗本来能吟能唱，此处直题“清歌”二字，可见少女的长吟听来必如清朗的歌声般圆转悦耳。前三句不写月色，直到一曲吟罢，方点出“月如霜”三字，不但为开扩诗的意境添上了最精彩的一笔，也渲染了少女吟诗的音乐效果。诗人以满目如霜的月色来烘托四周的沉寂，使“霜”字与“夜凉”相应，并且此透露出少女吟罢之后心境的清冷和吟声给听者带来的莫名的惆怅，从而在结尾形成“此时无声胜有声”的境界，留下了无穷的韵味。
杜甫这首五言律诗是他在成都第二年所作的著名诗篇之一，历来为人们所传诵。当时，诗人在亲戚和朋友的帮助下，加上自己的苦心经营，他寓居的浣花草堂基本建成。经过长期颠沛流离和饱经忧患的杜甫，生活总算暂时得以安定，所以他才有町能对成都自然景物进行深入的观(de guan)察和细致的琢磨，并在此基础上创作了不少吟咏它们的诗篇。《《春夜喜雨》杜甫 古诗》，就是其中最突出的一首。
这是一首即事写景之作，题为“《书事》王维 古诗”，即诗人就眼前事物抒写自己顷刻间的感受。前两句，写眼前景传心中情。用一“阁”字，仿佛是轻阴迫使小雨停止，虽是白昼，诗人也懒得去开那院门。淡淡两句，诗人好静的个性和疏懒的情调在笔 墨间自然流露。三、四句变平淡为活泼，深院景致别开生面，引人入胜。经小雨滋润后的青苔，青翠鲜亮，使人感到周围的一切景物都映照了一层绿光。作者运 用移情和拟人手法，化无情之景为有情之物。诗中透露出对清幽生活的陶醉之 情，创造了一个物我相生、既宁静而又充满生命活力的意境。
从通篇来看，基本上采用了直陈其事的赋体，紧紧扣住江边送别的特定情景来写，使写景与抒情自然而巧妙地结合在一起。情挚意深，别有韵味。前人论刘长卿“诗体虽不新奇，甚能炼饰”（高仲武《中兴间气集》）。此诗写得如此清新自然，正见他的“炼饰”功夫。
紧接下来，诗人又从幻境回到了现实。于是，在艺术画面上读者又重新看到诗人自己的形象，看到他“肝肠日忧煎”的模样和“裂素写远意”的动作。诚挚而急切的怀乡土之心、思儿女之情跃然纸上，凄楚动人。
结构是作品形式美的重要因素之一。《《地震》蒲松龄 古诗》的格局虽小，但所营造的结构却完整缜密，平整均衡，单纯精美。记事由隐入显，循序渐进，层层开拓境界，逐步创造高潮、首尾连贯完美，通篇委区尽态。结构的艺术处理，贵在线索的贯穿。它运用自如地按记述文的表现形式，以事件发生、发展的时间为线索，把一幅幅惊心动魄的画面组装起来，连动式地推到读者面前：
“全词四叠”借用“赋”的笔法依次铺叙开来。“金陵故都最好”这片是总写，点题之后，写出词人心情、时令。起首两句，包含了南朝诗人谢朓的《隋王鼓吹曲。入朝曲》：“江南佳丽地，金陵帝王州，逶迤带绿水，迢递起朱楼。”谢朓这首短诗具有高度的概括性，勾勒了作为帝王之都的金陵城的总貌字句华丽，但很大气。汪元量借它作为点题之用，截取了“迢递朱楼”四个字，令人勾起对谢朓那首诗的联想。金陵古都，金陵故事，全都浮现于词句之中。
如果说颔联是从大处着笔，那么颈联则是从细处落墨。大处见气魄，细处显尊严，两者互相补充，相得益彰。作者于大中见小，于小中见大，给人一种亲临其境的真实感。“仙掌”是形状如扇的仪仗，用以挡风遮日。日光才临，仙掌即动，“临”和“动”，关联得十分紧密，充分显示皇帝的骄贵。“衮龙”亦称(yi cheng)“龙衮”，是皇帝的龙袍。“傍”字写飘忽的轻烟，颇见情态。“香烟”照应贾至诗中的“衣冠身惹御炉香”。贾至诗以沾沐皇恩为意，故以“身惹御炉香”为荣；王维诗以帝王之尊为内容，故着“欲傍”为依附之意。作者通过仙掌挡日、香烟缭绕制造了一种皇庭特有的雍容华贵氛围。
《毛诗序》云：“《《击鼓》佚名 古诗》，怨州吁也。”郑笺以《左传·隐公四年》州吁伐郑之事实之。姚际恒《诗经通论》以为“与经不合者六”，此实乃《春秋·宣公十二年》“宋师伐陈，卫人救陈”之事，在卫穆公时。今以为姚说较《毛序》为合理，姑从姚氏。
在这种环境中忽然听到了羌笛声，所吹的曲调恰好是《折杨柳》，这就不能不勾起戍卒的离愁。古人有临别折柳相赠的风俗。“柳”与“留”谐音，赠柳表示留念。北朝乐府《鼓角横吹曲》有《折杨柳枝》，歌词曰：“上马(shang ma)不捉鞭，反拗杨柳枝。下马吹横笛，愁杀行客儿。”歌中提到了行人临去时折柳。这种折柳赠别之风在唐代极为流行。于是，杨柳和离别就有了密切的联系。现在当戍边士卒听到羌笛吹奏着悲凉的《折杨柳》曲调时，就难免会触动离愁别恨。于是，诗人用豁达的语调排解道：羌笛何须老是吹奏那哀怨的《折杨柳》曲调呢？要知道，玉门关外本来就是春风吹不到的地方，哪有杨柳可折！说“何须怨”，并不是没有怨，也不是劝戍卒不要怨，而是说怨也没用。用了“何须怨”三字，使诗意更加含蓄，更有深意。
“乍见”二句是传诵的名句，人到情极处，往往以假为真，以真作假。久别相逢，乍见以后，反疑为梦境，正说明了上次别后的相思心切和此次相会不易。假如别后没有牵情，相逢以后便会平平淡淡，不会有“翻疑梦”的情景出现了。“翻疑梦”，不仅情真意切，而且把诗人欣喜、惊奇的神态表现得维妙维肖，十分传神。即使说久别初见时悲喜交集的心情神态，尽见于三字之中，也是不为过的。
诗题为“《听张立本女吟》高适 古诗”，故“清歌一曲”实是吟诗一首。古诗本来能吟能唱，此处直题“清歌”二字，可见少女的长吟听来必如清朗的歌声般圆转悦耳。前三句不写月色，直到一曲吟罢，方点出“月如霜”三字，不但为开扩诗的意境添上了最精彩的一笔，也渲染了少女吟诗的音乐效果。诗人以满目如霜的月色来烘托四周的沉寂，使“霜”字与“夜凉”相应，并且此透露出少女吟罢之后心境的清冷和吟声给听者带来的莫名的惆怅，从而在结尾形成“此时无声胜有声”的境界，留下了无穷的韵味。
杜甫这首五言律诗是他在成都第二年所作的著名诗篇之一，历来为人们所传诵。当时，诗人在亲戚和朋友的帮助下，加上自己的苦心经营，他寓居的浣花草堂基本建成。经过长期颠沛流离和饱经忧患的杜甫，生活总算暂时得以安定，所以他才有町能对成都自然景物进行深入的观(de guan)察和细致的琢磨，并在此基础上创作了不少吟咏它们的诗篇。《《春夜喜雨》杜甫 古诗》，就是其中最突出的一首。
这是一首即事写景之作，题为“《书事》王维 古诗”，即诗人就眼前事物抒写自己顷刻间的感受。前两句，写眼前景传心中情。用一“阁”字，仿佛是轻阴迫使小雨停止，虽是白昼，诗人也懒得去开那院门。淡淡两句，诗人好静的个性和疏懒的情调在笔 墨间自然流露。三、四句变平淡为活泼，深院景致别开生面，引人入胜。经小雨滋润后的青苔，青翠鲜亮，使人感到周围的一切景物都映照了一层绿光。作者运 用移情和拟人手法，化无情之景为有情之物。诗中透露出对清幽生活的陶醉之 情，创造了一个物我相生、既宁静而又充满生命活力的意境。
从通篇来看，基本上采用了直陈其事的赋体，紧紧扣住江边送别的特定情景来写，使写景与抒情自然而巧妙地结合在一起。情挚意深，别有韵味。前人论刘长卿“诗体虽不新奇，甚能炼饰”（高仲武《中兴间气集》）。此诗写得如此清新自然，正见他的“炼饰”功夫。
紧接下来，诗人又从幻境回到了现实。于是，在艺术画面上读者又重新看到诗人自己的形象，看到他“肝肠日忧煎”的模样和“裂素写远意”的动作。诚挚而急切的怀乡土之心、思儿女之情跃然纸上，凄楚动人。
结构是作品形式美的重要因素之一。《《地震》蒲松龄 古诗》的格局虽小，但所营造的结构却完整缜密，平整均衡，单纯精美。记事由隐入显，循序渐进，层层开拓境界，逐步创造高潮、首尾连贯完美，通篇委区尽态。结构的艺术处理，贵在线索的贯穿。它运用自如地按记述文的表现形式，以事件发生、发展的时间为线索，把一幅幅惊心动魄的画面组装起来，连动式地推到读者面前：
“全词四叠”借用“赋”的笔法依次铺叙开来。“金陵故都最好”这片是总写，点题之后，写出词人心情、时令。起首两句，包含了南朝诗人谢朓的《隋王鼓吹曲。入朝曲》：“江南佳丽地，金陵帝王州，逶迤带绿水，迢递起朱楼。”谢朓这首短诗具有高度的概括性，勾勒了作为帝王之都的金陵城的总貌字句华丽，但很大气。汪元量借它作为点题之用，截取了“迢递朱楼”四个字，令人勾起对谢朓那首诗的联想。金陵古都，金陵故事，全都浮现于词句之中。
创作背景
《肥城光绪县志》卷一《方域》载有瀑布山，云：“在城南四十里。”此下录有李白《送王山人归布山》及元好问《送天倪子归布山》诗。另《肥城县乡土志》载：“瀑布山在城南四十里，唐李白送王山人归布山即此。”李白于开元（唐玄宗年号，公元713～741年）后期，曾隐于徂徕山。
李爱山( 唐代 )
收录诗词 (2196) 首
简 介
李爱山 李爱山，约元仁宗延祐一三一四 —— 一三二O中前后在世。散曲作品《厌纷》中有：“离京邑，出凤城，山林中隐名埋姓，乱纷纷世事不欲听”之句，知作者可能曾因仕途不得意而离京都隐居山林。明·朱权《太和正音谱》将其列于“词林英杰”一百五十人之中。
紫骝马
八树拂丹霄，四时青不凋。秋风何处起，先袅最长条。
夜凉书读遍，月正户全开。住远稀相见，留连宿始回。"
窗户尽萧森，空阶凝碧阴。不缘冰雪里，为识岁寒心。
为报会稽亭上客，永和应不胜元和。"
"竹翠婵娟草径幽，佳人归老傍汀洲。玉蟾露冷梁尘暗，
"晓色临双阙，微臣礼位陪。远惊龙凤睹，谁识冕旒开。
何必到海岳，境幽机自闲。兹焉得高趣，高步谢东山。"
寄怀三峰守，岐路隔云烟。"
九月十日即事
金门列葆吹，钟室传清漏。简册自中来，貂黄忝宣授。
乔山一闭曲未终，鼎湖秋惊白头浪。"
"行潦沈明月，光辉也不浮。识珍能洞鉴，精宝此来求。
"岩石在朱户，风泉当翠楼。始知岘亭赏，难与清晖留。
"银花珠树晓来看，宿醉初醒一倍寒。
"不斗门馆华，不斗林园大。但斗为主人，一坐十馀载。
水气诗书软，岚烟笔砚浓。几时无事扰，相见得从容。"
"只怪素亭黏黛色，溪烟为我染莓苔。
真州绝句
"曲渚回花舫，生衣卧向风。鸟飞溪色里，人语棹声中。
大有裨于股肱。前年左选，东南万里。交游别我于国门，
两面寒波涨，当前软柳垂。清虚宜月入，凉冷胜风吹。
更听唱到嫦娥字，犹有樊家旧典刑。"
"村杏野桃繁似雪，行人不醉为谁开。
病夫心益躁，静者室应凉。几欲相寻去，红尘满路旁。"
"乐道辞荣禄，安居桂水东。得闲多事外，知足少年中。
及物功何大，随流道益尊。洁斋齐物主，疗病夺医门。
襄阳曲四首
酒向金鱼馆里赊。绿水满沟生杜若，暖云将雨湿泥沙。
景物非不佳，独坐如鞲绁。丹鹊东飞来，喃喃送君札。
难保尔形终不转，莫令偷拂六铢衣。"
因忆古丈夫，一言重山河。临风弹楚剑，为子奏燕歌。"
童子病来烟火绝，清泉漱口过斋时。"
只谓一苍翠，不知犹数重。晚来云映处，更见两三峰。
"仁圣天子神且武，内兴文教外披攘。以德化人汉文帝，
日暮野人耕种罢，烽楼原上一条烟。"
与夏十二登岳阳楼
高处已应闻滴血，山榴一夜几枝红。
体瘦寡行立，家肥安啜哺。天书怜谴谪，重作朱轓客。
力尽得一名，他喜我且轻。家书十年绝，归去知谁荣。
"茂苑有灵峰，嗟余未游观。藏山半平陆，坏谷为高岸。
僧火开经室。竹洞磬声长，松楼钟韵疾。苔阶泉熘鈌，
"万里穷秋客，萧条对落晖。烟霞山鸟散，风雨庙神归。
当轩云岫影沉沉。残云带雨轻飘雪，嫩柳含烟小绽金。
"往年江外抛桃叶，去岁楼中别柳枝。寂寞春来一杯酒，
贺新郎·西湖
"独去何人见，林塘共寂寥。生缘闻磬早，觉路出尘遥。
细吟搔短发，深话笑长裾。莫道遗名品，尝闻入洛初。"
"双鹭应怜水满池，风飘不动顶丝垂。立当青草人先见，
"凤钗翠翘双宛转，出见丈人梳洗晚。
长廊无事僧归院，尽日门前独看松。"
安得头长黑，争教眼不昏。交游成拱木，婢仆见曾孙。
深院梧桐夹金井，上有辘轳青丝索。美人清昼汲寒泉，
独夜客心何处是，秋云影里一灯然。"
蝶恋花·百种相思千种恨
愧君相忆东篱下，拟废重阳一日斋。"
今日兵符归上将，旄头不用更妖氛。"
（见《泉州志》）"
兽中刀枪多怒吼，鸟遭罗弋尽哀鸣。
相如若返临邛市，画舸朱轩万里游。"
何意久城市，寂寥丘中缘。俯仰在颜色，区区人事间。
对称吟诗句，看宜把酒杯。终随金砺用，不学玉山颓。
"宝殿依山崄，临虚势若吞。画檐齐木末，香砌压云根。
赠羊长史·并序
"一朵蓬莱在世间，梵王宫阙翠云间。
"不值分流二江水，定应犹得且同行。
"有酒病不饮，有诗慵不吟。头眩罢垂钩，手痹休援琴。
人生不期老，华发谁能避。感此惜壮年，壮年少为贵。
浮生年月促，九陌笑言疏。何计同归去，沧江有弊庐。"
千条垂柳拂金丝，日暖牵风叶学眉。
昆玉楼台珠树密，夜来谁向月中归。"
妍姿无点辱，芳意托幽深。愿以鲜葩色，凌霜照碧浔。"
梦中作
"故人为吏隐，高卧簿书间。绕院唯栽药，逢僧只说山。
"南行随越僧，别业几池菱。两鬓已垂白，五湖归挂罾。
不看人面免低眉。居士室间眠得所，少年场上饮非宜。
龟游莲叶上，鸟宿芦花里。少女棹舟归，歌声逐流水。"
夜猿声不断，寒木叶微凋。远别因多感，新郎倍寂寥。"
无谋堪适野，何力可拘原。只有容身去，幽山自灌园。"
三清弄玉秦公女，嫁得天上人。琼箫碧月唤朱雀，
叶侵经上字，冰结砚中泉。雪夕谁同话，悬灯古像前。"
至节即事
"凤沼才难尽，馀思凿西湖。珍木罗修岸，冰光映坐隅。
"炎天木叶焦，晓夕绝凉飙。念子独归县，何人不在朝。
凄凉还似别亲知。随风未辨归何处，浇酒唯求住少时。
还似萧郎许玄度，再看庭石悟前生。"
自谓能生千里翼，黄昏依旧委蓬蒿。"
"穷居稀出入，门户满尘埃。病少闲人问，贫唯密友来。
日望挥金贺新命，俸钱依旧又如何。"
蜡揩粉拭谩官眼。"