小雅·湛露
金舆远幸无人见，偷把邠王小管吹。"
迟迟清夜昼，幽路出深竹。笑谢万户侯，余将耻干禄。"
疾来求者多相误。见说韩康旧姓名，识之不识先相怒。"
一路凉风十八里，卧乘篮舆睡中归。"
景物不尽人自老，谁知前事堪悲伤。"
得尔为三。紫霄峰头，黄石岩下。松门石磴，不通舆马。
莺啼寂寞花枝雨，鬼啸荒郊松柏风。满堂怨咽悲相续，
腹连金彩动弯环。已应蜕骨风雷后，岂效衔珠草莽间。
运极数残，德至时否。楚国浸广，秦封益侈。
斧钺来天上，诗书理汉中。方知百胜略，应不在弯弓。"
小雅·湛露拼音解释:
jin yu yuan xing wu ren jian .tou ba bin wang xiao guan chui ..
chi chi qing ye zhou .you lu chu shen zhu .xiao xie wan hu hou .yu jiang chi gan lu ..
ji lai qiu zhe duo xiang wu .jian shuo han kang jiu xing ming .shi zhi bu shi xian xiang nu ..
yi lu liang feng shi ba li .wo cheng lan yu shui zhong gui ..
jing wu bu jin ren zi lao .shui zhi qian shi kan bei shang ..
de er wei san .zi xiao feng tou .huang shi yan xia .song men shi deng .bu tong yu ma .
ying ti ji mo hua zhi yu .gui xiao huang jiao song bai feng .man tang yuan yan bei xiang xu .
fu lian jin cai dong wan huan .yi ying tui gu feng lei hou .qi xiao xian zhu cao mang jian .
yun ji shu can .de zhi shi fou .chu guo jin guang .qin feng yi chi .
fu yue lai tian shang .shi shu li han zhong .fang zhi bai sheng lue .ying bu zai wan gong ..
译文及注释
译文
先后读熟万卷书籍，写起文章，下笔敏捷好像有神。
跟随驺从离开游乐苑，
这时，朝廷派出威猛如霍嫖姚一样的将军，率领三十万战士出征迎敌。
只有天上春月最是多情，还为离人照着庭院落花。
什么时候能满足我的愿望——挽着鹿车，回到颍东，耕田植桑。
秋风里万木凋零，君山上落叶纷飞；洞庭湖水与长天一色，浩浩荡荡。歌女(nv)斟满一杯酒，敛起笑容，要唱一首送别歌。我不是当年王维在渭城送别西去(qu)的客人，请(qing)不要唱这曲令人悲伤的《阳(yang)关》。
可叹你我命运不济，从小遭逢凄凉孤独。
请嘱咐守关诸将领，千万别蹈哥舒翰仓促应战的覆辙。”
忽然间宛如一夜春风吹来，好像是千树万树梨花盛开。
神女瑶姬一去千年杳无踪影，丁香丛中筇竹林里不时传出老猿的啼声。
是怎样撤除岐地(di)社庙，承受天命享有殷国？
为何厌恶辅佐的忠良，而听任小人谗谄？
管仲富贵得可以跟国君相比拟，拥有设置华丽的三归台和国君的宴饮设备，齐国人却不认为他奢侈僭越。管仲逝世后，齐国仍遵循他的政策，常常比其它诸侯国强大。此后过了百余年，齐国又出了个晏婴。
管他什么珍贵的翠云裘衣，让这些苍耳乱粘衣服。
我到现在也不明白吴刚为什么要跟桂花树过不去。这桂花大概是嫦娥撒下来给予众人的吧。
在亭子里能看到长江南北上百里、东西三十里。波涛汹涌(yong)，风云变化不定。在白天，船只在亭前来往出没；在夜间，鱼龙在亭下的江水中悲声长啸(xiao)。景物变化很快，令人惊心骇目，不能长久地欣赏。能够在几案旁边欣赏这些景色，抬起眼来就足够看了。向西眺望武昌的群山，（只见）山脉蜿蜒起伏，草木成行成列，烟消云散，阳光普照，捕鱼、打柴的村民的房舍，都可以一一数清。这就是把亭子称为“快哉”的原因。到了长江岸边古城的废墟，是曹操、孙权傲视群雄的地方，是周瑜、陆逊驰骋战场的地方，那些流传下来的风范和事迹，也足够让世俗之人称快。
注释
74嚣：叫喊。
[4]子：对人的尊称，相当于现代汉语的“您”。
（33）猖蹶：这里是失败的意思。然：然而。犹：仍，还。已：停止，罢休。
俭笑王孙：以汉代的杨王孙过于简陋的墓葬而感到可笑。《汉书·杨王孙传》载：杨王孙临死前嘱咐子女：“死则布囊盛尸，入地七尺，既下，从足引脱其囊，以身亲土。”
⑺秋思：秋天的情思，这里指怀人的思绪。
赏析
写抢酒食的四句诗，表现出暴卒、作者和主人的三种不同表现。“夺”和“掣”两个词，包含着一方不给，一方硬抢的丰富内容。诗人用这两个词作“诗眼”，表现出他自己毕竟是个官吏，敢于和暴卒争，但还是败下阵来，这就不仅揭露了暴卒的暴，而且暗示了暴卒敢这样“暴”的原因，为结尾的点睛之笔留下了伏线。
这是一首充满轻快旋律和酣畅情致的喜雨诗。这年夏秋间，久晴不雨，秋禾枯焦。至七月二十五日夜间止，大雨三日，庄稼得救。久旱遇雨，欣喜若狂，连衣服、床铺湿了也顾不得，表达了诗人的喜雨之情和对民生的关注。诗人欢欣(huan xin)鼓舞，写了这首七律。时为浙西提刑任上。首联从夜感霖雨突降写起，人们盼望久已的甘霖突然降下，仿佛将诗人的心田也滋润得复苏了。颔联正面写一个 “喜”字，表现出一种体恤民艰的崇高感情。颈联承“且喜”句。末联突出了广大农民对这场甘霖的狂喜之情，进一步表现诗人与农民同喜悦之心。
颈联写俯察。夜色褪尽，晨光大明，眼前景色已是历历可辨：竹篱旁边紫艳的菊花，一丛丛似开未开，仪态十分闲雅静穆；水塘里面的莲花，一朵朵红衣脱落，只留下枯荷败叶，满面愁容。紫菊半开，红莲凋谢，正是深秋时令的花事；以“静”赋菊，以“愁”状莲，都是移情于物，拟物作人，不仅形象传神，而且含有浓厚的主观色彩。这与李清照《声声慢》中“满地黄花堆积，憔悴损”借菊之憔悴写人的愁苦有着异曲同工之妙。目睹眼前这憔悴含愁的枯荷，追思往日那红艳满塘的莲花，使人不禁会生出红颜易老、好景无常的伤感；而篱畔静穆闲雅的紫菊，俨然一派君子之风，更令人忆起“采菊东篱下”的陶靖节，油然而起归隐三径之心──写菊而冠以“篱”字，取意就在于此。
文章写得颇有特色。首先，叙述角度富于变化。作者采用多角度方法反复表现自己的观点：第一部分以简练的笔墨叙写了盘谷之美及得名的由来。第二部分借李愿之(yuan zhi)口，用两宾夹一主的手法写三种人的作为和生活：一种是高官权臣，声势显赫，穷奢(qiong she)极欲；一种是隐居之士，洁身自好，无毁无忧；一种是钻营之徒，趋炎附势，行为可鄙。这是文章的主体部分，看似叙述李愿言论，实含作者强烈感情。第三部分，先用“壮之”赞美李愿的话，表明“愿之言”即“愈之意”；再以“歌”词极言盘谷之美、隐居之乐和向往之情，以第一人称口气直接表明自己的观点与态度，使整个内容表达委婉曲折，一唱三叹，体现了作者的巧妙构思。
韩愈此文所颂的人，是春秋时代郑国的子产。子产是历史上有名的贤臣，对郑国折冲于晋楚两大国之间却仍保持中等强国的地位，具有莫大的功勋。其政治行为中有一则“不毁乡校”，一直是中国封建社会中初步的民主观念的经典范例。
曹雪芹把《《终身误》曹雪芹 古诗》放在十二首曲子的第一位，表明了宝玉对宝钗和黛玉两人截然不同的感情和心意，抒发了宝玉对误他终身的“金玉良缘”的愤恨。曲子以宝玉的口吻写就，说明宝玉婚后尽管终日面对的是宝钗，心中仍然念念不忘死去的黛玉。同时又表达了对薛宝钗在得到了婚姻的同时，也葬送了自己的青春和终身幸福的深深同情。“晶莹雪”看似形容宝钗的高洁，实际上是说宝钗内心的冰冷无情。在没有心灵共鸣的情况下，纵然宝钗恪守封建妇德，和宝玉相敬如宾，也抚不平宝玉内心深处的伤口。
“睡觉莞然成独笑”，梦醒之后，诗人却要“莞然”一笑。诗人所读的书，是“柴桑处士诗”；诗人所作的梦，也是耕樵处士之梦；梦中是处士，醒来是谪官，他想想昔为布衣平民（“持正年二十许岁时，家苦贫，衣服稍敝。”事见《懒真子》），鸿运一来，金榜(jin bang)题名，仕途廿载，官至丞相，后来天翻地覆，谪居此地，如同大梦一场。诗人“莞然独笑”，是在“午梦长”中有所妙悟，从而领略到人生如梦，富贵如云烟。由此，他想到了归隐；想到归隐，马上便有隐者的呼唤——“数声渔笛在沧浪”。而听到了“数声渔笛”，他的归隐之情就更加迫切了。
歌题目的中心语“望月”，是叙述也是行为，其修饰语时间“八月十五日夜”和地点“湓亭”，它限定了望月的特定环境时，还突出“望”的动作，又强化“望”之月的圆盘貌。显然是这个“望”月引发了诗人情怀。
青枥林深亦有人，一渠流水数家分。”起笔展示山间佳境──有景，有人，有村落。“亦”、“分”二字下得活脱。“亦”字表明此处枥木虽已蔚成深林，但并非杳无人烟，而是“亦有人”。有人必有村，可诗人并不正面说“亦有村”，却说一条溪水被几户人家分享着，这就显得出语不凡。这里一片枥林，一条溪水，几户人家，一幅恬美的山村图都从十四字绘出。次联写景更细。诗人用“点染法”，选取“山当日午”、“草带泥痕”两种寻常事物，写出极不寻常的诗境来。乍看“山当日午”，似乎平淡无奇，可一经“回峰影”渲染，那一渠流水，奇峰倒影，婆娑荡漾的美姿，立刻呈现目前。同样，“草带泥痕”，也是平常得很，可一经“过鹿群”渲染，那群鹿竞奔、蹄落草掩的喜人景象，立刻如映眼帘。“点染”本为中国画的技法，一点一染，淡浓、远近、深浅不同，景象更活现纸上。诗中“点染法”的妙用，效果亦然。它在平凡中见奇特，奇特又出于平凡，两者互为因果，相辅相成。如果单说“山当日午”、“草带泥痕”就索然无味，即使单说“回峰影”、“过鹿群”也平淡少兴。只有前用四字先“点”，而后用三字加“染”，于是这一联的两幅画面顿时为读者展示出富有动态的美的境界。
“旧山虽在不关身”，也就是“家园好在尚留秦”。常诗既说到“长安”又说“留秦”，不免有重复之累；此诗说“不关身”也是因“留秦”之故，却多表现了某种遗憾的意味，用字洗炼。
文学赏析
首联写王昌龄隐居所在。“深不测”一作“深不极”，并非指水的深度，而是说清溪水流入石门山深处，见不到头。王昌龄隐居处便在清溪水流入的石门山上，望去只看见一片白云。齐梁隐士、“山中宰相”陶弘景对齐高帝说：“山中何所有？岭上多白云。只可自怡悦，不堪持赠君。”因而山中白云便沿为隐者居处的标志，清高风度的象征。但陶弘景是著名阔隐士，白云多；王昌龄却贫穷，云也孤，而更见出清高。清人徐增说：“惟见孤云，是昌龄不在，并觉其孤也。”这样理解，也具情趣。
首联“日南藩郡古宣城，碧落神仙拥使旌”，介绍古宣城是块圣地。碧霞满空，神仙都要摇动旌旗，在那里聚集。历史上的宣城 “易置不常，统治称重”（宋 章岷《绮霞阁记》）宣城地灵人杰，便有凌侍郎这样的人才。
文中多次出现的典故。且都用得恰当贴切，非但没有冗赘晦涩之感，还使文章显得富丽典雅，委婉曲折.情意真切。“冯唐易老，李广难封”，“屈贾谊于长沙”，“窜梁鸿于海曲”，这四个典故连用，隐喻作者命运坎坷、为沛王府修撰而受排斥打击和因作《檄英王鸡》文而被高宗逐出的遭遇，虽心怀愤懑之情，却含而不露，且无金刚怒目之嫌。“北海虽赊，扶摇可接;东隅已逝，桑榆非晚”，这两个典故是隐喻目己不畏险阻、壮心不已的坚强信念。“等终军之弱冠”、“有怀投笔”、“慕悫意之长风”等典故.则隐喻自己“长风破浪”的浩气和积极进取的决心。
这是一首充满轻快旋律和酣畅情致的喜雨诗。这年夏秋间，久晴不雨，秋禾枯焦。至七月二十五日夜间止，大雨三日，庄稼得救。久旱遇雨，欣喜若狂，连衣服、床铺湿了也顾不得，表达了诗人的喜雨之情和对民生的关注。诗人欢欣(huan xin)鼓舞，写了这首七律。时为浙西提刑任上。首联从夜感霖雨突降写起，人们盼望久已的甘霖突然降下，仿佛将诗人的心田也滋润得复苏了。颔联正面写一个 “喜”字，表现出一种体恤民艰的崇高感情。颈联承“且喜”句。末联突出了广大农民对这场甘霖的狂喜之情，进一步表现诗人与农民同喜悦之心。
颈联写俯察。夜色褪尽，晨光大明，眼前景色已是历历可辨：竹篱旁边紫艳的菊花，一丛丛似开未开，仪态十分闲雅静穆；水塘里面的莲花，一朵朵红衣脱落，只留下枯荷败叶，满面愁容。紫菊半开，红莲凋谢，正是深秋时令的花事；以“静”赋菊，以“愁”状莲，都是移情于物，拟物作人，不仅形象传神，而且含有浓厚的主观色彩。这与李清照《声声慢》中“满地黄花堆积，憔悴损”借菊之憔悴写人的愁苦有着异曲同工之妙。目睹眼前这憔悴含愁的枯荷，追思往日那红艳满塘的莲花，使人不禁会生出红颜易老、好景无常的伤感；而篱畔静穆闲雅的紫菊，俨然一派君子之风，更令人忆起“采菊东篱下”的陶靖节，油然而起归隐三径之心──写菊而冠以“篱”字，取意就在于此。
文章写得颇有特色。首先，叙述角度富于变化。作者采用多角度方法反复表现自己的观点：第一部分以简练的笔墨叙写了盘谷之美及得名的由来。第二部分借李愿之(yuan zhi)口，用两宾夹一主的手法写三种人的作为和生活：一种是高官权臣，声势显赫，穷奢(qiong she)极欲；一种是隐居之士，洁身自好，无毁无忧；一种是钻营之徒，趋炎附势，行为可鄙。这是文章的主体部分，看似叙述李愿言论，实含作者强烈感情。第三部分，先用“壮之”赞美李愿的话，表明“愿之言”即“愈之意”；再以“歌”词极言盘谷之美、隐居之乐和向往之情，以第一人称口气直接表明自己的观点与态度，使整个内容表达委婉曲折，一唱三叹，体现了作者的巧妙构思。
韩愈此文所颂的人，是春秋时代郑国的子产。子产是历史上有名的贤臣，对郑国折冲于晋楚两大国之间却仍保持中等强国的地位，具有莫大的功勋。其政治行为中有一则“不毁乡校”，一直是中国封建社会中初步的民主观念的经典范例。
曹雪芹把《《终身误》曹雪芹 古诗》放在十二首曲子的第一位，表明了宝玉对宝钗和黛玉两人截然不同的感情和心意，抒发了宝玉对误他终身的“金玉良缘”的愤恨。曲子以宝玉的口吻写就，说明宝玉婚后尽管终日面对的是宝钗，心中仍然念念不忘死去的黛玉。同时又表达了对薛宝钗在得到了婚姻的同时，也葬送了自己的青春和终身幸福的深深同情。“晶莹雪”看似形容宝钗的高洁，实际上是说宝钗内心的冰冷无情。在没有心灵共鸣的情况下，纵然宝钗恪守封建妇德，和宝玉相敬如宾，也抚不平宝玉内心深处的伤口。
“睡觉莞然成独笑”，梦醒之后，诗人却要“莞然”一笑。诗人所读的书，是“柴桑处士诗”；诗人所作的梦，也是耕樵处士之梦；梦中是处士，醒来是谪官，他想想昔为布衣平民（“持正年二十许岁时，家苦贫，衣服稍敝。”事见《懒真子》），鸿运一来，金榜(jin bang)题名，仕途廿载，官至丞相，后来天翻地覆，谪居此地，如同大梦一场。诗人“莞然独笑”，是在“午梦长”中有所妙悟，从而领略到人生如梦，富贵如云烟。由此，他想到了归隐；想到归隐，马上便有隐者的呼唤——“数声渔笛在沧浪”。而听到了“数声渔笛”，他的归隐之情就更加迫切了。
歌题目的中心语“望月”，是叙述也是行为，其修饰语时间“八月十五日夜”和地点“湓亭”，它限定了望月的特定环境时，还突出“望”的动作，又强化“望”之月的圆盘貌。显然是这个“望”月引发了诗人情怀。
青枥林深亦有人，一渠流水数家分。”起笔展示山间佳境──有景，有人，有村落。“亦”、“分”二字下得活脱。“亦”字表明此处枥木虽已蔚成深林，但并非杳无人烟，而是“亦有人”。有人必有村，可诗人并不正面说“亦有村”，却说一条溪水被几户人家分享着，这就显得出语不凡。这里一片枥林，一条溪水，几户人家，一幅恬美的山村图都从十四字绘出。次联写景更细。诗人用“点染法”，选取“山当日午”、“草带泥痕”两种寻常事物，写出极不寻常的诗境来。乍看“山当日午”，似乎平淡无奇，可一经“回峰影”渲染，那一渠流水，奇峰倒影，婆娑荡漾的美姿，立刻呈现目前。同样，“草带泥痕”，也是平常得很，可一经“过鹿群”渲染，那群鹿竞奔、蹄落草掩的喜人景象，立刻如映眼帘。“点染”本为中国画的技法，一点一染，淡浓、远近、深浅不同，景象更活现纸上。诗中“点染法”的妙用，效果亦然。它在平凡中见奇特，奇特又出于平凡，两者互为因果，相辅相成。如果单说“山当日午”、“草带泥痕”就索然无味，即使单说“回峰影”、“过鹿群”也平淡少兴。只有前用四字先“点”，而后用三字加“染”，于是这一联的两幅画面顿时为读者展示出富有动态的美的境界。
“旧山虽在不关身”，也就是“家园好在尚留秦”。常诗既说到“长安”又说“留秦”，不免有重复之累；此诗说“不关身”也是因“留秦”之故，却多表现了某种遗憾的意味，用字洗炼。
文学赏析
首联写王昌龄隐居所在。“深不测”一作“深不极”，并非指水的深度，而是说清溪水流入石门山深处，见不到头。王昌龄隐居处便在清溪水流入的石门山上，望去只看见一片白云。齐梁隐士、“山中宰相”陶弘景对齐高帝说：“山中何所有？岭上多白云。只可自怡悦，不堪持赠君。”因而山中白云便沿为隐者居处的标志，清高风度的象征。但陶弘景是著名阔隐士，白云多；王昌龄却贫穷，云也孤，而更见出清高。清人徐增说：“惟见孤云，是昌龄不在，并觉其孤也。”这样理解，也具情趣。
首联“日南藩郡古宣城，碧落神仙拥使旌”，介绍古宣城是块圣地。碧霞满空，神仙都要摇动旌旗，在那里聚集。历史上的宣城 “易置不常，统治称重”（宋 章岷《绮霞阁记》）宣城地灵人杰，便有凌侍郎这样的人才。
文中多次出现的典故。且都用得恰当贴切，非但没有冗赘晦涩之感，还使文章显得富丽典雅，委婉曲折.情意真切。“冯唐易老，李广难封”，“屈贾谊于长沙”，“窜梁鸿于海曲”，这四个典故连用，隐喻作者命运坎坷、为沛王府修撰而受排斥打击和因作《檄英王鸡》文而被高宗逐出的遭遇，虽心怀愤懑之情，却含而不露，且无金刚怒目之嫌。“北海虽赊，扶摇可接;东隅已逝，桑榆非晚”，这两个典故是隐喻目己不畏险阻、壮心不已的坚强信念。“等终军之弱冠”、“有怀投笔”、“慕悫意之长风”等典故.则隐喻自己“长风破浪”的浩气和积极进取的决心。
创作背景
这首诗出自《李太白全集》卷八，是李白年轻时的作品。峨眉山是蜀中大山，也是蜀地的代称。李白是蜀人，因此峨眉山月也就是故园之月。此诗是李白初离蜀地时的作品，大约作于开元十三年（725年）以前。
长安月夜与友人话故山（一作旧山，一作故人）
素萼年年密，衰容日日侵。劳君想华发，近欲不胜簪。"
杉树碧为幢，花骈红作堵。停樽迟晚月，咽咽上幽渚。
"路行三蜀尽，身及一阳生。赖有残灯火，相依坐到明。
希君旧光景，照妾薄暮年。"
春被残莺唤遣归。揭瓮偷尝新熟酒，开箱试着旧生衣。
项庄愤气吐不得，亚父斗声天上闻。玉光堕地惊昆仑，
"履道西门有弊居，池塘竹树绕吾庐。豪华肥壮虽无分，
"海上多仙峤，灵人信长生。荣卫冰雪姿，咽嚼日月精。
秋水(节选)
千载鹤翎归碧落，五湖空镇万重山。"
丹橘村边独火微，碧流明处雁初飞。
散满萝垂带，扶疏桂长轮。丹青写不尽，宵梦叹非真。
"十日广陵城里住，听君花下抚金徽。
一枕秋声夜听泉。风月谩劳酬逸兴，渔樵随处度流年。
"独施清静化，千里管横汾。黎庶应深感，朝廷亦细闻。
漫作容身计，今知拙有馀。青衫迎驿使，白发忆山居。
林藏诸曲胜，台擅一峰偏。会可标真寄，焚香对石筵。"
喜迁莺·晋师胜淝上
"雪尽南坡雁北飞，草根春意胜春晖。
他时相逐四方去，莫虑尘沙路不开。
凿石西龛小，穿松北坞深。会当来结社，长日为僧吟。"
青山石妇千年望，雷雨曾知来不来。"
丛桑山店迥，孤烛海船深。尚有重来约，知无省阁心。"
岭上泉分南北流，行人照水愁肠骨。阴森石路盘萦纡，
犹有鲈鱼莼菜兴，来春或拟往江东。"
楚霁云连寺，湘寒浪浸城。孤猿不可听，一听白髭生。"
巫山一段云·阆苑年华永
玉色复何异，弘明含群德。有文如星宿，飞入我胸臆。
山日上轩看旧经。泉水带冰寒熘涩，薜萝新雨曙烟腥。
西江江上月，远远照征衣。夜色草中网，秋声林外机。
岂暇踟蹰久，宁辞顾盼频。愿将兢慎意，从此赴通津。"
台亭留尽在，宾客散何之。唯有萧条雁，时来下故池。"
圣朝清净谏臣闲。偶逢游客同倾酒，自有前驺耻见山。
"江头数顷杏花开，车马争先尽此来。
定情非一词，结念誓青山。生死不变易，中诚无间言。
七夕
"绕篱栽杏种黄精，晓侍炉烟暮出城。
微凉生乱筱，轻馥起孤萱。未得浑无事，瓜田草正繁。"
远近持斋来谛听，酒坊鱼市尽无人。"
酣酣天地宽，怳怳嵇刘伍。但为适性情，岂是藏鳞羽。
"浮客倦长道，秋深夜如年。久行惜日月，常起鸡鸣前。
一鱼吃了终无愧，鹍化为鹏也不难。"
上皇一御含元殿，丹凤门开白日明。"
天生合去云霄上，一尺松栽已出尘。"
江行无题一百首·其四十三
俯首安羸业，齐眉慰病夫。涸鱼思雨润，僵燕望雷苏。
寂寞竹窗闲不闭，夜深斜影到床前。"
黄金百万终须得，只有挼莎更一唿。"
"今朝街鼓何人听，朝客开门对雪眠。
"大地无生理，吴中岂是归。自翻贝叶偈，人施福田衣。
师言耳重知师意，人是人非不欲闻。"
"清籁远愔愔，秦楼夜思深。碧空人已去，沧海凤难寻。
一一鹤声飞上天。（见《纪事》）"
十一月四日风雨大作二首
所嗟回棹晚，倍结离情密。无贪合浦珠，念守江陵橘。"
"浮生犹役役，未得便寻真。白日如无路，青山岂有人。
今日重来门巷改，出墙桐树绿婆娑。"
点检生涯与官职，一茎野竹在身边。"
谁谓五陵年少子，还将此曲暗相随。"
拣匠装银镫，堆钱买钿筝。李陵虽效死，时论亦轻生。"
"才归龙尾含鸡舌，更立螭头运兔毫。
"青帝邀春隔岁还，月娥孀独夜漫漫。韩凭舞羽身犹在，
浣溪沙·燕垒雏空日正长
"夏天多忆此，早晚得秋分。旧月来还见，新蝉坐忽闻。
夜吟秋山上，袅袅秋风归。月色清且冷，桂香落人衣。
从此咸阳一回首，暮云愁色已千年。"
"百年如梦竟何成，白发重来此地行。
"寒天仍远去，离寺雪霏霏。古迹曾重到，生涯不暂归。
熘从华顶落，树与赤城连。已有求闲意，相期在暮年。"
影动繁星缀玉台。别有朱门春澹荡，不妨芝火翠崔嵬。
阔狭才容小舫回。除却悠悠白少傅，何人解入此中来。"
岳忠武王祠
从马唯提酒，防身不要兵。从来皆作使，君去是时平。"
名药人难识，仙山路易通。还应施静化，谁复与君同。"
"曲台晴好望，近接梵王家。十亩开金地，千株发杏花。
须寻最近碧霄处，拟倩和云买一峰。"
夜深怕有羊车过，自起笼灯看雪纹。"
"黄昏潮落南沙明，月光涵沙秋雪清。
"名遂贵知己，道胜方晦迹。高居葺莲宫，遗文焕石壁。
"五十年天子，离宫旧粉墙。登封时正泰，御宇日初长。
己亥岁二首·僖宗广明元年
"天假纵横入幕筹，东南顿减一方忧。行赍健笔辞天阁，
每因毒暑悲亲故，多在炎方瘴海中。"
岂有物相累，兼无情可忘。不须忧老病，心是自医王。"
竹影临经案，松花点衲衣。日斜登望处，湖畔一僧归。"
几年白雪无人唱，今日唯君上雪楼。"
海戍通盐灶，山村带蜜房。欲知苏小小，君试到钱塘。"
北津杨柳迎烟绿，南岸阑干映水红。
暮鸦不噪禁城树，衙鼓未残兵卫秋。（见张为《主客图》）