秦女卷衣
"郡清官舍冷，枕席溅山泉。药气来人外，灯光到鹤边。
蕙泛光风圃，兰开皎月池。千峰分远近，九陌好追随。 ——王起
"偶到天台院，因逢物外僧。 ——安守范
"采尽汀苹恨别离，鸳鸯鸂鶒总双飞。月明南浦梦初断，
戍客归来见妻子， ——皎然
独挑残烛魂堪断，却恨青蛾误少年。"
凉轩待月生，暗里萤飞出。低回不称意，蛙鸣乱清瑟。
朽枿云斜映，平芜日半涵。行行不得住，回首望烟岚。"
休说迟回未能去，夜来新梦禁中泉。
金簧如语莺声滑，可使云和独得名。
秦女卷衣拼音解释:
.jun qing guan she leng .zhen xi jian shan quan .yao qi lai ren wai .deng guang dao he bian .
hui fan guang feng pu .lan kai jiao yue chi .qian feng fen yuan jin .jiu mo hao zhui sui . ..wang qi
.ou dao tian tai yuan .yin feng wu wai seng . ..an shou fan
.cai jin ting ping hen bie li .yuan yang xi chi zong shuang fei .yue ming nan pu meng chu duan .
shu ke gui lai jian qi zi . ..jiao ran
du tiao can zhu hun kan duan .que hen qing e wu shao nian ..
liang xuan dai yue sheng .an li ying fei chu .di hui bu cheng yi .wa ming luan qing se .
xiu nie yun xie ying .ping wu ri ban han .xing xing bu de zhu .hui shou wang yan lan ..
xiu shuo chi hui wei neng qu .ye lai xin meng jin zhong quan .
jin huang ru yu ying sheng hua .ke shi yun he du de ming .
译文及注释
译文
郁孤台下这赣江的(de)水，水中有多少行人的眼泪。我举头眺望西北的长安，可惜只看到无数青山。
北方边关战事又起，我倚着栏杆远望泪流满面。
清晨我打马在江畔奔驰，傍晚我渡到江水西旁。
幻觉中仿佛(fo)乐工进入了神山，把技艺向女仙传授；老鱼兴奋得在波中跳跃，瘦蛟也翩翩起舞乐悠悠。
玄乌高飞送来其卵，简(jian)狄如何便有身孕？
坠落的柳絮静(jing)静无声，春天的泪滴在飘零，浮云投下了暗影，明月含着羞容，东风降临此夜，竟觉得比秋天还冷!
楚山横亘，耸出地面，汉水水势浩淼，仿佛与云天相连，转折迂回而去。
“劝你远走高飞不要迟疑，谁寻求美人会把你放弃？
武王姬发诛纣灭商，为何抑郁不能久忍？
她的纤手摆弄着笔管，长时间依偎在丈夫身边，试着描画刺绣的花样，却不知(zhi)不觉耽搁了刺绣，笑着问丈夫：“鸳鸯二字怎么写？”
精疲力竭不觉酷(ku)热，只是珍惜夏日天长。
知（zhì）明
吹箫的人已经走了，但桂花树的影子徘徊着。收成不好的年岁承接着甘露，向东望去缥缈的荷花池，仿佛注入了寒光。去年在半夜梦见横在江上。依靠着高的桅杆，长短不齐的诗赋。茫茫地搅动着，尽兴返回，没有惊动鸥鹭。
它不露花纹彩理使世人震惊，它不辞砍伐又有谁能够采送？
三叠泉如银(yin)河倒挂三石梁。
一车的炭，一千多斤，太监差役们硬是要赶着走，老翁是百般不舍，但又无可奈何。
注释
管弦：用丝竹做的乐器，如琴、箫、笛。
④野望;眺望旷野。
不度：不合法度。
（11）黑山：汉末农民起义军，这里借指李自成。
⑸历块蹶：引申指不羁之才。
师：军队。
赏析
此诗语言洗炼，写景抒情，皆出于自然，将落潮、昏云、戍鼓、寒松等景物组合成一幅《孤舟远行图》，形象鲜明，意境幽远。
两诗合看，大致可知写诗的背景，即送客之地是巴南，话别之所是津亭，启行之时是秋夜，分手之处是江边，而行人所去之地则可能是塞北，此一去将有巴南、塞北之隔。
作者刻画“食马者”与千里马之间的矛盾，两相对照，既写出千里马的抑郁不平，也写出不识真才者的愚昧专横。千里马在无人给它创造有利的客观条件时，有时欲一展所长却有力无处使，最后到了无力可使的程度，连一匹普通马也比不上，实现不了日行千里的功能，因此待遇也就比不上一匹“常马”。受辱和屈死也就不足为奇，不会引起人们的注意了。由于食马者的原因，千里马不能恪尽职守，还会受到责难和惩罚，往往被痛打一顿在待遇上也就越加糟糕（食之不能尽其材）。表面看“食马者”不是伯乐，不懂马语，却蕴涵着怀才不遇的人面对那些愚昧专横的统治者就是申诉也无用这一层意思。
诗吟至此，已把争妍斗艳、溢彩流光的相府夜宴写到绝顶了，收笔几乎难以为继。而诗人别具心裁，毫锋陡然转到了宴会场外的静夜遥天：“却愁宴罢青娥散，扬子江头月半斜。”一个“愁”字，点出了清醒的诗人并未被迷人的声色所眩惑，而是别抱深沉的情怀。酒阑人散，月已半斜，徘徊扬子江头，西望长安，北顾中原，兵戈满天地，山河残破，人何以堪。伤时，怀乡，忧国，忧民，尽在一个“愁”字中含蕴了。
“坐看苍苔色，欲上人衣来”变平淡为活泼，别开生面，引人入胜。诗人漫无目的在院内走着，然后又坐下来，观看深院景致。映入眼帘的是一片绿茸茸的青苔，清新可爱，充满生机。那青苔太绿了，诗人竟然产生幻觉，觉得那青翠染湿了自己的衣服，此与《山中》诗“山路元无雨，空翠湿人衣”有异曲同工之妙。这种主观幻觉，正是雨后深院一派地碧苔青的幽美景色的夸张反映，有力地烘托出深院的幽静。“欲上人衣来”这一传神之笔，巧妙地表达自己欣喜、抚爱的心情和新奇、独特的感受。
上言秋暮人老境困，三句更加一层，点出身在客中。而“乡心”字面又由次句“见秋”引出，故自然而不见有意加“码”。客子心中蕴积的愁情，因秋一触即发，化作无边乡愁。“无限”二字，颇有分量，决非浮泛之辞。乡愁已自如许，然而末句还要更加一“码”：“一雁度南楼”。初看是写景，意关“见秋”，言外其实有“雁归人未归”意。写人在难堪时又添新的刺激，是绝句常用的加倍手法。韦应物《闻雁》云：“故园渺何处？归思方悠哉。淮南秋雨夜，高斋闻雁来。”就相当于此诗末二句的意境。“归思后说闻雁，其情自深。一倒转说，则近人能之矣。”（《唐诗别裁》）“一雁”的“一”字，极可人意，表现出清冷孤独的意境，如写“群雁”便乏味了。前三句多用齿舌声：“晓”、“梳”、“水”、“见秋”、“乡心”、“限”，读来和谐且有切切自语之感，有助表现凄迷心情，末句则不复用之，更觉调响惊心。此诗末句脍炙人口，宋词“渐一声雁过南楼也，更细雨，时飘洒”（陈允平《塞垣春》），即从此句化出。
这首诗独具匠心，别开生面，生动形象地描摹了胡人的生活状态(tai)，有声有色地写出了边地少数民族好勇尚武，粗犷豪迈的精神面(shen mian)貌。秋日出猎、山头野烧的代北景色及胡人在和平时期从容醉酒的风习，极其新颖别致。诗中先写胡人的日常生活，然后写了一个小插曲，即误将野火雨雾当作烽烟而最终释然。在诗人笔下，胡人与汉人一样，同样厌恶战争并同样富有人情味，因此赋予了此诗以凝重的反战主题。
文章写元方与友人的对话也有三句。第一句“待君久，不至，已去。”这是针对友人的间话而答的。元方不是正面回答友人提出的问题，在，还是不在。而是先说“等君久”“不至”，再说“已去”，把父亲的 “去”与“等君久”和友人的“不至”联系起来。这样的回答，不仅把父亲为什么走说清楚了，为后面批驳友人的怒斥作了准备，而且话中有话，流露出对友人失约的反感。第二、三两句是对友人无理怒斥的反驳(fan bo)。第二句“君与家君期日中，日中不至，则是无信。”这是针对友人强调“期行”而说的。守信还是失信，关键在于“期日中”，“日中不至”，当然就是失信了。抓住实质，击中要害，
二人物形象
首联叙登台。上句以平叙之笔直接点题，“宫馆余基”指姑苏陈迹。“辍棹过”言舍舟登岸，凭吊古台。下句“黍苗”承“宫馆余基”来，初登台基，放眼眺望，只见残砖败瓦间禾黍成行，断壁颓垣上蒿草丛生。“黍苗”二字实写眼前景色，又暗中脱化《诗经·黍离》诗意，借古人亡国之哀思，表现自己对人世沧桑的感慨。“独”字传神，将独来吊古那种惆怅情绪写得极真。“悲歌”即含黍离之悲意。这一联以叙事起，以情语接，用一“悲”字奠定全诗感情基调，语言平淡而富有深韵，已然将读者引入浓厚的思古气氛中。
全曲大量运用叠字、叠词，含情脉脉、如泣如诉，情致哀婉动人，是一首不可多得的佳作。
“裴叔则”，即晋朝的裴楷，尝任中书令，人称裴令公，仪容儁伟，“时人以为玉人，见者曰：‘见裴叔则如玉山上行，光映照人。’”（《世说新语·容止》）因为与主人公同姓诗人借裴叔则代指裴十四，言裴十四仪表堂堂，清朗如玉山，光彩照人。“黄河落天走东海，万里写入胸怀间。”黄河水从西部飞流直下流向中原，一泻万里，奔流入东海。此诗以奔腾的黄河水，象征裴十四宽阔宏大的襟怀。诗人倒插喻意在前，一笔点醒于后，手法变幻矫健。
这是一首触景伤感，怀乡恋情之作。作者浪迹楚天，秋风萧瑟之时，登高望远，愁肠百转。
关于诗的主题，《毛诗序》认为是讽刺陈国统治者“好色”，朱熹《诗集传》谓“此亦男女相悦而相念之辞”。高亨《诗经今注》认为描绘“陈国统治者，杀害了一位英俊人物”。多认为是月下相思的爱情诗。
前两句写边报传来，激起了志士的爱国热情。诗人并不直接说明军情紧急，却说“烽火照西京”，通过“烽火”这一形象化的景物，把军情的紧急表现出来了。一个“照”字渲染了紧张气氛。“心中自不平”，是由烽火而引起的，国家兴亡，匹夫有责，他不愿再把青春年华消磨在笔砚之间。一个“自”字，表现了书生那种由衷的爱国激情，写出了人物的精神境界。首二句交待了整个事件展开的背景。第三句“牙璋辞凤阙”，描写军队辞京出师的情景。这里，诗人用“牙璋”、“凤阙”两词，显得典雅、稳重，既说明出征将士怀有崇高的使命，又显示出师场面的隆重和庄严。第四句“铁骑绕龙城”，说明唐军已经神速地到达前线，并把敌方城堡包围得水泄不通。“铁骑”、“龙城”相对，渲染出龙争虎斗的战争气氛。一个“绕”字，又形象地写出了唐军包围敌人的军事态势。五六两句开始写战斗，诗人却没有从正面着笔，而是通过景物描写进行烘托。“雪暗凋旗画，风多杂鼓声”，前句从人的视觉出发：大雪弥漫，遮天蔽日，使军旗上的彩画都显得黯然失色；后句从人的听觉出发：狂风呼啸，与雄壮的进军鼓声交织在一起。两句诗，有声有色，各臻其妙。诗人别具机抒，以象征军队的“旗”和“鼓”，表现出征将士冒雪同敌人搏斗的坚强无畏精神和在战鼓声激励下奋勇杀敌的悲壮激烈场面。诗的最后两句：“宁为百夫长，胜作一书生。”直接抒发从戎书生保边卫国的壮志豪情。艰苦激烈的战斗，更增添了他对这种不平凡的生活的热爱，他宁愿驰骋沙场，为保卫边疆而战，也不愿作置身书斋的书生。
两诗合看，大致可知写诗的背景，即送客之地是巴南，话别之所是津亭，启行之时是秋夜，分手之处是江边，而行人所去之地则可能是塞北，此一去将有巴南、塞北之隔。
作者刻画“食马者”与千里马之间的矛盾，两相对照，既写出千里马的抑郁不平，也写出不识真才者的愚昧专横。千里马在无人给它创造有利的客观条件时，有时欲一展所长却有力无处使，最后到了无力可使的程度，连一匹普通马也比不上，实现不了日行千里的功能，因此待遇也就比不上一匹“常马”。受辱和屈死也就不足为奇，不会引起人们的注意了。由于食马者的原因，千里马不能恪尽职守，还会受到责难和惩罚，往往被痛打一顿在待遇上也就越加糟糕（食之不能尽其材）。表面看“食马者”不是伯乐，不懂马语，却蕴涵着怀才不遇的人面对那些愚昧专横的统治者就是申诉也无用这一层意思。
诗吟至此，已把争妍斗艳、溢彩流光的相府夜宴写到绝顶了，收笔几乎难以为继。而诗人别具心裁，毫锋陡然转到了宴会场外的静夜遥天：“却愁宴罢青娥散，扬子江头月半斜。”一个“愁”字，点出了清醒的诗人并未被迷人的声色所眩惑，而是别抱深沉的情怀。酒阑人散，月已半斜，徘徊扬子江头，西望长安，北顾中原，兵戈满天地，山河残破，人何以堪。伤时，怀乡，忧国，忧民，尽在一个“愁”字中含蕴了。
“坐看苍苔色，欲上人衣来”变平淡为活泼，别开生面，引人入胜。诗人漫无目的在院内走着，然后又坐下来，观看深院景致。映入眼帘的是一片绿茸茸的青苔，清新可爱，充满生机。那青苔太绿了，诗人竟然产生幻觉，觉得那青翠染湿了自己的衣服，此与《山中》诗“山路元无雨，空翠湿人衣”有异曲同工之妙。这种主观幻觉，正是雨后深院一派地碧苔青的幽美景色的夸张反映，有力地烘托出深院的幽静。“欲上人衣来”这一传神之笔，巧妙地表达自己欣喜、抚爱的心情和新奇、独特的感受。
上言秋暮人老境困，三句更加一层，点出身在客中。而“乡心”字面又由次句“见秋”引出，故自然而不见有意加“码”。客子心中蕴积的愁情，因秋一触即发，化作无边乡愁。“无限”二字，颇有分量，决非浮泛之辞。乡愁已自如许，然而末句还要更加一“码”：“一雁度南楼”。初看是写景，意关“见秋”，言外其实有“雁归人未归”意。写人在难堪时又添新的刺激，是绝句常用的加倍手法。韦应物《闻雁》云：“故园渺何处？归思方悠哉。淮南秋雨夜，高斋闻雁来。”就相当于此诗末二句的意境。“归思后说闻雁，其情自深。一倒转说，则近人能之矣。”（《唐诗别裁》）“一雁”的“一”字，极可人意，表现出清冷孤独的意境，如写“群雁”便乏味了。前三句多用齿舌声：“晓”、“梳”、“水”、“见秋”、“乡心”、“限”，读来和谐且有切切自语之感，有助表现凄迷心情，末句则不复用之，更觉调响惊心。此诗末句脍炙人口，宋词“渐一声雁过南楼也，更细雨，时飘洒”（陈允平《塞垣春》），即从此句化出。
这首诗独具匠心，别开生面，生动形象地描摹了胡人的生活状态(tai)，有声有色地写出了边地少数民族好勇尚武，粗犷豪迈的精神面(shen mian)貌。秋日出猎、山头野烧的代北景色及胡人在和平时期从容醉酒的风习，极其新颖别致。诗中先写胡人的日常生活，然后写了一个小插曲，即误将野火雨雾当作烽烟而最终释然。在诗人笔下，胡人与汉人一样，同样厌恶战争并同样富有人情味，因此赋予了此诗以凝重的反战主题。
文章写元方与友人的对话也有三句。第一句“待君久，不至，已去。”这是针对友人的间话而答的。元方不是正面回答友人提出的问题，在，还是不在。而是先说“等君久”“不至”，再说“已去”，把父亲的 “去”与“等君久”和友人的“不至”联系起来。这样的回答，不仅把父亲为什么走说清楚了，为后面批驳友人的怒斥作了准备，而且话中有话，流露出对友人失约的反感。第二、三两句是对友人无理怒斥的反驳(fan bo)。第二句“君与家君期日中，日中不至，则是无信。”这是针对友人强调“期行”而说的。守信还是失信，关键在于“期日中”，“日中不至”，当然就是失信了。抓住实质，击中要害，
二人物形象
首联叙登台。上句以平叙之笔直接点题，“宫馆余基”指姑苏陈迹。“辍棹过”言舍舟登岸，凭吊古台。下句“黍苗”承“宫馆余基”来，初登台基，放眼眺望，只见残砖败瓦间禾黍成行，断壁颓垣上蒿草丛生。“黍苗”二字实写眼前景色，又暗中脱化《诗经·黍离》诗意，借古人亡国之哀思，表现自己对人世沧桑的感慨。“独”字传神，将独来吊古那种惆怅情绪写得极真。“悲歌”即含黍离之悲意。这一联以叙事起，以情语接，用一“悲”字奠定全诗感情基调，语言平淡而富有深韵，已然将读者引入浓厚的思古气氛中。
全曲大量运用叠字、叠词，含情脉脉、如泣如诉，情致哀婉动人，是一首不可多得的佳作。
“裴叔则”，即晋朝的裴楷，尝任中书令，人称裴令公，仪容儁伟，“时人以为玉人，见者曰：‘见裴叔则如玉山上行，光映照人。’”（《世说新语·容止》）因为与主人公同姓诗人借裴叔则代指裴十四，言裴十四仪表堂堂，清朗如玉山，光彩照人。“黄河落天走东海，万里写入胸怀间。”黄河水从西部飞流直下流向中原，一泻万里，奔流入东海。此诗以奔腾的黄河水，象征裴十四宽阔宏大的襟怀。诗人倒插喻意在前，一笔点醒于后，手法变幻矫健。
这是一首触景伤感，怀乡恋情之作。作者浪迹楚天，秋风萧瑟之时，登高望远，愁肠百转。
关于诗的主题，《毛诗序》认为是讽刺陈国统治者“好色”，朱熹《诗集传》谓“此亦男女相悦而相念之辞”。高亨《诗经今注》认为描绘“陈国统治者，杀害了一位英俊人物”。多认为是月下相思的爱情诗。
前两句写边报传来，激起了志士的爱国热情。诗人并不直接说明军情紧急，却说“烽火照西京”，通过“烽火”这一形象化的景物，把军情的紧急表现出来了。一个“照”字渲染了紧张气氛。“心中自不平”，是由烽火而引起的，国家兴亡，匹夫有责，他不愿再把青春年华消磨在笔砚之间。一个“自”字，表现了书生那种由衷的爱国激情，写出了人物的精神境界。首二句交待了整个事件展开的背景。第三句“牙璋辞凤阙”，描写军队辞京出师的情景。这里，诗人用“牙璋”、“凤阙”两词，显得典雅、稳重，既说明出征将士怀有崇高的使命，又显示出师场面的隆重和庄严。第四句“铁骑绕龙城”，说明唐军已经神速地到达前线，并把敌方城堡包围得水泄不通。“铁骑”、“龙城”相对，渲染出龙争虎斗的战争气氛。一个“绕”字，又形象地写出了唐军包围敌人的军事态势。五六两句开始写战斗，诗人却没有从正面着笔，而是通过景物描写进行烘托。“雪暗凋旗画，风多杂鼓声”，前句从人的视觉出发：大雪弥漫，遮天蔽日，使军旗上的彩画都显得黯然失色；后句从人的听觉出发：狂风呼啸，与雄壮的进军鼓声交织在一起。两句诗，有声有色，各臻其妙。诗人别具机抒，以象征军队的“旗”和“鼓”，表现出征将士冒雪同敌人搏斗的坚强无畏精神和在战鼓声激励下奋勇杀敌的悲壮激烈场面。诗的最后两句：“宁为百夫长，胜作一书生。”直接抒发从戎书生保边卫国的壮志豪情。艰苦激烈的战斗，更增添了他对这种不平凡的生活的热爱，他宁愿驰骋沙场，为保卫边疆而战，也不愿作置身书斋的书生。
创作背景
嘉靖二十九年（1550年），当时严嵩执政，他贪赃枉法，卖官鬻爵，侵吞军饷，边政废弛，蒙古鞑靼部俺答汗乘机统兵南下侵扰，长驱直入，兵临北京城下。因为那一年是庚戌年，所以史称“庚戌之变”。世宗急忙任命大同总兵仇鸾为大将军，统领各路兵马。而仇鸾的官职就是靠贿赂严嵩而得。
骆文盛( 五代 )
收录诗词 (7459) 首
简 介
骆文盛 （1496—1554）明浙江武康人，字质甫，号两溪、侣云道人。嘉靖十四年进士。授编修，以愤世嫉邪，遂因疾乞归，绝意仕进。有《骆两溪集》。
谪仙怨·晴川落日初低
蜕形唯待诺如金。愁闻南院看期到，恐被东墙旧恨侵。
夕郎威望拜霜台。青绫对覆蓬壶晚，赤棒前驱道路开。
迟日霁光搜客思，晓来山路恨如迷。"
"戛玉音难尽，凝人思转清。依稀流户牖，仿佛在檐楹。
舟过江中闻橹声。芳草远迷扬子渡，宿烟深映广陵城。
"独听空阶雨，方知秋事悲。寂寥旬假日，萧飒夜长时。
"旧眷终无替，流光自足悲。攀条感花萼，和曲许埙篪。
他日有书随雁足，东溪无令访渔船。"
鹊桥仙·纤云弄巧
龙门犹自退为鱼。红楼入夜笙歌合，白社惊秋草木疏。
其寝斯安，□□□分。我既考落，以燕群臣。
"绿树成阴后，群芳稍歇时。谁将新濯锦，挂向最长枝。
历草何因见，衢尊岂暂忘。终随嘉橘赋，霄汉谒羲皇。"
"怨抱霜枝向月啼，数声清绕郡城低。
莫遣宣城独垂号，云山彼此谢公游。"
鸳鹭臻门下，貔貅拥帐前。去知清朔漠，行不费陶甄。
不得经时卧白云。千载茯苓携鹤劚，一峰仙掌与僧分。
阳关曲·中秋月
堂上平分落日低。绝顶路危人少到，古岩松健鹤频栖。
跃视舞晴蜻。足胜自多诣， ——孟郊
边城履雪白连雕。身离世界归天竺，影挂虚空度石桥。
构殿基麟趾，开藩表凤翔。銮舆亲稼穑，朱幌务蚕桑。
凉为开襟至，清因作颂留。 ——皎然
芳草雨昏春梦寒。惭逐利名头易白，欲眠云水志犹难。
眼剽强盯fU.是节饱颜色， ——孟郊
芙蓉冠子水精簪，闲对君王理玉琴。
更漏子·本意
细韵风初发，浓烟日正曛。因题偏惜别，不可暂无君。"
驻马高溪侧，旅人千里情。雁山山下水，还作此泉声。
肃恭明神，齐沐不亏。岁或骄阳，雨无愆期。 ——皎然
黔娄寂寞严陵卧，借问何人与结交。
游藩荣已久，捧袂惜将分。讵厌杯行疾，唯愁日向曛。 ——白居易
诗教刻烛赋，酒任连盘酌。从他白眼看，终恋青山郭。 ——潘述
睹之忽忽毛发寒。 ——段成式
大小篆书三十家。唐朝历历多名士，萧子云兼吴道子。
上行杯·落梅着雨消残粉
我辈寻常有，佳人早晚来。 ——杨嗣复
"皇穹何处飞琼屑，散下人间作春雪。五花马踏白云衢，
顾己惭微照，开帘识近汀。 ——袁高"
"吴公台下旧京城，曾掩衡门过十春。别后不知新景象，
直恐金刀易剪裁。喷向林梢成夏雪，倾来石上作春雷。
"灵山一峰秀，岌然殊众山。盘根大江底，插影浮云间。
琼枝翠叶庭前植，从待翩翩去又来。"
日暮归来泪满衣。"
行香子·腊八日与洪仲简溪行其夜雪作
立马有时同草诏，联镳几处共成篇。闲歌柳叶翻新曲，
座中皆是故交亲。龙池树色供清景，浴殿香风接近邻。
"垂须长似发，七十色如黳.醉眼青天小，吟情太华低。
松根盘藓石，花影卧沙鸥。谁更怀韬术，追思古渡头。"
伴行惟瘦鹤，寻步入深云。（《赠廖融》，见《纪事》）
"高楼闲上对晴空，豁目开襟半日中。千里吴山清不断，
及我窜群舒，向风心郁郁。归来暮江上，云雾一披拂。
一遇灵鳌开睡眼，六朝灰尽九江空。"
疏影·梅影
"鸟尽弓藏良可哀，谁知归钓子陵台。炼多不信黄金耗，
贱贫骄物贫终在，富贵骄人贵必隳。"
宅锁南塘一片山。草色净经秋雨绿，烧痕寒入晓窗斑。
长条乱拂春波动，不许佳人照影看。
"庆云呈瑞为明时，演畅丝纶在紫微。銮殿对时亲舜日，
海燕频来去，西人独滞留。天边又相送，肠断故园秋。
含凉阁迥通仙掖，承露盘高出上宫。 ——李益
此去高吟须早返，广寒丹桂莫迁延。"
竹枝词二首·其一
"至德符天道，龙媒应圣明。追风奇质异，喷玉彩毛轻。
忘机同一祖，出语离三乘。 ——杨鼎夫
鹤身红旆拂，仙掌白云遮。塞色侵三县，河声聒两衙。
"刘令兴多常步履，柴桑事少但援琴。 ——皎然
"柳成金穗草如茵，载酒寻花共赏春。
"京洛先生三尺坟，阴风惨惨土和云。
"丹陵五牙客，昨日罗浮归。赤斧寻不得，烟霞空满衣。
徇乐非时选，忘机似陆沈。鉴容称四皓，扪腹有三壬。 ——刘禹锡
自宣城赴官上京
静投孤店日初沈。一枝犹挂东堂梦，千里空驰北巷心。
秦家无庙略，遮虏续长城。万姓陇头死，中原荆棘生。
回车谒帝却为归。凤旋北阙虚丹穴，星复南宫逼紫微。
和玉翻为泣，齐竽或滥吹。周行虽有寘，殷鉴在前规。
"虞虢相依自保安，谋臣吞度不为难。
夜来孤馆重来宿，枕底滩声似旧年。
曾借黄庭雪夜抄。丹桂有心凭至论，五峰无信问深交。
"琴中难挑孰怜才，独对良宵酒数杯。苏子黑貂将已尽，
千秋岁·咏夏景
执事非无胆，高堂念有亲。昨缘秦苦赵，来往大梁频。"
分明更想残宵梦，故国依然在甬东。"
"便返城闉尚未甘，更从山北到山南。花枝似雪春虽半，
心惑多嫌正直言。冷眼静看真好笑，倾怀与说却为冤。
宫女竞思游御苑，大家齐奏圣人知。
散才徒仰鲍，归梦远知秦。 ——台上
虽恨别离还有意，槐花黄日出青门。"
水浇冰滴滴，珠数落累累。自有闲行伴，青藤杖一枝。"