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季梁谏追楚师

明代 / 郎士元

"正忧衰老辱金台,敢望昭王顾问来。门外旌旗屯虎豹,
"见说海西隅,山川与俗殊。宦游如不到,仙分即应无。
"靖节先生几代孙,青娥曾接玉郎魂。
吃怕清秋豆叶寒。长襜敢辞红锦重,旧缰宁畏紫丝蟠。
千载几人搜警句,补方金字爱晴霞。
荣枯一贯亦何争。道傍病树人从老,溪上新苔我独行。
尝闻朝客多相□,记得□□数句诗。"
妾家基业薄,空有如花面。嫁尽绿窗人,独自盘金线。"
兼须为月求高处,即是霜轮杀满时。
"北去南来无定居,此生生计竟何如。
老来不得登高看,更甚残春惜岁华。"
蜻蛚吟高冷雨疏。辩伏南华论指指,才非玄晏借书书。
不是散斋兼拭目,寻常未便借人看。"


季梁谏追楚师拼音解释:

.zheng you shuai lao ru jin tai .gan wang zhao wang gu wen lai .men wai jing qi tun hu bao .
.jian shuo hai xi yu .shan chuan yu su shu .huan you ru bu dao .xian fen ji ying wu .
.jing jie xian sheng ji dai sun .qing e zeng jie yu lang hun .
chi pa qing qiu dou ye han .chang chan gan ci hong jin zhong .jiu jiang ning wei zi si pan .
qian zai ji ren sou jing ju .bu fang jin zi ai qing xia .
rong ku yi guan yi he zheng .dao bang bing shu ren cong lao .xi shang xin tai wo du xing .
chang wen chao ke duo xiang ..ji de ..shu ju shi ..
qie jia ji ye bao .kong you ru hua mian .jia jin lv chuang ren .du zi pan jin xian ..
jian xu wei yue qiu gao chu .ji shi shuang lun sha man shi .
.bei qu nan lai wu ding ju .ci sheng sheng ji jing he ru .
lao lai bu de deng gao kan .geng shen can chun xi sui hua ..
qing lie yin gao leng yu shu .bian fu nan hua lun zhi zhi .cai fei xuan yan jie shu shu .
bu shi san zhai jian shi mu .xun chang wei bian jie ren kan ..

译文及注释

译文
湖州太守真是好古博雅,不惜花费金钱求购断石残碑刻文。
  《李(li)廙》佚名 古诗担任(ren)尚书左丞时,有清廉的(de)美德。他的妹妹是刘晏的妻子,刘晏当时正掌管大权,他曾经拜访《李廙》佚名 古诗,《李廙》佚名 古诗请他到家里坐。刘晏看到《李廙》佚名 古诗的门的帘子十分破旧,就命令手下偷偷地测量门的长和宽,然后用没打磨过的竹子编成帘子,不加修饰,将要把它送给《李廙》佚名 古诗。刘晏多次带着门帘去《李廙》佚名 古诗家,都不敢提这件事就离开了。
杨柳的翠色在荒凉的岸边绵延,透过曳如烟柳丝,隐约能看见远方的高楼。
私下听说,皇上已把皇位传太子,
友情深厚,把所有的客套礼仪放在一边,为我带来了一片灿烂的阳光,温暖我流放途中感受的凄凉。
千军万马一呼百应动地惊天。
当人登上山的绝顶,就会把周围矮小的群山们,一览无余。西岳高耸似一位德高望重的老人,群峰在其周围则像他的儿孙。
在灯影旁拔下头上玉钗,挑开灯焰救出扑火飞蛾。
东船西舫人们都静悄悄地聆听;只见江心之中映着白白秋月影。
云收雨停,雨过天晴,水面增高并增添了波澜,远处高楼显得比平时更高了,水让人感觉到比平时更凉爽了,雨后的瓜也似乎显得比平时更甜了,绿树的树阴一直遮到画檐。纱帐中的藤席上,有一个芳龄女孩,身着轻绢夏衣,手执罗扇,静静地享受着宜人的夏日时光。
只有在笛声《折杨柳》曲中才能想象到春光,而现实中从来就没有见过春天。
等到吴国被打败之后,竟然千年也没有回来。
思念呀,怨恨呀,哪儿是尽头,伊人呀,除非你归来才会罢休。一轮皓月当空照,让我俩紧紧偎傍,倚楼望月。
回头看一次就肝肠寸断,好好离去吧,不要再回头了。
就像当年谢安东山高卧一样,一旦时机已到,再起来大济苍生,时犹未为晚也!
我还记得我们曾经一同来望月,而如今同来的你们又在哪勾留?
  夏、商、周三王朝之所以能长期维持统治,其原因就在于它们创设了教育、辅导太子的这套制度。到秦朝却不是这样。秦朝的风俗本来就不崇(chong)尚谦让,它崇尚的是奸诈;本来就不崇尚礼义,它崇尚的是刑罚。秦始皇派(pai)赵高做胡亥的老师,教他学习断案判刑。胡亥所学的,不是斩首级、割鼻子,就是灭人家的三族。所以,胡亥头天当上皇帝,第二天就用箭射人,把忠心进谏的人说成诽谤朝廷,把有远见卓识的人说成妖言惑众,他把杀人看做割草一样。难道说这仅仅是胡亥天性凶残恶毒吗?主要是赵高诱导胡亥学习的内容不符合正道的缘故。
万里外的家乡来了一封信,问我哪年真的能回去?我只有回头拼命喝酒,送春归去,春风倒还多情,抹去我的行行泪涕。
送给希望保养身体的人上面这些话,希望他们能用这个方法来养生。
大气一团迷蒙无物,凭什么将它识别认清?

注释
2.知音:指了解自己思想情感的好朋友。
其:代词,他们。
2、治:治理。
[104]效爱:致爱慕之意。
3、莫:没有什么人,代词。
⑹莫厌:一作“好是”。
22 白首:老人。
59、疵(cī):缺点。衅(xìn):争端。

赏析

  结句“一座凛生寒”,是又一次衬托,用满座观潮人吓得胆颤心寒,再次对钱江潮这宇宙的奇观进行热烈的赞颂。由于作者在描写钱江潮时多次运用了烘托的手法,进行反复的渲染,因而获得了直接描摹所难以获得的艺术效果。
  杜甫的《《佳人》杜甫 古诗》既反映客观存在的社会问题,又体现了诗人的主观寄托。诗中人物悲惨的命运与高尚的情操形成了强烈的对照,既让人同情,又令人敬佩。诗人用“赋”的手法描写《佳人》杜甫 古诗悲苦的生活,同时用“比兴”的手法赞美了她高洁的品格。全诗含蓄蕴藉,耐人寻味,感人肺腑,能强烈地引起读者的共鸣,是杜甫诗中的佳作。
  诗题为独步寻花,组诗的第五首则写到黄师塔前看花。“黄师塔前江水东”,写具体的地点。“春光懒困倚微风”则写自己的倦态,春暖人易懒倦,所以倚风小息。但这为的是更好地看花,看那“桃花一簇开无主,可爱深红爱浅红”。这里叠用爱字,爱深红,爱浅红,爱这爱那,应接不暇,但又是紧跟着“开无主”三字来的。“开无主”就是自由自在地开,尽量地开,大开特开,所以下句承接起来更显出绚烂绮丽,诗也如锦似绣。
  在这种气候下,即使有心去郊游也无法成行:“每冒风驰行,未百步辄返。”作者用恶劣气候和不能出游作一篇游记的开头,在立意和结构上起了这样两个作用:其一,是用城内的枯燥局促与后面将要描述的城外春色春意形成对比,从而(cong er)得出作者要得出的结论:“始知田郊之外,未始无春,而城居者未之知也”。当然,结论之外又有深意,它实际上是反映了作者对城市、官场的厌弃和投身于大自然怀抱的欣喜之情。如没有第一段的飞砂走砾、枯坐一室,这个创作意图就不能很好地表现出来。其二,在结构上更能体现出作者“不拘格套”“发人所不能发”的创作主张。这段文字作为游记开头却大写其不能游,这种出人意料的新奇笔法当然不同于常格,既反映出作者随笔写来、兴之所至的性灵和意趣,也在新奇之中看出作者不同于常规的文学追求。
  以上三联,作者是把梅当作主体,诗人的感情是通过议论、叙述、拟人等手法隐曲地体现在咏梅之中。至尾联主体的梅花转化为客体,成为被欣赏的对象。而作者则从客体变为主体,他的感情由隐至显,从借物抒怀变为直抒胸臆:“幸有微吟可相狎,不须檀板共金尊。”在赏梅中低声吟诗,使幽居生活平添几分雅兴,在恬静的山林里自得其乐,真是别具风情,根本不须音乐、饮宴那些热闹的俗情来凑趣。这就把诗人的理想、情操、趣味全盘托出,使咏物与抒情达到水乳交融的进步。
  第二句写诗人利用休假日去拜访友人王侍御,不料扑了个空。“不遇又空还”五字把诗人满心欢喜寻访不遇的沮丧、懊恼表现得非常真切。
  柳无忌曾指出苏曼殊的《本事诗》十首都是他为其所钟爱的日本歌伎百助枫子所写,但苏曼殊的身世特别,又投身佛门,自知生死无常,不能给百助以家庭的安顿和幸福的保障,故始终未能与百助结婚。此处所选的第一首诗就道出他内心的这种矛盾。 “乌舍凌波肌似雪”是以印度传说中的神女乌舍来比喻百助,说她步履轻盈如凌波仙子,其肌肤又如雪似玉;“亲持红叶索题诗”是指百助对他诗才的爱戴和一片深情,此处用“红叶题诗”的典故也暗示了百助有向他求婚的经历。然而,诗人已经出家为僧了,心中苦衷不能尽道,虽然钟情百助,也只好对这美妙动人的少女加以婉拒了。诗的最后两句正透露出诗人的矛盾:泪本是有情之物,诗人偏把泪说成是无情;相逢是爱的开始,但却留下了恨的遗憾。诗人模仿唐人诗句“还君明珠双泪垂,恨不相逢未嫁时”,改“未嫁”为“未剃”,一方面说明他内心深处真爱百助,另一方面又蕴含了无限的无奈与哀婉。
  三四两句“不是花中偏爱菊,此花开尽更无花”,点明了诗人爱菊的原因。这两句以否定句式陡地一转,指出自己并非没来由地钟情《菊花》元稹 古诗。时至深秋,百花尽谢,唯有《菊花》元稹 古诗能凌风霜而不凋,独立支持,为世界平添了盎然的生机。诗人热爱生活、热爱自然,这四季中最后开放的《菊花》元稹 古诗使他忘情,爱不能舍了。诗人从《菊花》元稹 古诗凋谢最晚这个角度出发,写出了自己独特的爱《菊花》元稹 古诗的理由。其中也暗含了对《菊花》元稹 古诗历尽寒冷最后凋零的坚强品格的赞美之情。中国古典诗词常借物咏怀喻志,如屈原的《桔颂》,陈子昂的《感遇》,都是范例。元稹《《菊花》元稹 古诗》一诗赞《菊花》元稹 古诗高洁的操守、坚强的品格,也是这种写作手法,寓有深意。
  关于《《渔父》佚名 古诗》的作者,历来说法不一。最早认定为屈原作的,是东汉王逸的《楚辞章句》。《楚辞章旬》是在西汉末年刘向编的《楚辞》的基础上作注。在《楚辞》中,《《渔父》佚名 古诗》已作为屈原的二十五篇作品之一收入。据此,则认定屈原作《《渔父》佚名 古诗》,又可上推至刘向时。后世认同屈原作《《渔父》佚名 古诗》,影响较大的有南朝梁代萧统编的《昭明文选》和南宋朱熹的《楚辞集注》。但此说漏洞颇多。从外证来说,司马迁在《史记·屈贾列传》中引述《《渔父》佚名 古诗》文字时,只是作为行文的一部分,而并非作为屈原的原作转引。王逸《楚辞章句》在明确指出“《《渔父》佚名 古诗》者,屈原之所作也”之后,又说“楚人思念屈原,因叙其辞以相传焉”,则作者又非屈原而成了“楚人”。从内证来说,《《渔父》佚名 古诗》中的屈原表示“宁赴湘流,葬于江鱼之腹中”,以下当是赴湘自沉的一幕,似不可能再有心绪用轻松的笔调续写“莞尔而笑”的《渔父》佚名 古诗。何况全文采用第三人称,亦与屈原作为此文作者的身份不合。故近人一般都认为此文并非屈原所作。郭沫若说:“《《渔父》佚名 古诗》可能是深知屈原生活和思想的楚人的作品。”(《屈原赋今译》)按之作品的实际,这一推断还是比较可信的。
  如同历史上多数暴君一样,武则天的政权基本上没有输给任何政治势力,只是由于时间的自然法则而终结。于是,一千多年前由骆宾王《讨武氏书》揭示的诸多命题,始终占据着人们的思考。人们沉痛地发现,此问题尚未因时代的演进而得到彻底解决。所幸的是,现在的知识阶层已可以不通过仕途而实现自身的价值。
  颔联两句是写诗人登楼俯瞰的情景。《望海楼》米芾 古诗面临大江,昼夜奔流着的涛声传人耳际,触发了挥笔作诗的雅兴,但诗人却说是江声流到了笔底;江上片片征帆映人眼帘,又引动了举樽饮酒的豪情,但诗人却说是帆影落到樽前,可谓妙趣横生。这本是诗人登临后的亲见亲闻亲感,但在两句之首分别冠以“山峡”、“六朝”二字,景与情就一下子脱开了眼前的实境,空间、时间大大扩展。诗人驰骋想象,让江声带着三峡的雄巍,让帆影映着六朝的繁盛,这正是刘勰《文心雕龙·神思》所谓“寂然疑虑,思接千载;悄焉动容,视通万里”。这两句以诗人的见闻感受突出《望海楼》米芾 古诗高大久远。
  “误落尘网中,一去三十年。”人生常不得已。作为一个官宦人家的子弟,步入仕途乃是通常的选择;作为一个熟读儒家经书、欲在社会中寻求成功的知识分子,也必须进入社会的权力组织;便是为了供养家小、维持较舒适的日常生活,也需要做官。所以不能不违逆自己的“韵”和“性”,奔波于官场。回头想起来,那是误入歧途,误入了束缚人性而又肮脏无聊的世俗之网。“一去三十年”,当是“十三年”之误。从陶渊明开始做官到最终归隐,正好是十三年。这一句看来不过是平实的纪述,但仔细体味,却有深意。诗人对田园,就像对一位情谊深厚的老朋友似地叹息道:“呵,这一别就是十三年了!”心中无限感慨,无限眷恋,但写来仍是隐藏不露。
  文章内容未必尽合历史事实,但所表达的思想有积极意义,并且有很强的艺术表现力。
  本诗主要是托讽之辞,采用杂言,音节顿挫激扬,富于变化其一褒一贬,表现了诗人鲜明的态度。这与作者个人经历有着密切的关系。鲍照“家世贫贱。, (鲍照《拜侍郎上疏》)在宦途上饱受压抑。他痛恨门阀土族制度,对刘宋王朝的统治深为不满,因此,他那质朴的诗句申明确表示了对节操低下的士大夫的蔑视和对旷达之士的赞扬。这里还包含着寒士被压抑的义愤和对高门世族垄断政权的控诉。诗歌以充沛的气势,强烈的个性,明陕的语言,给读者以震撼。
  欧阳修说:“诗作于樽俎之间,笔力雄赡,顷刻而成,遂为绝唱。”《历代诗话》卷五十六载,刘原父因梅尧臣作这首诗,认为可称他为“梅河豚”。梅尧臣的诗力求风格平淡,状物鲜明,含意深远。欧阳修在《书梅圣俞稿后》说他“长于体人情,状风物,英华雅正,变态百出”,这首诗正符合这一评价。梅尧臣处在西昆体诗统治诗坛的年代,他反对堆砌词藻典故,主张学习风雅,提倡诗歌将下情上达、美刺时政,写了不少反映下层生活的诗。这首写河豚的诗,也是通过咏河豚,隐讽社会,所以被当作梅尧臣的代表作之一。欧阳修是梅尧臣的知己,清代姚莹《论诗绝句》有“宛陵知己有庐陵”句。欧阳修作诗学韩愈,喜发议论,杂以散文笔法,梅尧臣这首诗也带有这些特点,所以被欧阳修推为“绝唱”。欧阳修还在《书梅圣俞河豚诗后》说:“余每体中不康,诵之数过,辄佳。”还多次亲笔抄写这首诗送给别人。
  首段言简意赅,以「平生好施与,择其亲而贫,疏而贤者,咸施之」作为全文的纲领,用以提起下文。文中点明范文正公「好施予」、「赡族人」之善性,是为创办义田(yi tian)的伏笔;且强调施助并非来者不拒的浮滥,而是以「亲而贫,疏而贤」为主要对象。
  特点三,传神的描写刻画,兼之与比喻、烘托共用,错综(cuo zong)变化巧妙得宜,给人一种浩而不烦、美而不惊之感,使人感到就如在看一幅绝妙丹青,个中人物有血有肉,而不会使人产生一种虚无之感。在对洛神的体型、五官、姿态等描写时,给人传递出洛神的沉鱼之貌、落雁之容。同时,又有“清水出芙蓉,天然去雕饰”的清新高洁。在对洛神与之会面时的神态的描写刻画,使人感到斯人浮现于眼前,风姿绰约。而对于洛神与其分手时的描写“屏翳收风,川后静波,冯来鸣鼓,女娲清歌。”爱情之真挚、纯洁,一切都是这样美好,以致离别后,人去心留,情思不断,洛神的倩影和相遇相知时的情景历历在目,浪漫而苦涩,心神为之不宁徘徊于洛水之间不忍离去。
  正因为如此,才“无复鸡人报晓筹”,李、杨再不可能享受安适的宫廷生活了。
  祭文通常有固定的格式,其内容和形式都容易公式化,为后人传诵的不多。但袁枚的《《祭妹文》袁枚 古诗》却不拘格式,写得情真意切,生动感人,为后人传诵。
  诗中“八表同昏”等诗句,表面看是写天气,而用夏天雷雨前或冬天雪前的景象来形容春季的天色,似乎形容过量,显然,这里是暗喻国政时局被封建贵族、军阀争夺中央政权而搞得天昏地暗,暗寓着诗人关怀世难的忧心。

创作背景

  胡旋舞是唐代最盛行的舞蹈之一。它与《秦王破阵乐》、《霓裳羽衣舞》为唐代最流行的三大乐舞。西域康国、石国、米国等,都曾向唐王朝宫里供奉《胡旋女》白居易 古诗。

  

郎士元( 明代 )

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简 介

郎士元 郎士元 唐代诗人。字君胄。中山(今河北定县)人。生卒年不详。天宝十五载(756)登进士第。安史之乱中,避难江南。宝应元年(762)补渭南尉,历任拾遗、补阙、校书等职,官至郢州刺史。 郎士元与钱起齐名,世称"钱郎"。他们诗名甚盛,当时有"前有沈宋,后有钱郎"(高仲武《中兴间气集》)之说。

忆秦娥·与君别 / 殷穆

"古人有遗言,天地如掌阔。我行三十载,青云路未达。
"清世谁能便陆沈,相逢休作忆山吟。若教仙桂在平地,
"不敢量樵重,唯知益薪束。轧轧下山时,弯弯向身曲。
云物养吾道,天爵高我贫。大笑猗氏辈,为富皆不仁。"
亦知王大是昌龄,杜二其如律韵清。
以杖探虚翠,将襟惹薄明。经时未过得,恐是入层城。"
"皇州五更鼓,月落西南维。此时有行客,别我孤舟归。
崩处空为数里尘。长恨往来经此地,每嗟兴废欲沾巾。


马嵬 / 潘岳

愿得花间有人出,免令仙犬吠刘郎。"
"竹槛匝回廊,城中似外方。月云开作片,枝鸟立成行。
看山怀古翻惆怅,未胜遥传不到时。"
高秋关静梦,良夜入新篇。仰德心如是,清风不我传。"
池塘信美应难恋,针在鱼唇剑在虾。"
幽径入桑麻,坞西逢一家。编篱薪带茧,补屋草和花。
"瘿木樽前地胏图,为君偏辍俗功夫。
舟人笑指千馀客,谁是烟霄六翮毛。"


嘲春风 / 倪德元

知君也解相轻薄,斜倚阑干首重回。"
心摇只待东窗晓,长愧寒鸡第一声。
陶公没后无知己,露滴幽丛见泪痕。"
名重淮王大小山。醴设斗倾金凿落,马归争撼玉连环。
"别意说难尽,离杯深莫辞。长歌终此席,一笑又何时。
吟水咏山心未已,可能终不胜渔樵。"
东风柳絮轻如雪,应有偷游曲水人。"
自从鲁国潸然后,不是奸人即妇人。"


山房春事二首 / 李伯敏

"江南江北两风流,一作迷津一拜侯。
"昔年山下结茅茨,村落重来野径移。樵客相逢悲往事,
非穷非达非高尚,冷笑行藏只独知。
"泽北村贫烟火狞,稚田冬旱倩牛耕。
"北境烽烟急,南山战伐频。抚绥初易帅,参画尽须人。
山中有酒亦有歌。乐营房户皆仙家,仙家十队酒百斛。
世路多相取,权门不自投。难为此时别,欲别愿人留。"
"兰亭醉客旧知闻,欲问平安隔海云。


贫女 / 吴宗旦

"前代高门今宰邑,怀才重义古来无。笙歌厌听吟清句,
却缘风雪频相阻,只向关中待得春。"
人人但为农,我独常逢旱。恶命如漏卮,滴滴添不满。
"戚历杉阴入草堂,老僧相见似相忘。吟多几转莲花漏,
未可便攀低处枝。藉地落花春半后,打窗斜雪夜深时。
势受重湖让,形难七泽吞。黑岩藏昼电,紫雾泛朝暾。
潜夫岂合干旌旆,甘棹渔舟下钓纶。"
才情百巧斗风光,却笑雕花刻叶忙。


浮萍篇 / 欧阳澈

刺桐花谢芳草歇,南国同巢应望归。"
"新开窗犹偏,自种蕙未遍。书签风摇闻,钓榭雾破见。
病中霜叶赤,愁里鬓毛斑。不为良知在,驱车已出关。"
儿童啮草根,倚桑空羸羸。斑白死路傍,枕土皆离离。
清镜流年急,高槐旅舍寒。侏儒亦何有,饱食向长安。"
稻粮饶燕雀,江海溢凫鹥.昔共逢离乱,今来息鼓鼙。
尝闻白芝秀,状与琅花偶。又坐紫泉光,甘如酌天酒。
文字不得力,桑麻难救贫。山禽欺稚子,夜犬吠渔人。


采桑子·彤霞久绝飞琼宇 / 宋无

揣情摩意已无功,只把篇章助国风。宋玉谩夸云雨会,
"繁华举世皆如梦,今古何人肯暂闲。
山叠云霞际,川倾世界东。那知兹夕兴,不与古人同。"
怨莺新语涩,双蝶斗飞高。作个名春恨,浮生百倍劳。
府金廪粟虚请来,忆着先生便知愧。愧多馈少真徒然,
到处愁他无限人。能被绿杨深懊恼,谩偎黄菊送殷勤。
竹泉泻入于僧厨。宏梁大栋何足贵,山寺难有山泉俱。
"男儿未必尽英雄,但到时来即命通。


孤儿行 / 王与钧

"红妆女儿灯下羞,画眉夫婿陇西头。
惆怅溪头从此别,碧山明月闭苍苔。"
狂风更与回烟帚,扫尽繁花独占春。
水理漩洑,鹏风翱翔。道不自器,与之圆方。"
衡门亦无路,何况入西秦。灸病不得穴,徒为采艾人。
"柳下江餐待好风,暂时还得狎渔翁。
别渚莲根断,归心桂树顽。空劳钟璞意,尘世隔函关。"
"翦妾身上巾,赠郎伤妾神。郎车不暂停,妾貌宁长春。


鹧鸪天·梅蕊新妆桂叶眉 / 叶子奇

三级幽岩是将坛。醉少最因吟月冷,瘦多偏为卧云寒。
"红妆女儿灯下羞,画眉夫婿陇西头。
为报门前杨柳栽,我应来岁当归来。纵令树下能攀折,
毕竟思量何足叹,明年时节又还来。"
造化无端欲自神,裁红剪翠为新春。
欲问包山神,来赊少岩壑。"
佳期杳天末,骨肉不在旁。年华且有恨,厥体难久康。
每逢芳草处,长返故园迟。所以多为客,蹉跎欲怨谁。"


墨梅 / 殷澄

敲门若我访,倒屣欣逢迎。胡饼蒸甚熟,貊盘举尤轻。
春风未借宣华意,犹费工夫长绿条。"
"香味清机仙府回,萦纡乱石便流杯。
"日月不并照,升沈俱有时。自媒徒欲速,孤立却宜迟。
方朔朝来到我家,欲将灵树出丹霞。
雪折停猿树,花藏浴鹤泉。师为终老意,日日复年年。"
若说神仙求便得,茂陵何事在人间。"
二将之功皆小焉。"