朝中措·平山堂
只应唯有西山色，依旧崔巍上寺墙。"
两端指的铅金祖，莫向诸般取次寻。"
何似知机早回首，免教流血满长江。"
"下营依遁甲，分帅把河隍。地使人心恶，风吹旗焰荒。
安知忘情子，爱网素已褰。为有深仁感，遂令真性迁。
岩僧倚树现真形。神幡双出红霞动，宝塔全开白气生。
"七条丝上寄深意，涧水松风生十指。
"天目连天搏秀气，峥嵘作起新城地。德门钟秀光盛时，
春风澹澹白云闲，惊湍流水响千山。一夜此中对明月，
"尽日池边钓锦鳞，芰荷香里暗消魂。
朝中措·平山堂拼音解释:
zhi ying wei you xi shan se .yi jiu cui wei shang si qiang ..
liang duan zhi de qian jin zu .mo xiang zhu ban qu ci xun ..
he si zhi ji zao hui shou .mian jiao liu xue man chang jiang ..
.xia ying yi dun jia .fen shuai ba he huang .di shi ren xin e .feng chui qi yan huang .
an zhi wang qing zi .ai wang su yi qian .wei you shen ren gan .sui ling zhen xing qian .
yan seng yi shu xian zhen xing .shen fan shuang chu hong xia dong .bao ta quan kai bai qi sheng .
.qi tiao si shang ji shen yi .jian shui song feng sheng shi zhi .
.tian mu lian tian bo xiu qi .zheng rong zuo qi xin cheng di .de men zhong xiu guang sheng shi .
chun feng dan dan bai yun xian .jing tuan liu shui xiang qian shan .yi ye ci zhong dui ming yue .
.jin ri chi bian diao jin lin .ji he xiang li an xiao hun .
译文及注释
译文
如今认真打扮照照镜子啊，以后还能藏身将祸患躲开。
我今如若不行乐，未知尚有来岁否？
谁知道不能去边关的痛苦，纵然战死还留下侠骨芬芳。一个人就能拉(la)开两张雕弓，敌骑千重全都不放在眼中。
土门关深沟高垒防守坚严，杏园镇天险足恃偷渡实难。
自从陶潜写了《咏菊》曹雪芹 古诗以后秋菊的高尚品格一直被人称道。
弓箭沐浴着霞光，宝剑照耀着寒霜。
海的尽头岸边上阴暗幽静，江面上来自北方的秋风(feng)吹起了阵阵的寒意。
拂晓弯月暂时飞(fei)隐到高树里，秋夜的银河远隔在数峰以西。
女子变成了石头，永不回首。
远隔天涯旧恨绵绵，凄凄凉凉孤独度日无人问讯。要想知道我是如何愁肠百结，就像金炉中燃尽的篆香。
只应纵情痛饮酬答重阳佳节， 不必怀忧登临叹恨落日余晖。
口渴也(ye)不能饮盗泉水，热也不能在丑陋的树木下歇息。恶木也有枝，志士却(que)多苦心(xin)。志士整理马车恭敬地遵奉君主之命，驱马将要远行。时势所迫，饥不择食，寒不择栖。时光已经逝去，而功业却还未建立。高耸的云朵接岸而起，树木的枝条随风鸣叫。在幽谷底沉思，在高山顶感慨悲伤。乐器绷紧了的弦发不出缓弱的声音，而节操高尚的人就犹如这(zhe)急弦，谈论问题常(chang)常直言不讳，常常不为君王所喜，不为世俗所容，得不到认可。人生处世真不容易，如何才能放宽我的胸襟呢？眷顾我耿直的情怀，与古人相比真是感到惭愧。
我调度和谐地自我欢娱，姑且飘游四方寻求美女。
商汤降临俯察四方，巧遇赏识贤臣伊尹。
注释
③“鸳鸯”二句：追忆当初书写鸳鸯二字的情景。
12.湄：水和草交接的地方，也就是岸边。
11、并：一起。
[40]乳血：饮血。飡肤：食肉。
（54）至尊：对皇帝的尊称。蒙尘：指皇帝出奔在外，蒙受风尘之苦。
（39）定冠履——明世宗曾改定一些冠服制度。
26.念高危：想到帝位高高在上。危，高。
（5）宾：服从，归顺
赏析
尾联从前联生发而来，除表现关怀好友处境望而不见的惆怅之外，还有更深一层的意思：望而不见，自然想到互访或互通音问；而望陆路，则山岭重叠，望水路，则江流纡曲，不要说互访不易，即互通音讯，也十分困难。这就很自然地要归结到“音书滞一乡”。然而就这样结束，文情较浅，文气较直。作者的高明之处。在于他先用(yong)“共来百粤文身地”一垫，再用“犹自”一转，才归结到“音书滞一乡”，便收到了沉郁顿挫的艺术效果。而“共来”一句，既与首句中的“大荒”照应，又统摄题中的“柳州”与“漳、汀、封、连四州”。一同被贬谪于大荒之地，已经够痛心了，还彼此隔离，连音书都无法送到。余韵袅袅，余味无穷，而题中的“寄”字之神，也于此曲曲传出。可见诗人用笔之妙。
首句以“淡白”状梨花，以深青状柳叶，以柳青衬梨白，可谓是一青二白。梨花的淡白，柳的深青，这一对比，景色立刻就鲜活了，再加上第二句的动态描写：满城飞舞的柳絮，真是“春风不解禁杨花，蒙蒙乱扑行人面”，同时柳絮写出梨花盛开的季节，春意之浓，春愁之深，更加烘托出来。
自然与豪放和谐结合的语言风格，在这首诗里也表现得相当突出。必须有李白那样阔大的胸襟抱负、豪放坦率的性格，又有高度驾驭语言的能力，才能达到豪放与自然和谐统一的境界。这首诗开头两句，简直象散文的语言，但其间却流注着豪放健举的气势。“长风”二句，境界壮阔，气概豪放，语言则高华明朗，仿佛脱口而出。这种自然豪放的语言风格，也是这首诗虽极写烦忧苦闷，却并不阴郁低沉的一个原因。
此诗抒情的方式也时有变化，有时直抒胸臆，有时却把抒情和叙事、写景结合起来。“伊洛广且深，欲济川无梁”，“霖雨泥我途，流潦浩纵横”，看起来是叙事，实际是抒情。第四章借景抒情，情景相生，发人深思，耐人寻味。诗中的寒蝉、归鸟、孤兽都是诗人自身的写照。冷落空旷的秋季原野，也是当时诗人所处的政治环境的形象再现。
首联“赁宅得花饶，初开恐是妖。”租赁别人的房宅，本来也是随遇而安，无所好挑剔的，可没想到竟有那么丰饶的牡舟花。一个“得”字，正好表现出他那种(na zhong)喜出望外的得意神情。恰因为得自意外，所以初开之时，便唯恐它是妖了。美人之所以让入心旋不守，神魂颠倒，完全在于她的妖冶妩媚；牡丹含苞初绽，鲜艳欲滴，其荡人心魄，决不下于美人之妖态，只这一句就把社丹写活了。
本篇选自《淮海集》，写于元丰二年（1079）秋。这年春天，秦观要去会稽探望伯父，恰好苏轼自徐州调任湖州途经高邮，他们便一路同行，到吴兴（湖州州治所在地）分手。秦观到会稽后，听说苏轼被捕下狱，又渡江到吴兴问讯，而后再经杭州返回会稽。本篇记述“中秋后一日”夜上风篁岭访辨才法师，当是这次路过杭州时的事。第一年，辨才、参寥派人到黄州慰问已被贬官的苏轼，并捎去了秦观写的这篇《《龙井题名记》秦观 古诗》。苏轼看后写道：“览太虚题名，皆予昔时游行处，闭目想之，了然可数。”（《秦太虚题名记》）
最后一句话，可谓画龙点睛之笔，又是直抒胸意的写法，把全诗像一首曲子一样，推向高潮，曾在一书里看到这样的话，“忘字对于相爱又不能在一起的男女来说，是最残酷的汉字”。想忘，又不能忘，想忘，又不敢忘。诗人一段刻骨铭心的爱情就在这无果的结局中谢幕，无数的思念，向何处倾诉。行文至此，一幅杰作完成了。
这首七律，诗人写自己身处暗世、有志难伸、怀才不遇、走投无路的困境和内心的烦恼。通篇夹叙夹议，评论时事，陈述怀抱，满篇韵味，生动感人。
从《《陶者》梅尧臣 古诗》即可看出，梅尧臣不断观察、聚焦日常生活的种种细节，在生活场景和人生经历中开拓、寻找前人未曾注意的题材，或在写前人写过的题材上翻新，开宋诗好为新奇、力避陈熟的风气。梅诗构思奇巧而取材平平，用意深远而出之淡然，感情深厚而语句平淡，寓奇峭于朴素，外枯中膏，淡而有味，这是梅诗的创造与追求，也是宋诗的审美取向。
十年阔别，一朝相遇，应该有很多话语要说。颈联“别来沧海事，语罢暮天钟”，表现了这倾诉别情的场面。分手以来千头万绪的往事，诗人用“沧海事”一语加以概括。这里化用了沧海桑田的典故，突出了十年间个人、亲友、社会的种种变化，同时也透露了作者对社会动乱的无限感慨。
第一首诗写山僧对弈，也是自己心态的一种反映。深山里的和尚本来就是与世无争，他们又在竹阴下下棋，那种不染一丝尘埃般的清净，令作者神往。“山僧对棋坐”，起码有两个和尚；“时闻下子声”，有人在旁边听，那么至少是三个人了。这首诗人物全都隐藏不露，所以虽有三人活动，也觉得清幽无比。尤其最后的那句“时闻下子声”更如天籁音乐，烘托了真正的宁静。
“朝来临镜台，妆罢暂徘徊”。前两句虽然不着一墨写作者如何梳妆，却让佳人对镜的优雅美态如在眼前，颇见功力。在数以千百计的后宫妃嫔中，得到君王的宣诏，本应喜悦之极应命而至。就封建文化要求女子“柔顺”、不得违抗君命的“角色规范”而言，更应该立即应诏。可徐惠却偏要君王等一等，“妆罢”后久久不去应诏，反而要在镜台前徘徊不前，故意要引逗得君王着急。等到君王真的因急生怒，她似乎又早料到了，慌不忙的借“千金一笑”的典故，戏谑地反问太宗：“古人千金买美人一笑，陛下传召我一次，我能来吗？”
开头二句“渤澥声中涨小堤，官家知后海鸥知”，这是极度夸张的笔墨，这夸张既匪夷所思，却又那样合乎情理。海鸥是大海及海滨变化信息的知情者，他们世世代代繁衍、生息在这一带水土之上，一直在大海上飞翔盘旋，对海边的情况是最熟悉的；这片《新沙》陆龟蒙 古诗的最早发现者照理说必定是海鸥。然而海鸥的眼睛却敌不过贪婪地注视着一切剥削机会的“官家”，他们竟抢在海鸥前面盯住了这片《新沙》陆龟蒙 古诗。对于实际生活来说，官家不可能先海鸥而知《新沙》陆龟蒙 古诗，这样描写就是夸张的；但从对象的本质——官府搜刮地皮，无所不至，贪婪成性方面来说，它又是达到了高度的艺术真实的。这两(zhe liang)句的夸张和讽刺之处还在于：一堤《新沙》陆龟蒙 古诗刚现，老百姓们还未踏足其上，更无什么收成可言，官府就对它敲响了征税的如意算(yi suan)盘。官府的这一心理是特别可笑的，讽刺也特别深刻。
画面在“望”中一幅幅依次展开。先是一幅“方外寺”：阴森森的树林里，隐隐约约地闪现出几所寺院。诗人身处佛地，所以第一眼看到的便是佛寺。暮色苍茫，远远望去，这个景色暗淡得就像一帧退了颜色的约画。寺在“画轴”之中，想象奇妙。眼中是画，诗笔下也是画。画境寂静幽深，正见方外本色。再是一幅“葑上田”。诗人转移了一下视角，但见水面上零零星星地飘荡着一块块的架田，犹如那棋盘上割下来的方格子。枰，棋盘。以棋盘方格譬架田，比喻贴切。其时夕阳西下，夜幕将临，农失们都已荷锄归家了，因此画面上空无一人，分外宁静。
首句以“淡白”状梨花，以深青状柳叶，以柳青衬梨白，可谓是一青二白。梨花的淡白，柳的深青，这一对比，景色立刻就鲜活了，再加上第二句的动态描写：满城飞舞的柳絮，真是“春风不解禁杨花，蒙蒙乱扑行人面”，同时柳絮写出梨花盛开的季节，春意之浓，春愁之深，更加烘托出来。
自然与豪放和谐结合的语言风格，在这首诗里也表现得相当突出。必须有李白那样阔大的胸襟抱负、豪放坦率的性格，又有高度驾驭语言的能力，才能达到豪放与自然和谐统一的境界。这首诗开头两句，简直象散文的语言，但其间却流注着豪放健举的气势。“长风”二句，境界壮阔，气概豪放，语言则高华明朗，仿佛脱口而出。这种自然豪放的语言风格，也是这首诗虽极写烦忧苦闷，却并不阴郁低沉的一个原因。
此诗抒情的方式也时有变化，有时直抒胸臆，有时却把抒情和叙事、写景结合起来。“伊洛广且深，欲济川无梁”，“霖雨泥我途，流潦浩纵横”，看起来是叙事，实际是抒情。第四章借景抒情，情景相生，发人深思，耐人寻味。诗中的寒蝉、归鸟、孤兽都是诗人自身的写照。冷落空旷的秋季原野，也是当时诗人所处的政治环境的形象再现。
首联“赁宅得花饶，初开恐是妖。”租赁别人的房宅，本来也是随遇而安，无所好挑剔的，可没想到竟有那么丰饶的牡舟花。一个“得”字，正好表现出他那种(na zhong)喜出望外的得意神情。恰因为得自意外，所以初开之时，便唯恐它是妖了。美人之所以让入心旋不守，神魂颠倒，完全在于她的妖冶妩媚；牡丹含苞初绽，鲜艳欲滴，其荡人心魄，决不下于美人之妖态，只这一句就把社丹写活了。
本篇选自《淮海集》，写于元丰二年（1079）秋。这年春天，秦观要去会稽探望伯父，恰好苏轼自徐州调任湖州途经高邮，他们便一路同行，到吴兴（湖州州治所在地）分手。秦观到会稽后，听说苏轼被捕下狱，又渡江到吴兴问讯，而后再经杭州返回会稽。本篇记述“中秋后一日”夜上风篁岭访辨才法师，当是这次路过杭州时的事。第一年，辨才、参寥派人到黄州慰问已被贬官的苏轼，并捎去了秦观写的这篇《《龙井题名记》秦观 古诗》。苏轼看后写道：“览太虚题名，皆予昔时游行处，闭目想之，了然可数。”（《秦太虚题名记》）
最后一句话，可谓画龙点睛之笔，又是直抒胸意的写法，把全诗像一首曲子一样，推向高潮，曾在一书里看到这样的话，“忘字对于相爱又不能在一起的男女来说，是最残酷的汉字”。想忘，又不能忘，想忘，又不敢忘。诗人一段刻骨铭心的爱情就在这无果的结局中谢幕，无数的思念，向何处倾诉。行文至此，一幅杰作完成了。
这首七律，诗人写自己身处暗世、有志难伸、怀才不遇、走投无路的困境和内心的烦恼。通篇夹叙夹议，评论时事，陈述怀抱，满篇韵味，生动感人。
从《《陶者》梅尧臣 古诗》即可看出，梅尧臣不断观察、聚焦日常生活的种种细节，在生活场景和人生经历中开拓、寻找前人未曾注意的题材，或在写前人写过的题材上翻新，开宋诗好为新奇、力避陈熟的风气。梅诗构思奇巧而取材平平，用意深远而出之淡然，感情深厚而语句平淡，寓奇峭于朴素，外枯中膏，淡而有味，这是梅诗的创造与追求，也是宋诗的审美取向。
十年阔别，一朝相遇，应该有很多话语要说。颈联“别来沧海事，语罢暮天钟”，表现了这倾诉别情的场面。分手以来千头万绪的往事，诗人用“沧海事”一语加以概括。这里化用了沧海桑田的典故，突出了十年间个人、亲友、社会的种种变化，同时也透露了作者对社会动乱的无限感慨。
第一首诗写山僧对弈，也是自己心态的一种反映。深山里的和尚本来就是与世无争，他们又在竹阴下下棋，那种不染一丝尘埃般的清净，令作者神往。“山僧对棋坐”，起码有两个和尚；“时闻下子声”，有人在旁边听，那么至少是三个人了。这首诗人物全都隐藏不露，所以虽有三人活动，也觉得清幽无比。尤其最后的那句“时闻下子声”更如天籁音乐，烘托了真正的宁静。
“朝来临镜台，妆罢暂徘徊”。前两句虽然不着一墨写作者如何梳妆，却让佳人对镜的优雅美态如在眼前，颇见功力。在数以千百计的后宫妃嫔中，得到君王的宣诏，本应喜悦之极应命而至。就封建文化要求女子“柔顺”、不得违抗君命的“角色规范”而言，更应该立即应诏。可徐惠却偏要君王等一等，“妆罢”后久久不去应诏，反而要在镜台前徘徊不前，故意要引逗得君王着急。等到君王真的因急生怒，她似乎又早料到了，慌不忙的借“千金一笑”的典故，戏谑地反问太宗：“古人千金买美人一笑，陛下传召我一次，我能来吗？”
开头二句“渤澥声中涨小堤，官家知后海鸥知”，这是极度夸张的笔墨，这夸张既匪夷所思，却又那样合乎情理。海鸥是大海及海滨变化信息的知情者，他们世世代代繁衍、生息在这一带水土之上，一直在大海上飞翔盘旋，对海边的情况是最熟悉的；这片《新沙》陆龟蒙 古诗的最早发现者照理说必定是海鸥。然而海鸥的眼睛却敌不过贪婪地注视着一切剥削机会的“官家”，他们竟抢在海鸥前面盯住了这片《新沙》陆龟蒙 古诗。对于实际生活来说，官家不可能先海鸥而知《新沙》陆龟蒙 古诗，这样描写就是夸张的；但从对象的本质——官府搜刮地皮，无所不至，贪婪成性方面来说，它又是达到了高度的艺术真实的。这两(zhe liang)句的夸张和讽刺之处还在于：一堤《新沙》陆龟蒙 古诗刚现，老百姓们还未踏足其上，更无什么收成可言，官府就对它敲响了征税的如意算(yi suan)盘。官府的这一心理是特别可笑的，讽刺也特别深刻。
画面在“望”中一幅幅依次展开。先是一幅“方外寺”：阴森森的树林里，隐隐约约地闪现出几所寺院。诗人身处佛地，所以第一眼看到的便是佛寺。暮色苍茫，远远望去，这个景色暗淡得就像一帧退了颜色的约画。寺在“画轴”之中，想象奇妙。眼中是画，诗笔下也是画。画境寂静幽深，正见方外本色。再是一幅“葑上田”。诗人转移了一下视角，但见水面上零零星星地飘荡着一块块的架田，犹如那棋盘上割下来的方格子。枰，棋盘。以棋盘方格譬架田，比喻贴切。其时夕阳西下，夜幕将临，农失们都已荷锄归家了，因此画面上空无一人，分外宁静。
创作背景
詹锳《李白诗文系年》系此诗于天宝十二载（753年），并认为与《登敬亭山南望怀古赠窦主簿》为前后之作。天宝十二载，李白南下宣城。行前，有诗《寄从弟宣州长史昭》，其中说道：“尔佐宣城郡，守官清且闲。常夸云月好，邀我敬亭山。” 自十年前放还出翰林，李白长期漂泊。长期的飘泊生活，使李白饱尝了人间辛酸滋味，看透了世态炎凉，从而加深了对现实的不满，增添了孤寂之感，然而傲岸倔强的性格仍一如既往。因怀才不遇一直抑郁不平。身心的疲惫，需要得到慰藉。这期间，他写了大量的借游仙、饮酒的方式排遣苦闷的诗，也写了许多寄情山水、倾诉内心情感的诗篇，《《独坐敬亭山》李白 古诗》即是其一。
罗君章( 元代 )
收录诗词 (6331) 首
简 介
罗君章 字君章，东晋贵阳耒阳人（今湖南耒阳南）。擅文章，谢尚、桓温称之为“湘中之琳”，“江左之秀”。历任桓温别架、宜都太守、长沙相。致仕后，居于荆州城西小洲之上，竹篱茅舍，布衣蔬食，怡然自乐。《晋书》有传。
豫章行
向身方始出埃尘，造化功夫只在人。早使亢龙抛地网，
"松下禅栖所，苔滋径莫分。青山春暮见，流水夜深闻。
烟洞几年悲尚在，星桥一夕帐空含。 ——威
斋容秋水照，香氎早风轻。曾被陈王识，遥知江上迎。"
到日扫烦政，况今休黩兵。应怜禅家子，林下寂无营。
藓壁残虫韵，霜轩倒竹阴。开门又言别，谁竟慰尘襟。"
童子不知师病困，报风吹折好芭蕉。"
月华澄有象，诗思在无形。彻曙都忘寝，虚窗日照经。"
踏莎行·芳草平沙
岩中深处坐，说理及谈玄。共我不相见，对面似千山。
要果逡巡种，思茶逐旋煎。岂知来混世，不久却回天。"
零叶聚败篱，幽花积寒渚。冥冥孤鹤性，天外思轻举。"
混迹是非域，纵怀天地间。同讥孔宣父，匿景杳不还。"
标形引势，身达名超。箱盈绮服，厨富甘肴。讽扬弦管，
白云有奇色，紫桂含天风。即应迎鹤书，肯羡于洞洪。
岂不见大鹏点翼盖十洲，是何之物鸣啾啾。
"头焦鬓秃但心存，力尽尘埃不复论。
渔父·渔父醒
绛侯成大绩，赏厚位仍尊。一朝对狱吏，荣辱安可论。
"圣人重周济，明道欲救时。孔席不暇暖，墨突何尝缁。
"常爱谢公郡，幽期愿相从。果回青骢臆，共蹑玄仙踪。
豺掊沙底骨，人上月边烽。休作西行计，西行地渐凶。"
"五老峰前相遇时，两无言语只扬眉。南宗北祖皆如此，
"邛南方作尉，调补一何卑。发论唯公干，承家乃帝枝。
双旌千骑骈东陌，独有罗敷望上头。"
撼动干坤走神鬼。须臾战罢云气收，种个玄珠在泥底。
谒金门·春欲去
"得力未得力，高吟夏又残。二毛非自出，万事到诗难。
因携琴剑下烟萝，何幸今朝喜暂过。貌相本来犹自可，
我闻念经功德缘，舌根可算金刚坚。他时劫火洞燃后，
御史非常任，参军不久居。待君迁转后，此职还到余。
空爱长生术，不是长生人。今日洛川别，可惜洞中春。"
肠断人间白发人。
"邂逅相逢萼岭边，对倾浮蚁共谈玄。
"中司出华省，副相晋阳行。书答偏州启，筹参上将营。
霜花腴·重阳前一日泛石湖
而心澹然无所营。手援毫，足蹈节，披缣洒墨称丽绝。
蚕蛾为蝶飞，伪叶空满枝。冤梭与恨机，一见一沾衣。
此道真清气，前贤早白髭。须教至公手，不惜付舟枝。"
"冲虚冥至理，体道自玄通。不受子阳禄，但饮壶丘宗。
凡流若问吾生计，遍地纷纷五彩霞。
西林可是无清景，只为忘情不记春。"
岳壁松多古，坛基雪不通。未能亲近去，拥褐愧相同。"
木母金公性本温。十二宫中蟾魄现，时时地魄降天魂。
忆江南·红绣被
夜雨吟残烛，秋城忆远山。何当一相见，语默此林间。"
不要九转神丹换精髓。"
"荆州连岁滞游方，拄杖尘封六尺光。洗面有香思石熘，
柳少沙洲缺，苔多古岸存。禽巢依橘柚，獭径入兰荪。
真气独翛然，轩裳讵能绁。都曹风韵整，纲纪信明决。
惟有红妆回舞手，似持霜刀向猿猱。"
何能向外求攀折，岩桂枝条拂石梯。"
"明主重文谏，才臣出江东。束书辞东山，改服临北风。
行路难·其二
邻僧同树影，砌月浸蛩声。独自更深坐，无人知此情。"
少年逢圣代，欢笑别情亲。况是勋庸后，恩荣袭尔身。"
"不喜秦淮水，生憎江上船。载儿夫婿去，经岁又经年。
"又向夔城去，知难动旅魂。自非亡国客，何虑断肠猿。
物类易迁变，我行人不见。珍重任彦思，相别日已远。
大道无私谁强名？仙老难逢天不近，世人何人解应尽。
忧虞欢乐皆占月，月本无心同不同。自从有月山不改，
牛儿小，牛女少，抛牛沙上斗百草。鉏陇老人又太老，
杜蒉扬觯
迹绝为真隐，机忘是大还。终当学支遁，买取个青山。
沧浪万顷三更月，天上何如水底深。"
从来是拾得，不是偶然称。别无亲眷属，寒山是我兄。
刳肠徒自屠，曳尾复何累。可怜濮水流，一叶泛庄子。"
"空水潮色净，澹然湖上心。舳舻轻且进，汀洲如可寻。
寥寥唯玄虚，至乐在神王。
只是耽浮蚁，曾云见泣麟。相逢先合手，浑似有前因。"
"高河瑟瑟转金盘，喷露吹光逆凭栏。四海鱼龙精魄冷，
贺新郎·用前韵送杜叔高
离别无他寄，相思共此门。阳春堪永恨，郢路转尘昏。
松月冷飕飕，片片云霞起。匼匝几重山，纵目千万里。
恰值嫦娥排宴会，瑶浆新熟味氤氲。
青霄雁行律，红露荆花滴。偶然成远别，别后长相忆。
海门连洞庭，每去三千里。十载一归来，辛苦潇湘水。
瓦滴残松雨，香炉匝印文。近年精易道，疑者晓纷纷。"
常只冥心古像前。九德陶熔空有迹，六窗清净始通禅。
莫作商人妇，金钗当卜钱。朝朝江口望，错认几人船。
题武关
今朝不觉频回首，曾伴瑶花近玉壶。"
嶰谷风吹万叶秋。字字朝看轻碧玉，篇篇夜诵在衾裯.
珍重来晨渡江去，九华青里扣松关。"
直须勤炼水中金。丹成只恐干坤窄，饵了宁忧疾患侵。
（栖霞洞遇日华月华君）"
八马回乘汗漫风，犹思往事憩昭宫。宴移玄圃情方洽，
"虚舟动又静，忽似去逢时。触物知无迕，为梁幸见遗。
湖面狂风且莫吹，浪花初绽月光微。