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临江仙·忆昔西池池上饮

近现代 / 石赓

秀发幽岩电,清澄隘岸陂。九霄排直上,万里整前期。
其奈长沙老未还。赤岭猿声催白首,黄茅瘴色换朱颜。
冰含远熘咽还通,莺泥晚花啼渐懒。敛黛吞声若自冤,
后人写出乌啼引,吴调哀弦声楚楚。四五年前作拾遗,
明则有刑辟,幽则有神祇.苟免勿私喜,鬼得而诛之。
"为我踟蹰停酒盏,与君约略说杭州。山名天竺堆青黛,
"我貌不自识,李放写我真。静观神与骨,合是山中人。
何似苏州安置处,花堂栏下月明中。"
回看归路傍,禾黍尽枯焦。独善诚有计,将何救旱苗。"
"天涯深峡无人地,岁暮穷阴欲夜天。
平生有微尚,彼此多幽独。何必本主人,两心聊自足。"
冉冉趋府吏,蚩蚩聚州民。有如蛰虫鸟,亦应天地春。
论才赋命不相干,凤有文章雉有冠。羸骨欲销犹被刻,
各于其上题名谥,一置高山一沉水。陵谷虽迁碑独存,
谁喻苍苍造物意,但与之材不与地。金张世禄原宪贫,
扇开青雉尾参差。暂留春殿多称屈,合入纶闱即可知。


临江仙·忆昔西池池上饮拼音解释:

xiu fa you yan dian .qing cheng ai an bei .jiu xiao pai zhi shang .wan li zheng qian qi .
qi nai chang sha lao wei huan .chi ling yuan sheng cui bai shou .huang mao zhang se huan zhu yan .
bing han yuan liu yan huan tong .ying ni wan hua ti jian lan .lian dai tun sheng ruo zi yuan .
hou ren xie chu wu ti yin .wu diao ai xian sheng chu chu .si wu nian qian zuo shi yi .
ming ze you xing bi .you ze you shen qi .gou mian wu si xi .gui de er zhu zhi .
.wei wo chi chu ting jiu zhan .yu jun yue lue shuo hang zhou .shan ming tian zhu dui qing dai .
.wo mao bu zi shi .li fang xie wo zhen .jing guan shen yu gu .he shi shan zhong ren .
he si su zhou an zhi chu .hua tang lan xia yue ming zhong ..
hui kan gui lu bang .he shu jin ku jiao .du shan cheng you ji .jiang he jiu han miao ..
.tian ya shen xia wu ren di .sui mu qiong yin yu ye tian .
ping sheng you wei shang .bi ci duo you du .he bi ben zhu ren .liang xin liao zi zu ..
ran ran qu fu li .chi chi ju zhou min .you ru zhe chong niao .yi ying tian di chun .
lun cai fu ming bu xiang gan .feng you wen zhang zhi you guan .lei gu yu xiao you bei ke .
ge yu qi shang ti ming shi .yi zhi gao shan yi chen shui .ling gu sui qian bei du cun .
shui yu cang cang zao wu yi .dan yu zhi cai bu yu di .jin zhang shi lu yuan xian pin .
shan kai qing zhi wei can cha .zan liu chun dian duo cheng qu .he ru lun wei ji ke zhi .

译文及注释

译文
分别时秋风吹拂着渭水,落叶(ye)飘飞洒满都城长安。
山城的雨后,百花凋零。榕树叶落满庭院,黄莺的啼(ti)叫也显得十分嘈杂。
通往长洲的香径已经长满了荆棘,当年吴王射(she)猎的地方到处是荒丘蔓草。当年奢云艳雨,纸醉金迷的吴宫如今已不再繁华,只有阵阵悲风在这废墟故址徘徊(huai)。吴王夫差在位期间所采取的一切倒行逆施的举措都足以使国家灭亡,这和西施并无关系,后宫佳丽如云,一个西施又怎么能取代所有的后宫佳丽呢?
把我的诗篇举荐给百官们,朗诵着佳句,夸奖格调清新。
前方将士,日夜流血牺牲;朝廷大员,可有一人请缨?
秋浦的山川就如剡县一样优美,而其风光却像长沙一带的潇湘之景。我像晋朝的山简一样大醉骑马而归;我像春秋时的宁戚一样倚牛角而歌。
笑死了陶渊明,就因为你不饮杯中(zhong)酒。
四海一家,共享道德的涵养。
绿色的叶子、青色的花萼映衬着红彤彤的花朵(duo),伴随着我和你慢慢登上了金碧辉煌的楼阁。
若不是在群玉山头见到了她,就是在瑶池的月光下来(lai)相逢。
上当年所酿之新酒来驱风寒,霜雪染鬓两边雪白。
纷纷的艺苑里各种说法鱼龙混杂,良莠不齐,对错互见,深浅不一,对同一问题的看法有时也五花八门。这时需要的是独具慧眼,有自己的视角和观点。

注释
登岁:指丰年。
4.皋:岸。
(10)聿云:二字均语助词。莫:古“暮”字。岁暮即年终。

三去相:《庄子·田子方》说孙叔敖“三为(楚)令尹而不荣华,三去之而无忧色”。
① 蓬鬓:散乱的头发。鬓:头发。
⑺朱雀桥:六朝时金陵正南朱雀门外横跨秦淮河的大桥,在今江苏省南京市江宁区。  

赏析

  这一节写老虎的心理活动虽然只是一个“怕”字,但时起时伏,非常生动。“虎见之,庞然大物也,以为神”,畏惧之心突然而起;“蔽林间”,可见害怕得还很厉害,纵是兽中之王,也不敢露面;“窥之”,虽害怕得很,但惊魂初定;“稍出近之”,说明畏惧心理已经明显减少,尽管仍然小心翼翼;“驴一鸣,虎大骇,远遁”,“甚恐”,畏惧之心又一下子达到了高潮。而所有这些变化又无不围绕着“以为神”的思想认识。
  全诗既没有卿卿我我一类爱的呓语,更无具体的爱的内容叙述,只是直露地表白自己思念的情绪,然而却能流传千古,后人并将这一情感浓缩为“一日三秋”的成语。关于此诗艺术感染力的奥妙,蒋立甫《风诗含蓄美论析》曾剖析说:“妙在语言悖理。”其意是说:从科学时间概念衡量,三个月、三个季节、三个年头与“一日”等同,当是悖理的,然而从诗抒情看却是合理的艺术夸张,合理在热恋中情人对时间的心理体验,一日之别,逐渐在他或她的心理上延长为三月、三秋、三岁,这种对自然时间的心理错觉,真实地映照出他们如胶似漆、难分难舍的恋情。这一悖理的“心理时间”由于融进了他们无以复加的恋情,所以看似痴语、疯话,却能妙达离人心曲,唤起不同时代读者的情感共鸣。
  前人说“乐天之诗,情致曲尽,入人肝脾,随物赋形,所在充满”(王若虚《滹南诗话》),又说“乐天诗极深厚可爱,往往以眼前事为见得语,皆他人所未发”(田雯《古欢堂集》)。这首诗语言平易浅近,清新自然,用白描手法把精心选择的镜头写入诗中,形象活现,即景寓情,从生意盎然的早春湖光中,体现出作者游湖时的喜悦心情,是当得起以上评语的。
  这是一首弃妇申诉怨愤的诗。《毛诗序》说:“《《日月》佚名 古诗》,卫庄姜伤己也。遭州吁之难,伤己不见答于先君,以至困穷之诗也。”朱熹《诗集传》说:“庄姜不见答于庄公,故呼《日月》佚名 古诗而诉之。言《日月》佚名 古诗之照临下土久矣,今乃有如是之人,而不以古道相处,是其心志回惑,亦何能有定哉?”都说此诗作于卫庄姜被庄公遗弃后,以此诗作者为卫庄姜,所指责的男子为卫庄公。而鲁诗则认为是卫宣公夫人宣姜为让自己的儿子寿继位而欲杀太子伋,寿为救伋,亦死,后人伤之,为作此诗。今人一般认为这是弃妇怨丈夫变心的诗。
  此外,尚有一幅联想到的《地震》蒲松龄 古诗之外的“狼口夺子图”。此图既如绘画,又若小说。
  最后一首《苦竹桥》,更像一首咏物诗,它描写的是苦竹间的桥,而且表面上是写桥,实则重点是写竹,桥只不过是陪衬而已。苦竹,楚地湘南极普通的一种竹子,而且连名称都带有贬意。诗人独具慧眼,从平凡的事物中发现了诗意,将自己身世遭遇与不起眼的苦竹有机联系起来,寓意于有“苦竹”“虚心”的竹。诗的结构与组诗一致,分三层。前四句写实:“危桥属幽径,缭绕穿疏林”,远远的桥与幽幽的小路相连接,它缭绕地穿过稀疏的竹林。突出危桥、幽径、疏林。“迸箨分苦节,轻筠抱虚心”。特写竹子的拔节,充分运用诗的想象,似乎看见竹子从笋箨中迸发出苦节,轻轻的筠皮环抱着空虚的竹心。诗中突出了“苦节”与“虚心”。第二层写桥上观景所得:俯身可以看到绢绢细流,抬头可以听到萧萧的竹声。烟雾蒸腾中阳光西下,山里的鸟儿啁鸣归巢。既俯看,又仰视,还运用听觉。天边的太阳,近处的鸟鸣,一一入画,充满了生机。眼中的景物往往是诗人内心世界的外在展示。大自然是美好的,然而胸怀大志的诗人不能像鸟一样自由飞翔,投入她的怀抱,只能与“囚徒为朋”,在寺院的木鱼声中难以入眠,这强烈的反差不能不使人产生共鸣,伤感之情溢于言表。最后抒发感概“谅无要津用,栖息有余阴”,这里的苦竹也不可能作为渡口的竹伐,正好给人们的栖息提供了荫凉。正如吴文治先生所指出的:“作者借竹自喻,感叹竹子虽有‘苦节’和‘虚心’的美质,也只能供人和鸟歇息遮阴,不会用在重要的渡口,隐有自伤怀才不遇之意。”(《柳宗元选集》)诗除了咏苦竹桥之外,还写到竹林、小径、溪流、竹韵、落日、鸟鸣,故自然属于山水诗。
  再者,作者还善于运用类比说理,进行层层推理。墨子见《公输》墨子及弟子 古诗盘和楚王,都不是直陈其事,开宗明义,而是先作比喻,然后进行逻辑推理,使之持之有故,言之成理,这就大大增强了说服力,收到了很好的艺术效果。而尤为突出者,是作者运用比喻之妙。诸如墨子见到《公输》墨子及弟子 古诗盘后,《公输》墨子及弟子 古诗盘问他有何见教,他并不正面直答来意,而说:“北方有侮臣者,愿借子杀之。”他把问题说得十分严重,意在一下子把对方的注意力引到这件事上,迫使对方对这件事立即表示态度,说出意见,亦即使对方说出自己要他说出的话来。可是《公输》墨子及弟子 古诗盘偏偏不说,只是表示不高兴。《公输》墨子及弟子 古诗盘不说,当然没有达到预期的目的。于是只好再来个火上加油,“请献十金”。这意味着要拿金钱贿赂收买他,让他去干杀人的勾当。这下子《公输》墨子及弟子 古诗盘可沉不住气了,便脱口说出“吾义固不杀人”。墨子之所以使他不高兴,继而又激怒他,无非是让他说出这句话来,然后再予以批驳。墨子见楚王,则是另一番气象。一开头就作比说:“今有人于此”如此这般。他不用“倘若”“假如”等假设字样,好像是讲一件实实在在的事,使对方不致发生错觉,能够听得进去,然后让对方说出自己要他说出的话来。墨子连用了三个比喻,然后问楚王:“此为何若人?”楚王很痛快地回答说:“必为有窃疾矣。”既然回答得痛快,那就毫无必要再用激将的办法进一步逼问了。但读者完全可以想像,假如楚王也像《公输》墨子及弟子 古诗盘那样吞吞吐吐的话,墨子将会用别的办法使他说出自己要他说的话的。可见,墨子是根据不同对象的表现,而采用不同的方式方法。总之,要他们说话,要他们说出自己想要他们说的话。不说话,不行;说了话,达不到自己的目的也不作罢。只要他们说了话,事情就好办了,就可以抓其把柄,以子之矛攻子之盾了。墨子就是用这种引鱼上钩、先发制人的办法,进行说理的,自始至终都以主动进攻的姿态出现,使对方完全处于被动挨打的地位。文章之所以富有逻辑性和说服力,是同这种说理方法密不可分的。
  在宋代以"记"为体裁的说理散文中,象《《墨池记》曾巩 古诗》这样以记为附,以议为主的写法还是不多见的。《醉翁亭记》的思想意脉是"醉翁之意不在酒“,"在乎山水之间也“。但这种"意“,不是靠发"议"表?达出来的,而是随着山水相映、朝暮变比、四季变幻的自然景物描写透露出来的;《岳阳楼记》的重心不在记楼,在于敞露个人"先天下之忧而忧,后天下之乐而乐"的襟怀,在抒情方式上,作者采用的是触景生情的方法,因而文章铺排笔墨,以较乡的篇幅写了岳阳楼变幻莫测的景色.而《《墨池记》曾巩 古诗》用于记"池"的文字较少,议论文字却很多。它不是在记叙之后再发议论,而是记事、议论错杂使用,浑然一体。尽管议多于记,却无断线风韵,游离意脉之弊,读来觉得自然天成。可以说《《墨池记》曾巩 古诗》脱尽了他人窠臼,辟出了自家蹊径。
  这首五言古诗,在艺术上很有特色:从艺术构思看,诗人抓住江中行舟这一特点,顺序写来,“如展图画”。从结构上看,诗人从白昼直写到日落月升,层次分明,脉络清晰。从艺术表现手法上看,诗人巧妙地运用表现自然美的各种原始材料,诸如色彩、声音、形状、香气、光线、运动等,并把它们有机地组织在一起,构成了一幅幅五光十色的动人画面,并且具有鲜明的动态性,使语言艺术的诗,有着形象艺术的效果。从诗篇的意境上看,诗人融情于景,把遇赦东归的喜悦心情倾注在大(zai da)好春光的景物描绘中,情景交融,塑造了迥远奔放、明丽雄浑的艺术意境,有着强烈感人的艺术力量。
  “生子不知根,因谁共芬芳。中巢双翡翠,上宿(shang su)紫鸳鸯”。我只想用一个字来理解——怨。过去,男主外、女主内。妻妾在家除了相夫教子外,别无旁务,因而想入非非。我的归宿在哪里?夫君该不会在外面与别的女子“共芬芳”、做“鸳鸯”吧?
  以美的影响表现美,是常见的艺术手法。以战争来表现美,却是少见的。《圆圆曲》吴伟业 古诗所以要在篇首大谈山海关之战,看似离题,其实是为了塑照渲染陈圆圆的美丽。除此段外,全诗描写陈圆圆容貌的,就只有“宫娥拥入君王起”一句,这句的直接目的还是要联系西施故事。显然作者自认为对这一必不可少的任务已经有所交代了。首段的效果是非常显著的。试看,为了一个陈圆圆,十几万汉子拼死搏杀,其人之美,就只能想象了。山海关之战,的确与争夺陈圆圆有重大关系。吴三桂杀回山海关后,李自成放了吴襄,如果放了陈圆圆,山海关大战或可避免。但李没有这样做,这就等于宣告,对于陈圆圆李军是志在必得,两家就打了起来。平心而论,吴三桂在此战中的责任不是最大的,设若日后他目睹满清兽行,能幡然悔悟,及时反正,人们还可以原谅他(liang ta),可他为了荣华富贵,不遗余力扑杀抗清势力,直到兔死狗烹,才亮出反清旗号,已经太迟了。李军抢了陈圆圆,逼反吴三桂,且不愿归还,固然是重大错误,但其最大错误还是没有估计到满清是潜在的敌人。追赃助饷等属政略性错误,需要较长时间才见效果,而军事变在须臾。李自成主力部队分布陕西、湖广、河南等地,在北京的军队不多,与清军相比不占优势。只有联合吴三桂的关宁铁骑,防御满清才能万无一失。李自成调吴三桂南下,派降将唐通率八千兵马防守山海关,实在令人难以理解。假如李军能想到满清是潜在的敌人,绝无此举,甚至也不敢抢夺陈圆圆了。李自成的举措实际上是把满清当成友军对待,此事如果只是李自成一相情愿,那就太不可思议了。
  《《饮茶歌诮崔石使君》皎然 古诗》是一首浪漫主义与现实主义相结合的诗篇,诗人在饮用越人赠送的剡溪茶后所作,他激情满怀,文思似泉涌井喷,诗人从友赠送剡溪名茶开始讲到茶的珍贵,赞誉剡溪茶(产于今浙江嵊县)清郁隽永的香气,甘露琼浆般的滋味,在细腻地描绘茶的色、香、味形后,并生动描绘了一饮、再饮、三饮的感受。然后急转到“三饮”之功能。“三饮”神韵相连,层层深入扣紧,把饮茶的精神享受作了最完美最动人的歌颂。
  欧阳修诗的首联“节物岂不好,《秋怀》欧阳修 古诗何黯然”,用反问句式,点明自己热爱自然而又心绪黯然的矛盾。秋天不仅令人心旷神怡,而且是五谷登、山果熟、菊黄蟹肥的季节。这样的季节,本应令人欣喜陶醉,为什么反而使诗人黯然神伤呢?--这就不能不引起读者的疑问。颈联承第二句,对此作了回答:“感事悲双鬓,包羞食万钱。”要理解这两句,先须了解“感
  作者面对对朋友的离去,流露出浓重的悲伤。前两句直写,说张巨山在福建住了两年,如今要离开福建,前往浙江。“二年寄迹闽山寺”,表面全写张巨山,实际上带出自己与张巨山在这两年中过往密切,引出对分别的依依不舍。次句写张巨山离开,用了“一笑翻然”四字,看上去很洒脱,其实是故作达语。张巨山离开福建去浙江,既非回乡,又不是仕宦升迁,此次离别,肯定愁多欢少,因此诗人写他洒脱,正带有不得已处,加强自己对离别的不快。

创作背景

  诗人一生过着穷困潦倒的生活,对劳动人民和现实生活有广泛的接触,思想感情与劳动人民相通。他忧国忧民,理解百姓的灾难,同情他们的疾苦。诗人面对现实,喷发出对荼毒生灵的统治者的有力控诉和抨击,把揭露屠夫民贼贪婪残暴和恤悯人民的悲惨厄运,有机地结合起来。他以“诗旨未能忘救物”(《自叙》)自期,所以所作的诗篇中大多体现了社会现实和人民疾苦。这首诗也是杜荀鹤反映社会现实,希望通过自己的“主箴刺”之文,来讽谕和裨补社会的弊废阙失,挽救世人的风骨。

  

石赓( 近现代 )

收录诗词 (1653)
简 介

石赓 泉州同安人,字声叔。仁宗皇祐元年进士。累迁大理丞。王安石奇其文而荐之,历广西运判。哲宗元祐五年知台州。

阮郎归·呈郑王十二弟 / 沈祥龙

"沣水店头春尽日,送君上马谪通川。夷陵峡口明月夜,
出入称金籍,东西侍碧墀。斗班云汹涌,开扇雉参差。
有身有离别,无地无岐路。风尘同古今,人世劳新故。
垂老相逢渐难别,白头期限各无多。"
悲火烧心曲,愁霜侵鬓根。一生苦如此,长羡村中民。"
自言福祚长无穷,岂知皇子封酅公。龙舟未过彭城阁,
怪得独饶脂粉态,木兰曾作女郎来。"
"昔我十年前,与君始相识。曾将秋竹竿,比君孤且直。


万年欢·春思 / 王蛰堪

溺厚地而芝兰以之不生。葵心倾兮何向,松影直而孰明。
"世欺不识字,我忝攻文笔。世欺不得官,我忝居班秩。
夷音未得相参错。自从胡骑起烟尘,毛毳腥膻满咸洛。
待漏午门外,候对三殿里。须鬓冻生冰,衣裳冷如水。
买我神钱沽我酒。我家又有神之盘,尔进此盘神尔安。
"迟迟禁漏尽,悄悄暝鸦喧。夜雨槐花落,微凉卧北轩。
昔予贞元末,羁旅曾游此。甚觉太守尊,亦谙鱼酒美。
依约年应十六七。去年十月过苏州,琼来拜问郎不识。


吊古战场文 / 黄畿

俸钱四五万,月可奉晨昏。廪禄二百石,岁可盈仓囷。
有琴慵不弄,有书闲不读。尽日方寸中,澹然无所欲。
神仙须有籍,富贵亦在天。莫恋长安道,莫寻方丈山。
亦有鸾鹤群,闲立高飏如不闻。秦吉了,人云尔是能言鸟,
隔是身如梦,频来不为名。怜君近南住,时得到山行。
五年江上损容颜,今日春风到武关。
不知雨雪江陵府,今日排衙得免无。"
胡为谬相爱,岁晚逾勤勤。落然颓檐下,一话夜达晨。


美人赋 / 诸嗣郢

系缆步平岸,回头望江州。城雉映水见,隐隐如蜃楼。
"眼中三十年来泪,一望南云一度垂。
"谷口谁家住,云扃锁竹泉。主人何处去,萝薜换貂蝉。
随缘又南去,好住东廊竹。"
鎩翮鸾栖棘,藏锋箭在弸。雪中方睹桂,木上莫施罾。
"身外无羁束,心中少是非。被花留便住,逢酒醉方归。
况是庭叶尽,复思山路寒。如何为不念,马瘦衣裳单。"
佩宠虽緺绶,安贫尚葛袍。宾亲多谢绝,延荐必英豪。


感遇诗三十八首·其二十三 / 殷彦卓

须臾金魄生,若与吾徒期。光华一照耀,殿角相参差。
吏晋资材枉,留秦岁序更。我髯黳数寸,君发白千茎。
龙吹过庭竹,鸾歌拂井桐。罗绡垂薄雾,环佩响轻风。
佳会不易得,良辰亦难并。听吟歌暂辍,看舞杯徐行。
试呈王母如堪唱,发遣双成更取来。"
身不经营物,心不思量事。但恐绮与里,只如吾气味。"
归来嵩洛下,闭户何翛然。静扫林下地,闲疏池畔泉。
"夜长无睡起阶前,寥落星河欲曙天。


送毛伯温 / 朱克生

"掌纶知是忝,剖竹信为荣。才薄官仍重,恩深责尚轻。
"江柳影寒新雨地,塞鸿声急欲霜天。
"嘉陵驿上空床客,一夜嘉陵江水声。
奸豪与佞巧,非不憎且惧。直道渐光明,邪谋难盖覆。
"吟山歌水嘲风月,便是三年官满时。春为醉眠多闭閤,
"已任时命去,亦从岁月除。中心一调伏,外累尽空虚。
帘每当山卷,帷多带月褰。篱东花掩映,窗北竹婵娟。
谁能一同宿,共玩新秋月。暑退早凉归,池边好时节。"


暮雪 / 徐作肃

可知风雨孤舟夜,芦苇丛中作此诗。"
不悟时节晚,徒施工用多。人间事亦尔,不独燕营窠。"
心中又无事,坐任白日移。或开书一篇,或引酒一卮。
五十八翁方有后,静思堪喜亦堪嗟。一珠甚小还惭蚌,
"节应寒灰下,春生返照中。未能消积雪,已渐少回风。
空碧一泊松江心。浦派萦回误远近,桥岛向背迷窥临。
问其所与游,独言韩舍人。其次即及我,我愧非其伦。
"一别东林三度春,每春常似忆情亲。头陀会里为逋客,


和郭主簿·其二 / 野楫

我可奈何兮一杯又进消我烦。
共谓长之泰,那知遽构屯。奸心兴桀黠,凶丑比顽嚚。
秦皇肆暴虐,二世遘乱离。先生相随去,商岭采紫芝。
闻道经营费心力,忍教成后属他人。"
早晚东归来下峡,稳乘船舫过瞿唐。"
博望自来非弃置,承明重入莫拘牵。醉收杯杓停灯语,
觉来不语到明坐,一夜洞庭湖水声。"
禀质本羸劣,养生仍莽卤。痛饮困连宵,悲吟饥过午。


鸡鸣歌 / 容南英

又如风云会,天使相召匹。不似势利交,有名而无实。
客心贫易动,日入愁未息。"
饮啄供稻粱,包裹用茵席。诚知是劳费,其奈心爱惜。
黄纸除书到不知。厚俸自来诚忝滥,老身欲起尚迟疑。
大道垂珠箔,当垆踏锦茵。轩车隘南陌,钟磬满西邻。
迎春先有好风光。郡中起晚听衙鼓,城上行慵倚女墙。
以乱干和天宝末,明年胡尘犯宫阙。乃知法曲本华风,
忽见新城当要路。金鸟飞传赞普闻,建牙传箭集群臣。


无闷·催雪 / 陈以鸿

"东林寺里西廊下,石片镌题数首诗。
不向东楼时一醉,如何拟过二三年。"
何如决雍顺众流,女遣从夫男作吏。"
转烛初移障,鸣环欲上车。青衣传毡褥,锦绣一条斜。
"花房腻似红莲朵,艳色鲜如紫牡丹。
百年夜分半,一岁春无多。何不饮美酒,胡然自悲嗟。
软美仇家酒,幽闲葛氏姝。十千方得斗,二八正当垆。
君还秦地辞炎徼,我向忠州入瘴烟。未死会应相见在,