夜下征虏亭
少府无妻春寂寞，花开将尔当夫人。"
"新授铜符未着绯，因君装束始光辉。惠深范叔绨袍赠，
但知莫作江西意，风景何曾异帝乡。"
小树低数尺，大树长丈馀。封植来几时，高下随扶疏。
佛寺乘船入，人家枕水居。高亭仍有月，今夜宿何如。"
风雨忽消散，江山眇回互。浔阳与涔阳，相望空云雾。
素笺一百句，题附元家诗。朱顶鹤一只，与师云间骑。
量能私自省，所得已非少。五品不为贱，五十不为夭。
君兮君兮愿听此，欲开壅蔽达人情，先向歌诗求讽刺。"
"法曲法曲歌大定，积德重熙有馀庆。永徽之人舞而咏，
夜下征虏亭拼音解释:
shao fu wu qi chun ji mo .hua kai jiang er dang fu ren ..
.xin shou tong fu wei zhuo fei .yin jun zhuang shu shi guang hui .hui shen fan shu ti pao zeng .
dan zhi mo zuo jiang xi yi .feng jing he zeng yi di xiang ..
xiao shu di shu chi .da shu chang zhang yu .feng zhi lai ji shi .gao xia sui fu shu .
fo si cheng chuan ru .ren jia zhen shui ju .gao ting reng you yue .jin ye su he ru ..
feng yu hu xiao san .jiang shan miao hui hu .xun yang yu cen yang .xiang wang kong yun wu .
su jian yi bai ju .ti fu yuan jia shi .zhu ding he yi zhi .yu shi yun jian qi .
liang neng si zi sheng .suo de yi fei shao .wu pin bu wei jian .wu shi bu wei yao .
jun xi jun xi yuan ting ci .yu kai yong bi da ren qing .xian xiang ge shi qiu feng ci ..
.fa qu fa qu ge da ding .ji de zhong xi you yu qing .yong hui zhi ren wu er yong .
译文及注释
译文
我想渡水苦于找不到船与桨，圣明时代闲居委实羞(xiu)愧难容。闲坐观看别人辛勤临河垂钓，只能白白羡慕被钓上来的鱼。
和煦春日也难消穷途遗恨，耿耿胸中永怀着(zhuo)捧日忠心。
卿云灿烂如霞，瑞气缭绕呈祥。
玄都观偌大庭院中有(you)一(yi)半长满了青苔，原盛开的桃花已经荡然无存，只有菜花在开放。
入夜后小巷里一片岑寂，人们都以纷纷散去，凄然欲绝面对烟草低迷。炉里的香(xiang)烟闲绕着绘饰凤凰的衾枕。但见她愁容满面空持罗带，怎能不令人回首恨依依。
如今我已年老，时有垂暮之感。春游嬉戏的地方，旅舍酒店烟火不举，正巧(qiao)是全城禁火过寒食节。酒楼上呼唤美酒的兴致一扫而光，姑且把这段豪情都交付酒徒料理。回想起故乡园中的桃李，必是迎春怒放，那如同美人嘴唇酒窝般的花朵，不知今天是否还挂在树枝？待到我归乡之时，一定还会有残存的花儿，等待着我与宾客举杯痛饮，一洗烦襟。
何况朝廷官军是符合正义的，一切必然顺利，爱护战士一目了然。
眼前没有随风飘扬的柳絮，只有葵花朝向着太阳开放。
这时，村里来了个驼背巫婆，（她）能借鬼神预卜凶吉。成名的妻子准备了礼钱去求神。只见红颜的少女和白发的老婆婆挤满门口。成名的妻子走进巫婆的屋里，只看见暗室拉着帘子，帘外摆着香案。求神的人在香炉上上香，拜了两次。巫婆在旁边望着空中替他(ta)们祷告，嘴唇一张一合，不知在说些什么。大家都肃敬地站着听。一会儿，室内丢一张纸条出来，那上面就写着求神的人心中所想问的事情，没有丝毫差错。成名的妻子把钱放在案上，像前边的人一样烧香跪拜。约一顿饭的工夫，帘子动了，一片纸抛落下来了。拾起一看，并不是字，而是一幅画，当中绘着殿阁，就像寺院一样；（殿阁）后面的山脚下，横着一些奇形怪状的石头，长着一丛丛荆棘，一只青麻头蟋蟀伏在那里；旁边有一只癞蛤蟆，就好像要跳起来的样子。她展开看了一阵，不懂什么意思。但是看到上面画着蟋蟀，正跟自己的心事暗合，就把纸片折叠好装起来，回家后交给成名看。
从书本上得来的知识，毕竟是不够完善的。如果想要深入理解其中的道理，必须要亲自实践才行。
不管风吹浪打却依然存在。
注释
4.会稽：今浙江绍兴。
⑺古庙：即张、许公庙。仪容：指张、许两人的塑像。
⑵万里桥：在成都南。古时蜀人入吴，皆取道于此。三国时费祎奉使往吴，诸葛亮相送于此，费曰：“万里之路，始于此桥。”因此得名。
②去来兮：即归去来兮，辞官退隐归乡。
⑹金缸：一作“青缸”。
赏析
第三句方点醒以上的描写，使读者恍然领悟《吴宫》李商隐 古诗日暮时死寂原来是“宴罢满宫醉”的结果。而一经点醒，前两句所描绘的沉寂情景就(jing jiu)反过来引发读者去充分想象在这之前满宫的喧闹歌吹、狂欢极乐和如醉如痴的场景。而且前两句越是把死一般的沉寂描绘得很突出，读者对疯狂享乐场景的想象便越不受限制。“满醉”三个字用笔很重。它不单是要交待宴罢满宫酒醉的事实，更重要的是借此透出一种疯狂的颓废的享乐欲望，一种醉生梦死的精神状态。正是从这里，诗人写出了一个含意深长的结尾。
尾联收合全诗，点明“赴官上京”之意。面对现实中平庸无聊的官吏生活，诗人萌出“尘冠挂却”的念头。他把辞宫归去说得很平常，“闲事”而已；事实上，这件“闲事”也难以做到，“终把蹉跎访旧游”，诗人不得不赴京上任，再次把光阴虚掷——回虚前联。此联言辞之间，流露出归隐与人世的内心矛盾。
这首诗最突出的是写景———描写园田风光运用白描手法远近景相交，有声有色；其次，诗中多处运用对偶句，如：“榆柳荫后檐，桃李罗堂前。”还有对比手法的运用，将“尘网”“樊笼”与“园田居”对比，从而突出诗人对官场的厌恶、对自然的热爱；再有语言明白清新，几如白话，质朴无华。这首诗呈现出一个完整的意境，诗的语言完全为呈现这意境服务，不求表面的好看，于是诗便显得自然。总之，这是经过艺术追求、艺术努力而达到的自然。
前一首抒发自己的满怀壮志和一片忠心不被人理解的愤(de fen)懑。其时，诗人年迈力衰，远离朝廷。他想(ta xiang)到，光阴既不待我，衷肠亦无处可诉，只好凭天地来鉴察自己的一片孤忠。紧接着，诗人抚今追昔，想起了古人。苏武厄于匈奴，餐毡吞雪而忠心不泯。安史乱中，张巡死守睢阳数月，被俘后仍骂敌不止，最后竟嚼齿吞牙，不屈而死。作者的耿耿孤忠，不减他们二人，有天地可鉴。此联补足上联之意。上林苑，汉时旧苑。它和“洛阳宫”，在这里都是用来代指皇宫所在之地。首二联情绪激昂，一气直下。这一联则描写细腻，对偶精工，起到了铺垫的作用。最后一联一吐胸臆，直点主题，语气激昂，情绪悲壮，表现了“亘古男儿一放翁”（梁启超《读陆放翁集》诗语）的英雄本色。
诗人首句点题，为戍守关塞，年轻的丈夫与妻子离别了。场景是凄清动人的，但作者仅仅是一笔带过，给读者以无穷的想象空间。他仅仅描绘了送别的尾声：妻子伫立于楼台之上，遥望着三步一回头的丈夫，直到他的身影消失在遥远的地平线。这是送别的结束，却是全诗的开始。
“征人去日殷勤嘱，归雁来时数附书”两句运用逆挽（即叙事体裁中的“倒叙”）手法，引导读者随女主人公的回忆，重睹发生在十年前一幕动人的生活戏剧。也许是在一个长亭前，那送行女子对即将入伍的丈夫说不出更多的话，千言万语化成一句叮咛：“当大雁南归时，书信可要多多地寄啊。”“殷勤嘱”，要求是“数（多多）附书”，足见女主人公盼望期待之急切。这一逆挽使读者的想象在更广远的时空驰骋，对“苦相思”三字的体味更加深细了。
雨果在《巴黎圣母院》中塑造了一个形貌丑陋而心地善良的敲钟人，这个艺术形象对后世影响很大。直到电视剧《女奴》中的花匠也属于这一类型。其实，这种把外表丑陋而心灵美统一在一个人身上的描写，在我国，可以说从《庄子》就开始了。柳宗元所塑造的郭橐驼形象也是这方面的典型。不过柳宗元是把“丑”和“真”（他思想上认识到颠扑不破的真理）统一起来，雨果是把“丑”和“善”统一起来，略有不同而已。
首句一个“咫”字，指八寸，也表现了暮春的转瞬即逝，抒发了作者对春的珍惜之情。“寻常百姓家”借用了刘禹锡的“飞入寻常百姓家”，歌颂了燕子不趋炎附势，不嫌贫爱富的质朴、高尚的品格，表达了燕子对百姓的眷恋。第三句“微”形容雨之小，描写了燕子在雨中穿梭无数次，为幸福的生活勤劳地筑巢，“泥香带落花”描写了春天温馨、幸福的场面。尾句是对燕子勤劳地赞美，也再次表现了人与燕之间的深厚情谊，同时又是诗人幸福隐居生活的写照。
全诗所述，都是实况。作者同情人民，疾恶豪霸，在做地方官的时侯，对农村现实，有深切的了解。他对贫富不均、苦乐悬殊这一社会现实，则是深恶痛绝的。这首五律正是在这样的心情下写成的。
“王孙莫把比蓬蒿”，蓬蒿是一种野生草，个头较高，从外形看，与《菊》郑谷 古诗苗太大的差别，养尊处优的公子王孙们，是很容易把《菊》郑谷 古诗苗当作蓬蒿的。作者直抒胸臆，直截了当地训斥王孙公子“《菊》郑谷 古诗草不分”。其实这是鄙视他们不识人才。下一句就更能看出作者的用意了。
此诗旨在为李白晚年不幸的遭遇辩护申冤，并为他不平凡的一生写照。 王嗣奭说：“此诗分明为李白作传，其生平履历备矣。”卢世傕认为这是“天壤间维持公道，保护元气文字”（《杜诗详注》）。诗歌本身也是一篇“惊风雨”，“泣鬼神”的传世杰作。李白同辈排行第十二，所以称“李十二白”。
次句“流响出疏桐”写《蝉》虞世南 古诗声之远传。梧桐是高树，着一“疏”字，更见其枝干的高挺清拔，且与末句“秋风”相应。“流响”状《蝉》虞世南 古诗声的长鸣不已，悦耳动听，着一“出”字，把《蝉》虞世南 古诗声传送的意态形象化了，仿佛使人感受到《蝉》虞世南 古诗声的响度与力度。这一句虽只写声，但读者从中却可想见人格化了的《蝉》虞世南 古诗那种清华隽朗的高标逸韵。有了这一句对《蝉》虞世南 古诗声远传的生动描写，三四两句的发挥才字字有根。
如果掩去作者的名字，读这首《《临安春雨初霁》陆游 古诗》，也许会以为它并不是出自“铁马金戈”、“气吞残虏”的陆放翁之手。诗中虽然有杏花般的春色，却更隐含着“世味薄似纱”的感伤之情和“闲作草”“戏分茶”的无聊之绪。这是与高唱着“为国戍轮台”而“一身报国”的陆游的雄奇悲壮的风格特征很不一致的。
诗的后半是抒情，语及其幽州之行，仅末四句而已。“且探虎穴”四字很值得探究。前曾言“不然拂剑起，沙漠收奇勋”（《赠何七判官昌浩》），直到此诗最后一联迸出“耻作易水别”，以用典手法形象性地表达了真挚纯洁的深情。“临歧泪滂沱”，此句耐人寻味，且“临歧”二字又妙极，好就好在不用比喻而采用用典手法，变无形的情谊为生动的形象，空灵而有余味，自然而又情真，既赞美了对朋友的敬佩和喜(he xi)爱，也表达了李白与于、裴二位的深厚情谊。
尾联收合全诗，点明“赴官上京”之意。面对现实中平庸无聊的官吏生活，诗人萌出“尘冠挂却”的念头。他把辞宫归去说得很平常，“闲事”而已；事实上，这件“闲事”也难以做到，“终把蹉跎访旧游”，诗人不得不赴京上任，再次把光阴虚掷——回虚前联。此联言辞之间，流露出归隐与人世的内心矛盾。
这首诗最突出的是写景———描写园田风光运用白描手法远近景相交，有声有色；其次，诗中多处运用对偶句，如：“榆柳荫后檐，桃李罗堂前。”还有对比手法的运用，将“尘网”“樊笼”与“园田居”对比，从而突出诗人对官场的厌恶、对自然的热爱；再有语言明白清新，几如白话，质朴无华。这首诗呈现出一个完整的意境，诗的语言完全为呈现这意境服务，不求表面的好看，于是诗便显得自然。总之，这是经过艺术追求、艺术努力而达到的自然。
前一首抒发自己的满怀壮志和一片忠心不被人理解的愤(de fen)懑。其时，诗人年迈力衰，远离朝廷。他想(ta xiang)到，光阴既不待我，衷肠亦无处可诉，只好凭天地来鉴察自己的一片孤忠。紧接着，诗人抚今追昔，想起了古人。苏武厄于匈奴，餐毡吞雪而忠心不泯。安史乱中，张巡死守睢阳数月，被俘后仍骂敌不止，最后竟嚼齿吞牙，不屈而死。作者的耿耿孤忠，不减他们二人，有天地可鉴。此联补足上联之意。上林苑，汉时旧苑。它和“洛阳宫”，在这里都是用来代指皇宫所在之地。首二联情绪激昂，一气直下。这一联则描写细腻，对偶精工，起到了铺垫的作用。最后一联一吐胸臆，直点主题，语气激昂，情绪悲壮，表现了“亘古男儿一放翁”（梁启超《读陆放翁集》诗语）的英雄本色。
诗人首句点题，为戍守关塞，年轻的丈夫与妻子离别了。场景是凄清动人的，但作者仅仅是一笔带过，给读者以无穷的想象空间。他仅仅描绘了送别的尾声：妻子伫立于楼台之上，遥望着三步一回头的丈夫，直到他的身影消失在遥远的地平线。这是送别的结束，却是全诗的开始。
“征人去日殷勤嘱，归雁来时数附书”两句运用逆挽（即叙事体裁中的“倒叙”）手法，引导读者随女主人公的回忆，重睹发生在十年前一幕动人的生活戏剧。也许是在一个长亭前，那送行女子对即将入伍的丈夫说不出更多的话，千言万语化成一句叮咛：“当大雁南归时，书信可要多多地寄啊。”“殷勤嘱”，要求是“数（多多）附书”，足见女主人公盼望期待之急切。这一逆挽使读者的想象在更广远的时空驰骋，对“苦相思”三字的体味更加深细了。
雨果在《巴黎圣母院》中塑造了一个形貌丑陋而心地善良的敲钟人，这个艺术形象对后世影响很大。直到电视剧《女奴》中的花匠也属于这一类型。其实，这种把外表丑陋而心灵美统一在一个人身上的描写，在我国，可以说从《庄子》就开始了。柳宗元所塑造的郭橐驼形象也是这方面的典型。不过柳宗元是把“丑”和“真”（他思想上认识到颠扑不破的真理）统一起来，雨果是把“丑”和“善”统一起来，略有不同而已。
首句一个“咫”字，指八寸，也表现了暮春的转瞬即逝，抒发了作者对春的珍惜之情。“寻常百姓家”借用了刘禹锡的“飞入寻常百姓家”，歌颂了燕子不趋炎附势，不嫌贫爱富的质朴、高尚的品格，表达了燕子对百姓的眷恋。第三句“微”形容雨之小，描写了燕子在雨中穿梭无数次，为幸福的生活勤劳地筑巢，“泥香带落花”描写了春天温馨、幸福的场面。尾句是对燕子勤劳地赞美，也再次表现了人与燕之间的深厚情谊，同时又是诗人幸福隐居生活的写照。
全诗所述，都是实况。作者同情人民，疾恶豪霸，在做地方官的时侯，对农村现实，有深切的了解。他对贫富不均、苦乐悬殊这一社会现实，则是深恶痛绝的。这首五律正是在这样的心情下写成的。
“王孙莫把比蓬蒿”，蓬蒿是一种野生草，个头较高，从外形看，与《菊》郑谷 古诗苗太大的差别，养尊处优的公子王孙们，是很容易把《菊》郑谷 古诗苗当作蓬蒿的。作者直抒胸臆，直截了当地训斥王孙公子“《菊》郑谷 古诗草不分”。其实这是鄙视他们不识人才。下一句就更能看出作者的用意了。
此诗旨在为李白晚年不幸的遭遇辩护申冤，并为他不平凡的一生写照。 王嗣奭说：“此诗分明为李白作传，其生平履历备矣。”卢世傕认为这是“天壤间维持公道，保护元气文字”（《杜诗详注》）。诗歌本身也是一篇“惊风雨”，“泣鬼神”的传世杰作。李白同辈排行第十二，所以称“李十二白”。
次句“流响出疏桐”写《蝉》虞世南 古诗声之远传。梧桐是高树，着一“疏”字，更见其枝干的高挺清拔，且与末句“秋风”相应。“流响”状《蝉》虞世南 古诗声的长鸣不已，悦耳动听，着一“出”字，把《蝉》虞世南 古诗声传送的意态形象化了，仿佛使人感受到《蝉》虞世南 古诗声的响度与力度。这一句虽只写声，但读者从中却可想见人格化了的《蝉》虞世南 古诗那种清华隽朗的高标逸韵。有了这一句对《蝉》虞世南 古诗声远传的生动描写，三四两句的发挥才字字有根。
如果掩去作者的名字，读这首《《临安春雨初霁》陆游 古诗》，也许会以为它并不是出自“铁马金戈”、“气吞残虏”的陆放翁之手。诗中虽然有杏花般的春色，却更隐含着“世味薄似纱”的感伤之情和“闲作草”“戏分茶”的无聊之绪。这是与高唱着“为国戍轮台”而“一身报国”的陆游的雄奇悲壮的风格特征很不一致的。
诗的后半是抒情，语及其幽州之行，仅末四句而已。“且探虎穴”四字很值得探究。前曾言“不然拂剑起，沙漠收奇勋”（《赠何七判官昌浩》），直到此诗最后一联迸出“耻作易水别”，以用典手法形象性地表达了真挚纯洁的深情。“临歧泪滂沱”，此句耐人寻味，且“临歧”二字又妙极，好就好在不用比喻而采用用典手法，变无形的情谊为生动的形象，空灵而有余味，自然而又情真，既赞美了对朋友的敬佩和喜(he xi)爱，也表达了李白与于、裴二位的深厚情谊。
创作背景
此文大约写于宋太宗端拱二年（989），作者当时36岁。此前五年左右的仕宦生涯中，他基本担任地方州县官职。端拱元年，太宗召试，擢右拾遗、直史馆。二年，拜左司谏，知制诰，判大理寺，故此文末尾曰“棘寺小吏王某为文”。
陶弼( 明代 )
收录诗词 (7893) 首
简 介
陶弼 陶弼（1015—1078）宋代诗人。字商翁，永州（今湖南省祁阳县）人。生于宋真宗大中祥符八年，卒于神宗元丰元年。，年六十四岁。倜傥知兵，能为诗，有“左诗书，右孙吴”之誉。庆历中（1045年左右）杨畋讨湖南猺，授以兵，使往袭，大破之。以功得朔阳主簿，调朔阳令。两知邕州，绥辑惠养，善政甚多。进西上阁门使，留知顺州。交人袭取桄榔，弼获间谍，谕以逆顺，纵之去，终弼任不敢犯。神宗元丰元年（1078年）改东上阁门使，未拜，卒。弼的着作，本有集十八卷，今仅存《邕州小集》一卷，《四库总目》传于世。事迹见《豫章先生文集》卷二二《陶君墓志铭》。
小孤山
"子骋丹青日，予当丑老时。无劳役神思，更画病容仪。
独立栖沙鹤，双飞照水萤。若为寥落境，仍值酒初醒。"
何事遣君还似我，髭须早白亦无儿。"
秋闲杉桂林，春老芝朮丛。自云别山后，离抱常忡忡。
不见心中一个人。须鬓暗添巴路雪，衣裳无复帝乡尘。
应是蜀人皆度了，法轮移向洛中来。"
亦尝心与口，静念私自言。去国固非乐，归乡未必欢。
渐能高酒户，始是入诗狂。官冷且无事，追陪慎莫忘。"
报刘一丈书
大将军系金呿嗟。异牟寻男寻阁劝，特敕召对延英殿。
若为辛苦度残年。凉原乡井不得见，胡地妻儿虚弃捐。
泥涂绛老头班白，炎瘴灵均面黎黑。六年不死却归来，
后侣逢滩方拽zB，前宗到浦已眠桅。俄惊四面云屏合，
美名何足多，深分从此始。吹嘘莫我先，顽陋不我鄙。
"浔阳郡厅后，有树不知名。秋先梧桐落，春后桃李荣。
暗被歌姬乞，潜闻思妇传。斜行题粉壁，短卷写红笺。
"泗水亭边一分散，浙江楼上重游陪。挥鞭二十年前别，
咏雨·其二
此诗勿遣闲人见，见恐与他为笑资。白首旧寮知我者，
"三年典郡归，所得非金帛。天竺石两片，华亭鹤一支。
始有清风至，稍见飞鸟还。开怀东南望，目远心辽然。
何处生春早，春生霁色中。远林横返照，高树亚东风。
似锦言应巧，如弦数易欺。敢嗟身暂黜，所恨政无毗。
早渡西江好归去，莫抛舟楫滞春潭。"
"苍然两片石，厥状怪且丑。俗用无所堪，时人嫌不取。
"自惭拙宦叨清贵，还有痴心怕素餐。或望君臣相献替，
玉楼春·琼酥酒面风吹醒
中心私自儆，何以为我戒。故作仆射诗，书之于大带。"
奴困归佣力，妻愁出赁车。途穷平路险，举足剧褒斜。
权重持难久，位高势易穷。骄者物之盈，老者数之终。
北阙停朝簿，西方入社名。唯吟一句偈，无念是无生。"
今夜商山馆中梦，分明同在后堂前。"
"夜镜隐白发，朝酒发红颜。可怜假年少，自笑须臾间。
境兴周万象，土风备四方。独无洛中作，能不心悢悢。
翩翾百万徒惊噪，扶摇势远何由知。古来妄说衔花报，
小雅·大东
我抱栖云志，君怀济世才。常吟反招隐，那得入山来。
"野艇容三人，晚池流浼浼。悠然依棹坐，水思如江海。
白马双旌队，青山八阵图。请缨期系虏，枕草誓捐躯。
风雨忽消散，江山眇回互。浔阳与涔阳，相望空云雾。
此时方自悟，老瘦亦何妨。肉轻足健逸，发少头清凉。
"有侄始六岁，字之为阿龟。有女生三年，其名曰罗儿。
金奁御印篆分明。冲街不避将军令，跋敕兼题宰相名。
家家养豚漉清酒，朝祈暮赛依巫口。神之来兮风飘飘，
望九华赠青阳韦仲堪
把酒循环饮，移床曲尺眠。莫言非故旧，相识已三年。"
"五色阶前架，一张笼上被。殷红稠叠花，半绿鲜明地。
暗落灯花烬，闲生草座尘。殷勤报弦管，明日有嘉宾。"
彼来此已去，外馀中不足。少壮与荣华，相避如寒燠。
"卧久不记日，南窗昏复昏。萧条草檐下，寒雀朝夕闻。
吟诗石上坐，引酒泉边酌。因话出处心，心期老岩壑。
春深乡路远，老去宦情微。魏阙何由到，荆州且共依。
紫陌传钟鼓，红尘塞路岐。几时曾暂别，何处不相随。
和张仆射塞下曲六首
人皆有所好，物各求其偶。渐恐少年场，不容垂白叟。
楼暗攒倡妇，堤长簇贩夫。夜船论铺赁，春酒断瓶酤。
仰竹藤缠屋，苫茆荻补篱。面梨通蒂朽，火米带芒炊。
曙傍窗间至，秋从簟上生。感时因忆事，不寝到鸡鸣。"
气息榻然双翅垂，犹入笼中就颜色。
"今朝枕上觉头轻，强起阶前试脚行。膻腻断来无气力，
"人生四十未全衰，我为愁多白发垂。
"丝桐合为琴，中有太古声。古声澹无味，不称今人情。
中秋月
上得篮舆未能去，春风敷水店门前。"
云覆蓝桥雪满溪，须臾便与碧峰齐。
"欲寻秋景闲行去，君病多慵我兴孤。
漠漠尘中槐，两两夹康庄。婆娑低覆地，枝干亦寻常。
老色头鬓白，病形支体虚。衣宽有剩带，发少不胜梳。
因思赠时语，特用结终始。永愿如履綦，双行复双止。
"佐邑意不适，闭门秋草生。何以娱野性，种竹百馀茎。
谁能持此冤，一为问化工。胡然大觜乌，竟得天年终。"
洞仙歌·丁卯八月病中作
总是平生未行处，醉来堪赏醒堪愁。"
荆钗不直钱，衣上无真珠。几回人欲聘，临日又踟蹰。
"比因酬赠为花时，不为君行不复知。
"忆昔西河县下时，青山憔悴宦名卑。揄扬陶令缘求酒，
灯火徒相守，香花只浪擎。莲初开月梵，蕣已落朝荣。
有鸟有鸟群翠碧，毛羽短长心并窄。皆曾偷食渌池鱼，
恨拜铜楼一月迟。诗境忽来还自得，醉乡潜去与谁期。
涕泪虽多无哭处，永宁门馆属他人。"
狱中题壁
"独行独语曲江头，回马迟迟上乐游。
松笠新偏翠，山峰远更尖。箫声吟茂竹，虹影逗虚檐。
君恩不尽念未已，甘泉殿里令写真。丹青画出竟何益，
"满山残雪满山风，野寺无门院院空。
"忆除司马向江州，及此凡经十五秋。虽在簪裾从俗累，
晴教晒药泥茶灶，闲看科松洗竹林。活计纵贫长净洁，
老于我者多穷贱，设使身存寒且饥。少于我者半为土，
"往岁曾为西邑吏，惯从骆口到南秦。三时云冷多飞雪，