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飞龙引二首·其二

魏晋 / 翁赐坡

御史铁冠重绣衣。乔生作尉别来久,因君为问平安否。
县花迎墨绶,关柳拂铜章。别后能为政,相思淇水长。"
叹老堪衰柳,伤秋对白苹.孤楼闻夕磬,塘路向城闉。"
此日此时人共得,一谈一笑俗相看。尊前柏叶休随酒,
一章三韵十二句)
静者心多妙,先生艺绝伦。草书何太苦,诗兴不无神。
"朔风吹桂水,朔雪夜纷纷。暗度南楼月,寒深北渚云。
万里不以力,群游森会神。威迟白凤态,非是仓庚邻。
暗归草堂静,半入花园去。有时载酒来,不与清风遇。
美人细意熨帖平,裁缝灭尽针线迹。春天衣着为君舞,
借问浔阳在何处,每看潮落一相思。"
绝径人稀到,芳荪我独寻。厨烟住峭壁,酒气出重林。


飞龙引二首·其二拼音解释:

yu shi tie guan zhong xiu yi .qiao sheng zuo wei bie lai jiu .yin jun wei wen ping an fou .
xian hua ying mo shou .guan liu fu tong zhang .bie hou neng wei zheng .xiang si qi shui chang ..
tan lao kan shuai liu .shang qiu dui bai ping .gu lou wen xi qing .tang lu xiang cheng yin ..
ci ri ci shi ren gong de .yi tan yi xiao su xiang kan .zun qian bai ye xiu sui jiu .
yi zhang san yun shi er ju .
jing zhe xin duo miao .xian sheng yi jue lun .cao shu he tai ku .shi xing bu wu shen .
.shuo feng chui gui shui .shuo xue ye fen fen .an du nan lou yue .han shen bei zhu yun .
wan li bu yi li .qun you sen hui shen .wei chi bai feng tai .fei shi cang geng lin .
an gui cao tang jing .ban ru hua yuan qu .you shi zai jiu lai .bu yu qing feng yu .
mei ren xi yi yun tie ping .cai feng mie jin zhen xian ji .chun tian yi zhuo wei jun wu .
jie wen xun yang zai he chu .mei kan chao luo yi xiang si ..
jue jing ren xi dao .fang sun wo du xun .chu yan zhu qiao bi .jiu qi chu zhong lin .

译文及注释

译文
华丽精美的楼阁,深绿色台榭让人觉得安静闲适,众多的美人来(lai)回穿梭其中。
当时离开的时候(hou),就说了,没有机会再和你见面。最近呢,没有想到我们却再次相遇。闲暇的时候,喝着酒(jiu),你皱着眉头(tou)叹气。又想起旧时的无限忧愁。
月有圆亏缺盈,千古以来就是如此,不必细问究竟。我叹息吴刚徙(xi)然磨快玉斧,也难以将此轮残月补全。长安故都的太液池依然存在,只是一片萧条冷清,又有谁人能重新描写昔日清丽的湖山?故乡的深夜漫长悠永,我期待月亮快些圆满澄明,端端正正地照耀我的门庭。可惜月影中的山河无限,我却徒自老去。只能在月影中看到故国山河的象征。
在千里的行途中悲凉失意,寂寞冷落会摧垮人生不过百年的身体(ti)。
我趁着天未阴雨,啄取那桑皮桑根,将窗扇门户缚紧。现在你们树下的人,还有谁敢将我欺凌!
年纪渐长便生故土之思,很羡慕您能够先我而行。
  山上石头多,泥土少。山石都呈青黑色,大多是平的、方形的,很少有圆形的。杂树很少,多是松树,松树都生长在石头的缝隙里,树顶是平的。冰天雪地,没有瀑布,没有飞鸟走兽的声音和踪迹。日观峰附近几里以内没有树木,积雪厚得同人的膝盖一样平齐。
大苦与咸的酸的有滋有味,辣的甜的也都用上。
还有勇武有力的陈将军,执行诛讨奋发忠烈。
衣服沾满尘土最终要换下呵,好到湖边采荷花与菱角。
  走啊走啊割断了母子依依不舍的情感(gan),疾速的行走一天比一天遥远。漫长的道路阻隔啊,什么时候我们母子再能交相见面? 想想从我腹中生出的儿子啊,我心中撕裂一样的疼痛。到家后发现家人早已死绝,甚至没剩下一个姑表亲戚。城里城外一派荒芜变成了山林,庭院和屋檐下长满了艾草和荆棘。眼前的白骨分不清他们是谁,横竖交错没有覆盖掩埋。出門听不到人的声音,只有豺狼呜嚎哭叫。孤零零对着自己的影子,不停的哭喊声撕肝裂肺。爬到高处向远方望去,突然觉得魂魄出窍飞逝离去。奄奄一息好像是寿命将尽,旁人们相继安抚宽慰。挣扎着睁开眼睛又勉强活了下去,虽然没死可又有什么希冀?把命运寄托于再嫁的丈夫董祀,尽心竭力自我勉励努力生活下去。自从流离后成为鄙贱之人,常常害怕丈夫废婚抛弃。想人生能有多少时间,怀着忧伤一年又一年。
归附故乡先来尝新。
于是就想象着和陶渊明一起一边观赏菊花一边饮酒。
楼阴缺处,栏杆的影子静静地躺在东厢房前,空中皓月一轮。月儿照东厢,满天露冷风清,杏花洁白如雪。

注释
92、谇(suì):进谏。
而:连词表承接;连词表并列 。
⑩麋(mí):也叫“驼鹿”或“犴(hān)”。
好(hào):喜爱。上高:爬高。
4 之:代词,指“老朋友”
⒀今非:现在的这种冒险行为不对头。
3.三十年:有人认为是“十三年”之误(陶渊明做官十三年)。一说,此处是三又十年之意(习惯说法是十又三年),诗人意感“一去十三年”音调嫌平,故将十三年改为倒文。

赏析

  (第二段至第四段),写表演者的精彩表演和听众的反应。这部分是全文的主体,描写《口技》林嗣环 古诗艺人所表演的两个场面:一是一个四口之家在深夜由睡而醒、由醒复睡的情形;二是发生在这个家庭附近的一场大火灾的情形。
  这六句在炼意上颇有独到之处。一个本来安分的人怎样走上那条危险之路,这是一个很复杂的过程。而诗人则紧紧抓住主人公几度徘徊,归而复出这一心理和行为的激烈矛盾,就写出其中的必然性。又如“盎中”以下两句。盎中无米,架上无衣,都是主人公眼见的事,可是,诗人却将“视”字属下句。这样,在表现效果上就大不同。盎中无米,架上无衣,是悲感之所由发,也就是主人公之所以不得不去冒险的根本原因。这是全诗的关键所在。如说“视盎中无斗米储”,就将本句与上句隔断,从而使语势陡然转折,上句的“悲”字就失却那种震撼心灵的力量。像诗中这样将“视”下属且加“还”字,就更加重了上句的意义:吃没吃,穿没穿,还有什么活路呢?因而具有征服读者的不可辩驳的力量。
  诗篇一展开,呈现在读者面前的就是一幅边塞军旅生活的安宁图景。首句“调角断清秋”,“调角”即吹角,角是古代军中乐器,相当于军号;“断”是尽或占尽的意思。这一句极写在清秋季节,万里长空,角声回荡,悦耳动听。而一个“断”字,则将角声音韵之美和音域之广传神地表现出来;“调角”与“清秋”,其韵味和色调恰到好处地融而为一,构成一个声色并茂的清幽意境。这一句似先从高阔的空间落笔,勾勒出一个深广的背景,渲染出一种宜人的气氛。次句展现“征人”与“戍楼”所组成的画面:那征人倚楼的安闲姿态,像是在倾听那悦耳的角声和欣赏那迷人的秋色。不用“守”字,而用“倚”字,微妙地传达出边关安宁、征人无事的主旨。
  三四两句写《村豪》梅尧臣 古诗在夺取佃农劳动成果之后,狂欢享乐,尽情享用用粮食新酿的美酒,包载下江运谷的船只,颐指气使。这两句反衬佃农劳苦终年,吃的却是粗粝之食。五六两句,写这些《村豪》梅尧臣 古诗家里的人全都过着锦衣玉食的生活,妇人的头上插满银钗;儿童的衣袍,全用细软的毛皮和丝绸制成。这两句反衬劳动者衣不蔽体,女无裙裤,孩子们在(men zai)秋天,也全无衣着。一旦天寒,只有忍饥受冻。
  诗歌前两句里,通过“乳鸭”、“熟梅”等景物,逼真地描绘了初夏的景致,读后使人感到真实(zhen shi)生动。
  “兰风桂露洒幽翠,红弦袅云咽深思。”“红弦”代指筝声,盖唐时筝弦为红色。这两句写夜渐深沉,露冷风清,真珠犹自抚筝而弹,筝声掩抑低徊,有如哽咽之声,寄托着她幽怨的情思。
  开始用类似画外音的手法,以“一人大呼‘火起’”,突然加快节奏。接着写这个四口之家突然遭到意外变故的情形:“夫起大呼,妇亦起大呼。两儿齐哭。”气氛骤然变化。然后内景转为外景,以“百千人大呼,百千儿哭,百千犬吠”表现人们的惊恐万状,再以“百千求救声,曳屋许许声,抢夺声,泼水声”表现火势的猛烈和火场的纷乱,又以“凡所应有……不能名其一处也”极言声音之杂乱、逼真。至此,《口技》林嗣环 古诗表演达到了第二个高潮,即最高潮。
  关于《《渔父》佚名 古诗》的作者,历来说法不一。最早认定为屈原作的,是东汉王逸的《楚辞章句》。《楚辞章旬》是在西汉末年刘向编的《楚辞》的基础上作注。在《楚辞》中,《《渔父》佚名 古诗》已作为屈原的二十五篇作品之一收入。据此,则认定屈原作《《渔父》佚名 古诗》,又可上推至刘向时。后世认同屈原作《《渔父》佚名 古诗》,影响较大的有南朝梁代萧统编的《昭明文选》和南宋朱熹的《楚辞集注》。但此说漏洞颇多。从外证来说,司马迁在《史记·屈贾列传》中引述《《渔父》佚名 古诗》文字(wen zi)时,只是作为行文的一部分,而并非作为屈原的原作转引。王逸《楚辞章句》在明确指出“《《渔父》佚名 古诗》者,屈原之所作也”之后,又说“楚人思念屈原,因叙其辞以相传焉”,则作者又非屈原而成了“楚人”。从内证来说,《《渔父》佚名 古诗》中的屈原表示“宁赴湘流,葬于江鱼之腹中”,以下当是赴湘自沉的一幕,似不可能再有心绪用轻松的笔调续写“莞尔而笑”的《渔父》佚名 古诗。何况全文采用第三人称,亦与屈原作为此文作者的身份不合。故近人一般都认为此文并非屈原所作。郭沫若说:“《《渔父》佚名 古诗》可能是深知屈原生活和思想的楚人的作品。”(《屈原赋今译》)按之作品的实际,这一推断还是比较可信的。
  颔联写雨的“发生”,进一步表现雨的“好”,其中“潜”、“润”、“细”等字生动地写出了雨“好”的特点。雨之所以“好”,好就好在适时,好在“润物”。春天的雨,一般是伴随着和风细雨地滋润万物的。然而也有例外。有时候,它会伴随着冷风,受到冷空气影响由雨变成雪。有时候,它会伴随着狂风,下得很凶暴。这时的雨尽管下在春天,但不是典型的春雨,只会损物而不会“润物”,自然不会使人“喜”,也不可能得到“好”评。所以,光有首联的“知时节”,还不足以完全表现雨的“好”。等到第二联写出了典型的春雨──伴随着和风的细雨,那个“好”字才落实了。“随风潜入夜,润物细无声。”这仍然用的是拟人化手法。“潜入夜”和“细无声”相配合,不仅表明那雨是伴随和风而来的细雨,而且表明那雨有意“润物”,无意讨“好”。如果有意讨“好”,它就会在白天来,就会造一点声势,让人们看得见,听得清。惟其有意“润物”,无意讨“好”,它才选择了一个不妨碍人们工作和劳动的时间悄悄地来,在人们酣睡的夜晚无声地、细细地下。
  后两联则表现了诗人后期的思想变化。这一联写的是诗人身遭贬谪、饱经风霜之后对世事人生的重新审视,也是他寻求心理平衡的一种自慰。
  尾联之妙,在以问句作结。诗人本有一腔“别离心绪”,喷涌欲出,这里以“向谁言”出之,于“露筋骨”之中(zhi zhong),仍为唱叹之音,与全诗的基调和谐一致。
  此诗主人公《采蘩》佚名 古诗者的身份,历来有很多说法。《毛诗序》曰:“《采蘩》佚名 古诗,夫人不失职也。夫人可以奉祭祀,则不失职矣。”是以为此乃贵族夫人自咏之辞,说的是尽职“奉祭祀”之事。朱熹《诗集传》则曰:“南国被文王之化,诸侯夫人能尽诚敬以奉祭祀,而其家人叙其事以美之也。”定主人公为“家人”,这是对毛序的一大修正。不过以为那辛勤“《采蘩》佚名 古诗”、“夙夜在公”的还是“诸侯夫人”,于诗意未免仍有隔膜。
  因此,“勿使燕然上,惟留汉将功”二句作结,便如瓜熟蒂落,极其自然。此处运用的典故,说的是东汉时的车骑将军窦宪,他曾经以卓越的战功,大破匈奴北单于,又乘胜追击,登上燕然山(今蒙古人民共和国境内的杭爱山),刻石纪功而还。作者又一次激励友人希望他扬名塞外,不要使燕然山上只留汉将功绩,也要有大唐将士的赫赫战功。这在语意上,又和开头二句遥相呼应。
  从二句的“上床描”到三句的“绣成”,整个取样与刺绣的过程都省去了,像“花随玉指添春色,鸟逐金针长羽毛”(罗隐《绣》)那样正面描写绣活进行时飞针走线情况的诗句,在这首诗中是找不到的。
  此诗为送别王昌龄而作,作者对王昌龄怀才不遇、仕途多舛给予同情,并勉励友人再展鸿图,青云直上。
  诗的前四句直接刻画苏小小的形象。一、二两句写她美丽的容貌:那兰花上缀着晶莹的露珠,像是她含泪的眼睛。这里抓住心灵的窗户眼睛进行描写,一是让人通过她的眼睛,想见她的全人之美,二是表现她的心境。兰花是美的,带露的兰花更美。但着一“幽”字,境界迥然不同,给人以冷气森森的感觉。它照应题中“墓”字,引出下面的“啼”字,为全诗定下哀怨的基调,为鬼魂活动创造了气氛。三、四两句写她的心境:生活在幽冥世界的苏小小,并没有“歌吹”欢乐,而只有满腔忧怨。她生前有所追求,古乐府《苏小小歌》中说:“我乘油壁车,郎乘青骢马。何处结同心?西陵松柏下。”但身死之后,她的追求落空了,死生悬隔,再没有什么东西可以绾结同心,坟上那萋迷如烟的野草花,也不堪剪来相赠,一切都成了泡影。这种心绪,正是“啼”字的内在根据。仅用四句一十六字,形神兼备地刻画出苏小小的鬼魂形象,表现出诗人惊人的艺术才华。
  “来往不逢人,长歌楚天碧”,有时整日独来独往碰不见一个行人,于是放声高歌,声音久久地回荡在沟谷碧空之中,多么清越空旷。这闲适潇洒的生活,让诗人仿佛对自己的不幸遭贬无所萦怀,心胸旷达开朗。这里诗人看似自由自在,无拘无束,但毕竟也太孤独了。这两句恰恰透露出诗人是强作闲适,无人问津时自娱自乐,也只是一种无奈的调侃。
  从写作上看,本文的层次极为清晰,结构十分谨严。作者自始至终围绕着诸葛亮对策这个中心思想,围绕着诸葛亮这个人物形象进行叙写议论。作者先写“《隆中对》陈寿 古诗”前,次写“《隆中对》陈寿 古诗”时,后写“《隆中对》陈寿 古诗”后,结构布局一目了然。写“《隆中对》陈寿 古诗”前,采用了正面叙述的方法,写出了人物的生活、思想、交游及其社会声誉,这就粗略地勾勒出了诸葛亮其人的与众不同。继而又从侧面加以叙写,通过徐庶的荐举和刘备的屈驾“三往”,进而衬托出诸葛亮的才质非凡。这就为诸葛亮对策作了铺垫,制造了气氛。先有刘备之请,而后有诸葛亮之对,自然是顺理成章。如果说《隆中对》陈寿 古诗前,是通过作者的叙述和他人的反响来突出诸葛亮的高明的话,那么《隆中对》陈寿 古诗时,则是让人物自己登场现身说法,进行具体论述,从而更雄辩地展示人物的高明。基于诸葛亮对天下形势深刻观察和科学分析,把自己的对策作了有条不紊地论述。如前所述,他先论“不可争”与“不可图”,次论“可争”与“可图”,最后写“争”与“图”的具体步骤和规划,沿着事物本身发展的规律,由近及远,层层递进地阐述了自己的见解,这样写来,既精辟地论述了当前形势,又推断了将来的发展趋势。在论及建立根据地时,什么地方适宜,什么地方不适宜;什么地方先“图”,什么地方后“图”,谈得一清二楚。在论及统一大业时,先谈对内、对外等多方面的准备,后谈如何进攻,思路也十分清晰。而文中所写《隆中对》陈寿 古诗后的反响,不论是对人物形象的刻画,还是从文章的结构来看,都是一个有机的整体。
  这是三绝句中的最后一首,也是一首讽喻诗。

创作背景

  此诗的创作时间,史籍没有明确记载。而唐人孟棨《本事诗》和宋代《太平广记》则记载了此诗“本事”:崔护到长安参加进士考试落第后,在长安南郊偶遇一美丽少女,次年清明节重访此女不遇,于是题写此诗。这段记载颇具传奇小说色彩,其真实性难以得到其他史料的印证。

  

翁赐坡( 魏晋 )

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简 介

翁赐坡 翁赐坡,度宗咸淳时崇安(今福建武夷山市)人(《闽诗录》丙集卷一六)。

回车驾言迈 / 吴斌

鹏碍九天须却避,兔藏三穴莫深忧。
诗书已作青云料。蹇质蹉跎竟不成,年过四十尚躬耕。
乘兴宜投辖,邀欢莫避骢。谁怜持弱羽,犹欲伴鹓鸿。"
皇明烛幽遐,德泽普照宣。鹓鸿列霄汉,燕雀何翩翩。
自恨不如湘浦雁,春来即是北归时。"
点翰遥相忆,含情向白苹."
田父要皆去,邻家闹不违。地偏相识尽,鸡犬亦忘归。"
赋诗忆楚老,载酒随江鸥。翛然一傲吏,独在西津头。"


送张参明经举兼向泾州觐省 / 释可湘

见《封氏闻见记》)"
"凤扆任匡济,云溪难退还。致君超列辟,得道在荣班。
"恍惚寒山暮,逶迤白雾昏。山虚风落石,楼静月侵门。
"日与麋鹿群,贤哉买山叟。庞眉忽相见,避世一何久。
"灞陵谁宠葬,汉主念萧何。盛业留青史,浮荣逐逝波。
牧此凋弊甿,属当赋敛秋。夙兴谅无补,旬暇焉敢休。
官拙自悲头白尽,不如岩下偃荆扉。"
目眇眇兮增愁,步迟迟兮堪搴。澧之浦兮湘之滨,


陈谏议教子 / 庄肇奎

明主频移虎符守,几时行县向黔黎。"
他日东流一乘兴,知君为我扫荆扉。"
塞草连天暮,边风动地愁。无因随远道,结束佩吴钩。"
一斛旧水藏蛟龙。丈夫盖棺事始定,君今幸未成老翁,
异王册崇勋,小敌信所怯。拥兵镇河汴,千里初妥帖。
"呜唿房魏不复见,秦王学士时难羡。青衿胄子困泥涂,
四海游长倦,百年愁半侵。赖窥明镜里,时见丈夫心。
老雁春忍饥,哀号待枯麦。时哉高飞燕,绚练新羽翮。


满江红·点火樱桃 / 曹素侯

买臣主父皆如斯。我今蹭蹬无所似,看尔崩腾何若为。"
"结庐对中岳,青翠常在门。遂耽水木兴,尽作渔樵言。
岸帻看云卷,含毫任景斜。松乔若逢此,不复醉流霞。"
乔木澄稀影,轻云倚细根。数惊闻雀噪,暂睡想猿蹲。
山简醉来歌一曲,参差笑杀郢中儿。"
清渠匝庭堂,出门仍灌田。半崖盘石径,高亭临极巅。
"南风作秋声,杀气薄炎炽。盛夏鹰隼击,时危异人至。
只疑飞尽犹氛氲。"


过许州 / 罗荣祖

洞口人来饮醇酒。登楼暮结邵阳情,万里苍波烟霭生。
行酒赋诗殊未央。衰老应为难离别,贤声此去有辉光。
深房腊酒熟,高院梅花新。若是周旋地,当令风义亲。"
"吾衰怯行迈,旅次展崩迫。愈风传乌鸡,秋卵方漫吃。
将期一诺重,欻使寸心倾。君见途穷哭,宜忧阮步兵。"
"不厌晴林下,微风度葛巾。宁唯北窗月,自谓上皇人。
争名古岂然,键捷欻不闭。例及吾家诗,旷怀扫氛翳。
"台州地阔海冥冥,云水长和岛屿青。乱后故人双别泪,


望庐山瀑布 / 颜胄

"只应踏初雪,骑马发荆州。直怕巫山雨,真伤白帝秋。
骅骝入穷巷,必脱黄金辔。一论朋友难,迟暮敢失坠。
"恋亲时见在人群,多在东山就白云。
出尘閟轨躅,毕景遗炎蒸。永愿坐长夏,将衰栖大乘。
啾啾黄雀啅,侧见寒蓬走。念尔形影干,摧残没藜莠。"
九月霜天水正寒,故人西去度征鞍。水底鲤鱼幸无数,
开瓶酒色嫩,踏地叶声干。为逼霜台使,重裘也觉寒。"
"苦雨暗秋径,寒花垂紫苔。愁中绿尊尽,梦里故人来。


后庭花·清溪一叶舟 / 柳瑾

乔木如存可假花。卜筑应同蒋诩径,为园须似邵平瓜。
即今江海一归客,他日云霄万里人。"
于戏劳王,功亦何大;去尔兆庶,洪湮灾害。"
"喜弟文章进,添余别兴牵。数杯巫峡酒,百丈内江船。
蓊匌川气黄,群流会空曲。清晨望高浪,忽谓阴崖踣。
今日把手笑,少时各他乡。身名同风波,聚散未易量。
举酒常叹息,无人达子虚。夜光失隋掌,骥騄伏盐车。
列国兵戈暗,今王德教淳。要闻除猰貐,休作画麒麟。


讳辩 / 俞崧龄

"日沉诸山昏,寂历群动宿。孤舟独不系,风水夜相逐。
亭午减汗流,北邻耐人聒。晚风爽乌匼,筋力苏摧折。
羞见黄花无数新。世乱郁郁久为客,路难悠悠常傍人。
"绝塞乌蛮北,孤城白帝边。飘零仍百里,消渴已三年。
"昨夜宿祁连,今朝过酒泉。黄沙西际海,白草北连天。
翰墨时招侣,丹青夙在公。主恩留左掖,人望积南宫。
且愿充文字,登君尺素书。"
钩陈苍苍风玄武,万岁千秋奉明主,临江节士安足数。"


国风·周南·麟之趾 / 吴仲轩

惭愧新荷又发池。杨柳逶迤愁远道,鹧鸪啁哳怨南枝。
不昧风雨晨,乱离减忧戚。其流则凡鸟,其气心匪石。
萧萧古塞冷,漠漠秋云低。黄鹄翅垂雨,苍鹰饥啄泥。
侯伯知何等,文章实致身。奋飞超等级,容易失沈沦。
浩荡古今同一体。比看叔伯四十人,有才无命百寮底。
一去姑苏不复返,岸旁桃李为谁春。"
家在长陵小市中,珠帘绣户对春风。
"驿楼涨海壖,秋月寒城边。相见自不足,况逢主人贤。


葛覃 / 严复

宾客争过魏公子。酒筵暮散明月上,枥马长鸣春风起。
"方舟不用楫,极目总无波。长日容杯酒,深江净绮罗。
"檐前白日应可惜,篱下黄花为谁有。行子迎霜未授衣,
"左辖频虚位,今年得旧儒。相门韦氏在,经术汉臣须。
"才微岁老尚虚名,卧病江湖春复生。药裹关心诗总废,
隋朝大业末,房杜俱交友。长者来在门,荒年自煳口。
"日暖风恬种药时,红泉翠壁薜萝垂。幽溪鹿过苔还静,
何当官曹清,尔辈堪一笑。"