南浦·旅怀
溪竹唯风少即凉。藉草醉吟花片落，傍山闲步药苗香。
常笑世人语虚诞，今朝自见火中莲。
"含鸡假豸喜同游，野外嘶风并紫骝。松竹迥寻青障寺，
"紫云团影电飞瞳，骏骨龙媒自不同。
"凭古城边眺晚晴，远村高树转分明。天如镜面都来静，
王粲不知多少恨，夕阳吟断一声钟。"
"禹门西面逐飘蓬，忽喜仙都得入踪。贾氏许频趋季虎，
"旧山归隐浪摇青，绿鬓山童一帙经。诗帖布帆猿鸟看，
浪迹花应笑，衰容镜每知。乡园不可问，禾黍正离离。"
二十年前曾此到，一千年内未归来。"
南浦·旅怀拼音解释:
xi zhu wei feng shao ji liang .jie cao zui yin hua pian luo .bang shan xian bu yao miao xiang .
chang xiao shi ren yu xu dan .jin chao zi jian huo zhong lian .
.han ji jia zhi xi tong you .ye wai si feng bing zi liu .song zhu jiong xun qing zhang si .
.zi yun tuan ying dian fei tong .jun gu long mei zi bu tong .
.ping gu cheng bian tiao wan qing .yuan cun gao shu zhuan fen ming .tian ru jing mian du lai jing .
wang can bu zhi duo shao hen .xi yang yin duan yi sheng zhong ..
.yu men xi mian zhu piao peng .hu xi xian du de ru zong .jia shi xu pin qu ji hu .
.jiu shan gui yin lang yao qing .lv bin shan tong yi zhi jing .shi tie bu fan yuan niao kan .
lang ji hua ying xiao .shuai rong jing mei zhi .xiang yuan bu ke wen .he shu zheng li li ..
er shi nian qian zeng ci dao .yi qian nian nei wei gui lai ..
译文及注释
译文
齐王说：“能让我知道是什么道理吗？”
别离的(de)滋味比酒还浓酽，令人瘦损病恹恹。此情比不上墙东的杨柳，春泉时柳色依旧如去年。
最为哀痛的是因战乱失去丈夫的妇女们还被赋敛盘剥得精光净尽，听吧，在秋天原野上正在放声痛哭的是哪座荒村？
素席上已不见她柔美的体肤，只见到(dao)铺着的罗被一片惨碧。
后羿怎样射下九日？日中之乌如何解体？
清晨里扬鞭打马欢欢喜喜回(hui)家，昨晚沉沉的醉意还没有全消。夜里下过小雨，现在已经放晴，燕子双双在微风中轻飘。
将胡虏之首悬挂在空中，将羽虏之尸埋(mai)在边塞上，看他们可敢再来兴兵浸犯？
清风作为她的衣衫，碧玉作为她的玉佩。
战争局势如此紧张，从军征(zheng)战何时能够还乡。
花虽残了，蜂儿却把它酿成了蜜，雨虽来了，燕子却借它调(diao)好了筑窝的泥。绿荫窗下，浓睡的我醒来已经很晚了。是谁把我叫起？是那窗外早晨鸣叫的黄莺。
再大(da)的海风也吹不断，江上月光却能直透其中。
西风渐渐急了起来，吹得窗前竹枝发响。时停时续地，她那敷着脂粉的脸上悬挂着两行泪水。本来很多次都约定好，每年秋天大雁归来的时候就能相见，而对方却又一次次地违期，眼看大雁归来了，人却没有归来。
人到晚年渐觉美好情怀在衰消，面对鸾镜惊看红颜已暗换。想当年曾因多病害怕举杯，而如今却唯恐酒杯不满。
注释
13、玉龙：熏笼的美称。
⑺关塞：边关；边塞。萧条：寂寞冷落；凋零。
据此句，知作诗时作者不在帝里。
（28）例出：按规定遣出。805年（永贞元年），柳宗元被贬为邵州（今湖南邵阳）刺史。
⑽萧飒（sà）：萧条冷落；萧索。
（12）但见：只听见。号古木：在古树木中大声啼鸣。从：跟随。
赏析
孟浩然和王维，都推崇冲淡，却各有千秋。胡应麟在《诗薮》中说：“浩然清而旷，王维清而秀。”可见，王、孟虽同样具有冲淡中“清”的特点，王维偏重秀字，孟浩然偏重一个旷字。王维的《青溪》，虽然写了素、闲、清、澹，但从“声喧乱石中，色静深松里。漾漾泛菱荇，澄澄映葭苇”的诗句中，却可看见大自然的秀丽景色。孟浩然的《《万山潭作》孟浩然 古诗》，虽然也写了清、闲，但从神寄游女、归舟放歌的情境中，读者却可窥见他的旷达情怀。
这首诗歌语言质朴无华，清新自然，摆脱了六朝的绮靡诗风，在唐初诗坛独树一帜。
这首词是词人漫游江南时抒写离情别绪之作，所表现的景象雄浑苍凉。词人将古垒残壁与酷暑新凉交替之际的特异景象联系起来，抒写了壮士悲秋的感慨。
这是一首写景小诗。写景诗为人称道的是“诗中有画”，即用语言的勾勒描绘把周围的景物如画一般的状态呈现出来，这首诗即达到了这样的这样的艺术效果。这是一幅(yi fu)极其优美恬淡(tian dan)的水田风光图。这幅画的近景是满是绿波春浪的池塘和一望无边的肥美的《稻田》韦庄 古诗；远景是蓝天、烟云和点点如雪的白鹭，还有那似有若无的濛濛水气。这些景物浓淡相间，疏密得体，相映成趣。池中的绿水和周围《稻田》韦庄 古诗，通过“极目”二字联系起来，使得画面无比开阔。这是多么美丽的景色，作者置身此间，是何等心旷神怡。同时，诗人又把眼前池塘和天上的白鹭，通过一个“飞”字巧妙地联起来。这样，就使得近景和远景交织成章，联成一片，使地面空间浑然一体。在这幅图画中除了静态的描写外，还描写了划破静寂的动态。前边说的清水池塘，连天的《稻田》韦庄 古诗，是静态描写，而诗人又将如同“千点雪’的白鹭摄入画面，用一个“飞”字突然使这个画面活跃起来，更显得生机盎然。不仅富有绘画美，而且《《稻田》韦庄 古诗》还具有绚丽的色彩美。在这幅艺术画面上，“绿”浪碧波相迭，蓝天“白”鹭相映，彩云画屏色彩斑斓，堪称佳作。
“雉皆飞”含有一个典故，由乐府琴曲《雉朝飞》变化而来：“春秋时，卫侯女出嫁齐太子，中道闻太子死(zi si)，傅母（女官名）仍然劝她去处理丧事。丧毕不肯归，终死于齐。傅母悔之，取女(qu nv)所自操琴，于冢上放之，忽二雉出墓中。傅母托雉曰：‘女果为雉也？’言未毕，雉俱飞而起，忽然不见。傅母悲痛，援琴作操，故曰《雉朝飞》。”也有人说：“《雉朝飞》为齐处士伤无妻之作。”柳宗元早年丧妻，来永州之后，母亲和女儿先后病逝，所承受的人生变故如同“屋漏偏遭连夜雨，行船又遇顶头风”，这种打击与悲痛可想而知。他被贬职后闲居永州，这期间江山易主，官场易人，新贵层出不穷，而且无不趋炎附势，对柳宗元等“俟罪”的闲官不屑一顾，或者颐指气使；更有一帮小人，经常散布一些流言蜚语，和莫须有的诬陷之辞。因此，诗人尽管悲愤交加，却不能在诗文中明明白白地流露出对朝廷的怨恨心情，只好运用巧妙的写作手法，通过“戏题”一诗，表面上是在劝戒石门长老，不要用老迈哀伤的心情，来观看东轩之外春意盎然的景色，以免触景生情，更加伤心；实际上是在劝慰自己，要忍辱负重，不与官场新贵们攀比，索性闭目塞听，让火热的心彻底地冷却，以免受到更大的伤害。
这首绝句写山中《樵夫》萧德藻 古诗的生活，说他每天砍上一担柴，卖后便够了一天的开销，回到家中，磨快了斧头，准备第二天再去砍柴。诗在表现艺术上有两点值得赞赏：一是诗写的是深山的《樵夫》萧德藻 古诗，但没有明说，通过“古渡”、“涧底”二词，含隐不露地告诉大家；二是诗写《樵夫》萧德藻 古诗一天的生活，以“又作全家明日谋”暗逗，说明《樵夫》萧德藻 古诗天天如此，带有典型性。这样细微的构思，是宋人绝句的长处，也是值得后人借鉴的地方。
但细细读来并不乏味。沿途几百里，水陆兼程，由石湖起程，舟行二十五里达江，“江行九折达江口”，入溪水又行“九折达泉口”，水浅处，“曳舟不得进”，则“陆行六七里”，经两天两夜后，又涉小溪大溪，抵达溪口才转入山路。这段朴实的文字，不仅写出了路途遥远曲折，而且在长途跋涉中，使人看出作者“闻雪窦游胜最诸山”后，就不殚旅途险阻，而“一意孤行”的勃勃兴致。
全篇诗情起伏如钱塘江潮，波涛汹涌，层见迭出，变化无穷。上联与下联，甚至上句与下句，都有较大的起落变化，例如首联“昵昵儿女语，恩怨相尔汝”，写柔细的琴声，充满和乐的色调，中间着一“怨”字，便觉波浪陡起，姿态横生，亲昵的意味反倒更浓，也更加富有生活气息。又如首联比以儿女之情，次联拟以英雄气概，这是两种截然不同的声音，一柔一刚，构成悬殊的形势。第三联要再作起落变化，即由刚转柔，就很容易与第一联交叉重叠。诗人在实现这一起伏转折的同时，开辟了另一个新的境界，它高远阔大、安谧清醇，与首联的卿卿我我、充满私情形成鲜明的比照，它所显示的声音也与首联不一样，一者（首联）轻柔细屑，纯属指声；一者（三联）宛转悠扬，是所谓泛声。尽管两者都比较轻柔，却又各有特色，准确地反映了琴声高低疾徐的变化。清人方东树说韩愈写诗“用法变化而深严”（《昭昧詹言》），这就是一个很好的例证。
诗的后半部分，奉献祭品，祈求福佑，纯属祭祀诗的惯用套路，本无须赘辞，但其中“烈文辟公”一句颇值得注意。在诗的结尾用诸侯压轴(ya zhou)，这与成王的新即位，而且是年幼的君王即位有关。古代归根结蒂是人治社会：就臣子而言，先王驾驭得了他，他服先王，但未必即如服先王一般无二地服新主；就新主而言，也可能会一朝天子一朝臣。因此，在最高统治者更换之时，臣下的离心与疑虑往往是同时并存，且成为政局动荡的因素。诗中赞扬诸侯，委以辅佐重任，寄以厚望，便是打消诸侯的疑虑，防止其离心，达到稳定政局的目的。可见，《《周颂·载见》佚名 古诗》始以诸侯，结以诸侯，助祭诸侯在诗中成了着墨最多的主人公，实在并非出于偶然。
宋之问从泷州贬所逃回家乡，经过汉江(也就是汉水)时，写了这首诗。宋之问的家在巩县，汉水离巩县，虽然还有不少路，但较之岭外的泷州，毕竟要近得多，所以诗里说"近乡"。诗的语言，极为浅近通俗，但乍一读，仍不免会有疑惑。一个离开家乡已逾半年的游子，能踏上归途，自当心情欢悦，而且这种欣喜之情，也会随着家乡的越来越近而越来越强烈。宋之问却偏说"近乡情更怯"，乃至不敢向碰到的人询问家人的消息，这岂非有点不合情理?
“对酒当歌，人生几何？譬如朝露，去日苦多。慨当以慷，忧思难忘。何以解忧，唯有杜康。”
此诗塑造了一个荒淫奢侈、醉生梦死的贵族公子形象，把他不知内忧外患，只顾挥霍浪费，荒淫好色的丑恶行径同晚唐危机四伏的社会环境形成鲜明的对照，也暗示了让这种纨绔子弟身居高位，正是当时政治腐败的表现，是国运不振的重要根源。
这首诗歌语言质朴无华，清新自然，摆脱了六朝的绮靡诗风，在唐初诗坛独树一帜。
这首词是词人漫游江南时抒写离情别绪之作，所表现的景象雄浑苍凉。词人将古垒残壁与酷暑新凉交替之际的特异景象联系起来，抒写了壮士悲秋的感慨。
这是一首写景小诗。写景诗为人称道的是“诗中有画”，即用语言的勾勒描绘把周围的景物如画一般的状态呈现出来，这首诗即达到了这样的这样的艺术效果。这是一幅(yi fu)极其优美恬淡(tian dan)的水田风光图。这幅画的近景是满是绿波春浪的池塘和一望无边的肥美的《稻田》韦庄 古诗；远景是蓝天、烟云和点点如雪的白鹭，还有那似有若无的濛濛水气。这些景物浓淡相间，疏密得体，相映成趣。池中的绿水和周围《稻田》韦庄 古诗，通过“极目”二字联系起来，使得画面无比开阔。这是多么美丽的景色，作者置身此间，是何等心旷神怡。同时，诗人又把眼前池塘和天上的白鹭，通过一个“飞”字巧妙地联起来。这样，就使得近景和远景交织成章，联成一片，使地面空间浑然一体。在这幅图画中除了静态的描写外，还描写了划破静寂的动态。前边说的清水池塘，连天的《稻田》韦庄 古诗，是静态描写，而诗人又将如同“千点雪’的白鹭摄入画面，用一个“飞”字突然使这个画面活跃起来，更显得生机盎然。不仅富有绘画美，而且《《稻田》韦庄 古诗》还具有绚丽的色彩美。在这幅艺术画面上，“绿”浪碧波相迭，蓝天“白”鹭相映，彩云画屏色彩斑斓，堪称佳作。
“雉皆飞”含有一个典故，由乐府琴曲《雉朝飞》变化而来：“春秋时，卫侯女出嫁齐太子，中道闻太子死(zi si)，傅母（女官名）仍然劝她去处理丧事。丧毕不肯归，终死于齐。傅母悔之，取女(qu nv)所自操琴，于冢上放之，忽二雉出墓中。傅母托雉曰：‘女果为雉也？’言未毕，雉俱飞而起，忽然不见。傅母悲痛，援琴作操，故曰《雉朝飞》。”也有人说：“《雉朝飞》为齐处士伤无妻之作。”柳宗元早年丧妻，来永州之后，母亲和女儿先后病逝，所承受的人生变故如同“屋漏偏遭连夜雨，行船又遇顶头风”，这种打击与悲痛可想而知。他被贬职后闲居永州，这期间江山易主，官场易人，新贵层出不穷，而且无不趋炎附势，对柳宗元等“俟罪”的闲官不屑一顾，或者颐指气使；更有一帮小人，经常散布一些流言蜚语，和莫须有的诬陷之辞。因此，诗人尽管悲愤交加，却不能在诗文中明明白白地流露出对朝廷的怨恨心情，只好运用巧妙的写作手法，通过“戏题”一诗，表面上是在劝戒石门长老，不要用老迈哀伤的心情，来观看东轩之外春意盎然的景色，以免触景生情，更加伤心；实际上是在劝慰自己，要忍辱负重，不与官场新贵们攀比，索性闭目塞听，让火热的心彻底地冷却，以免受到更大的伤害。
这首绝句写山中《樵夫》萧德藻 古诗的生活，说他每天砍上一担柴，卖后便够了一天的开销，回到家中，磨快了斧头，准备第二天再去砍柴。诗在表现艺术上有两点值得赞赏：一是诗写的是深山的《樵夫》萧德藻 古诗，但没有明说，通过“古渡”、“涧底”二词，含隐不露地告诉大家；二是诗写《樵夫》萧德藻 古诗一天的生活，以“又作全家明日谋”暗逗，说明《樵夫》萧德藻 古诗天天如此，带有典型性。这样细微的构思，是宋人绝句的长处，也是值得后人借鉴的地方。
但细细读来并不乏味。沿途几百里，水陆兼程，由石湖起程，舟行二十五里达江，“江行九折达江口”，入溪水又行“九折达泉口”，水浅处，“曳舟不得进”，则“陆行六七里”，经两天两夜后，又涉小溪大溪，抵达溪口才转入山路。这段朴实的文字，不仅写出了路途遥远曲折，而且在长途跋涉中，使人看出作者“闻雪窦游胜最诸山”后，就不殚旅途险阻，而“一意孤行”的勃勃兴致。
全篇诗情起伏如钱塘江潮，波涛汹涌，层见迭出，变化无穷。上联与下联，甚至上句与下句，都有较大的起落变化，例如首联“昵昵儿女语，恩怨相尔汝”，写柔细的琴声，充满和乐的色调，中间着一“怨”字，便觉波浪陡起，姿态横生，亲昵的意味反倒更浓，也更加富有生活气息。又如首联比以儿女之情，次联拟以英雄气概，这是两种截然不同的声音，一柔一刚，构成悬殊的形势。第三联要再作起落变化，即由刚转柔，就很容易与第一联交叉重叠。诗人在实现这一起伏转折的同时，开辟了另一个新的境界，它高远阔大、安谧清醇，与首联的卿卿我我、充满私情形成鲜明的比照，它所显示的声音也与首联不一样，一者（首联）轻柔细屑，纯属指声；一者（三联）宛转悠扬，是所谓泛声。尽管两者都比较轻柔，却又各有特色，准确地反映了琴声高低疾徐的变化。清人方东树说韩愈写诗“用法变化而深严”（《昭昧詹言》），这就是一个很好的例证。
诗的后半部分，奉献祭品，祈求福佑，纯属祭祀诗的惯用套路，本无须赘辞，但其中“烈文辟公”一句颇值得注意。在诗的结尾用诸侯压轴(ya zhou)，这与成王的新即位，而且是年幼的君王即位有关。古代归根结蒂是人治社会：就臣子而言，先王驾驭得了他，他服先王，但未必即如服先王一般无二地服新主；就新主而言，也可能会一朝天子一朝臣。因此，在最高统治者更换之时，臣下的离心与疑虑往往是同时并存，且成为政局动荡的因素。诗中赞扬诸侯，委以辅佐重任，寄以厚望，便是打消诸侯的疑虑，防止其离心，达到稳定政局的目的。可见，《《周颂·载见》佚名 古诗》始以诸侯，结以诸侯，助祭诸侯在诗中成了着墨最多的主人公，实在并非出于偶然。
宋之问从泷州贬所逃回家乡，经过汉江(也就是汉水)时，写了这首诗。宋之问的家在巩县，汉水离巩县，虽然还有不少路，但较之岭外的泷州，毕竟要近得多，所以诗里说"近乡"。诗的语言，极为浅近通俗，但乍一读，仍不免会有疑惑。一个离开家乡已逾半年的游子，能踏上归途，自当心情欢悦，而且这种欣喜之情，也会随着家乡的越来越近而越来越强烈。宋之问却偏说"近乡情更怯"，乃至不敢向碰到的人询问家人的消息，这岂非有点不合情理?
“对酒当歌，人生几何？譬如朝露，去日苦多。慨当以慷，忧思难忘。何以解忧，唯有杜康。”
此诗塑造了一个荒淫奢侈、醉生梦死的贵族公子形象，把他不知内忧外患，只顾挥霍浪费，荒淫好色的丑恶行径同晚唐危机四伏的社会环境形成鲜明的对照，也暗示了让这种纨绔子弟身居高位，正是当时政治腐败的表现，是国运不振的重要根源。
创作背景
光绪二十四年（1898）是农历的戊戌年，是年六月，光绪皇帝实行变法，八月，谭嗣同奉诏进京，参预新政。九月中旬，慈禧太后发动政变，囚禁光绪帝，并开始大肆捕杀维新党人。康有为、梁启超避往海外。许多人劝谭尽快离开，但他却说，“不有行者，无以图将来；不有死者，无以召后来”，决心留下来营救光绪帝。几位日本友人力请他东渡日本，他说：“各国变法，无不以流血而成，今日中国未闻有因变法而流血者，此国之所以不昌也。有乏，请自嗣同始。”9月21日，他与杨深秀、刘光第、康广仁、杨锐、林旭等五人同时被捕。这首诗即是他在狱中所作。
李翔( 金朝 )
收录诗词 (8133) 首
简 介
李翔 唐宗室，出江王房。官莆田尉。约懿宗咸通前后在世。事迹见《新唐书·宗室世系表下》。敦煌遗书伯三八六六收其《涉道诗》28首，皆七言律诗，内容均与道教有关。《全唐诗外编》据之收入。
剑门
訏谟之规何琐琐。"
"把君诗一吟，万里见君心。华发新知少，沧洲旧隐深。
树袅西风日半沉，地无人迹转伤心。
"仄径倾崖不可通，湖岚林霭共溟蒙。九溪瀑影飞花外，
"慈恩雁塔参差榜，杏苑莺花次第游。
"阴阳家有书，卜筑多禁忌。土中若有神，穴处何无祟。
堪恨贾生曾恸哭，不缘清景为忧时。"
"青衿离白社，朱绶始言归。此去应多羡，初心尽不违。
孙权劝学
"趋名逐利身，终日走风尘。还到水边宅，却为山下人。
礼有鸳鸾集，恩无雨露偏。小臣叨备位，歌咏泰阶前。"
未脱白衣头半白，叨陪属和倍为荣。"
地秀诸峰翠插西。凿径破崖来木杪，驾泉鸣竹落榱题。
平生生计何为者，三径苍苔十亩田。"
日沈山虎出，钟动寺禽归。月上潮平后，谈空渐入微。"
"翠染琅玕粉渐开，东南移得会稽栽。游丝挂处渔竿去，
却向江南看图画，始惭虚到蜀城来。"
三江小渡
"万户千门夕照边，开元时节旧风烟。宫官试马游三市，
满面春愁消不得，更看溪鹭寂寥飞。"
莫惊他木耐秋风。暖烟散去阴全薄，明月临来影半空。
"东西南北各连空，波上唯留小朵峰。长与岳阳翻鼓角，
溅血惭嵇绍，迟行笑褚渊。四夷同效顺，一命敢虚捐。
"洛水分馀脉，穿岩出石棱。碧经岚气重，清带露华澄。
"野云低迷烟苍苍，平波挥目如凝霜。月明船上帘幕卷，
画帘垂地紫金床，暗引羊车驻七香。
惜芳春·秋望
解衣悲缓带，搔首闷遗簪。西岭斜阳外，潜疑是故林。"
"曾听豪家碧玉歌，云床冰簟落秋河。月临高阁帘无影，
亢阳今已久，嘉雨自云倾。一点不斜去，极多时下成。
"北阙秋期南国身，重关烟月五溪云。
乱世时偏促，阴天日易昏。无言搔白首，憔悴倚东门。
德音兼与后人传。自从受赐身无力，向未酬恩骨肯镌。
坐看包藏负国恩，无才不得预经纶。袁安坠睫寻忧汉，
只有河源与辽海，如今全属指麾中。"
渔家傲·雪里已知春信至
旧斋一带连松竹，明月窗前枕上闻。"
郄诜树老尧蓂换，惆怅今年似去年。"
"独醉任腾腾，琴棋亦自能。卷帘山对客，开户犬迎僧。
斋时山下白衣来。松多往日门人种，路是前朝释子开。
息机应免致鸥猜。岳僧互乞新诗去，酒保频征旧债来。
浮世如闲即合来。天暝岂分苍翠色，岁寒应识栋梁材。
五陵年少粗于事，栲栳量金买断春。"
从今休说龙泉剑，世上恩雠报已迟。"
玉楼春·春景
偷得微吟斜倚柱，满衣花露听宫莺。"
钟动红娘唤归去，对人匀泪拾金钿。
大鹏须息始开张。已归天上趋双阙，忽喜人间捧八行。
"前程渐觉风光好，琪花片片粘瑶草。
"忆得当年接善邻，苦将闲事强夫君。斗开碧沼分明月，
子母钱征笑，西南月借嚬。捣衣嫌独杵，分袂怨双轮。
"爱酒耽棋田处士，弹琴咏史贾先生。
"归去宜春春水深，麦秋梅雨过湘阴。乡园几度经狂寇，
卜算子·答施
苔含殿华湿，竹影蟾光洁。转扇来清风，援琴飞白雪。
吴王宫女娇相袭，合整双毛预奋飞。"
匡政必能除苟媚，去邪当断勿狐疑。"
"日下飞声彻不毛，酒醒时得广离骚。先生鬓为吟诗白，
汲水人初起，回灯燕暂惊。放怀殊未足，圆隙已尘生。"
洛阳才子多情思，横把金鞭约马头。
"浓染红桃二月花，只宜神笔纵龙蛇。浅澄秋水看云母，
如何只是三年别，君着朱衣我白头。"
卜居
朝回何处消长日，紫阁峰南有旧村。"
"坐彻秦城夏，行登越客船。去留那有着，语默不离禅。
一生年少几多时。青云寸禄心耕早，明月仙枝分种迟。
开缄不见新书迹，带粉犹残旧泪痕。"
戴豸惭端士，抽毫跃史官。贵臣歌咏日，皆作白麟看。"
美价方稀古，清名已绝今。既闻留缟带，讵肯掷蓍簪。
"此木韵弥全，秋霄学瑟弦。空知百馀尺，未定几多年。
见《南部新书》。荆南旧有五花馆，待宾上地，故云）"
陈遗至孝
忽闻扣门急，云是下乡隶。公文捧花柙，鹰隼驾声势。
只应惆怅水东流。陶潜政事千杯酒，张翰生涯一叶舟。
明朝会得穷通理，未必输他马上人。"
"缥缈青虫脱壳微，不堪烟重雨霏霏。一枝秾艳留教住，
"湛湛清江叠叠山，白云白鸟在其间。
雨后无端满穷巷，买花不得买愁来。"
"连天一水浸吴东，十幅帆飞二月风。好景采抛诗句里，
何事泪痕偏在竹，贞姿应念节高人。"
菩萨蛮·回廊远砌生秋草
槿花不见夕，一日一回新。东风吹桃李，须到明年春。
"星汉欲沈尽，谁家砧未休。忽闻凉雁至，如报杜陵秋。
回头唯恐更消魂。我为孟馆三千客，君继宁王五代孙。
"紫气天元出故关，大明先照九垓间。鳌山海上秦娥去，
厌胜还随俗，无疑不避人。可怜三五夕，妩媚善为邻。
只应汉武金盘上，泻得珊珊白露珠。"
笑杀山阴雪中客，等闲乘兴又须回。"
"秦筑长城在，连云碛气侵。风吹边草急，角绝塞鸿沈。