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赋得还山吟送沈四山人

两汉 / 叶衡

"右翅低垂左胫伤,可怜风貌甚昂藏。
"夜深草诏罢,霜月凄凛凛。欲卧暖残杯,灯前相对饮。
重任虽大过,直心终不曲。纵非梁栋材,犹胜寻常木。"
岂独吾拙好,古人多若斯。嗜诗有渊明,嗜琴有启期。
留君剩住君须住,我不自由君自由。"
凉风冷露秋萧索。光阴流转忽已晚,颜色凋残不如昨。
"长学对治思苦处,偏将死苦教人间。
"草茫茫,土苍苍。苍苍茫茫在何处,骊山脚下秦皇墓。
争得遣君诗不苦,黄河岸上白头人。"
"渭水寒渐落,离离蒲稗苗。闲傍沙边立,看人刈苇苕。
露饱蝉声懒,风干柳意衰。过潘二十岁,何必更愁悲。"


赋得还山吟送沈四山人拼音解释:

.you chi di chui zuo jing shang .ke lian feng mao shen ang cang .
.ye shen cao zhao ba .shuang yue qi lin lin .yu wo nuan can bei .deng qian xiang dui yin .
zhong ren sui da guo .zhi xin zhong bu qu .zong fei liang dong cai .you sheng xun chang mu ..
qi du wu zhuo hao .gu ren duo ruo si .shi shi you yuan ming .shi qin you qi qi .
liu jun sheng zhu jun xu zhu .wo bu zi you jun zi you ..
liang feng leng lu qiu xiao suo .guang yin liu zhuan hu yi wan .yan se diao can bu ru zuo .
.chang xue dui zhi si ku chu .pian jiang si ku jiao ren jian .
.cao mang mang .tu cang cang .cang cang mang mang zai he chu .li shan jiao xia qin huang mu .
zheng de qian jun shi bu ku .huang he an shang bai tou ren ..
.wei shui han jian luo .li li pu bai miao .xian bang sha bian li .kan ren yi wei shao .
lu bao chan sheng lan .feng gan liu yi shuai .guo pan er shi sui .he bi geng chou bei ..

译文及注释

译文
欣闻洞庭春色好,水天浩(hao)淼(miao)伴前程。
鸟儿为什么聚集在水草之处?鱼网为什么挂结在树梢之上?
  女子背向着盈盈而(er)立,故意作出含羞的姿态,手中揉搓着梅花的花蕊,任其打落在肩头。想要找到她的郎君,将离别的愁怨向他诉说,等到郎君归来,她的愁怨却消散无踪。
梨花飘落满地,无情无绪把门关紧。
春风已经吹来,离我们不远了,就在我们房屋的东头
在深秋的夜晚,弹奏起吴丝蜀桐制成精美的箜篌。听到美妙的乐声,天空的白云凝聚起来不再飘游(you)。
四季相继又是一年将尽啊,日出月落总不能并行天上。
请问:远古开始时,谁将此态流传导引给后代?
主人在这所华屋中安坐,一连十几年都做着大官。
卞山的影子映照在城郭上,太湖烟波浩渺,浮天无岸。
请让我为父老歌唱,在艰难的日子里, 感谢父老携酒慰问的深情。
秋霜早早地从北方(fang)来到这里,北方的云也把秋色带过了汾河。
  天地是万物的客舍,百代是古往今来时间的过客,死生的差异,就好像梦与醒的不同,纷纭变换,不可究诘,得到的欢乐,又能有多少呢!古人夜间执着蜡烛游玩实在是有道理啊,况且春天用艳丽景色召唤我,大自然把各种美好的形象(xiang)赐予我,相聚在桃花飘香的花园中,畅叙兄弟间快乐的往事。弟弟们英俊优秀,个个都有谢惠连那样的才情,而我作诗吟咏,却惭愧不如谢灵运。清雅的赏玩兴致正雅,高谈阔论又转向清言雅语。摆开筵席来坐赏名花,快速地传递着酒杯醉倒在月光中,没有好诗,怎能抒发高雅的情怀?倘若有人作诗不成,就要按(an)照当年石崇在金谷园宴客赋诗的先例,谁咏不出诗来,罚酒三杯。

注释
⑸白酒:此指田园家酿;床头:指酿酒的糟架;初熟:谓白酒刚刚酿成。
(14)淑尤:王逸《楚辞章句》:“淑,善也;尤,过也;言行道修善过先祖也。”
素月:洁白的月亮。
27. 隐士:封建时代称隐居民间不肯做官的人。
④乘:春秋战国时一种田地的区划,《周礼》以方四里为一丘,四丘为一乘;《管子》以方六里为一乘。古时以封地的赋税作俸禄。
⑩无以:没有可以用来。
34、过:过错,过失。

赏析

  诗情的逆转,是数年后的一次意外相逢:“洛城重相见,绰绰为当垆”——当年那绰约风姿的张好好,才不过几年,竟已沦为卖酒东城的“当垆”之女。这令诗人十分震惊。奇特的是,当诗人揭开张好好生涯中最惨淡的一幕时,全不顾及读者急于了解沦落真相,反而转述起女主人公对诗人的关切询问来:“怪我苦何事,少年垂白须?朋游今在否?落拓更能无?”此四句当作一气读,因为它们在表现女主人公的酸苦心境上,简直妙绝——与旧日朋友的相逢,竟是在如此尴尬的场合;张好好纵有千般痛楚,教她也无法向友人诉说。沉沦的羞惭,须得强加压制,最好的法子,便只有用这连串的问语来岔开了。深情的诗人不会不懂得这一点。纵有千种疑问,也不忍心再启齿相问。诗之结尾所展示的,正是诗人默然无语,在“凉风生座隅”的悲哀中,凝望着衰柳、斜阳,扑簌簌流下满襟的清泪——使得诗人落泪不止的,便是曾经以那样美好的歌喉,惊动“高阁”“华筵”,而后又出落得“玉质”、“绛唇”、“云步”“艳态”的张好好的不幸遭际;便是眼前这位年方十九,却已饱尝人间酸楚,终于沦为卖酒之女、名震一时的名妓。
  诗题标明“寄京华亲故”。“望故乡”而“寄京华亲故”,意在诉说自己惨苦的心情、迫切的归思,希望在朝旧交能够一为援手,使他得以孤死首丘,不至葬身瘴疠之地。
  3、悲欢交织,以欢掩悲。一二句写悲景,秋风扫落叶,长天送寒意;三四句叙欢情,深夜挑促织,异地思欢情。一悲一喜,悲喜交潜,以欢掩悲,更显游子流浪天涯的孤寂无奈、强烈思亲之情。
  青年诗人以“颂藩德”为由头,满怀激昂的政治热情和积极的功名事业心,纵笔描绘金陵帝都的富丽堂皇和繁荣昌盛,气势轩敞,格调高昂,雅为后人所称道。
  三句转笔蓄势。目光由远处转向近处,范围从整个江郊转向韩舍人的檐前,景象从壮阔转向细微。“数片”说明雪之残存不多,故只得“一夜明”;“无人扫”突出环境之幽雅清静,故能映雪夜读。如此蓄足笔势,结句的出现便如顺水之舟了。结句“又得书窗一夜明”仍紧扣住“残雪”写想象中之虚景。说明雪还没有融尽,檐前还保留一点洁白的残雪,想象着它的反光映照在书窗上,显得环境格外清幽,可以像晋代孙康那样映雪夜读。但可惜只得一夜享受,明天残雪一化,雪的踪迹全无,就不能再有这种享受了。表达对残雪充满无限喜悦留恋的心情。据《尚友录》载:“晋孙康,京兆人。性敏好学,家贫无油,于冬月尝映雪读书。”此句暗用其事,还兼有赞美韩舍人刻苦好读之意。如此用典,咸淡自知,却了无痕迹,真是进入了化境。
  其余三章结构相同,按“所思、欲往、涕泪、相赠、伤情”的次序来写,除了美人所赠及诗人回报物品不同之外,每章方位地名亦不同。
  诗的第一句,从“忽闻”写起,一个“忽”字写出了事情的突然,也写出了出乎意料的惊喜;第二句从情态、动作写,“笑”扣题目的“喜”字,穿衣迎接动作,透着一股乐不可支的心情。这两句诗从正面写“见访”情景。后两句写孩子们见官员车马而跑入芦苇丛中藏匿起的情景,一方面写出了平民家庭的孩子们没见过世面,胆小腼腆;一方面也写了当时的官员们的威势在孩子们心里的影响;再一方面也写出了诗人虽地位低下但有官员来访的欣喜心情,同时并写出了诗人在当时的声望和影响。“儿童不惯见车马,走入芦花深处藏。”这两句诗从侧面来写“见访”,委婉含蓄,而且最富于生活气息。
  再加上久病初愈,精神健旺,面对嘉宾满堂,诗人不禁喜形于色。寥寥数句,洒脱简劲,颇有气概。
  第二首诗写凭栏远眺洞庭湖时的感受。“满川风雨”,隐指作者所处的恶劣的政治形势。即使是在这样一个困苦的环境中,他还兴致勃勃地凭栏观赏湖山胜景,足见其胸次之高。次句写凭栏时所得印象,说放眼远望,君山众峰的形状好像湘水女神盘结起的十二个发髻,写出了君山的灵秀之气。三四句推开一步,设想如能在湖风扑面白浪掀天的波心浪峰上,细细观赏君山,当是非常惬意。“银山堆里看青山”,以简洁的笔墨,写出了极为壮丽景观。诗人忧患余生,却能以如此开阔之胸襟,写出如此意气风发的诗句,千载之下,令人钦佩不已。
  《经世编序》里说,陈子龙“自幼读书,不好章句,喜论当世之故”。年轻时与夏允彝等缔结“畿社”,企图匡救时弊。公元1637年(崇祯十年)中进士,如今正当而立之年,风华正茂。抗敌御侮的决心,匡时济世的夙愿,交织成巨大的精神原动力。今天途经“燕赵”旧地,枨触(cheng chu)起荆轲的往事,怎能不使他沸腾起一腔热血,急于投入战斗,效命疆场呢?
  劝主谏君,须在紧紧把握谏旨韵前提下,动之以情,晓之以理。而理,则须说透,说到位。做到了这点,被劝谏者却听不进去,那只能证明被劝者太顽固不化,《《石碏谏宠州吁》左丘明 古诗》正具有这样的特点。可以肯定地说,“教之以义方,弗纳于邪”的爱子方法,历来被认为有借鉴意义和实践意义。
  诗的后六句为第三层,写秦人为(ren wei)奄息临穴送殉的悲惨惶恐的情状。“惴惴其栗”一语,就充分描写了秦人目睹活埋惨象的惶恐情景。这惨绝人寰的景象,灭绝人性的行为,使目睹者发出愤怒的呼号,质问苍天为什么要“歼我良人”。这是对当权者的谴责,也是对时代的质询。“如果可以赎回奄息的性命,即使用百人相代也是甘心情愿的啊!”由此可见,秦人对“百夫之特”的奄息的悼惜之情了。第二章悼惜仲行,第三章悼惜针虎,重章叠句,结构与首章一样,只是更改数字而已。
  李白曾以如椽采笔,驱山走海,状物图貌,描绘了一幅幅色彩鲜明、雄伟峻峭、明丽清新的画卷,再现了祖国壮丽河山的自然美。这些诗篇,流传千古,给人以美的享受。这一首《《荆门浮舟望蜀江》李白 古诗》,就是由多幅优美生动的画面组成的长江行舟图。
  《大雅·《下武》佚名 古诗》的篇章结构非常整饬严谨,层层递进,有条不紊。第一章先说周朝世代有明主,接着赞颂太王、王季、文王与武王,第二章上二句赞颂武王,下二句赞颂成王,第三章赞颂成王能效法先人,第四、第五章赞颂康王能继承祖德,第六章以四方诸侯来贺作结,将美先王贺今王的主旨发挥得淋漓尽致。在修辞上,此篇特别精于使用顶针辞格,将顶(jiang ding)针格的效用发挥到了极致。第一、第二章以“王配于京’’顶针勾连,第二、第三章以“成王之孚”顶针勾连,第五、第六章以“受天之祜”顶针勾连,而第四章的末句“昭哉嗣服”与第五章的首句“昭兹来许”意思相同,结构也相同,可视为准顶针勾连。《大雅》的第一篇《文王》也善于使用顶针修辞,但比起《《下武》佚名 古诗》那样精工的格式,不及远矣。而且此篇以顶针格串联的前三章组成的赞颂先王的述旧意群,与同以顶针格(或准顶针格)串联的后三章组成的赞颂今王的述新意群,又通过第三、第四章各自的第三句“永言孝思”可以上下维系,有如连环。这种刻意经营的巧妙结构,几乎是空前绝后的,其韵律节奏流美谐婉,有效地避免了因庙堂文学歌功颂德文字的刻板而造成的审美负效应,使读者面对这一表现《大雅》《周颂》中常见的歌颂周先王、今王内容的文本,仍能产生一定的审美快感。英国文艺理论家克莱夫·贝尔(Clive Bell)在他的《艺术》一书中提出了“艺术即有意味的形式”这一著名的论断,确实,形式在文学艺术作品中的重要性决不容低估,有时候,形式本身就是美。读完《《下武》佚名 古诗》,读者可能很快就忘了诗中“哲王”“世德”“配命”“顺德”之类赞颂之词,但对它章法结构的形式美则将记忆犹新。
  这首绝句的艺术特点是构思上即兴寄情,直抒胸臆;表现上白描直抒,笔墨粗放。诗人仿佛一下子就被那城下少年打猎活动吸引住,好像出口成章地赞扬他们生龙活虎的行为和性格,一气呵成,不假思索。它的细节描写如实而有夸张,少年性格典型而有特点。诗人善于抓住生活现象的本质和特征,并能准确而简炼地表现出来,洋溢着生活气息和浓郁的边塞情调。在唐人边塞诗中,这样热情赞美各族人民生活习尚的作品,实在不多,因而这首绝句显得可贵。
  文章第一段写史可法准备赴死。这一段着重写史可法要求部下帮他临期自杀以成“大节”一件事,文中极其简略地突出描写史可法的行为、语言。在“江都围急”、“势不可为”的情况下,他召集诸将表明自己“与城为殉”,宁死不做俘虏的决心。势危情急,史可法从容不迫,丝毫没有死的恐惧和生的留恋,这是因为他感到值得死,而且必须死,表现了他多么崇高的精神境界及大无畏的英勇气概!当史德威慨然答应帮他自杀时,他一听则“喜”,要把史德威写成家谱,视为自己的儿子。文章正是用这些非同一般的行为、神态、语言等,刻划史可法的视节操胜于自己的生命。
  此诗言别,述愿,立誓,自信将以文章报国。
  作者着意描写巴陵湖畔的云容水色,其目的在于用它来烘托咸阳的雨景,使它更为突出。这是一种借助联想,以虚间实,因宾见主的借形之法,将两种似乎无关的景物,从空间上加以联系,构成了此诗在艺术上的特色。
  “吟囊”,诗囊也,用唐李贺事。李商隐《李长吉小传》言贺外出,“恒从小奚奴,骑距驴,背一古破锦囊,遇有所得,即书投囊中。”《入都》李鸿章 古诗备办,有一担行李并盛诗稿之锦囊,检点所需携带书籍,想及将赴京,不尽欣喜欲狂。旅途日夜兼程,月夜乘舟于淮河,霜晨骑马于北京德胜门外之蓟丘(ji qiu)。为我之行也,故人持赠,妻室治装。所愧者,京都物价高昂,生计所需尚赖父母。“长安居不易”用唐白居易事。辛文房《白居易传》曰,白居易观光上国,谒顾况,顾曰:“长安百物皆贵,居大不易。”“食指”,谓居家生计也。
  如果与《长安古意》比较,《《公子行》刘希夷 古诗》却别有一种倩丽风流,这首诗对仗工丽,上下蝉联。在对叠律的运用上,穷极变化,尤有特色。诗中使用最多的是叠首换尾的排比句式,一般用于段落的起结处及对话中(“愿作轻罗著细腰,愿为明镜分娇面”;“与君相向转相亲,与君双栖共一身”),形成一种特殊的顿挫,又造成重复中求变化和一气贯注的韵调。此外,各种带有复叠的对仗句也逐步可见。此外还有顶针格(如第四、五句衔接)和前分后总格(“美女”、“娼家”分合的三句)的巧妙使用。这些都有助于全诗形成一种明珠走盘的音情,为这首春歌增添了不少风姿。
  离别是古诗中一个陈旧的主题。这样一首主题平平的短诗,究竟透露出一些什么“新变”来呢?最突出的一点是诗人通过景物描写而抒发感情、构造意境的创作方法。汉魏古诗多胸臆语,直抒所感,古朴质实,情语多于景语,景物描写仅仅是抒情的附丽。而到了谢朓,则注意在写景中寓情,让情感蕴含在景物之中,二者不是游离之物,而是构成一个有机的统一体,成为富有情韵的意境,避免对感情作直露的、正面的表述。即以此诗而论,诗人以清词丽句描绘出一个凄清悠远而又富于色彩的境界,对别离之情几乎未作铺陈,读者感受到的是一种惜别的氛围,情绪的熏染,情感的表达是含蓄蕴藉的。这就是后人所说的“风调”、“神韵”。正是在这一点上,小谢的诗成为唐诗的先声。试看王维的《归嵩山作》:“晴川带长薄,车马去闲闲。流水如有意,暮禽相与还。荒城临古渡,落日满秋山。迢递嵩高下,归来且闭关。”右丞此诗就是正从小谢诗中有所借鉴的。谢灵运也模山范水,但精雕细刻,失之板重,刻意写形,而乏情韵。玄晖则刊落繁缛,以清俊疏朗的笔调将景物构造为富有情韵的意境。于是朴拙质厚的古诗一变而为清新俊逸的近体风格。唐诗那种简笔传神的写景,情韵流动的意境,风神摇曳的格调,正是在小谢这里肇其端的。

创作背景

  天宝二年(743年)冬,唐玄宗游骊山温泉宫,当时李白正在长安供奉翰林。李白侍从唐玄宗到温泉宫回来以后,写此诗赠给姓杨的隐士。

  

叶衡( 两汉 )

收录诗词 (1399)
简 介

叶衡 叶衡(1114—1175),字梦锡,金华城区人。宋高宗绍兴十八年(1148年)进士,时年二十七,调福州宁德簿,摄尉,知于潜县,擢知常州。入为太府少卿,迁户部幸郎。下母,起复除枢密都承旨。孝宗干道二年(1166年)为淮西江东总领。历知荆南、成都。干道九年知建康府。淳熙元年(1174年),召为户部尚书,累迁右丞相兼枢密使。又次年,为汤邦彦所谮,罢,郴州安置。十年卒,年六十二。《宋史》卷三八四有传。

七里濑 / 龙大维

河任天然曲,江随峡势斜。与君皆直戆,须分老泥沙。"
闇定天下本,遂安刘氏危。子房吾则能,此非尔所知。
仍赖愁猿寒不叫,若闻猿叫更愁人。"
人间此病治无药,唯有楞伽四卷经。"
系缆怜沙静,垂纶爱岸平。水餐红粒稻,野茹紫花菁。
醉卧船中欲醒时,忽疑身是江南客。
"潦倒宦情尽,萧条芳岁阑。欲辞南国去,重上北城看。
时与天籁合,日闻阳春歌。应怜孤生者,摧折成病痾."


青玉案·江南秋色垂垂暮 / 李御

风翻朱里幕,雨冷通中枕。耿耿背斜灯,秋床一人寝。
"红颗珍珠诚可爱,白须太守亦何痴。
陆贾功业少,二疏官秩卑。乘舟范蠡惧,辟谷留侯饥。
思拙惭圭璧,词烦杂米盐。谕锥言太小,求药意何谦。
如我优幸身,人中十有七。如我知足心,人中百无一。
铁檠移灯背,银囊带火悬。深藏晓兰焰,暗贮宿香烟。
"寒食非长非短夜,春风不热不寒天。
莫遣沉愁结成病,时时一唱濯缨歌。


章台柳·寄柳氏 / 含澈

出郭已行十五里,唯消一曲慢霓裳。"
为感君恩须暂起,炉峰不拟住多年。
"闻君新楼宴,下对北园花。主人既贤豪,宾客皆才华。
拙定于身稳,慵应趁伴难。渐销名利想,无梦到长安。"
"种藕百馀根,高荷才四叶。飐闪碧云扇,团圆青玉叠。
"秋茅处处流痎疟,夜鸟声声哭瘴云。
绝顶忽上盘,众山皆下视。下视千万峰,峰头如浪起。
江南旧游凡几处,就中最忆吴江隈。长洲苑绿柳万树,


荷叶杯·五月南塘水满 / 吴哲

唯有恩爱火,往往犹熬煎。岂是药无效,病多难尽蠲。"
君看名在丹台者,尽是人间修道人。"
昔尝速官谤,恩大而惩小。一黜鹤辞轩,七年鱼在沼。
匣中有旧镜,欲照先叹息。自从头白来,不欲明磨拭。
顾影无依倚,甘心守静专。那知暮江上,俱会落英前。
怕寒放懒不肯动,日高眠足方频伸。瓶中有酒炉有炭,
莫叹巴三峡,休惊鬓二毛。流年等头过,人世各劳劳。"
半卷寒檐幕,斜开暖阁门。迎冬兼送老,只仰酒盈尊。"


杭州开元寺牡丹 / 黄台

禅心不合生分别,莫爱馀霞嫌碧云。"
"朝回北阙值清晨,晚出南宫送暮春。入去丞郎非散秩,
就日临阶坐,扶床履地行。问人知面瘦,祝鸟愿身轻。
吾有二道友,蔼蔼崔与钱。同飞青云路,独堕黄泥泉。
昨为山中树,今为檐下条。虽然遇赏玩,无乃近尘嚣。
有官供禄俸,无事劳心力。但恐优稳多,微躬销不得。"
身外名何有,人间事且休。澹然方寸内,唯拟学虚舟。"
"房杜王魏之子孙,虽及百代为清门。骏骨凤毛真可贵,


陟岵 / 石光霁

"池水暖温暾,水清波潋滟。簇簇青泥中,新蒲叶如剑。
与君况是经年别,暂到城来又出城。"
纸钱动兮锦伞摇。神之去兮风亦静,香火灭兮杯盘冷。
伊流狭似带,洛石大如拳。谁教明月下,为我声溅溅。
黄茅冈头秋日晚,苦竹岭下寒月低。畬田有粟何不啄,
"月是阴秋镜,寒为寂寞资。轻寒酒醒后,斜月枕前时。
昨夜犹刍秣,今朝尚絷维。卧槽应不起,顾主遂长辞。
旧居失处所,故里无宗族。岂唯变市朝,兼亦迁陵谷。


渡河北 / 朱煌

遥羡青云里,祥鸾正引雏。自怜沧海伴,老蚌不生珠。
西望长安城,歌钟十二街。何人不欢乐,君独心悠哉。
赤县才分务,青骢已迥乘。因骑度海鹘,拟杀蔽天鹏。
扬鞭簇车马,挥手辞亲故。我生本无乡,心安是归处。"
"慈恩春色今朝尽,尽日裴回倚寺门。
岁功成者去,天数极则变。潜知寒燠间,迁次如乘传。
雁思来天北,砧愁满水南。萧条秋气味,未老已深谙。"
可知传诵到通州。昔教红袖佳人唱,今遣青衫司马愁。


少年游·江南三月听莺天 / 郝以中

磬襄入海去不归,长安市儿为乐师。华原磬与泗滨石,
"濩落因寒甚,沉阴与病偕。药囊堆小案,书卷塞空斋。
"越州都在浙河湾,尘土消沉景象闲。百里油盆镜湖水,
笔写形难似,琴偷韵易迷。暑天风槭槭,晴夜露凄凄。
持此慰远道,此之为旧交。"
邻女偷新果,家僮漉小鱼。不知皇甫七,池上兴何如。"
每叹陈夫子,常嗟李谪仙。名高折人爵,思苦减天年。
亦曾奋六翮,高飞到青云。从兹知命薄,摧落不逡巡。


秋蕊香·七夕 / 郑迪

"秦中岁云暮,大雪满皇州。雪中退朝者,朱紫尽公侯。
官从分紧慢,情莫问荣枯。许入朱门否,篮舆一病夫。"
云山莫厌看经坐,便是浮生得道时。"
明朝恋别朱门泪,不敢多垂恐污衣。"
自保曾参不杀人。山入白楼沙苑暮,潮生沧海野塘春。
景象春加丽,威容晓助严。枪森赤豹尾,纛咤黑龙髯。
"江上五年同送客,与君长羡北归人。
昨夜梦中彰敬寺,死生魂魄暂同游。"


减字木兰花·春月 / 司马相如

公志不可夺,君恩亦难希。从容就中道,勉黾来保厘。
并入连称籍,齐趋对折方。斗班花接萼,绰立雁分行。
提笼复携榼,遇胜时停泊。泉憩茶数瓯,岚行酒一酌。
池流渡清泚,草嫩蹋绿蓐。门柳暗全低,檐樱红半熟。
门迥暮临水,窗深朝对山。云衢日相待,莫误许身闲。"
江声如鼓复如风。诚知远近皆三五,但恐阴晴有异同。
何不善和疗,岂独头有风。殷勤平生事,款曲无不终。
任他容鬓随年改。醉翻衫袖抛小令,笑掷骰盘唿大采。