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眼儿媚·迟迟春日弄轻柔

明代 / 王楙

惟有水田衣下客,大家忙处作闲人。"
南山缭上苑,祇树连岩翠。北斗临帝城,扶宫切太清。
"石门有雪无行迹,松壑凝烟满众香。
静虑同搜句,清神旋煮茶。唯忧晓鸡唱,尘里事如麻。"
"火炎逢六月,金伏过三庚。几度衣裳汗,谁家枕簟清。
忽如高堂上,飒飒生清风。五月火云屯,气烧天地红。
那知芳岁晚,坐见寒叶堕。吾不如腐草,翻飞作萤火。
"无相景幽远,山屏四面开。凭师领鹤去,待我挂冠来。
徘徊帷中意,独夜不堪守。思逐朔风翔,一去千里道。
狡兔有三穴,人生又何常。悲哉二廉士,饿死于首阳。"
朗咏紫霞篇,请开蕊珠宫。步纲绕碧落,倚树招青童。
秋成不廉俭,岁馀多馁饥。顾视仓廪间,有粮不成炊。


眼儿媚·迟迟春日弄轻柔拼音解释:

wei you shui tian yi xia ke .da jia mang chu zuo xian ren ..
nan shan liao shang yuan .qi shu lian yan cui .bei dou lin di cheng .fu gong qie tai qing .
.shi men you xue wu xing ji .song he ning yan man zhong xiang .
jing lv tong sou ju .qing shen xuan zhu cha .wei you xiao ji chang .chen li shi ru ma ..
.huo yan feng liu yue .jin fu guo san geng .ji du yi shang han .shui jia zhen dian qing .
hu ru gao tang shang .sa sa sheng qing feng .wu yue huo yun tun .qi shao tian di hong .
na zhi fang sui wan .zuo jian han ye duo .wu bu ru fu cao .fan fei zuo ying huo .
.wu xiang jing you yuan .shan ping si mian kai .ping shi ling he qu .dai wo gua guan lai .
pai huai wei zhong yi .du ye bu kan shou .si zhu shuo feng xiang .yi qu qian li dao .
jiao tu you san xue .ren sheng you he chang .bei zai er lian shi .e si yu shou yang ..
lang yong zi xia pian .qing kai rui zhu gong .bu gang rao bi luo .yi shu zhao qing tong .
qiu cheng bu lian jian .sui yu duo nei ji .gu shi cang lin jian .you liang bu cheng chui .

译文及注释

译文
眷恋芬芳花(hua)间彩蝶时时在飞舞,自由自在娇(jiao)软黄莺恰恰欢声啼。并不是说爱花爱得就要死,只因害怕花尽时迁老境逼来。
傅说拿祷杵在傅岩筑墙,武丁毫不犹豫用他为相。
斑竹枝啊斑竹枝,泪痕点(dian)点寄托着相思。楚地的(de)游子啊若想听听瑶瑟的幽怨,在这潇水湘江之上当着夜深月明之时。
学着历史上的曹彰,来一个骏马换妾的风流之举,笑坐在马上,口唱着《落梅花》。
在茫茫的汉江上飘来荡去,日到黄昏你还想要去哪里?
秋天到了,西北边塞的风光(guang)和江南不同。大雁又飞回衡阳了,一点也没有(you)停留之意。黄昏时,军中号角一吹,周围的边声也随之而起。层峦叠嶂里,暮霭沉沉,山衔落日,孤零零的城门紧闭。
对月亮有什么好处,而有玉兔在其腹中?
有的姑娘长着黑色直眉,美丽的眼睛逸彩流光。
一腔悲愤,园陵松柏竟凋零!
名和姓既列上战士名册,早已经忘掉了个人私利。为国家解危难奋勇献身,看死亡就好像回归故里。
有位客人从远方来到,送给我装有绢帛书信的鲤鱼形状的木(mu)盒。呼唤童仆打开木盒,其中有尺把长的用素帛写的信。
我们兄弟四人加上三百家人,此时不忍闲坐,细细思量我们的过失。

注释
⑴晁卿衡:即晁衡,日本人,原名阿倍仲麻吕(又作安陪仲麻吕),《旧唐书·东夷·日本国传》音译作仲满。公元717年(日本灵龟二年,唐开元五年),来中国求学。改姓名为朝衡。朝通“晁”。卿:尊称。
③帘:即竹帘,可以卷起,故称卷帘。
(思还故里闾二句)古代五家为邻居,二十五家为里,后来泛指居所,凡是人户聚居的地方通称作“里”。“闾”是里门也。“故里闾”,犹言故居。“还”,通“环”,环绕的意思。“因”,由也。
窈然:深幽的样子。
55. 阽危:危险。阽,临近。若

赏析

  第三句(san ju)“山深失小寺”,正面点到栖禅山。句中“小寺”,即栖禅寺。题中说“暮归”,则栖禅寺在白天游览过程中已经去过,这里说“失小寺”,是暮归回望时,因为山峦重叠,暮霭朦胧,已不复见日间所游的小寺。山深,寺小,故用“失”字表达。这里透出了诗人对日间所历胜景的留恋,也隐约流露了一丝怅然若失的意绪。
  继而又一转,说自己家的富贵气象,良人是执戟明光殿的卫士,身属中央。古典诗词,传统的以夫妇比喻君臣,这两句意谓自己是唐王朝的士大夫。
  石钟山得名的由来,古人有三说。
  四月的江南,山坡是绿的,原野是绿的,绿的树,绿的草,绿的禾苗,展现在诗人眼前的,是一个绿色主宰的世界。在绿色的原野上河渠纵横交错,一道道洋溢着,流淌着,白茫茫的;那一片片放满水的稻田,也是白茫茫的。举目望去,绿油油的禾田,白茫茫的水,全都笼罩在淡淡的烟雾之中。那是雾吗?烟吗?不,那是如烟似雾的蒙蒙细雨,不时有几声布谷鸟的呼唤从远远近近的树上、空中传来。诗的前两句描写初夏时节江南大地的景色,眼界是广阔的,笔触是细腻的;色调是鲜明的,意境是朦胧的;静动结合,有色有声。“子规声里雨如烟”,如烟似雾的细雨好像是被子规的鸣叫唤来的,尤其富有境界感。
  本文是一篇以对话方式展开说理的论说文。在整体构思上,本文通篇采用寓言形式说理。作者虚构了一个河伯与北海若对话的寓言故事,通过两个神话人物的对话来展开说理、阐明观点,极大地增强了文章的文学性。《庄子》散文在先秦散文中最富于浪漫色彩。
  借问《新安吏》杜甫 古诗:“县小更无丁?”这是杜甫的问话。624年(唐高祖武德七年)定制:男女十六岁为中男,二十一岁为丁。至744年(唐玄宗天宝三年),又改以十八岁为中男,二十二岁为丁。按照正常的征兵制度,中男不该服役。杜甫的问话是很尖锐的,眼前明明有许多人被当作壮丁抓走,却撇在一边,跳过一层问:“新安县小,再也没有丁男了吧?”大概他以为这样一问,就可以把《新安吏》杜甫 古诗问住了。“府帖昨夜下,次选中男行。”官吏很狡黠,也跳过一层回答说,州府昨夜下的军帖,要挨次往下抽中男出征。官吏敏感得很,他知道杜甫用中男不服兵役的王法难他,所以立即拿出府帖来压人。讲王法已经不能发生作用了,于是杜甫进一步就实际问题和情理发问:“中男又矮又小,怎么能守卫东都洛阳呢?”王城,指洛阳,周代曾把洛邑称作王城。这在杜甫是又逼紧了一步,但接下去却没有答话。也许官吏被问得张口结舌,但更大的可能是官吏不愿跟杜甫啰嗦下去了。这就把官吏对杜甫的厌烦,杜甫对人民的同情,以及诗人那种迂执的性格都表现出来了。
  朱熹《诗集传》谓第三章“比而兴也”,第四章“兴也”,也就是说这两章以抒情为主,诗中皆以桑树起兴,从诗人的年轻貌美写到体衰色减,同时揭示了男子对她从热爱到厌弃的经过。“桑之未落,其叶沃若”,以桑叶之润泽有光,比喻女子的容颜亮丽。“桑之落矣,其黄而陨”,以桑叶的枯黄飘落,比喻女子的憔悴和被弃。“于嗟鸠兮,无食桑葚;于嗟女兮,无与士耽”,则以“戒鸠无食桑葚以兴下句戒女无与士耽也”(《诗集传》)。桑葚是甜的,鸠多食则易致醉;爱情是美好的,人多迷恋则易上当受骗。男人沉溺于爱情犹可解脱。女子一旦堕入爱河,则无法挣离。这是多么沉痛的语言!从桑叶青青到桑叶黄落,不仅显示了女子年龄的由盛到衰,而且暗示了时光的推移。“自我徂尔,三岁食贫”,一般以为女子嫁过去三年,但另有一种解释:“三岁,多年。按‘三’是虚数,言其多,不是实指三年。”(程俊英《诗经译注》)实际上是说女子嫁过去好几年,夫妻关系渐渐不和,终至破裂。女子不得已又坐着车子,渡过淇水,回到娘家。她反覆考虑,自己并无一点差错,而是那个男子“二三其德”。在这里女子以反省的口气回顾了婚后的生活,找寻被遗弃的原因,结果得到了一条教训:在以男子为中心的社会里,只有痴心女子负心汉。
  诗要表现的是思乡怀归,所以选取了最能表现这一情绪的“登楼”来写。首联就说自己登上高楼,伸长了脖子,向远处眺望,只见到无尽的春水,涨满了河中。这一联气势很宏大,给下文发挥情感留下了充分的余地。古人论诗强调起句要拉得开,压得住,这首诗正做到了这一点。
  这首七律,通过诗人望中的见闻,写深秋拂晓的长安景色和羁旅思归的心情。
  结句诗人说自己希望能坐上归船,吹弄着悠扬的长笛,回到那遥远的故乡——我的这颗心呵,早已和白鸥订好盟约了。从全诗的结构看,这个结尾是相当精彩的:起首处诗人从"痴儿了却官家事"说起,透露了对官场生涯的厌倦和对《登快阁》黄庭坚 古诗亭欣赏自然景色的渴望;然后,渐入佳境,诗人陶醉在落木千山,澄江月明的美景之中,与起首处对"公家事"之"了却"形成鲜明对照;五、六句诗人作一迭宕:在良辰美景中,诗人心内的忧烦无端而来,诗人感受到自己的抱负无法实现、自己的胸怀无人理解的痛苦。那么,解脱的出路何在呢?这就很自然地引出了诗人的"归船"、"白鸥"之想。这一结尾,不但呼应了起首,顺势作结,给人以"一气盘旋而下之感(zhi gan)"(潘伯鹰评语)。而且意味隽永,让人想象无穷。
  诗人目睹君山,心接传说,不禁神驰。三句遂由实写转虚写,由写景转抒情。从字面上似离送别题意益远,然而,“闻道神仙——不可接”所流露的一种难以追攀的莫名惆怅,与别情当有微妙的关系。作者同时送同一人作的《岳州别梁六入朝》云:“梦见长安陌,朝宗实盛哉!”也有同一种钦羡莫及之情。送人入朝原不免触动谪宦之感,而去九重帝居的人,在某种意义上也算“登仙”。说“梦见长安陌”是实写,说“神仙不可接”则颇涉曲幻。羡仙乎?恋阙乎?“诗以神行,使人得其意于言之外,若远若近,若无若有”(屈绍隆《粤游杂咏》),这也就是所谓盛唐兴象风神的表现。
  这首诗采用了画龙点睛的写法。前三句虽然是以情取景,但若没有末一句(yi ju)的点题,读者既无法领会景中之情,也不可能知道全诗主要抒写什么感情,诗中的主人公又是谁。最后一句响起思妇情浓意深的一片心声,才揭开了全诗的主旨:原来诗人在《《秋夜曲》张仲素 古诗》中所要弹奏的,不是别的,而是思妇心上的那根悠思绵绵的情弦。
  长江流过荆门以下,河道迂曲,流速减缓。晚上,江面平静时,俯视月亮在水中的倒影,好象天上飞来一面明镜似的;日间,仰望天空,云彩兴起,变幻无穷,结成了海市蜃楼般的奇景。这正是从荆门一带广阔平原的高空中和平静的江面上所观赏到的奇妙美景。如在崇山峻岭的三峡中,自非亭午夜分,不见曦月,夏水襄陵,江面水流湍急汹涌,那就很难有机会看到“月下飞天镜”的水中影像;在隐天蔽日的三峡空间,也无从望见“云生结海楼”的奇景。这一联以水中月明如圆镜反衬江水的平静,以天上云彩构成海市蜃楼衬托江岸的辽阔,天空的高远,艺术效果十分强烈。颔颈两联,把生活在蜀中的人,初次出峡,见到广大平原时的新鲜感受极其真切地写了出来。
  此诗艺术表现上更其成功之处,则在于重叠中求变化,从而形成绝妙的咏叹调。一是情感上的重叠变化。首句先括尽题意,说得时诚可高兴失时亦不必悲伤;次句则是首句的补充,从反面说同一意思:倘不这样,“多愁多恨”,是有害无益的;三、四句则又回到正面立意上来,分别推进了首句的意思:“今朝有酒今朝醉”就是“得即高歌”的反复与推进,“明日愁来明日愁”则是“失即休”的进一步阐发。总之,从头至尾,诗情有一个回旋和升腾。二是音响即字词上的重叠变化。首句前四字与后三字意义相对,而二、六字(“即”)重叠;次句是紧缩式,意思是多愁悠悠,多恨亦悠悠,形成同意反复。三、四句句式相同,但三句中“今朝”两字重叠,四句中“明日愁”竟然三字重叠,但前“愁”字属名词,后“愁”字乃动词,词性亦有变化。可以说,每一句都是重叠与变化手牵手走,而每一句具体表现又各各不同。把重叠与变化统一的手(de shou)法运用得尽情尽致,在小诗中似乎是最突出的。
  原唱第三首,写盼盼感节候之变迁,叹青春之消逝。第一首在秋之夜,这一首则为春之日。  起句是旧时事。鸿雁于秋天自北南飞。徐州在洛阳之东 ,经过徐州的南飞鸿雁 ,不可能来自洛阳。但因张愔墓在洛阳,而盼盼则住在徐州,所以诗人缘情构想,写在盼盼的心目中,这些相传能够为人传书的候鸟,一定是从洛阳来的,然而人已长眠,不能传书,也就更加感物思人了。  次句是当下事。玄禽即燕子。社日是古代祭祀土神、祈祷丰收的日子,燕子于春天由南而北。临近社日,它们就来了。燕子雌雄成对地生活,双宿双飞,诗人们惯以用来比喻恩爱夫妻。盼盼是合欢床上的独眠人,看到双宿双飞的燕子,岂能不发出人不如鸟的感叹?  人在感情的折磨中过日子,往往觉得时光过得很慢 ,所以前诗说“ 相思一夜情多少,地角天涯未是长 ”;而有时又变得麻木,觉得时光流逝很快,所以本诗说:“适看鸿雁洛阳回,又睹玄禽逼社来。”这两句只作客观描写,但却从另外两个角度再次展现了盼盼的深情。  后两句从无心玩弄乐器见意,写盼盼哀叹自己青春随爱情生活的消逝而虚度 。周邦彦《解连环》云:“燕子楼空 ,暗尘锁一床弦索 ”,即从这两句化出,又可以反过来解释这两句。瑟以瑶饰,箫以玉制,可见贵重,而让它们蒙上蛛网灰尘,这不正因为忆鸿雁之无法传书,看燕子之双飞双宿而使自己发生“绮罗弦管,从此永休”(蒋防《霍小玉传》)之叹吗?前两句绘景,后两句写情,似断实连,章法极妙。  和诗的最后一首,着重在“感彭城旧游 ”,但又不直接表现对旧游之回忆,而是通过张仲素告诉他的情况,以抒所感。  那年春天,张仲素从洛阳回来与白居易相见,提起他曾到张愔墓上去过 。使白居易感到惊心动魄的,乃是坟边种的白杨树都已经长得又粗又高,可以作柱子了,那么,又如何能使得盼盼的花容月貌最后不会变成灰土呢?彭城旧游,岂能再得?虽只是感今,而怀旧之意自在其中。  这两组诗,遵循了十分严格的唱和方式。诗的题材主题相同,诗体相同,和诗用韵与唱诗又为同一韵部,连押韵各字的先后次序也相同,既是和韵又是次韵。唱和之作,最主要的是在内容上要彼此相应。张仲素的原唱,是通过写盼盼生活代盼盼抒发她“念旧爱而不嫁”感情的,白居易的继和则抒发了他对于盼盼这种生活和感情的同情以及对于时光易老,今昔盛衰的感叹 。一唱一和,处理得非常恰当。总的说来,这两组诗如两军对垒,工力悉敌,表现了两位诗人精湛的艺术技巧,是唱和诗中的佳作。

创作背景

  杜牧前期颇为关心政治,对当时百孔千疮的唐王朝表示忧虑,他看到统治集团的腐朽昏庸,看到藩镇的拥兵自固,看到边患的频繁,深感社会危机四伏,唐王朝前景可悲。这种忧时伤世的思想,促使他写了好些具有现实意义的诗篇。《《泊秦淮》杜牧 古诗》也就是在这种思想基础上产生的。当他来到当时还是一片繁华的秦淮河上,听到酒家歌女演唱《后庭花》曲,便感慨万千,写下了这首诗。诗中说,金陵歌女“不知亡国恨”,还唱着那《后庭花》曲。其实,这是作者借陈后主(陈叔宝)因追求荒淫享乐终至亡国的历史,讽刺晚唐那般醉生梦死的统治者不从中汲取教训,表现了作者对国家命运的无比关怀和深切忧虑。

  

王楙( 明代 )

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简 介

王楙 王楙,宋福州福清人,徙居平江吴县,字勉夫,号分定居士。生于绍兴二十一年,少失父,事母以孝闻。宽厚诚实,刻苦嗜书。功名不偶,杜门着述,当时称为讲书君。客湖南仓使张頠门三十年,宾主相欢如一日。所着《野客丛书》三十卷,分门类聚,钩隐抉微,考证经史百家,下至骚人墨客,佚草佚事,细大不捐。另有《巢睫稿笔》。宋宁宗嘉定六年卒,年六十三。事见《野客丛书》附《宋王勉夫圹铭》。

述志令 / 西门桐

以余为好事,携手一来窥。竹露闲夜滴,松风清昼吹。
何如投水中,流落他人开。不惜他人开,但恐生是非。
"别后音尘断,相逢又共吟。雪霜今日鬓,烟月旧时心。
"佳人一去无消息,梦觉香残愁复入。
林栖居士竹,池养右军鹅。炎月北窗下,清风期再过。"
渔家竹里半开门。青枫独映摇前浦,白鹭闲飞过远村。
留连话与方经宿,又欲携书别我行。"
送君江浦已惆怅,更上西楼看远帆。"


清明二绝·其一 / 玉雁兰

巨鳌莫戴三山去,我欲蓬莱顶上行。"
"云藏宝殿风尘外,粉壁松轩入看初。话久仙童颜色老,
"成都与维扬,相去万里地。沧江东流疾,帆去如鸟翅。
"妾有盘龙镜,清光常昼发。自从生尘埃,有若雾中月。
吹箫舞彩凤,酌醴鲙神鱼。千金买一醉,取乐不求馀。
"尘襟一潇洒,清夜得禅公。远自鹤林寺,了知人世空。
日晚兰亭北,烟开曲水滨。浴蚕逢姹女,采艾值幽人。
辙到衡门草色开。风引柳花当坐起,日将林影入庭来。


鹊桥仙·七夕 / 佟佳炜曦

前者驿使来,忽枉行军诗。昼吟庭花落,夜讽山月移。
谪居多却在朝时。丹心历历吾终信,俗虑悠悠尔不知。
"时瞻宪臣重,礼为内兄全。公程傥见责,私爱信不愆。
更有馨香满芳槛,和风迟日在兰荪。"
腰间玉具剑,意许无遗诺。壮士不可轻,相期在云阁。"
"三鸟别王母,衔书来见过。肠断若剪弦,其如愁思何。
山童荐珍果,野老开芳樽。上陈樵渔事,下叙农圃言。
重来已见花飘尽,唯有黄莺啭树飞。


赠道者 / 习上章

嘉谷隐丰草,草深苗且稀。农夫既不异,孤穗将安归。
南园日暮起春风,吹散杨花雪满空。
渐老将谁托,劳生每自惭。何当重携手,风雨满江南。
结桂空伫立,折麻恨莫从。思君达永夜,长乐闻疏钟。"
城南木落肠堪断。忆昔魏家都此方,凉风观前朝百王。
忽似孤城万里绝,四望无人烟。又如虏骑截辽水,
人烟无明异,鸟道绝往返。攀崖倒青天,下视白日晚。
"谁家无风月,此地有琴尊。山水会稽郡,诗书孔氏门。


龙井题名记 / 苑丑

云尽山色暝,萧条西北风。故林归宿处,一叶下梧桐。"
长揖蒙垂国士恩,壮心剖出酬知己。一别蹉跎朝市间,
"主人新邸第,相国旧池台。馆是招贤辟,楼因教舞开。
划多灰杂苍虬迹,坐久烟消宝鸭香。(《夜坐》)"
"几年帝里阻烟波,敢向明时叩角歌。看尽好花春卧稳,
宰相作霖雨,农夫得耕犁。静者伏草间,群才满金闺。
"清晨待漏独徘徊,霄汉悬心不易裁。阁老深严归翰苑,
西国有美女,结楼青云端。蛾眉艳晓月,一笑倾城欢。


樛木 / 范梦筠

几阁文墨暇,园林春景深。杂花芳意散,绿池暮色沉。
皎皎鸾凤姿,飘飘神仙气。梅生亦何事,来作南昌尉。清风佐鸣琴,寂寞道为贵。一见过所闻,操持难与群。毫挥鲁邑讼,目送瀛洲云。我隐屠钓下,尔当玉石分。无由接高论,空此仰清芬。
良筹佐戎律,精理皆硕画。高文出诗骚,奥学穷讨赜。
"华簪岂足恋,幽林徒自违。遥知别后意,寂寞掩郊扉。
三十六天皆有籍,他年何处问归程。"
君行拜高堂,速驾难久攀。鸡鸣俦侣发,朔雪满河关。
白发满头思古人。岩影晚看云出岫,湖光遥见客垂纶。
陌上少年休植足,荷香深处不回头。"


摊破浣溪沙·揉破黄金万点轻 / 励冰真

少姑教敕令付尔。安期再拜将生出,一授素书天地毕。"
自知未应还,离居经三春。桃李今若为,当窗发光彩。
扪虱对桓公,愿得论悲辛。大块方噫气,何辞鼓青苹.
赤帝常闻海上游,三千幢盖拥炎州。
铜柱朱崖道路难,伏波横海旧登坛。越人自贡珊瑚树,汉使何劳獬豸冠。疲马山中愁日晚,孤舟江上畏春寒。由来此货称难得,多恐君王不忍看。
恨不当际会,预为执鞭僮。劳歌下山去,怀德心无穷。"
行冲落叶水村风。愁髭渐去人前白,醉面犹怜鉴里红。
"金杯不以涤愁肠,江郡芳时忆故乡。两岸烟花春富贵,


河传·秋雨 / 慕容永亮

掇英出兰皋,玩月步川坻。轩冕诚可慕,所忧在絷维。"
"山花夹径幽,古甃生苔涩。胡床理事馀,玉琴承露湿。
秋光寂历银河转,已见宫花露滴疏。
"春山唯一室,独坐草萋萋。身寂心成道,花闲鸟自啼。
几时征拜征西越,学着缦胡从使君。"
"一宿山前店,旅情安可穷。猿声乡梦后,月影竹窗中。
"暮春滴血一声声,花落年年不忍听。
向日荷新卷,迎秋柳半疏。风流有佳句,不似带经锄。"


三姝媚·过都城旧居有感 / 陆甲寅

竟夕无言亦无寐,绕阶芳草影随行。"
水宿已淹时,芦花白如雪。颜容老难赪,把镜悲鬓发。
波上人如潘玉儿,掌中花似赵飞燕。(《采莲曲》,
上天屡愆气,胡不均寸泽。仰瞻乔树巅,见此洪流迹。
华灯发新焰,轻烟浮夕香。顾迹知为忝,束带愧周行。"
九十九冈遥,天寒雪未消。羸童牵瘦马,不敢过危桥。
昔君隐苏门,浪迹不可羁。诏书自征用,令誉天下知。
淅沥危叶振,萧瑟凉气生。始遇兹管赏,已怀故园情。"


雪里梅花诗 / 图门辛未

最是芦洲东北望,人家残照隔烟汀。"
去去怀前浦,茫茫泛夕流。石逢罗刹碍,山泊敬亭幽。
琴阮资清格,冠簪养素风。烟霄半知足,吏隐少相同。"
"白鹤青岩半,幽人有隐居。阶庭空水石,林壑罢樵渔。
卓绝道门秀,谈玄乃支公。延萝结幽居,剪竹绕芳丛。
月满秋夜长,惊鸟号北林。天河横未落,斗柄当西南。
女伴争攀摘,摘窥碍叶深。并生怜共蒂,相示感同心。
数帆晴日海门船。波澄濑石寒如玉,草接汀苹绿似烟。