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生年不满百

宋代 / 王增年

"彩翠仙衣红玉肤,轻盈年在破瓜初。霞杯醉劝刘郎赌,
秦箫缥缈夜敲风。一方清气群阴伏,半局闲棋万虑空。
饮冰俾消渴,断谷皆清羸。越僧夸艾炷,秦女隔花枝。
"送君江上日西斜,泣向江边满树花。
疏雨烟华润,斜阳细彩匀。花粘繁斗锦,人藉软胜茵。
皎然梦中路,直到瀛洲东。初平把我臂,相与骑白龙。
"避愁愁又至,愁至事难忘。夜坐心中火,朝为鬓上霜。
"曾听豪家碧玉歌,云床冰簟落秋河。月临高阁帘无影,
相聚即为邻,烟火自成簇。约伴过前溪,撑破蘼芜绿。
沈醉不愁归棹远,晚风吹上子陵滩。"
右省三年老拾遗。坐看群贤争得路,退量孤分且吟诗。
灞陵新酒拨醅浓。青龙夭矫盘双阙,丹凤褵褷隔九重。


生年不满百拼音解释:

.cai cui xian yi hong yu fu .qing ying nian zai po gua chu .xia bei zui quan liu lang du .
qin xiao piao miao ye qiao feng .yi fang qing qi qun yin fu .ban ju xian qi wan lv kong .
yin bing bi xiao ke .duan gu jie qing lei .yue seng kua ai zhu .qin nv ge hua zhi .
.song jun jiang shang ri xi xie .qi xiang jiang bian man shu hua .
shu yu yan hua run .xie yang xi cai yun .hua zhan fan dou jin .ren jie ruan sheng yin .
jiao ran meng zhong lu .zhi dao ying zhou dong .chu ping ba wo bi .xiang yu qi bai long .
.bi chou chou you zhi .chou zhi shi nan wang .ye zuo xin zhong huo .chao wei bin shang shuang .
.zeng ting hao jia bi yu ge .yun chuang bing dian luo qiu he .yue lin gao ge lian wu ying .
xiang ju ji wei lin .yan huo zi cheng cu .yue ban guo qian xi .cheng po mi wu lv .
shen zui bu chou gui zhao yuan .wan feng chui shang zi ling tan ..
you sheng san nian lao shi yi .zuo kan qun xian zheng de lu .tui liang gu fen qie yin shi .
ba ling xin jiu bo pei nong .qing long yao jiao pan shuang que .dan feng li shi ge jiu zhong .

译文及注释

译文
眼观敌我(wo)形势,战术(shu)方略早已成竹在胸。兵马缓步前进,三军肃静无人喧哗。
艳萦的菊花静静地吐芳幽,红红的莲花落瓣忧心忡仲。
  云安静漂浮,水闲适流动,一声横笛的笛音幽怨空灵,锁住那寂寞的空楼。想着何时才能在春溪的明月下共同泛舟,却只能望着断掉的堤岸边,低垂的杨柳下,那一叶孤舟。
泪水湿透罗巾,好梦却难做成;
我日夜思念的故乡在哪里呢?只有在醉梦中才能忘却思乡的愁苦。香炉是我睡的时候(hou)点着的,现在沉水香的烟雾已经散了,而我的酒气却还未全消。
真不知何日何时,我才能遇赦归来?
夏启急于朝见天帝,得到《九辩》《九歌》乐曲。
我抚摩着古(gu)松上的萝藤,想和他聊天,他却把高入青云的关门紧闭。
桃李花得日而开,花朵缤纷,装点新春。
喊着童仆给我炖黄鸡斟上白酒,孩子们嬉笑吵(chao)闹牵扯我的布衣。
走到家门前看见野兔从狗洞里出进,野鸡在屋脊上飞来飞去。
回忆我在南阳的时侯,就承蒙你给予我以国士之恩。
举笔(bi)学张敞,点朱老反复。

注释
恩义:即情谊。不可属:疑为“可不属”。属,同“续”。这句诗似说,恩义岂可不继续呢?
复:继续。
22.夜光:月亮。德,德行,一说通“得”,得以。
(25)工:工匠。以药淬之:在淬火时把毒药浸到匕首上。淬,把烧红的铁器浸入水或者其他液体,急速冷却,使之硬化。
1.《终南山》王维 古诗,在长安南五十里,秦岭主峰之一。古人又称秦岭山脉为《终南山》王维 古诗。秦岭绵延八百余里,是渭水和汉水的分水岭。

赏析

  诗的三、四两句“多少绿荷相倚恨,一时回首背西风”,写从溪桥上所见的荷叶受风之状。这两句诗,除以问语“多少”两字(zi)领起,使诗句呈现与所写内容相表里的风神摇曳之美外,上句用“相倚”两字托出了青盖亭亭、簇拥在水面上的形态,而下句则在“回首”前用了“一时”两字,传神(chuan shen)入妙地摄取了阵风吹来、满溪荷叶随风翻转这一刹那间的动态。在古典诗词中,可以摘举不少写风荷的句子,其中最为人所熟知的是周邦彦《苏幕遮》词“叶上初阳干宿雨,水面清圆,一一风荷举”几句。王国维在《人间词话》中称赞这几句词是“真能得荷之神理者”。而如果只取其一点来比较,应当说,杜牧的这两句诗把风荷的形态写得更为飞动,不仅笔下传神,而且字里含情。
  《东坡》苏轼 古诗是一个地名,在当时黄州州治黄冈(今属湖北)城东。它并不是什么风景胜地,但对作者来说,却是灌注了辛勤劳动、结下深厚感情的一个生活天地。宋神宗元丰初年,作者被贬官到黄州,弃置闲散,生活很困窘。老朋友马正卿看不过眼,给他从郡里申请下来一片撂荒的旧营地,苏轼加以整治,躬耕其中,这就是《东坡》苏轼 古诗。诗人在此不只经营禾稼果木,还筑起居室——雪堂,亲自写了“《东坡》苏轼 古诗雪堂”四个大字,并自称《东坡》苏轼 古诗居士了。所以,他对这里是倾注着爱的。
  结尾四句,复用两喻,说明爱情应以双方意气(yi qi)相投为基础,若靠金钱关系,则终难持久,点破前文忽有“两意”的原故。“竹竿”,指钓鱼竿;“嫋嫋”,形容柔长而轻轻摆动的样子;“簁簁”(shāi)即“漇漇”的假借字,形容鱼尾像沾湿的羽毛。“钱刀”,即古代刀形钱币,此处泛指金钱。以鱼竿的柔长轻盈摆动和鱼尾的滋润鲜活,比喻男女求偶,两情欢洽。《诗经》这类比兴较多,如《卫风·竹竿》:“籊籊竹竿,以钓于淇;岂不尔思,远莫致之。”《毛传》:“钓以得鱼,如妇人待礼以成为室家。”但此处联下文之意,似又隐含爱情若不以意气(义)相知,仅以香饵诱鱼上钩,恰似只靠金钱引诱,那爱情是靠不住的。故清人朱嘉微评曰:“何以得鱼?须芳其饵。若一心人意气自合,何须芳饵为!”(《乐府广序》)结句点破男子“有两意”是因为金钱关系。但究竟是他利用金钱为诱饵去另图新欢呢?还是那位“新欢”家资颇富,致使这位男子贪图富贵而厌弃糟糠呢?这只有留给读者去猜想了。
  总括全诗,人们突出地感到诗人矛盾的心理。他一方面对战乱给百姓造成的苦难深表同情,一洒忧民之泪;另一方面他又鼓励征人顾全大局,支持平叛战争,大抒忧国之情。这种极其痛苦的矛盾心情构成了全诗凄惨与慷慨,沉痛与激昂交织在一起的格调,这与杜甫“三吏”、“三别”的忧国忧民的情调极其相似。与这种格调相配合,这首诗形成了抑扬顿挫的结构特点。中间十四句先抑后扬,最后四句先扬后抑,以抑煞尾,这种错落有致的结构与诗人的情绪吻合在一起。
  “博山炉中沉香火,双烟一气凌紫霞。”沉香,即名贵的沉水香。博山炉是一种炉盖呈重叠山形的薰炉。这两句承“君醉留妾家”把诗推向高潮,进一步写男女欢会。男子的醉留,正如沉香投入炉中,爱情的火焰立刻燃烧起来,情意融洽,像香火化成烟,双双一气,凌入云霞。
  直到最后一句,不仅没有写到歌声,反而宕开笔端,写起了戏曲表演场地旁金梁桥外的夜景和天上的月色。“金梁桥”在汴京,从桥上望过去,那一轮明月正遥挂天际,洒下如霜的清光,给整个汴京城披上了一层薄薄的轻纱,全城变得朦胧、幽邃,更加显示出动人的韵致。“月如霜”之清冷幽静,与前面所描绘的欢庆热闹情景似乎不相吻合,然而这一句实际上却是诗人的神来之笔,以淡墨衬浓彩,余韵宛转,余味曲包,深得唐人竹枝词之妙。此时,那男女齐唱“春乐府”的歌声,不仅响彻全城,而且在月光中也更加清亮,仿佛从地上直飘向月宫。这一句,作者是以景衬声,在诉诸视觉的月色中,暗暗包含了诉诸听觉的歌声,这样一衬,歌声似乎显得“形象化”了,好像看得见,摸得着,更给人以清晰、深刻的印象。作者巧妙的安排,使得诗歌最后更加耐人含咀,神味隽永,情韵不匮。
  全诗运用叙述的手法,给我们呈现出几个老农痛苦的生活的场景。虽然作者没有发表议论,但孕作者的思想于叙述中。全诗的形象对比深刻鲜明,表现了劳动人民的饥苦,反映了不同阶层人的生活,揭露了统治阶级对劳动人民的剥削。
  此诗真实生动地叙述了作者过大庾岭的情景,情感凄楚(qi chu)悲凉,真挚感人。
  荷与菊是历代(li dai)诗家的吟咏对象,常给人留下美好的印象,可是为什么此诗一开头却高度概括地描绘了荷(liao he)败菊残的形象,展示了一幅深秋的画面?这全然是为了强调和突出一年之中的最好景象:橙黄橘绿之时。虽然橙和橘相提并论,但事实上市人正偏重于橘,因为“橘”象征着许多美德,故屈原写《橘颂》而颂之,主要赞其“独立不迁”、“精色内白”、“秉德无私”、“行比伯夷”。此诗的结句正有此意,在表达上融写景、咏物、赞人于一炉,含蓄地赞扬了刘景文的品格和秉性。
  对于这个道理,生活在一千多年前的白居易自然是无法理解的。这从他在《游大林寺序》中所写的一段话“大林穷远,山高地深,时节绝晚,于时孟夏(四月),正如正、二月天,梨桃始花,人物风候,与平地聚落不同,初到恍然若别一世界者”,可以证明。 其实,气温垂直变化对植物的影响,不仅在庐山是这样,就是在别处也不例 外。试以喜马拉雅山在我国境内一段山地为例,位于山地东南谷地的察隅、墨脱一带,由于海拔较低,日照充足,气温较高,可以种植水稻、玉米、柑桔等喜高温作物;由此往上,到海拔3 000米处,气温下降、雨水减少,只能种青裸、小麦一类作物;再往上,则是草木稀疏的高山牧场;雪线以上则因终年积雪、气候恶劣,除了偶尔长着几棵雪莲以外,啥植物也长不了。可见,在山地地区,植物在垂直分布上的差异性是与山地气候要素一一气温和降水的垂直变异分不开的。所以山地地区的气候就表现出了“一山有四季,十里不同天”的特色了。
  首二句交代听琴的场合、时间、缘起以及演奏者。因酒兴而鸣琴,可见其心情之畅达自适。着一“欢”字,渲染了宾主之间推杯换盏、其乐融融的热闹气氛。“鸣琴”二字点题,提挈全篇。
  作者写尽梅花姿质后,掉转笔头,从客观上着意泻染:“霜禽欲下先偷眼,粉蝶如知合断魂。”霜禽,一作冬鸟,一作白鹤,白鸟。依据林逋“梅妻鹤子”的情趣,还是当“白鹤”解释为好。前句极写白鹤爱梅之甚,它还未来得及飞下来赏梅,就迫不及待地先偷看梅花几眼。“先偷眼”三字写得何等传神!作者对现实事物的观察又是何等细致!后句则变换手法,用设想之词,来写假托之物,意味深邃。而“合断魂”一词更是下得凄苦凝重,因爱梅而至销魂,这就把蝴蝶对梅的喜爱夸张到了顶端。通过颈联的拟人化手法,从而更进一步衬托出作者对梅花的喜爱之情和幽居之乐。联中那不为人经意的“霜”、“粉”二字,也实是经诗人精心择取,用来表现他高洁情操和淡远的趣味。
  一至四句交待故事的背景。先写七雄争霸天下的大势,后写“窃符救赵”事件的成因。以“何纷纷”三字道出天下大乱的局面,以“益围邯郸怠”退出情况的紧急,以“不救”二字表现出形势的严峻。
  本诗哀而不伤,朴实不事雕琢,感情自然而不矫饰。机心藏而不露,自然天成,看似信笔而来,实则颇有匠心。描写起自远山空林,再至兰庭幽室,再至盈樽美酒,由远及近,由大而小,由粗而细,由虚而实,其中情思,缓缓流淌,由朦胧而至清晰。最后忽又挽回到日暮远山,感情也到此提升到前所未有的高度,使全诗浑成一体,从景到情,圆满无缺。
  古代女人毫无地位,常被男人随意冷落抛弃,所以古代女人多有对男人之无情的不满和哀叹。男子可以妻妾成群,女子却只能从一而终,不能自由恋爱。腐朽的制度,造成许多男子在爱情上喜新厌旧,情意不专,因而女子要想寻得一个有情有义的丈夫,比寻求一(qiu yi)件无价之宝还难。
  三四两句“不是花中偏爱菊,此花开尽更无花”,点明了诗人爱菊的原因。这两句以否定句式陡地一转,指出自己并非没来由地钟情《菊花》元稹 古诗。时至深秋,百花尽谢,唯有《菊花》元稹 古诗能凌风霜而不凋,独立支持,为世界平添了盎然的生机。诗人热爱生活、热爱自然,这四季中最后开放的《菊花》元稹 古诗使他忘情,爱不能舍了。诗人从《菊花》元稹 古诗凋谢最晚这个角度出发,写出了自己独特的爱《菊花》元稹 古诗的理由。其中也暗含了对《菊花》元稹 古诗历尽寒冷最后凋零的坚强品格的赞美之情。中国古典诗词常借物咏怀喻志,如屈原的《桔颂》,陈子昂的《感遇》,都是范例。元稹《《菊花》元稹 古诗》一诗赞《菊花》元稹 古诗高洁的操守、坚强的品格,也是这种写作手法,寓有深意。
  第六首写寻花到了黄四娘家。这首诗记叙在黄四娘家赏花时的场面和感触,描写草堂周围烂漫的春光,表达了对美好事物的热爱之情和适意之怀。春花之美、人与自然的亲切和谐,都跃然纸上。首句点明寻花的地点,是在“黄四娘家”的小路上。此句以人名入诗,生活情趣较浓,颇有民歌味。次句“千朵万朵”,是上句“满”字的具体化。“压枝低”,描绘繁花沉甸甸地把枝条都压弯了,景色宛如历历在目。“压”、“低”二字用得十分准确、生动。第三句写花枝上彩蝶蹁跹,因恋花而“留连”不去,暗示出花的芬芳鲜妍。花可爱,蝶的舞姿亦可爱,不免使漫步的人也“留连”起来。但他也许并未停步,而是继续前行,因为风光无限,美景尚多。“时时”,则不是偶尔一见,有这二字,就把春意闹的情趣渲染出来。正在赏心悦目之际,恰巧传来一串黄莺动听的歌声,将沉醉花丛的诗人唤醒。这就是末句的意境。“娇”字写出莺声轻软的特点。“自在”不仅是娇莺姿态的客观写照,也传出它给作者心理上的愉快轻松的感觉。诗在莺歌“恰恰”声中结束,饶有余韵。此诗写的是赏景,这类题材,盛唐绝句中屡见不鲜。但像此诗这样刻画十分细微,色彩异常秾丽的,则不多见。如“故人家在桃花岸,直到门前溪水流”(常建《三日寻李九庄》),“昨夜风开露井桃,未央前殿月轮高”(王昌龄《春宫曲》),这些景都显得“清丽”;而杜甫在“花满蹊”后,再加“千朵万朵”,更添蝶舞莺歌,景色就秾丽了。这种写法,可谓前无古人。其次,盛唐人很讲究诗句声调的和谐。他们的绝句往往能被诸管弦,因而很讲协律。杜甫的绝句不为歌唱而作,纯属诵诗,因而常常出现拗句。如此诗“千朵万朵压枝低”句,按律第二字当平而用仄。但这种“拗”决不是对音律的任意破坏,“千朵万朵”的复叠,便具有一种口语美。而“千朵”的“朵”与上句相同位置的“四”字,虽同属仄声,但彼此有上、去声之别,声调上仍具有变化。诗人也并非不重视诗歌的音乐美。这表现在三、四两句双声词、象声词与叠字的运用。“留连”、“自在”均为双声词,如贯珠相联,音调宛转。“时时”、“恰恰”为叠字,即使上下两句形成对仗,使语意更强,更生动,更能表达诗人迷恋在花、蝶之中,忽又被莺声唤醒的刹那间的快意。这两句除却“舞”、“莺”二字,均为舌齿音,这一连串舌齿音的运用造成一种喁喁自语的语感,维妙维肖地状出看花人为美景陶醉、惊喜不已的感受。声音的效用极有助于心情的表达。在句法上,盛唐诗句多天然浑成,杜甫则与之异趣。比如“对结”(后联骈偶)乃初唐绝句格调,盛唐绝句已少见,因为这种结尾很难做到神完气足。杜甫却因难见巧,如此诗后联既对仗工稳,又饶有余韵,用得恰到好处:在赏心悦目之际,听到莺歌“恰恰”,增添不少感染力。此外,这两句按习惯文法应作:戏蝶留连时时舞,娇莺自在恰恰啼。把“留连”、“自在”提到句首,既是出于音韵上的需要,同时又在语意上强调了它们,使含义更易体味出来,句法也显得新颖多变。

创作背景

  当时繁复的兵役使得那个时代充满了小人物的心酸和无奈。没有马革裹尸,却也垂垂而暮。

  

王增年( 宋代 )

收录诗词 (2278)
简 介

王增年 王增年,字逸兰,直隶天津人,约嘉道时期人,诸生。着有《妙莲华室诗草》五卷,《诗馀》一卷。

声声慢·友人以梅兰瑞香水仙供客曰四香分韵得风字 / 呼延天赐

旧里若为归去好,子期凋谢吕安亡。"
"塞曲凄清楚水滨,声声吹出落梅春。
一醉卧花阴,明朝送君去。
"明庄节闵并罹殃,命在朱高二悖王。
歌缓眉低翠,杯明蜡翦红。政成寻往事,辍棹问渔翁。"
殷勤早作归来计,莫恋猿声住建溪。"
更待临轩陈鼓吹,星轺便指故乡归。"
"青门冢前别,道路武关西。有寺云连石,无僧叶满溪。


晁错论 / 赛壬戌

绿柰攀宫艳,青梅弄岭珍。管纤银字咽,梭密锦书匀。
"为儒早得名,为客不忧程。春尽离丹阙,花繁到锦城。
(缺二句)"
"寂寞阶前见此君,绕栏吟罢却沾巾。
北邙坡上青松下,尽是锵金佩玉坟。"
理琴寒指倦,试药黑髭生。时泰难云卧,随看急诏行。"
"趋名逐利身,终日走风尘。还到水边宅,却为山下人。
春蔬和雨割,社酒向花篘.引我南陂去,篱边有小舟。"


答谢中书书 / 说凡珊

"释褐从仙尉,之官兴若何。去程唯水石,公署在云萝。
烛焰风销尽,兰条露湿空。又须从此别,江上正秋鸿。"
"繁红落尽始凄凉,直道忘忧也未忘。
凭君不用回舟疾,今夜西江月正圆。"
骨竟埋青冢,魂应怨画人。不堪逢旧宅,寥落对江滨。"
明媚何曾让玉环,破瓜年几百花颜。
"奔避投人远,漂离易感恩。愁髯霜飒飒,病眼泪昏昏。
"薛老峰头三个字,须知此与石齐生。


眼儿媚·萧萧江上荻花秋 / 乐正志远

缭垣何用学金汤。劚开岚翠为高垒,截断云霞作巨防。
"寒步江村折得梅,孤香不肯待春催。
"恰似有龙深处卧,被人惊起黑云生。(《临池洗砚》,
八极鳌柱倾,四溟龙鬣沸。长庚冷有芒,文曲淡无气。
石累千层险,泉分一带微。栋危猿竞下,檐回鸟争归。
唯惭鲍叔深知我,他日蒲帆百尺风。"
"夫差宫苑悉苍苔,携客朝游夜未回。冢上题诗苏小见,
"门户寒江近,篱墙野树深。晚风摇竹影,斜日转山阴。


子夜吴歌·春歌 / 鲜于亚飞

解向雠家买得恩。几怪邓通难免饿,须知夷甫不曾言。
"欲别不止泪,当杯难强歌。家贫随日长,身病涉寒多。
"春红始谢又秋红,息国亡来入楚宫。
后先无错杂,能否立参差。次第教单进,宫商乃异宜。
"万古龙门一旦开,无成甘死作黄能。
"寒极放朝天,欣闻半夜宣。时安逢密雪,日晏得高眠。
"清江碧草两悠悠,各自风流一种愁。
一舸春深指鄂君,好风从度水成纹。


夏意 / 马映秋

唯有佳人忆南国,殷勤为尔唱愁词。"
今古若论英达算,鸱夷高兴固无边。"
"东门罢相郡,此拜动京华。落日开宵印,初灯见早麻。
"触目尽如幻,幻中能几时。愁来舍行乐,事去莫吞悲。
"物之小兮,迎网而毙;物之大兮,兼网而逝。网也者,
折槛未为切,沈湘何足悲。苍苍无问处,烟雨遍江蓠。"
水石心逾切,烟霄分已暌。病怜王勐畚,愚笑隗嚣泥。
海棠若要分流品,秋菊春兰两恰平。"


谪仙怨·晴川落日初低 / 招景林

拟动如浮海,凡言似课诗。终身事知己,此外复何为。"
垂钓月初上,放歌风正轻。应怜渭滨叟,匡国正论兵。"
"野色迷亭晓,龙墀待押班。带涎移海木,兼雪写湖山。
凤辇寻佳境,龙舟命近臣。桂花如入手,愿作从游人。"
"阴山冰冻尝迎夏,蛰户云雷只待春。吕望岂嫌垂钓老,
新鸟啼来垄上花。卖剑钱销知绝俗,闻蝉诗苦即思家。
"不知名利苦,念佛老岷峨。衲补云千片,香烧印一窠。
"门前通大道,望远上高台。落日人行尽,穷边信不来。


西江月·井冈山 / 无壬辰

茅屋梁和节,茶盘果带枝。相传终不忘,何必立生祠。"
"垂白商于原下住,儿孙共死一身忙。
若能终始匡天子,何必□□□□□。"
月好知何计,歌阑叹不禁。山巅更高处,忆上上头吟。"
"六月清凉绿树阴,小亭高卧涤烦襟。
"元宵清景亚元正,丝雨霏霏向晚倾。桂兔韬光云叶重,
垂成却罢凤仪殿,仍改逍遥纳谏园。"
直道有时方始平。喜愠子文何颖悟,卷藏蘧瑗甚分明。


三人成虎 / 庾芷雪

"忆昔长安落第春,佛宫南院独游频。灯前不动惟金像,
爱日满阶看古集,只应陶集是吾师。"
"宿雨清秋霁景澄,广亭高树向晨兴。烟横博望乘槎水,
临轩一醆悲春酒,明日池塘是绿阴。"
旧里若为归去好,子期凋谢吕安亡。"
雪梅含笑绽香唇。渐因闲暇思量酒,必怨颠狂泥摸人。
栈阁交冰柱,耕樵隔日轮。此中栖息者,不识两京尘。"
"客路行多少,干人无易颜。未成终老计,难致此身闲。


送陆鸿渐栖霞寺采茶 / 针涒滩

"尽与贫为患,唯余即不然。四方无静处,百口度荒年。
皇天未启升平运,不使伊皋相禹汤。"
"李生李生何所之,家山窣云胡不归。兵戈到处弄性命,
扫除桀黠似提帚,制压群豪若穿鼻。九鼎调和各有门,
"四顾无边鸟不飞,大波惊隔楚山微。纷纷雨外灵均过,
"追游若遇三清乐,行从应妨一日春。(李肇《国史补》
"十年五年岐路中,千里万里西复东。匹马愁冲晚村雪,
一从忠谠无周舍,吾过何人为短长。"