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南乡子·和杨元素时移守密州

近现代 / 何失

"落帆人更起,露草满汀洲。远狖啼荒峤,孤萤溺漫流。
晓随叠鼓朝天去。博山镜树香zv茸,袅袅浮航金画龙。
曰余吞声地,举足伤瓦砾。见尔一开颜,温明乃珠璧。
莫怪杏园憔悴去,满城多少插花人。"
丁令归来有旧巢。冬暖井梧多未落,夜寒窗竹自相敲。
"勾践饮胆日,吴酒正满杯。笙歌入海云,声自姑苏来。
无因相逐朝天帝,空羡烟霞得送迎。"
"吴僧诵经罢,败衲倚蒲团。钟韵花犹敛,楼阴月向残。
晓雾斜飞入槛烟。帘卷倚屏双影聚,镜开朱户九条悬。
白鹤还乡楚水深。春坼酒瓶浮药气,晚携棋局带松阴。
"西风渺渺月连天,同醉兰舟未十年。鵩鸟赋成人已没,
恶草虽当路,寒松实挺生。人言真可畏,公意本无争。
支颐瞪目持流霞。唯恐南国风雨落,碧芜狼藉棠梨花。"


南乡子·和杨元素时移守密州拼音解释:

.luo fan ren geng qi .lu cao man ting zhou .yuan you ti huang jiao .gu ying ni man liu .
xiao sui die gu chao tian qu .bo shan jing shu xiang zvrong .niao niao fu hang jin hua long .
yue yu tun sheng di .ju zu shang wa li .jian er yi kai yan .wen ming nai zhu bi .
mo guai xing yuan qiao cui qu .man cheng duo shao cha hua ren ..
ding ling gui lai you jiu chao .dong nuan jing wu duo wei luo .ye han chuang zhu zi xiang qiao .
.gou jian yin dan ri .wu jiu zheng man bei .sheng ge ru hai yun .sheng zi gu su lai .
wu yin xiang zhu chao tian di .kong xian yan xia de song ying ..
.wu seng song jing ba .bai na yi pu tuan .zhong yun hua you lian .lou yin yue xiang can .
xiao wu xie fei ru jian yan .lian juan yi ping shuang ying ju .jing kai zhu hu jiu tiao xuan .
bai he huan xiang chu shui shen .chun che jiu ping fu yao qi .wan xie qi ju dai song yin .
.xi feng miao miao yue lian tian .tong zui lan zhou wei shi nian .fu niao fu cheng ren yi mei .
e cao sui dang lu .han song shi ting sheng .ren yan zhen ke wei .gong yi ben wu zheng .
zhi yi deng mu chi liu xia .wei kong nan guo feng yu luo .bi wu lang jie tang li hua ..

译文及注释

译文
此江之水若能变为一(yi)江春酒,就在江边筑上一个舜山和酒糟台(tai)。
青海湖上乌云密布,连绵雪山一片黯淡。边塞古城,玉门雄关,远隔千里,遥遥相望。
  从前,齐国攻打鲁国,要索取鲁国的镇国之宝-岑鼎。鲁国国君悄悄地换了另外一个鼎献给齐君,并向齐君请求订立合约。齐君不相信鲁君会(hui)把真的岑鼎送来,便提出:“如果柳季说这是真品,那么我就接受它。”鲁君只得去请求柳季。柳季说:“您把岑鼎当作是国家的重器,而我则把信用看成立身处事的根本。眼下你想破坏臣的根本,保全您的国家,这是臣下难以办到的事。”鲁君无奈只得将岑鼎献给齐君。
带着一丝寒意,独自登上小楼,清晨的阴凉,令人厌烦,仿佛已是深秋。回望画屏,淡淡烟雾,潺潺流水,意境幽幽。
你的赠诗有如春风拂面,引起了我无限的深情思念;我多想采束苹花相送于你,却因官事缠身不得自由。
宫殿那高大(da)壮丽啊,噫!
少女戴着高高的帽子,拂动着宽广的衣袖,打扮成南方贵族妇女的模样,
  在器物上雕镂花纹图形,是损害农业生产的事;编织精致华丽的丝带,是伤害女工的事。农业生产受到损害,就是饥饿的根原;女工受到伤害,就是受冻产生的根原。饥寒同时出现,而能不做坏事的人是很少的。我亲自耕种田地,皇后亲自种桑养蚕(can),为的是给祭祀祖庙时提供谷物和祭服,为天下人民作个先导。我不接受进献的物品,减少膳食(shi),减少老百姓的徭役赋税,是要天下人民努力种田和养蚕,平时就有积蓄(xu),用来防备灾害。要使强大的不要侵犯弱小的,人多的不要欺凌人少的;使老人能长寿而终其天年,小孩和孤儿们能顺利地成长。
何况我曾经堕入胡尘(困陷长安),等到回家,头发已经尽是花白了。
追求却没法得到,白天黑夜便总思念她。长长的思念哟,叫人翻来覆去难睡下。
极目望去,大船在江心正溯流而上,天色渐晚更勾起我思乡的情愁。
  那么吴国为什么有国君,有大夫呢?既承认季子是臣,就应该有君啊。札是什么呢?吴季子的名啊。《春秋》对贤者不直称其名,这则记载为什么称名呢?认可夷狄,不能只凭一事一物就认为够条件了。季子是被认为贤的,为什么季子还不够条件呢?认可做人臣子的,一定要使他像个臣子;认可做人儿子的,一定要使他像个儿子。(言外之意是:季子是夷狄之邦的臣子,是夷狄之王的儿子,就要在用语遣词上显示出这一点来。这就是所谓“《春秋》笔法”。)
猫头鹰说:“村里人都讨厌我的叫声,所以我要向东迁移。”

注释
⑷照壁:古时筑于寺庙、广宅前的墙屏。与正门相对,作遮蔽、装饰之用,多饰有图案、文字。亦谓影壁,指大门内或屏门内做屏蔽的墙壁。也有木制的,下有底座,可以移动,又称照壁、照墙。
7、镜湖:在浙江会稽、山阴两县交界处,周遭三百余里,以水平如镜而出名。
⑼月光寒:指夜渐深。
太官︰管理皇帝饮食的官。
①稚子:指幼稚、天真的孩子。
⑺惭:惭愧。漂母:在水边漂洗丝絮的妇人。《史记·淮阴侯列传》载:汉时韩信少时穷困,在淮阴城下钓鱼,一洗衣老妇见他饥饿,便给他饭吃。后来韩信助刘邦平定天下,功高封楚王,以千金报答漂母。此诗以漂母比荀媪。
霭:即霭霭,形容月光昏暗的样子。
13、而已:罢了。
6、泪湿:一作“泪满”。

赏析

  仁者见仁,智者见智。一首小诗激起人们无限的(de)回味和深思。所以,《《题西林壁》苏轼 古诗》不单单是诗人歌咏庐山的奇景伟观,同时也是苏轼以哲人的眼光从中得出的真理性的认识。由于这种认识是深刻的,是符合客观规律的,所以诗中除了有谷峰的奇秀形象给人以美感之外,又有深永的哲理启人心智。因此,这首小诗格外来得含蓄蕴藉,思致渺远,使人百读不厌。
  此诗运用了史传中关于阮籍的记载,择取了典型的事例,在短短四十字中将阮籍的一生刻画殆尽,并由此而表现出他的精神。其中点化史传之语入诗也能恰到好处,不落理路与言筌,自铸新词,却句句有本,可谓无一字无来历。
  故事的叙述部分没有什么有意突出的笔墨,作者态度的冷静客观有点像契诃夫在写短篇。但文章却是由浅入深,由先果而后因(即先写现象后点出这种现象发生的背景)的手法,层层揭示出“齐人”龌龊的灵魂,剥去他虚伪的外衣。从“齐人”口头上的吹牛(“所与饮食者”“尽富贵也”)引起了“其妻”的疑心,用“未尝有显者来”点出可疑的症结所在。接着笔锋却从其妻“”的角度由侧面往深处揭露:“遍国中无与立谈者”,是说这个自吹自擂的家伙连普通老百姓都没有一个搭理他的,可见“尽富贵也”的话是纯属吹牛;然后写他“卒之东郭墦间”,跑到墓地上去了,这不能不令人奇怪,使读者也急于看到下文;最后谜底揭晓,原来他不过是个乞丐,而且是个死皮赖脸的痞子,“乞其余,不足,又顾而之他”。这种抽蕉剥茧的手法还不够,更在下面一段的末尾补上一句“施施从外来,骄其妻妾”,写“齐人”的厚颜无耻不但只停留在口头上,而且还表露在神态上和精神状态中,此之谓“颊上添毫”。这种形象刻画真是跃然纸上了。
  各章最后一句,诗人发出沉重的哀叹:生活在这样的年代里,不如长睡不醒。愤慨之情溢于言表。方玉润说:“‘无吪’、‘无觉’、‘无聪’者,亦不过不欲言、不欲见、不欲闻已耳”(《诗经原始》),这也是《毛诗序》中所点出的君子“不乐其生”的主题。
  中间八句正面写梳头。梳头要临镜,不然就无法审视自己。这位美人下得床来,首先打开饰着双鸾,像秋水般放射出耀眼光芒的明镜,然后解开鬟髻,让头发自然地披散下来。尽管她站立在象床上,那浓密如云、纤细如丝的长发,仍然拖至地面,散发出诱人的浓香。玉钗从长发上滑落下来,几乎没有声响。“无声腻”为“腻无声”之倒装,“腻”指长发柔细而滑,是“无声”的缘由。接着动手梳理,把像乌鸦羽毛那样黑中带碧的长发盘结起来,恢复鬟髻的原择。由于梳得匀,盘得实,映着光线,如同碧丝一般,滑腻得连宝钗也插不稳。可见这位美人在梳理上花了不少功夫。此时她显得既娇美又疲惫:“春风烂漫恼娇慵,十八鬟多无气功。”这略带夸张的笔墨,把主人公此时此刻特有的美充分表现出来。明代的评家丘象升、姚佺激赏此二句。丘就其中的“恼、娇、慵”发表见解说:“三者美人之恒态也。”姚对美人梳头后显得“无气力”作了这样的分析:“虽缘鬟多,亦缘恼,亦缘娇,亦缘慵也。”二人所论极是。“金屋藏阿娇”,阿娇之所以“娇”,就因生活在“金屋”里,锦衣玉食,给宠坏了。娇惯了就喜爱生气,养成了懒散的习性。总而言之,这位美人身上有着浓烈的贵族气。贵族气固然不好,但美貌的少女或少妇带点娇嗔,却也别有风致。其中或者含有美的价值的自我评估,通过心理传导,使观赏者于美感快感之外,产生一种仰慕之情。真正的美理应受到永恒的尊重。
  源头活水本是“动境”,而无声二字又进入静境,宁静致远.和首句并无矛盾之处.动静的取舍上诗人可以说是能够做到游刃有余.是什么如此神奇?静的如此让人难以放弃去一探究竟,这样,我们就会接近此诗此《画》王维 古诗,这样心神和山水便靠近了。一切的妙处只是因为“无声”,无声是一种美。王羲之的诗中有“在山阴道上行,如在镜中游”,便也是这种美。有声无声都溶在一起,完美的天籁之声!庄子所提的“天籁”之声就是如此,当“天籁”与“人籁”“地籁”一起时,便共同构成一个常人无法言语的自然之声。
  诗的后半部分,奉献祭品,祈求福佑,纯属祭祀诗的惯用套路,本无须赘辞,但其中“烈文辟公”一句颇值得注意。在诗的结尾用诸侯压轴,这与成王的新即位,而且是年幼的君王即位有关。古代归根结蒂是人治社会:就臣子而言,先王驾驭得了他,他服先王,但未必即如服先王一般无二地服新主;就新主而言,也可能会一朝天子一朝臣。因此,在最高统治者更换之时,臣下的离心与疑虑往往是同时并存,且成为政局动荡的因素。诗中赞扬诸侯,委以辅佐重任,寄以厚望,便是打消诸侯的疑虑,防止其离心,达到稳定政局的目的。可见,《《周颂·载见》佚名 古诗》始以诸侯,结以诸侯,助祭诸侯在诗中成了着墨最多的主人公,实在并非出于偶然。
  第二首起笔突兀,以向皇灵发问,一下子将情感推向高峰。人在悲伤的时候,常常要埋怨苍天和神灵。屈原放逐,作《天问》篇,一口气向苍天提出了(chu liao)一百七十多个为什么。蔡文姬在《胡笳十八拍》中,也呼喊“天不仁兮降离乱,地不仁兮使我逢此时”,“为天有眼兮何不见我独漂流?为神有灵兮何事处我天南海北头”,秦嘉在这首诗中开头就提出了同样的看法,他认为既然“皇灵无私亲,为善荷天禄”,那为什么“伤我与尔身,少小罹茕独”,为什么“既得结大义,欢乐苦不足”,作者忿忿不平的心情一下子达到高峰,给全诗定下情感的基调。下面稍作收煞,用和缓的语气,如泣如诉,表达离别之情。或通过比喻:“河广无舟梁,道近隔丘陆。”表示这一去不管道路远近,中间都有种种阻拦,使他和妻子难得相见。或寓情于景:“浮云起高山,悲风激深谷。”感觉到当时高山像起了愁云一样,连深谷中也像发起(fa qi)一阵悲风,以此造成凄清的气氛。或寓情于物,说好马也不听使唤了,车在途中不肯前进。种种主观感受,使周围的一切都染上了依依惜别的感情色彩。后四句直抒胸怀,又使情感激起一个高潮。“针药可屡进”,而连续不断的愁思是难以忍受的,然后表示自己对爱情的坚贞不渝。从而使全诗的惜别之情得到(de dao)与前面一致的表现,形成一个和谐的统一体。
  沈德潜在《唐诗别裁》中选录了两首中的第一首,但就两诗比较而言,其实以第二首为胜。第一首诗最后用“谁见泣离群”一句来表达离情,写得比较平实浅露,缺乏含蓄深婉、一唱三叹的韵味,沈德潜也不得不指出其用意“未深”;而在写景方面,“山横塞北云”一句写的是千里外的虚拟景,没有做到与上下两句所写的当前实景水乳交融,形成一个完美和谐的特定境界,因而也不能与诗篇所要表达的离情互为表里,收到景与情会的艺术效果。而在艺术上达到了这一要求的,应当推第二首。在这诗中,诗人的离情不是用“泣离群”之类的话来直接表达的,而是通过对景物的描绘来间接表达。诗人在江边送走行人后,环顾离亭,仰望明月,远眺江山,感怀此夜,就身边眼前的景色描绘出一幅画面优美、富有情味的江边月夜图。通首诗看来都是写景,而诗人送别后的留连顾望之状、凄凉寂寞之情,自然浮现纸上,是一首寓情于景、景中见情的佳作,兼有耐人寻味的深度和美感。
  “木末芙蓉花,山中发红萼。”木末,指树杪。辛夷花不同于梅花、桃花之类。它的花苞打在每一根枝条的最末端上,形如毛笔,所以用“木末”二字是很准确的。“芙蓉花”,即指辛夷,辛夷含苞待放时,很象荷花箭,花瓣的颜色也近似荷花。裴迪《辋川集》和诗有“况有辛夷花,色与芙蓉乱”的句子,可用来作为注脚。诗的前两句着重写花的“发”。当春天来到人间,辛夷在生命力的催动下,欣欣然地绽开神秘的蓓蕾,是那样灿烂,好似云蒸霞蔚,显示着一派春光。诗的后两句写花的“落”。这山中的红萼,点缀着寂寞的涧户,随着时间的推移,最后纷纷扬扬地向人间洒下片片落英,了结了它一年的花期。短短四句诗,在描绘了辛夷花的美好形象的同时,又写出了一种落寞的景况和环境。
  次句“双鲤迢迢一纸书”是说令狐从远方寄书问候自己。双鲤,语出古乐府《饮马长城窟行》:“客从远方来,遗我双鲤鱼。呼童烹鲤鱼,中有尺素书。”
  “狂来轻世界,醉里得真如。”唐代草书,以张旭、怀素并称于世,张旭号称“癫”,一天疯疯癫癫的,而怀素则“狂”,成天疯疯狂狂的。在“癫狂”之中,“世界”也没有多重的分量。这两位草圣都是酒仙,怀素是僧人,悟道有资,如林酒仙、济颠只能是他的后辈。不是上界下凡,哪来如此神笔,可以说是“醉里得真如”了。
  首章首句“厌浥《行露》佚名 古诗”起调气韵悲慨,使全诗笼覃在一种阴郁压抑的氛围中,暗示这位女性所处的环境极其险恶,抗争的过程也将相当曲折漫长,次二句“岂不夙夜?谓行多露”,文笔稍曲,诗意转深,婉转道出这位女子的坚定意志。次章用比兴方法说明,即使强暴者无中生有,造谣诽谤,用诉讼来胁迫自己,她也决不屈服。“谁谓雀无角?何以穿我屋?谁谓女无家?何以速我狱”四句是正话反说,表示:雀虽有嘴而无穿我屋之理,你已有妻则无致我陷狱之理。委婉巧妙;而“虽速我狱,室家不足”两句则是正面表态,斩钉截铁,气概凛然。第三章谓:鼠虽有牙而无穿我墙之理,你已有妻则无使我遭诉讼之理,但你若欲陷我于诉讼,我也不会屈从你。句式复沓以重言之,使得感染力和说服力进一步加强。全诗风骨遒劲,格调高昂,从中读者不难体会到女性为捍卫自己的独立人格和爱情尊严所表现出来的不畏强暴的抗争精神。

创作背景

  《《西施咏》王维 》作于天宝时期。王维所处的盛唐时代,在繁华的外衣下隐藏着政治危机:奸邪小人把持朝廷大权,纨绔子弟凭着裙带关系飞黄腾达,甚至连一些斗鸡走狗之徒也得到了君王的恩宠,身价倍增,飞扬跋扈;才俊之士却屈居下层,无人赏识。而“读书三十年”的儒生,却“腰下无尺组”,“一生自穷苦”。

  

何失( 近现代 )

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简 介

何失 元大都昌平人。有才气,工诗文。顺帝至正间,公卿交荐,以亲老辞。为揭傒斯、虞集所推重。

阮郎归·湘天风雨破寒初 / 闵怜雪

一声画角严城暮,云雨分时满路光。"
平乐馆前斜日时。锢党岂能留汉鼎,清谈空解识胡儿。
知有宓妃无限意,春松秋菊可同时。"
野水莲茎折,寒泥稻穗空。无令一行侣,相失五湖中。"
邓攸无子续清风。文章高韵传流水,丝管遗音托草虫。
黄鸟当蚕候,稀蒿杂麦查。汗凉风似雪,浆度蜜如沙。
"高城满夕阳,何事欲沾裳。迁客蓬蒿暮,游人道路长。
凝颦立户前,细魄向娟娟。破镜徒相问,刀头恐隔年。


天净沙·为董针姑作 / 澹台永力

"十顷平波溢岸清,病来惟梦此中行。
"绝徼南通栈,孤城北枕江。猿声连月槛,鸟影落天窗。
能传上界春消息,若到蓬山莫放归。"
城市七月初,热与夏未差。饯君到野地,秋凉满山坡。
"汉阳抱青山,飞楼映湘渚。白云蔽黄鹤,绿树藏鹦鹉。
浴鸟翻荷叶,惊蝉出柳丝。翠烟秋桧耸,红露晓莲披。
迥秀应无妒,奇香称有仙。深阴宜映幕,富贵助开筵。
"楚女梅簪白雪姿,前溪碧水冻醪时。云罍心凸知难捧,


抽思 / 荀戊申

唤起南云绕云梦。双珰丁丁联尺素,内记湘川相识处。
雪后空怀访戴人。僧舍覆棋消白日,市楼赊酒过青春。
贫家冷落难消日,唯有松筠满院凉。"
道着标彤管,宫闲闭绿苔。平生六衣在,曾着祀高禖."
所知心眼大,别自开户牖。才力似风鹏,谁能算升斗。
"天兵九月渡遐水,马踏沙鸣惊雁起。杀气空高万里情,
玄蝉去尽叶黄落,一树冬青人未归。
"闭门高卧莫长嗟,水木凝晖属谢家。缑岭参差残晓雪,


满江红·代王夫人作 / 第五尚昆

讼庭犹掩雀罗门。耳虚尽日疑琴癖,眼暗经秋觉镜昏。
何处无佳梦,谁人不隐忧。影随帘押转,光信簟文流。
"森森古木列岩隈,迥压寒原霁色开。云雨只从山上起,
联翩曾数举,昨登高第名。釜底绝烟火,晓行皇帝京。
住山道士年如鹤,应识当时五老人。"
"棹倚隋家旧院墙,柳金梅雪扑檐香。朱楼映日重重晚,
"送迎皆到三峰下,满面烟霜满马尘。
无异市井人,见金不知廉。不知此夜中,几人同无厌。


立春偶成 / 糜小萌

草青见军过,草白见军回。军回人更多,尽系西戎来。"
郭隗黄金峻,虞卿白璧鲜。貔貅环玉帐,鹦鹉破蛮笺。
香浓初受露,势庳不知风。应笑金台上,先随晓漏终。"
贱子迹未安,谋身拙如鸠。分随烟霞老,岂有风云求。
"学他趋世少深机,紫阁青霄半掩扉。山路远怀王子晋,
南山泉入宫中去,先向诗人门外流。"
尽日回头看不见,两行愁泪上南船。"
减粉与园箨,分香沾渚莲。徐妃久已嫁,犹自玉为钿。"


扫花游·九日怀归 / 拓跋朝龙

惟有新诗似相识,暮山吟处共徘徊。"
翻身灭没皆蛾眉。赤鹰黄鹘云中来,妖狐狡兔无所依。
"坐想亲爱远,行嗟天地阔。积疹甘毁颜,沈忧更销骨。
鱼跃海风起,鼍鸣江雨来。佳人竟何处,日夕上楼台。"
以诗送之,士人皆有继和。并见《纪事》)"
寒暑逾流电,光阴甚建瓴。散曹分已白,崇直眼由青。
岳雪明日观,海云冒营丘。惭无斗酒泻,敢望御重裘。"
宿鸟翩翩落照微,石台楼阁锁重扉。


答人 / 鹿采春

瓢闲高树挂,杯急曲池流。独有迷津客,东西南北愁。"
涧木如竿耸,窗云作片生。白衣闲自贵,不揖汉公卿。"
残月留山影,高风耗水痕。谁家洗秋药,来往自开门。"
"曾见当垆一个人,入时装束好腰身。
"一别黔巫似断弦,故交东去更凄然。心游目送三千里,
"皎镜方塘菡萏秋,此来重见采莲舟。谁能不逐当年乐,
道情惟见往来疏。已能绝粒无饥色,早晚休官买隐居。
天下底平须共喜,一时闲事莫惊心。"


垂钓 / 纳水

四岁知名姓,眼不视梨栗。交朋颇窥观,谓是丹穴物。
"王子吹箫月满台,玉箫清转鹤裴回。
自顷徒窥管,于今愧挈瓶。何由叨末席,还得叩玄扃。
涧籁添仙曲,岩花借御香。野麋陪兽舞,林鸟逐鹓行。
密侍荣方入,司刑望愈尊。皆因优诏用,实有谏书存。
锡挂天涯树,房开岳顶扉。下看千里晓,霜海日生微。"
我闻照妖镜,及与神剑锋。寓身会有地,不为凡物蒙。
神兮安在哉,永康我王国。"


题都城南庄 / 空己丑

"捧月三更断,藏星七夕明。才闻飘迥路,旋见隔重城。
篱东菊径深,折得自孤吟。雨中衣半湿,拥鼻自知心。
羽书正急征兵地,须遣头风处处痊。"
终日求人卜,回回道好音。那时离别后,入梦到如今。
露重蝉鸣急,风多鸟宿难。何如西禁柳,晴舞玉阑干。"
炎州罗翠鸟,瘴岭控蛮军。信息来非易,堪悲此路分。"
"整整复斜斜,随旗簇晚沙。门外韩擒虎,楼头张丽华。
人生只有家园乐,及取春农归去来。"


樵夫 / 扈壬辰

衔知有贞爵,处实非厚颜。苟无海岱气,奚取壶浆恩。
虎帐斋中设,龙楼洛下吟。含消兼受彩,应贵冢卿心。"
"闲居谁厌僻,门掩汉祠前。山色夏云映,树阴幽草连。
"圣日祥风起,韶晖助发生。蒙蒙遥野色,袅袅细条轻。
江妃思在掌,海客亦忘躯。合浦当还日,恩威信已敷。"
犹以西都名下客,今年一月始相逢。"
"留情深处驻横波,敛翠凝红一曲歌。
"隋堤杨柳烟,孤棹正悠然。萧寺通淮戍,芜城枕楚壖。