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高阳台·桥影流虹

先秦 / 包何

故国移居见客心。剩欲提携如意舞,喜多行坐白头吟。
掖垣挥翰君称美,远客陪游问真理。薄宦深知误此心,
"雨罢山翠鲜,泠泠东风好。断崖云生处,是向峰顶道。
只言殊语默,何意忝游陪。连唱波澜动,冥搜物象开。
"上山下山入山谷,溪中落日留我宿。松石依依当主人,
立身有高节,满卷多好诗。赫赫承明庭,群公默无词。
"南国旱无雨,今朝江出云。入空才漠漠,洒迥已纷纷。
诏书下柴门,天命敢逡巡。赫赫三伏时,十日到咸秦。
白头供宴语,乌几伴栖迟。交态遭轻薄,今朝豁所思。"
穷荒益自卑,飘泊欲谁诉。尪羸愁应接,俄顷恐违迕。
接舆亦是狂歌者,更就将军乞一声。"
"南行风景好,昏旦水皋闲。春色郢中树,晴霞湖上山。
"一匮功盈尺,三峰意出群。望中疑在野,幽处欲生云。
泉流掩映在木杪。有若白鸟飞林间。往往随风作雾雨,


高阳台·桥影流虹拼音解释:

gu guo yi ju jian ke xin .sheng yu ti xie ru yi wu .xi duo xing zuo bai tou yin .
ye yuan hui han jun cheng mei .yuan ke pei you wen zhen li .bao huan shen zhi wu ci xin .
.yu ba shan cui xian .ling ling dong feng hao .duan ya yun sheng chu .shi xiang feng ding dao .
zhi yan shu yu mo .he yi tian you pei .lian chang bo lan dong .ming sou wu xiang kai .
.shang shan xia shan ru shan gu .xi zhong luo ri liu wo su .song shi yi yi dang zhu ren .
li shen you gao jie .man juan duo hao shi .he he cheng ming ting .qun gong mo wu ci .
.nan guo han wu yu .jin chao jiang chu yun .ru kong cai mo mo .sa jiong yi fen fen .
zhao shu xia chai men .tian ming gan qun xun .he he san fu shi .shi ri dao xian qin .
bai tou gong yan yu .wu ji ban qi chi .jiao tai zao qing bao .jin chao huo suo si ..
qiong huang yi zi bei .piao bo yu shui su .wang lei chou ying jie .e qing kong wei wu .
jie yu yi shi kuang ge zhe .geng jiu jiang jun qi yi sheng ..
.nan xing feng jing hao .hun dan shui gao xian .chun se ying zhong shu .qing xia hu shang shan .
.yi kui gong ying chi .san feng yi chu qun .wang zhong yi zai ye .you chu yu sheng yun .
quan liu yan ying zai mu miao .you ruo bai niao fei lin jian .wang wang sui feng zuo wu yu .

译文及注释

译文
潮水(shui)退落了,江面静静地泛着涟漪,
春风中一株株杨柳树,沿着御河两岸呈现出一片绿色。
十五岁才舒展眉头,愿意永远和你在一起。
人们高高兴兴快乐已极,一起赋诗表达共同的(de)心意。
  我在乾隆三十九年(1774年)十二月从京城里出发,冒着风雪启程,经过齐河县、长清县,穿过泰山西北面的山谷,跨过长城的城墙,到达泰安。这月28日,我和泰安知府朱孝纯从南边的山脚登山。攀行四十五里远,道路都是石板砌成的石级,那些台阶共有七千多级。泰山正南面有三条水道,(其中)中谷的水环绕泰安城,这就是郦道元书中所说的环水。我起初顺着中谷进去。(沿着小路)走了不到一半,翻过中岭,再沿着西边的水道走,就到了泰山的巅顶。古时候登泰山,沿着东边的水道进入,道路中有座天门。这东边的山谷,古时候称它为“天门溪水”,是我没有到过的。现在(我)经过的中岭和山顶,挡在路上的像门槛一样的山崖,世上人都称它为“天门”。一路上大雾弥漫、冰冻溜滑,石阶几乎无法攀登。等到已经登上山顶,只见青山上覆盖着白雪,(雪)光照亮了南面的天空。远望夕阳映照着泰安城,汶水、徂徕山就像是一幅美丽的山水画,停留在半山腰处的云雾,又像是一条舞动的飘带似的。
仿佛与谷口的郑子真旧日相交,一同游览濠梁。平生为了寻找幽境胜景,从来就不怕路途遥远。百顷水潭上春风荡漾,夏天里树木千重,郁郁青青。树上水果压枝低,树叶相连,隐蔽着莺巢。
  我年轻时因考进士寄居京城,因而有机会遍交当时的贤者豪(hao)杰。不过我还认为:国家臣服统一了四方,停止了战争,休养生息以至天下太平了四十年,那些无处发挥才能的智谋雄伟不寻常之人,就往往蛰伏不出,隐居山林,从事屠宰贩运的人,必定有老死其间而不被世人发现的,想要跟从访求他们,与之结交而不可得。后来却认识了我那亡友石曼卿。
王杨卢骆开创了一代诗词的风格和体裁,浅薄的评论者对此讥笑是无止无休的。待你辈的一切都化为灰土之后,也丝毫无伤于滔滔江河的万古奔流。
幽幽沼泽仙鹤唳,鸣声响亮上云天。浅浅渚滩游鱼浮,有时潜入渊潭嬉。在那园中真快乐,檀树高高枝叶密,下面楮树矮又细。他方山上有佳石,可以用来琢玉器。
雨后初晴,傍晚淡烟弥漫,碧绿的春水涨满新池。双燕飞回柳树低垂的庭院,小小的阁楼里画帘高高卷起。
依依地你随意招摇,悠悠地又随风而去。
云层黑沉沉的,像是要下雨,水波动荡生起了烟雾。
  怀王的长子顷襄王即位,任用他的弟弟子兰为令尹。楚(chu)国人都抱怨(yuan)子兰,因为他劝(quan)怀王入秦而最终未能回来。屈原也为此怨恨子兰,虽然流放在外,仍然眷恋着楚国,心里挂念着怀王,念念不忘返回朝廷。他希望国君总有一天醒悟,世俗总有一天改变(bian)。屈原关怀君王,想振兴国家改变楚国的形势,一篇作品中,都再三表现出来这种想法。然而终于无可奈何,所以不能够返回朝廷。由此可以看出怀王始终没有觉悟啊。
身边的紫骝马的嘶叫隆隆,落花纷纷飞去。见此美景,骚人踟蹰,愁肠空断。

注释
105.勺:通“酌”。
濑(lài):水流沙石上为濑。
盖灾沴(lì)之行 则有间(jiàn)矣 家于衢(qú)
44. 负者:背着东西的人。
⒀申:重复。
14:终夜:半夜。
18.交错纠纷:形容山岭交错重叠,杂乱无序。

赏析

  今夜鄜州月,闺中只独看。  遥怜小儿女,未解忆长安。  香雾云鬓湿,清辉玉臂寒。  何时倚虚愰,双照泪痕干。
  三、四句是第二层。这两句仿佛是少妇对远在蜀地的丈夫的倾心的诉说。“荆州麦熟茧成蛾”说节候,与第二句的“五月”相照应,也与上两句的“白帝风波(feng bo)”、“瞿城五月”相对比。同是五月,丈夫在艰险旅途中日夜兼程,妻子在麦香茧声中辛勤劳作。五月,或许是夫妻商定的归期。然而温暖平静的五月也许是雨雪风霜的五月,少妇半喜半忧:丈夫就要归来了呀,可是,眼下归来风险重重啊。缲丝之“丝”同“思”谐音,“头绪多”也是双关语。这是以丝的头绪喻思念丈夫的头绪纷繁:首先是忧虑之情郁结心头,像茧丝一样纷乱无章,其次是相思之情萦绕心头,如茧丝一般绵绵不断,再次是烦恼之情难以排遣,似茧丝那般缠结身心。千头万绪,全是为“君”而生。
  “客舟何处来”以下四句是第二段,写画中小船。笔者欣赏过传为李思训的《江帆楼阁图》的摹本,幽以“江帆楼阁”为题,但画面上以江岸楼阁和树石为主体,那几只帆船是很小的,所以我猜想苏轼题咏的这幅《长江绝岛图》,大概也只有一叶小舟吧。然而这不起眼的一叶小舟,在苏轼的笔下竟占据了诗的中心。他先用一个疑问句,引起读者注意,再以生花妙笔,反复描写、渲染。棹(zhào),船桨。“客舟”两句说,这只客船从哪里来?船工划桨时唱的歌声在江心水上忽抑忽扬。南朝梁代诗人丘迟《发渔浦》诗有“棹歌发中流”句,苏轼去掉“发”字添加了“声抑扬”三字,这抑扬的棹歌声便在读者的耳际萦绕回荡。“沙”,指沙岸。“软”,柔软,细弱。低昂,犹俯仰。“沙平风软”两句,诗人恍若置身画中,登上了客船,眺望前方:沙岸平旷,江风轻柔,江上远景望无际。江波一起一伏,诗人观看江中孤山(gu shan),也随船一起忽高忽低,时俯时仰。熙宁四年〔1071)六月,苏轼写了首拗体七律《出颍口初见淮山,是日至寿州》,第四句是“青山久与船低昂”,第七句是“波平风软望不到”。苏轼这首题画诗又重复用了这两句,上下只换了“沙”、“孤”二字。可见,这是诗人船上观山亲身体会而获的得意之句,表现出人们乘船时都有所感受却从未有人用诗句传达写出来的情景兴味。人、船、山一起低昂,而且是持续地长久地低昂。这种动态多么新鲜美妙,有旋律节奏感,充满逸趣,苏轼仅用“孤山久与船低昂”七个字就活灵活现地描绘出来了,真是才华横溢,大家手笔!绘画是视觉艺术,画家用颜色、水墨、线条在纸上描画出的景象,读者的眼睛直接看得见,因此,绘画形象的鲜明性、直观性,是用语言符号作为表现媒介的诗歌比不上的。但人有多种感觉最主要的审美感觉是视觉和听觉。绘画只能够表现视觉,而无法表现听觉,还有触觉、味觉、嗅觉。绘画是空间艺术,一幅画只能描绘在一个空间中的瞬息情景。诗歌却是灵活地结合着空间的时间艺术,它不宜于描绘静物,却可以自由地用语言表现在时间上先后承续的动作。在这一段诗中,我们见识了苏轼精通诗画艺术奥秘的本领。他先用“棹歌中流声抑扬”添加了画上没有的悦耳歌声,再以“孤山久与船低昂”表现长久持续的动态,从而在再现画境中充分发挥了诗歌的特长。
  这首诗既是杜甫晚年悲苦生活和忧国优民思想的体现,又是诗人对自己的诗作充满自信和自负的自我鉴定。
  前四句写《早行》杜牧 古诗所感。起早赶路,诗人没有明说早到什么时候(shi hou),他只说自己上马启程以后,无力地垂着马鞭,而让马自己自由地前进;走过了数里,在这么长的时间里,还未听见鸡鸣。“林下带残梦”使人意会到诗人是由梦乡中被唤起来上路的。以致出发以后,依然梦思缕缕,睡意绵绵,足见其赶路之早。“叶飞时忽惊”,是对上一句诗的承接和申述,进一步强调出“《早行》杜牧 古诗”来。“林下”和“叶飞”互文,只有在林下路过,才会被落叶所惊醒。这就把行旅者《早行》杜牧 古诗时的情景,十分真切地描摹了出来。
  4、王安石的论说文《读〈孟尝君传〉》,全篇只有四句话、八十八字。它议论脱俗,结构严谨,用词简练,气势轩昂,被历代文论家誉为“文短气长”的典范。一生立志革新变法的王安石,十分强调文章要有利于“治教”,要有益于社会进步。他曾说:“治教政令,圣人之所谓文也。”又说:“且所谓文者,务为有补于世而已。”
  五、六两句,诗人对远行客又作了充满情意的推想:“关城树色催寒近,御苑砧声向晚多。”从洛阳西去要经过古函谷关和潼关,凉秋九月,草木摇落,一片萧瑟,标志着寒天的到来。本来是寒气使树变色,但寒不可见而树色可见,好像树色带来寒气,见树色而知寒近,是树色把寒催来的。一个“催”字,把平常景物写得有情有感,十分生动,傍晚砧声之多,为长安特有,“长安一片月,万户捣衣声”。然而诗人不用城关雄伟、御苑清华这样的景色来介绍长安,却只突出了“御苑砧声”,发人深想。魏万前此,大概没有到过长安,而李颀已多次到过京师,在那里曾“倾财破产”,历经辛酸。两句推想中,诗人平生感慨,尽在不言之中。“催寒近”“向晚多”六个字相对,暗含着岁月不待,年华易老之意,顺势引出了结尾二句。
  《《离骚》屈原 古诗》作于楚怀王二十四、五年(前305、前304)屈原被放汉北后的两三年中。汉北其地即汉水在郢都以东折而东流一段的北面,现今天门、应城、京山、云梦县地,即汉北云梦。怀王十六年屈原因草拟宪令、主张变法和主张联齐抗秦,被内外反对力量合伙陷害,而去左徒之职。后来楚国接连在丹阳、蓝田大败于秦,才将屈原招回朝廷,任命其出使齐国。至怀王二十四年秦楚合婚,二十五年秦楚盟于黄棘,秦归还楚国上庸之地,屈原被放汉北。
  这首诗语言上通俗浅近,平易自然,通读全诗,没有一难解字句,质朴之至,仿佛从诗人心中自然流出,毫无半点雕琢痕迹,令你不能不佩服诗人的艺术之高超。这是就全篇来说的,若就其佳句来说,真如行山阴道上,令人应接不暇。“窗竹影摇书案上,野泉声人砚池中”,写景诗句诗情画意,情景交融,却又自然晓畅。同时,这首诗的现实主义的创作方法体现的是杜荀鹤的一个显著艺术特征。杜荀鹤是唐末时一位著名的现实主义诗人,他诗学杜甫、白居易,以揭露弊政,反映民生疾苦为宗旨,注重弘扬现实主义的优良传统。
  武则天不以杀功臣著称,但她杀功臣的数量之多,在历史上亦可名列前茅。这里所谓功臣,是指为其取得权力出过死力之人,其中有一大半为她所杀,过河拆桥的意味极重。值得一提的是,她如此作派,竟毫不担心会无人替她的政权效力。据传,确实有人为此提醒过她,可她的回答很耐人寻味,她以飞蛾扑火为譬,指出,尽管有飞蛾因扑火而死,并不能阻挡其它蛾子继续向火扑来,因为只要是蛾类,就非如此不可。原来如此,社会培养的士人都必须通过入仕才能体现其社会价值,难怪他们义无反顾地以能入朝为官为毕生追求。所以,尽管中国古话里就产生了“伴君如伴虎”之感叹,迫不及待以求伴君者,仍然多如过江之鲫。这或许与供需关系有涉,因为由皇权决定社会地位分配的数量,总是远远低于社会显在与潜在的求职人数。而在封建时代,知识分子欲为社会服务,除了入仕一道,竟再无其它出路。所谓“练成文武艺,卖与帝王家”,除了皇上的“恩典”,人们并没有其它途径。就是武则天本人,也是靠了笼络住唐高宗才一步一攫取权力、扩大权力的。深谙权力三味又修成正果的武则天之流,从骨子里轻贱知识分子和其它人才,先是使用他们,然后毫不留情地干掉他们,而绝无人才断档之虞。于是,在很多人还愿意为这个政权效力时,它是很难垮台的。这就是武氏政权岿然不动的秘密所在。同时,这种现实又印证了这样一条严酷的社会法则——不论社会精英受到何等程度的摧残,都不会使一个政权迅即崩溃。它所必须承受的代价,只是社会发展的停滞与社会生活的黑暗,而这一切灾难恰好是由社会底层,包括被摧残阶层最为深切地感受着。既然施虐者在施虐时没有任何直接损失(shi),又怎能奢望这些暴虐会停止下来呢?
  诗开头四句对青溪作总的介绍后,接着采用“移步换形”的写法,顺流而下,描绘了溪水一幅幅各具特色的画面。你看,当它在山间乱石中穿过时,水势湍急,潺潺的溪流声忽然变成了一片喧哗。“喧”字造成了强烈的声感,给人以如闻其声的感受。当它流经松林中的平地时,这同一条青溪却又显得那么娴静、安谧,几乎没有一点声息。澄碧的溪水与两岸郁郁葱葱的松色相映,融成一片,色调(se diao)特别幽美、和谐。这一联中一动一静,以动衬静,声色相通,极富于意境美。再看,当青溪缓缓流出松林,进入开阔地带后,又是另一番景象:水面上浮泛着菱叶、荇菜等水生植物,一片葱绿,水流过处,微波荡漾,摇曳生姿;再向前走去,水面又似明镜般的清澈碧透,岸边浅水中的芦花、苇叶,倒映如画,天然生色。这一联,“漾漾”绘水动貌,“澄澄”状水静貌,也是一动一静,极为传神。诗人笔下的青溪,既喧闹,又沉静,既活泼,又安详,既幽深,又素净,从不断的流动变化中,表现出了鲜明个性和盎然生意。读后令人油然而生爱悦之情。

创作背景

  大德歌是关汉卿在元成宗年间创作的新曲调,可知《《大德歌·冬景》关汉卿 古诗》作于大德(元成宗年号,1297—1307)年间。元朝统一中原以后,推行的是与宋代绝然相反的重武轻文政策,读书人处于“八娼九儒十丐”的地位。科举中断了达八十年之久,断绝了读书人的仕途,这把读书人推到生活的绝境。为了生存,有些文人不得不远游谋生,过着漂泊的生活。正如作者在《一枝花·不伏老》自称为“浪子风流”、“浪子班头”,就是对这种生活的总结。这首曲子反映的也是这种背景下作者的心境。

  

包何( 先秦 )

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简 介

包何 [唐](约公元七五六年前后在世)字幼嗣,润州延陵人,包融之子。生卒年均不详,约唐玄宗天宝末前后在世。与弟佶俱以诗名,时称“二包”。天宝七年,(公元七四八年)登进士。会师事孟浩然,授格法。与李嘉佑相友善。大历中,仕至起居舍人。河着有诗集一卷,《文献通考》行于世。

巴丘书事 / 释平卉

赋诗独流涕,乱世想贤才。有能市骏骨,莫恨少龙媒。
归赴朝廷已入秦。舍舟策马论兵地,拖玉腰金报主身。
自免洪涛恣凋瘵。安得壮士提天纲,再平水土犀奔茫。"
睿想丹墀近,神行羽卫牢。花门腾绝漠,拓羯渡临洮。
"人幽想灵山,意惬怜远水。习静务为适,所居还复尔。
前路望乡山,近家见门柳。到时春未暮,风景自应有。
别离同雨散,行止各云浮。林热鸟开口,江浑鱼掉头。
绣被花堪摘,罗绷色欲妍。将雏有旧曲,还入武城弦。"


永遇乐·京口北固亭怀古 / 越晓瑶

"恭惟同自出,妙选异高标。入幕知孙楚,披襟得郑侨。
落日东城闲望时。不见双亲办丰膳,能留五马尽佳期。
虽有壮丽之骨,恨无狂逸之姿。中间张长史,
"用法本禁邪,尽心翻自极。毕公在囹圄,世事何纠纆.
云山与水木,似不憎吾漫。以兹忘时世,日益无畏惮。
"自昔萧曹任,难兼卫霍功。勤劳无远近,旌节屡西东。
"乡关胡骑远,宇宙蜀城偏。忽得炎州信,遥从月峡传。
言纳其阳,和风载升。夏日郁蒸,言用于阴,凉风飒兴。


春江花月夜二首 / 澹台司翰

何必三千徒,始压戎马气。林木在庭户,密干叠苍翠。
由六合兮,根底嬴嬴。"
"驿楼涨海壖,秋月寒城边。相见自不足,况逢主人贤。
行在诸军阙,来朝大将稀。贤多隐屠钓,王肯载同归。
帝力收三统,天威总四溟。旧都俄望幸,清庙肃惟馨。
却惭身外牵缨冕,未胜杯前倒接z5."
秦州山北寺,胜迹隗嚣宫。苔藓山门古,丹青野殿空。
龙钟负烟雪,自有凌云心。"


论诗三十首·其九 / 南门贝贝

岂是离居时,奈何于役牵。洞庭有深涉,曷日期归旋。
独坐隔千里,空吟对雪诗。"
鸥鸟牵丝飏,骊龙濯锦纡。落霞沉绿绮,残月坏金枢。
"悠然云间月,复此照池塘。泫露苍茫湿,沉波澹滟光。
"竹使羞殷荐,松龛拜夏祠。为鱼歌德后,舞羽降神时。
"微官同侍苍龙阙,直谏偏推白马生。
劳歌待明发,惆怅盈百虑。"
部曲精仍锐,匈奴气不骄。无由睹雄略,大树日萧萧。"


酒泉子·楚女不归 / 碧鲁玉淇

残云虹未落,返景霞初吐。时鸟鸣村墟,新泉绕林圃。
万法常空灭,无生因忍全。一国一释迦,一灯分百千。
野哭初闻战,樵歌稍出村。无家问消息,作客信干坤。"
湖尽到谷口,单船近阶墀。湖中更何好,坐见大江水。
雄姿未受伏枥恩,勐气犹思战场利。腕促蹄高如踣铁,
"草深那可访,地久阻相传。散漫三秋雨,疏芜万里烟。
"远过张正见,诗兴自依依。西府军城暮,南庭吏事稀。
"不语焚香坐,心知道已成。流年衰此世,定力见他生。


有感 / 字夏蝶

草木凉初变,阴晴景半分。叠蝉临积水,乱燕入过云。
浩浩终不息,乃知东极临。众流归海意,万国奉君心。
行入汉江秋月色,襄阳耆旧几人存。"
风送蛟龙雨,天长骠骑营。一哀三峡暮,遗后见君情。"
山头南郭寺,水号北流泉。老树空庭得,清渠一邑传。
忧我营茅栋,携钱过野桥。他乡唯表弟,还往莫辞遥。"
"不能经纶大经,甘作草莽闲臣。
清言饶醉客,乱舞避寒灯。名字书仙籍,诸生病未能。"


玉壶吟 / 于缎

敛迹辞人间,杜门守寂寞。秋风翦兰蕙,霜气冷淙壑。
势转雄,恐天低而地窄,更有何处最可怜,
指麾赤白日,澒洞青光起。雨声先已风,散足尽西靡。
何时通舟车,阴气不黪黩。浮生有荡汩,吾道正羁束。
庄叟几虚说,杨朱空自迷。伤心独归路,秋草更萋萋。"
"洞庭正波苹叶衰,岂是秦吴远别时。
日南望中尽,唯见飞鸟灭。音尘未易得,何由慰饥渴。"
"惜君才未遇,爱君才若此。世上五百年,吾家一千里。


红林檎近·高柳春才软 / 拓跋利娟

千室但扫地,闭关人事休。老夫转不乐,旅次兼百忧。
江汉终吾老,云林得尔曹。哀弦绕白雪,未与俗人操。
洗杓开新酝,低头拭小盘。凭谁给麹蘖,细酌老江干。"
燕辞枫树日,雁度麦城霜。空醉山翁酒,遥怜似葛强。"
林端忽见南山色,马上还吟陶令诗。"
巴路缘云出,蛮乡入洞深。信回人自老,梦到月应沈。
此去临溪不是遥,楼中望见赤城标。
元年建巳月,官有王司直。马惊折左臂,骨折面如墨。


登百丈峰二首 / 司马沛凝

以兹报主寸心赤,气却西戎回北狄。罗网群马籍马多,
雁峰侵瘴远,桂水出云流。坐惜离居晚,相思绿蕙秋。"
苍茫风尘际,蹭蹬骐驎老。志士怀感伤,心胸已倾倒。"
"青溪合冥莫,神物有显晦。龙依积水蟠,窟压万丈内。
"闻道巴山里,春船正好行。都将百年兴,一望九江城。
时果连枝熟,春醪满瓮香。贫家仍有趣,山色满湖光。"
"司空出东夷,童稚刷劲翮。追随燕蓟儿,颖锐物不隔。
"将军昔着从事衫,铁马驰突重两衔。披坚执锐略西极,


送姚姬传南归序 / 闻人文茹

时命如今犹未偶,辞君拟欲拂衣还。"
泉声冷尊俎,荷气香童仆。往往仙犬鸣,樵人度深竹。
霁云明孤岭,秋水澄寒天。物象自清旷,野情何绵联。
"斜日片帆阴,春风孤客心。山来指樵路,岸去惜花林。
"去凭游客寄,来为附家书。今日知消息,他乡且旧居。
犬马诚为恋,狐狸不足论。从容草奏罢,宿昔奉清樽。"
行矣各勉旃,吾当挹馀烈。"
公为二千石,我为山海客。志业岂不同,今已殊名迹。