齐天乐·蟋蟀
斜阳驿路西风紧，遥指人烟宿翠微。"
旧游言着似前生。苑荒懒认词人会，门在空怜烈士名。
"鼎成仙驭入崆峒，百世犹传至道风。暂应青词为穴凤，
自古山河归圣主，子阳虚共汉家争。"
野桥梅雨泊芦花。雠书发迹官虽屈，负米安亲路不赊。
岩根瘦似壳，杉破腹如腔。dpdP渔人服，筕篖野店窗。
天意时情可料度。白日偏催快活人，黄金难买堪骑鹤。
知君满箧前朝事，凤诺龙奴借与窥。"
"独乘骢马去，不并旅人还。中外名卿贵，田园高步闲。
松声寒后远，潭色雨馀新。岂住空空里，空空亦是尘。"
齐天乐·蟋蟀拼音解释:
xie yang yi lu xi feng jin .yao zhi ren yan su cui wei ..
jiu you yan zhuo si qian sheng .yuan huang lan ren ci ren hui .men zai kong lian lie shi ming .
.ding cheng xian yu ru kong dong .bai shi you chuan zhi dao feng .zan ying qing ci wei xue feng .
zi gu shan he gui sheng zhu .zi yang xu gong han jia zheng ..
ye qiao mei yu bo lu hua .chou shu fa ji guan sui qu .fu mi an qin lu bu she .
yan gen shou si ke .shan po fu ru qiang .dpdPyu ren fu .hang tang ye dian chuang .
tian yi shi qing ke liao du .bai ri pian cui kuai huo ren .huang jin nan mai kan qi he .
zhi jun man qie qian chao shi .feng nuo long nu jie yu kui ..
.du cheng cong ma qu .bu bing lv ren huan .zhong wai ming qing gui .tian yuan gao bu xian .
song sheng han hou yuan .tan se yu yu xin .qi zhu kong kong li .kong kong yi shi chen ..
译文及注释
译文
昂首独足，丛林奔窜。
夜里吹来暖暖南风，地里小麦盖垄熟黄。
人各有命，天命难违(wei)，必须豁达，不必忧愁，且登高楼边赏风景边饮美酒，再让歌女唱我(wo)的小曲。
怀念你们这些(xie)忠诚的好战士，你们实在令人怀念：
离别归来却怪罪丹青画图手，美貌如此在眼中平生实未曾见有。
草地中间画出棋枰对弈，树林一头升降汲水桔槔。
只有大丞相魏国公却不是如此，魏国公，是相州人士。先祖世代有美德，都是当时(shi)有名的大官。魏国公年轻时就已考取高等的科第，当了大官。全国的士人们，听闻他传下的风貌，仰望他余下的光彩，大概(gai)也有好多年了。所谓出将入相，富贵(gui)荣耀，都是魏国公平素就应有的。而不像那些困厄的士人，靠着侥幸得志于一时一事，出乎庸夫愚妇的意料之外，为了使他们害怕而夸耀自己。如此说来，高大的旗帜，不足以显示魏国公的光荣，玉圭官服，也不足以显示魏国公的富贵。只有用恩德施于百姓，使功勋延及(ji)国家，让这些都镌刻在金石之上，赞美的诗歌传播在四面八方，使荣耀传于后世而无穷无尽，这才是魏国公的大志所在，而士人们也把这些寄希望于他。难道只是为了夸耀一时，荣耀一乡吗？
梅伯受刑剁成肉酱，箕子装疯消极避世。
剑起案列的秋风，驰马飞出了咸阳。
平生为人喜欢细细琢磨苦苦寻觅好的诗句(ju)，诗句的语言达不到惊人的地步，我就决不罢休。
注释
①辛承旨：即辛弃疾。因其曾于开禧三年（1207）被任为枢密院都承旨而得名，不过那时刘过已死，“承旨”二字可能是后人加的。
⑸点：点点、数，这里是形容词作动词用。
（42）贾生：即贾谊（公元前200年前168年），洛阳（今河南洛阳东）人。西汉政论家、文学家。长沙王：指吴差，汉朝开国功臣吴芮的玄孙。太傅：君王的辅助官员。
(6)太息：出声长叹。
⑷卫夫人：名铄，字茂猗。晋代有名的女书法家，擅长隶书及正书。
25.或师焉，或不焉：有的（指“句读之不知”这样的小事）从师，有的（指“惑之不解”这样的大事）不从师。不，通“否”。
赏析
咏物诗妙在神与物游，情与景谐，在不离不即之间使形似与神似浑然天成完美结合。丘浚的《《咏菊》丘浚 古诗》诗就是这样的杰作。
花落了虽又重开，燕子离去了还会回来，然而那眷恋春光的杜鹃，却半夜三更还在悲啼，不相信东风是唤不回来的。
“长吏明知不申破，急敛暴征求考课。”长吏，泛指上级长官，这里是指的杜陵所在地的地方官。考课，指古代考查官员政绩的好坏，以此作为升降的标准。原来这位地方官大人明知手下的“农夫”受了天灾，却不向上方报告灾情，而是愈发加紧横征暴敛，强行收取租税。他要造成一个“大灾之年不减税收”的政绩，以取悦上方，给朝廷留下一个称职的印象，为他以后的加官晋爵打下基础。
接下去四句，抛开“百忧”，另起波澜，转而对寺塔建筑进行描绘。“方知”承“登兹”，细针密线，衔接紧凑。象教即佛教，佛教用形象来教人，故称“象教”。“冥搜”，意谓在高远幽深中探索，这里有冥思和想象的意思。“追”即“追攀”。由于塔是崇拜佛教的产物，这里塔便成了佛教力量的象征。“方知象教力，足可追冥搜”二句，极赞寺塔建筑的奇伟宏雄，极言其巧夺天工，尽人间想象之妙。写到这里，又用惊人之笔，点明登塔，突出塔之奇险。“仰穿龙蛇窟”，沿着狭窄、曲折而幽深的阶梯向上攀登，如同穿过龙蛇的洞穴；“始出枝撑幽”，绕过塔内犬牙交错的幽暗梁栏，攀到塔的顶层，方才豁然开朗。此二句既照应“高标”，又引出塔顶远眺，行文自然而严谨。
“情在词外曰隐，状溢目前曰秀。”（张戒《岁寒堂诗话》引）写情，诗人选取了清晨睡起时刹那间的感情片段进行描写。这片段，正是诗人思想活动的启始阶段、萌芽阶段，是能够让人想象他感情发展的最富于(fu yu)生发性的顷刻。诗人抓住了这一刹那，却又并不铺展开去，他只是向读者透露出他的心迹，把读者引向他感情的轨道，就撒手不管了，剩下的，该由读者沿着诗人思维的方向去丰富和补充了。写景，他又只选取了春天的一个侧面。春天，有迷人的色彩，有醉人的芬芳，诗人都不去写。他只是从听觉角度着笔，写春之声：那处处啼鸟，那潇潇风雨(yu)。鸟声婉转，悦耳动听，是美的。加上“处处”二字，啁啾起落，远近(yuan jin)应和，就更使人有置身山阴道上，应接不暇之感。春风春雨，纷纷洒洒，但在静谧的春夜，这沙沙声响却也让人想见那如烟似梦般的凄迷意境，和微雨后的众卉新姿。这些都只是诗人在室内的耳闻，然而这阵阵春声却逗露了无边春色，把读者引向了广阔的大自然，使读者自己去想象、去体味那莺啭花香的烂熳春光，这是用春声来渲染户外春意闹的美好景象。这些景物是活泼跳跃的，生机勃勃的。它写出了诗人的感受，表现了诗人内心的喜悦和对大自然的热爱。
“砧杵夜千家”，是说时当秋季(qiu ji)，人们开始准备寒衣了，故而千家万户都传来了捣衣声。捣衣声声，反衬出秋夜的沉寂。诗人巧借秋声秋色以渲染愁怀，收到了良好的艺术效果。
此诗载于《全唐诗》卷二百七十五。诗的开头二句点出：春天的山中有许多美好的事物，自己游春只顾迷恋玩赏，天黑了，竟然忘了归去。这两句，提纲挈领，统率全篇。以下六句，具体展开对“胜事”与“赏玩忘归”的描述。一、二句之间，有因果关系，“多胜事”是“赏玩忘归”的原因。而“胜事”又是全诗发脉的地方。从通篇着眼，如果不能在接着展开的三、四句中将“胜事”写得使人心向往之，那么，其余写“赏玩忘归”的笔墨，势将成为架空之论。
颔联承上“落”意，从时空角度深入描绘了《落花》宋祁 古诗的全过程，极缠绵悱恻之致。出句描写《落花》宋祁 古诗飞动的舞姿。“更作”二字个性鲜明，感情强烈。“飘飘兮若流风之回雪”（《洛神赋》），其态可掬，“悲回风之摇蕙兮，心冤结而内伤”（《楚辞·九章·悲回风》），情状悲哀。对句写花终于落地之后，在地上仍不甘香消玉殒，虽已着地，仍不失红粉佳人的美容。其执着之情，从“犹成”两字中渗透出来。“半面妆”用的是梁元帝徐妃的典故。此两句不仅刻画《落花》宋祁 古诗尽态极妍，栩栩如生，而且融入了诗人自己深沉的感受，一往情深，不能自已。人物交融，托物寓情。表面上是描写外界景物，实则处处有诗人自己在，景物始终着有诗人的色彩。“更作”、“犹成”二语更加强了感情色彩。李商隐《和张秀才《落花》宋祁 古诗诗》中有“《落花》宋祁 古诗犹自舞，扫后更闻香”之句，是李商隐借《落花》宋祁 古诗勉励张秀才，不要因落第而颓废，应似《落花》宋祁 古诗一样自振自珍。宋祁此诗于此取法，所以刘克庄《后村诗话》说：“‘将飞更作回风舞，已落犹成半面妆’，宋景文《《落花》宋祁 古诗》诗也，为世所称，然义山固已云已。”不过，此诗之学李商隐，不在镂红刻翠，恍惚迷离之貌，而在于缠绵悱恻，一往情深之神。表面上咏物，实质上写诗人自己。至于所写的具体情事，则很难考证，亦不必深究。然而诗人的感受已经表露得很明显了，即是屈原那种“虽九死其犹未悔”的精神。李商隐诗的神髓在此，此诗的神髓也在此，这正是此(shi ci)联能传诵后世的原因所在。颈联以沧海客归，珠犹迸泪，章台人去，骨尚遗香，比喻《落花》宋祁 古诗的精诚专一，表现了诗人的忠厚悱恻之情。龚自珍《己亥杂诗》中“落红不是无情物，化作春泥更护花”即由此点化而成，都是加一层描写了“虽九死其犹未悔”的执著精神。
这是一首咏暮雨的送别诗。虽是微雨，却下得密，以致船帆涨饱了，鸟飞缓慢了。首联写送别之地，扣紧“雨”、“暮”主题。二、三两联渲染迷?暗淡景色；暮雨中航行江上，鸟飞空中，海门不见，浦树含滋，境地极为开阔，极为邈远。末联写离愁无限，潸然泪下。全诗一脉贯通，前后呼应，浑然一体。虽是送别，却重在写景，全诗紧扣“暮雨”和“送”字着墨。
第三篇《卷耳》，写丈夫远役，妻子思念。
最后两句描绘出一幅匡山虽美、无心留恋、决心奉献文才武艺的雄心壮志图。诗人“将犬”为伴，“带樵”晚归，听“猿啼”，看“鹤飞”，心旷神怡，安闲舒适。运用借景抒情的手法：匡山虽美，我却要离开了。不是我不喜爱这里的美景，而是我已经决心走出大山，凭自己的文武才艺，开创一番伟大事业。
这首诗打破时间与空间的顺序和逻辑联系，凭借心里直觉反映内心的微妙变化，跳跃性极强，但也显得晦涩难懂。李商隐的著名诗作《锦瑟》和《无题》（飒飒东风细雨来）都采用了这种方式进行结构，章法手法上都与《《银河吹笙》李商隐 古诗》相似。因此在解读上也十分相似。
首先，如前朱熹所言，秦国的风俗与中原地区不同，以人殉葬是习以为常之事，穆公父子的行为是合乎旧俗而有违于情理，没有(mei you)与时俱进。宗元对秦国当时旧俗似乎没有注意到，没有把穆公父子的行为放到特定的环境中去考察。
花落了虽又重开，燕子离去了还会回来，然而那眷恋春光的杜鹃，却半夜三更还在悲啼，不相信东风是唤不回来的。
“长吏明知不申破，急敛暴征求考课。”长吏，泛指上级长官，这里是指的杜陵所在地的地方官。考课，指古代考查官员政绩的好坏，以此作为升降的标准。原来这位地方官大人明知手下的“农夫”受了天灾，却不向上方报告灾情，而是愈发加紧横征暴敛，强行收取租税。他要造成一个“大灾之年不减税收”的政绩，以取悦上方，给朝廷留下一个称职的印象，为他以后的加官晋爵打下基础。
接下去四句，抛开“百忧”，另起波澜，转而对寺塔建筑进行描绘。“方知”承“登兹”，细针密线，衔接紧凑。象教即佛教，佛教用形象来教人，故称“象教”。“冥搜”，意谓在高远幽深中探索，这里有冥思和想象的意思。“追”即“追攀”。由于塔是崇拜佛教的产物，这里塔便成了佛教力量的象征。“方知象教力，足可追冥搜”二句，极赞寺塔建筑的奇伟宏雄，极言其巧夺天工，尽人间想象之妙。写到这里，又用惊人之笔，点明登塔，突出塔之奇险。“仰穿龙蛇窟”，沿着狭窄、曲折而幽深的阶梯向上攀登，如同穿过龙蛇的洞穴；“始出枝撑幽”，绕过塔内犬牙交错的幽暗梁栏，攀到塔的顶层，方才豁然开朗。此二句既照应“高标”，又引出塔顶远眺，行文自然而严谨。
“情在词外曰隐，状溢目前曰秀。”（张戒《岁寒堂诗话》引）写情，诗人选取了清晨睡起时刹那间的感情片段进行描写。这片段，正是诗人思想活动的启始阶段、萌芽阶段，是能够让人想象他感情发展的最富于(fu yu)生发性的顷刻。诗人抓住了这一刹那，却又并不铺展开去，他只是向读者透露出他的心迹，把读者引向他感情的轨道，就撒手不管了，剩下的，该由读者沿着诗人思维的方向去丰富和补充了。写景，他又只选取了春天的一个侧面。春天，有迷人的色彩，有醉人的芬芳，诗人都不去写。他只是从听觉角度着笔，写春之声：那处处啼鸟，那潇潇风雨(yu)。鸟声婉转，悦耳动听，是美的。加上“处处”二字，啁啾起落，远近(yuan jin)应和，就更使人有置身山阴道上，应接不暇之感。春风春雨，纷纷洒洒，但在静谧的春夜，这沙沙声响却也让人想见那如烟似梦般的凄迷意境，和微雨后的众卉新姿。这些都只是诗人在室内的耳闻，然而这阵阵春声却逗露了无边春色，把读者引向了广阔的大自然，使读者自己去想象、去体味那莺啭花香的烂熳春光，这是用春声来渲染户外春意闹的美好景象。这些景物是活泼跳跃的，生机勃勃的。它写出了诗人的感受，表现了诗人内心的喜悦和对大自然的热爱。
“砧杵夜千家”，是说时当秋季(qiu ji)，人们开始准备寒衣了，故而千家万户都传来了捣衣声。捣衣声声，反衬出秋夜的沉寂。诗人巧借秋声秋色以渲染愁怀，收到了良好的艺术效果。
此诗载于《全唐诗》卷二百七十五。诗的开头二句点出：春天的山中有许多美好的事物，自己游春只顾迷恋玩赏，天黑了，竟然忘了归去。这两句，提纲挈领，统率全篇。以下六句，具体展开对“胜事”与“赏玩忘归”的描述。一、二句之间，有因果关系，“多胜事”是“赏玩忘归”的原因。而“胜事”又是全诗发脉的地方。从通篇着眼，如果不能在接着展开的三、四句中将“胜事”写得使人心向往之，那么，其余写“赏玩忘归”的笔墨，势将成为架空之论。
颔联承上“落”意，从时空角度深入描绘了《落花》宋祁 古诗的全过程，极缠绵悱恻之致。出句描写《落花》宋祁 古诗飞动的舞姿。“更作”二字个性鲜明，感情强烈。“飘飘兮若流风之回雪”（《洛神赋》），其态可掬，“悲回风之摇蕙兮，心冤结而内伤”（《楚辞·九章·悲回风》），情状悲哀。对句写花终于落地之后，在地上仍不甘香消玉殒，虽已着地，仍不失红粉佳人的美容。其执着之情，从“犹成”两字中渗透出来。“半面妆”用的是梁元帝徐妃的典故。此两句不仅刻画《落花》宋祁 古诗尽态极妍，栩栩如生，而且融入了诗人自己深沉的感受，一往情深，不能自已。人物交融，托物寓情。表面上是描写外界景物，实则处处有诗人自己在，景物始终着有诗人的色彩。“更作”、“犹成”二语更加强了感情色彩。李商隐《和张秀才《落花》宋祁 古诗诗》中有“《落花》宋祁 古诗犹自舞，扫后更闻香”之句，是李商隐借《落花》宋祁 古诗勉励张秀才，不要因落第而颓废，应似《落花》宋祁 古诗一样自振自珍。宋祁此诗于此取法，所以刘克庄《后村诗话》说：“‘将飞更作回风舞，已落犹成半面妆’，宋景文《《落花》宋祁 古诗》诗也，为世所称，然义山固已云已。”不过，此诗之学李商隐，不在镂红刻翠，恍惚迷离之貌，而在于缠绵悱恻，一往情深之神。表面上咏物，实质上写诗人自己。至于所写的具体情事，则很难考证，亦不必深究。然而诗人的感受已经表露得很明显了，即是屈原那种“虽九死其犹未悔”的精神。李商隐诗的神髓在此，此诗的神髓也在此，这正是此(shi ci)联能传诵后世的原因所在。颈联以沧海客归，珠犹迸泪，章台人去，骨尚遗香，比喻《落花》宋祁 古诗的精诚专一，表现了诗人的忠厚悱恻之情。龚自珍《己亥杂诗》中“落红不是无情物，化作春泥更护花”即由此点化而成，都是加一层描写了“虽九死其犹未悔”的执著精神。
这是一首咏暮雨的送别诗。虽是微雨，却下得密，以致船帆涨饱了，鸟飞缓慢了。首联写送别之地，扣紧“雨”、“暮”主题。二、三两联渲染迷?暗淡景色；暮雨中航行江上，鸟飞空中，海门不见，浦树含滋，境地极为开阔，极为邈远。末联写离愁无限，潸然泪下。全诗一脉贯通，前后呼应，浑然一体。虽是送别，却重在写景，全诗紧扣“暮雨”和“送”字着墨。
第三篇《卷耳》，写丈夫远役，妻子思念。
最后两句描绘出一幅匡山虽美、无心留恋、决心奉献文才武艺的雄心壮志图。诗人“将犬”为伴，“带樵”晚归，听“猿啼”，看“鹤飞”，心旷神怡，安闲舒适。运用借景抒情的手法：匡山虽美，我却要离开了。不是我不喜爱这里的美景，而是我已经决心走出大山，凭自己的文武才艺，开创一番伟大事业。
这首诗打破时间与空间的顺序和逻辑联系，凭借心里直觉反映内心的微妙变化，跳跃性极强，但也显得晦涩难懂。李商隐的著名诗作《锦瑟》和《无题》（飒飒东风细雨来）都采用了这种方式进行结构，章法手法上都与《《银河吹笙》李商隐 古诗》相似。因此在解读上也十分相似。
首先，如前朱熹所言，秦国的风俗与中原地区不同，以人殉葬是习以为常之事，穆公父子的行为是合乎旧俗而有违于情理，没有(mei you)与时俱进。宗元对秦国当时旧俗似乎没有注意到，没有把穆公父子的行为放到特定的环境中去考察。
创作背景
宋理宗景定五年（1264），元已基本上稳定地统治了北方和中原地区，迁都于大都（今北京），并不断南侵。当时南宋王朝的奸相贾似道只顾追求欢乐，不问边事，国势岌岌可危。宋度宗咸淳十年（1274），元将伯颜大举伐宋，前锋直达鄂州（今湖北武昌），朝廷闻报，惊恐万状，乃下诏勤王。次年（宋恭宗德祐元年），贾似道迫不得已，亲自都督诸路军马与元军大战于池州（今安徽贵池），结果大败，伯颜进占建康（今江苏南京）。至德祐二年（1276）初，又进逼南宋都城临安（今浙江杭州）。本文开头说的“时北兵已迫修门外，战、守、迁皆不及施”，就是上述形势说的。
张萱( 两汉 )
收录诗词 (1547) 首
简 介
张萱 （1459—1527）明松江府上海人，字德晖，号颐拙。弘治十五年进士。官至湖广布政司参议，主粮储。立法禁处侵尅等积弊，忤巡抚意，遂引疾致仕。
夜过借园见主人坐月下吹笛
"下马青山下，无言有所思。云藏李白墓，苔暗谢公诗。
海棠花谢东风老，应念京都共苦辛。"
今日便成卢子谅，满襟珠泪堕霜风。"
春冰忽融冶，尽取无遗裔。所托成祸机，临川一凝睇。"
重才今日喜遨游。荣持健笔金黄贵，恨咽离筵管吹秋。
小殿熏陆香，古经贝多纸。老僧方瞑坐，见客还强起。
"二转郎曹自勉旃，莎阶吟步想前贤。不如何逊无佳句，
椒宫荒宴竟无疑，倏忽山河尽入隋。 留得后庭亡国曲，至今犹与酒家吹。
春行即兴
不知谢客离肠醒，临水应添万恨来。"
更教小奈将龙去，便向金坛取阮郎。
五湖烟月无穷水，何事迁延到陆沉。"
只应光武恩波晚，岂是严君恋钓鱼。"
知君战未胜，尚倚功名力。却下听经徒，孤帆有行色。"
"下马似无人，开门只一身。心同孤鹤静，行过老僧真。
吾嘉渔父旨，雅叶贤哲操。倘遇采诗官，斯文诚敢告。"
林虚叶如织，水净沙堪数。遍问得中天，归修释迦谱。"
赤枣子·寄语酿花风日好
乌鸟乱啼人未远，野风吹散白棠梨。"
娲天补剩石，昆剑切来泥。着指痕犹湿，停旬水未低。
牢山道士无仙骨，却向人间作酒徒。"
横去斜奔忽分散。荒陂断堑无端入，背上时时孤鸟立。
"一函迢递过东瀛，只为先生处乞铭。已得雄词封静检，
南邻北里皆孀妇，谁解坚心继此来。"
怀贤览古成长吁。不如兴罢过江去，已有好月明归途。"
还闻拟结东林社，争奈渊明醉不来。
魏王堤
一瓶犹是乌程酒，须对霜风度泫然。"
"万里伤心极目春，东南王气只逡巡。野花相笑落满地，
"旋取山上材，驾为山下屋。门因水势斜，壁任岩隈曲。
涧荒岩影在，桥断树阴闲。但有黄河赋，长留在世间。"
徒深物外趣，未脱尘中病。举首谢灵峰，徜徉事归榜。"
举头咫尺轻重天。黑翎白本排云烟，离群脱侣孤如仙。
"苍茫空泛日，四顾绝人烟。半浸中华岸，旁通异域船。
"连枝棣萼世无双，未秉鸿钧拥大邦。折桂早闻推独步，
燕归梁·凤莲
渤澥声中涨小堤，官家知后海鸥知。蓬莱有路教人到，应亦年年税紫芝。
沙野先生闭玉虚，焚香夜写紫微书。
薄日朦胧秋，怨气阴云结。杀成边将名，名着生灵灭。"
自禹及文武，天机嗒然弛。姬公树其纲，贼之为圣智。
药须勤一服，春莫累多情。欲入毗耶问，无人敌净名。"
"南经湘浦北扬州，别后风帆几度游。春酒谁家禁烂漫，
解帙展断书，拂床安坏椟。跳梁老蛙黾，直向床前浴。
留取馀杯待张翰，明年归棹一从容。"
秋雨夜眠
觅句难于下赵城。隔岭故人因会忆，傍檐栖鸟带吟惊。
频窥宿羽丽，三吸晨霞盛。岂独冷衣襟，便堪遗造请。
吴王荒金尊，越妾挟玉瑟。当时虽愁霖，亦若惜落月。"
多积黄金买刑戮，千秋成得绿珠名。"
"高眠终不起，远趣固难知。琴剑今无主，园林旧许谁。
闻说江南旧歌曲，至今犹自唱吴姬。"
行纪添新梦，羁愁甚往年。何时京洛路，马上见人烟。
赖有平原怜贱子，满亭山色惜吟诗。"
邯郸冬至夜思家
"樊榭何年筑，人应白日飞。至今山客说，时驾玉麟归。
人间华表堪留语，剩向秋风寄一声。
遥想到时思魏阙，只应遥拜望斜晖。"
"贫游无定踪，乡信转难逢。寒渚暮烟阔，去帆归思重。
"寺入千岩石路长，孤吟一宿远公房。卧听半夜杉坛雨，
"日炙旱云裂，迸为千道血。天地沸一镬，竟自烹妖孽。
"此别欲何往，未言归故林。行车新岁近，落日乱山深。
却共水云曾有期。大抵物情应莫料，近来天意也须疑。
阳湖道中
"一夜韶姿着水光，谢家春草满池塘。细挑泉眼寻新脉，
"不嫁白衫儿，爱君新紫衣。早知遽相别，何用假光辉。
倘与潜生翼，宁非助化权。免教垂素发，归种海隅田。"
离乱身偶在，窜迹任浮沉。虎暴荒居迥，萤孤黑夜深。
"梁王握豹韬，雪里见枚皋。上客趋丹陛，游人叹二毛。
"白云最深处，像设盈岩堂。村祭足茗粣，水奠多桃浆。
"包山信神仙，主者上真职。及栖钟梵侣，又是清凉域。
能令百二山河主，便作樽前击缶人。"
咏弓
喷月泉垂壁，栖松鹤在楼。因知修养处，不必在嵩丘。"
春水渐生鱼易得，莫辞风雨坐多时。"
前招三辰，后引凤凰。晓策六鳌，濯足扶桑。"
假饶张绪如今在，须把风流暗里销。
"曲江初碧草初青，万毂千蹄匝岸行。倾国妖姬云鬓重，
冥心唯事白英君，不问人间爵与勋。林下醉眠仙鹿见，
"白日不得照，戴天如戴盆。青云未见路，丹车劳出门。
"水国初冬和暖天，南荣方好背阳眠。题诗朝忆复暮忆，
清平乐·咏雨
"北风吹楚树，此地独先秋。何事屈原恨，不随湘水流。
鹤入青霄岂易寻。六尺羁魂迷定止，两行愁血谢知音。
蟾魄几应临蕙帐，渔竿犹尚枕枫汀。衔烟细草无端绿，
迩来向千祀，云峤空峥嵘。石上橘花落，石根瑶草青。
十斛明珠亦易拼，欲兼人艺古来难。
毒雾郴江阔，愁云楚驿长。归时有诗赋，一为吊沉湘。"
闲来相对茅堂下，引出烟波万里心。"
别来三载当谁道，门前年年绿阴好。春来定解飞雪花，