清平调·名花倾国两相欢
取次冲筵隐姓名。映柳认人多错误，透花窥鸟最分明。
中心散何疑？不共诸侯分邑里，不与天子专隍陴。
闲僧千声琴，宿客一笈药。悠然思夫君，忽忆蜡屐着。"
"高人好自然，移得它山碧。不磨如版平，大巧非因力。
遗情更说何珍重，擘破云鬟金凤凰。"
若把古今相比类，姓丁仙鹤亦如斯。"
禹穴奇编缺，雷平异境残。静吟封箓检，归兴削帆竿。
材大应容蝎，年深必孕夔。后雕依佛氏，初植必僧弥。
"秋水莲花三四枝，我来慷慨步迟迟。
眠波听戍鼓，饭浦约鱼舟。处处迎高密，先应扫郡楼。"
清平调·名花倾国两相欢拼音解释:
qu ci chong yan yin xing ming .ying liu ren ren duo cuo wu .tou hua kui niao zui fen ming .
zhong xin san he yi .bu gong zhu hou fen yi li .bu yu tian zi zhuan huang pi .
xian seng qian sheng qin .su ke yi ji yao .you ran si fu jun .hu yi la ji zhuo ..
.gao ren hao zi ran .yi de ta shan bi .bu mo ru ban ping .da qiao fei yin li .
yi qing geng shuo he zhen zhong .bo po yun huan jin feng huang ..
ruo ba gu jin xiang bi lei .xing ding xian he yi ru si ..
yu xue qi bian que .lei ping yi jing can .jing yin feng lu jian .gui xing xiao fan gan .
cai da ying rong xie .nian shen bi yun kui .hou diao yi fo shi .chu zhi bi seng mi .
.qiu shui lian hua san si zhi .wo lai kang kai bu chi chi .
mian bo ting shu gu .fan pu yue yu zhou .chu chu ying gao mi .xian ying sao jun lou ..
译文及注释
译文
一弯蛾(e)眉月挂在柳湾的上空，月光清朗，凉爽宜人。越中山色倒映在水(shui)平如镜的溪面上，煞是好看。淅淅沥沥的春雨，下了三天，溪水猛涨，鱼群争抢新水，夜半人静之时纷纷涌上溪头浅滩。
使人添愁的是隔溪对岸，传来更鼓的叮冬。一声声敲向心里，彷待是抽泣与哽咽交并。
渐(jian)渐吹尽了，枝梢上淡香的柳絮，到处人家，柳树浓(nong)密的绿荫将门户遮蔽。船儿顺着弯曲回绕的河浦渐渐远去，暮色里云帆凌乱，匆忙往返，究竟奔向哪里？看人间离别多矣，谁能比长亭的柳树悄然冷寂？柳树若是有(you)情时，定不会长得如此青翠碧绿。
为寻幽静，半夜上四明山，
李白的诗作(zuo)既有庾信诗作的清新之气，也有鲍照作品那种俊逸之风。
花落花又开，柳叶绿又衰(shuai)，花开盛衰无穷尽，与我(wo)此时情相近。
官高显赫又有什么用呢，不得收养我这至亲骨肉。
李白的诗作无人能敌，他那高超的才思也远远地超出一般人。
海水仿佛在眼前弄潮，遥远的天边一片青碧的色彩。
龙生龙，古松枝下无俗草，尽是芳香的兰花荪草。
为了缴税家田卖尽，靠捡麦穗填充饥肠。
有一位桥头老人对我怜念，赠给我讲军家韬略的一卷兵书。(其四)男子汉大丈夫为什么不带上锋利的吴钩，去收复那黄河南北割据的关山五十州？请
愿赏还没用的身子离去啊，任远游的意志翱翔云中。
像落在洞庭湖上的雨点，那是乐人吹笙，秦王酒兴正浓，喝令月亮退行。
注释
溪亭：临水的亭台。
[28]繇：通“由”。
52、礼法之士：指一些借虚伪礼法来维护自己利益的人。据《晋阳秋》记载，何曾曾在司马昭面前说阮籍“任性放荡，败礼伤教”，“宜投之四裔，以絜王道。”司马昭回答说：“此贤素羸弱，君当恕之。”绳：纠正过失，这里指纠弹、抨弹。
⑹迢递：遥不可及貌。迢：高貌
“文”通“纹”。
①摊破浣溪沙：又名《山花子》。原为唐教坊曲名，后用为词牌。在唐五代时即将《浣溪沙》的上下片，各增添三个字的结句，成为“七、七、七、三”字格式，名曰《摊破浣溪沙》或《添字浣溪沙》。又因南唐李璟词“菡萏香销”之下片“细雨梦回”两句颇有名，故又有《南唐浣溪沙》之称。双调四十八字，平韵。
山峰：指黄陵山。（黄陵山在湖南湘阴县北洞庭湖边。湘水由此入湖。相传山上有舜之二妃娥皇、女英的庙，世称黄陵庙。词题一作“黄陵庙”。词句也稍有差异）
[69]遂：因循。
143、百里：百里奚。
赏析
如果说首联意境超然、高蹈尘外的话，颌联“暗水流花径，春星带草堂”二句则涉笔成趣，翩接人间。当夜而能辨出“暗水”，应当是闻其淙淙细流之声；而“花径”为黑暗所遮没，也是非其芬芳馥郁之气所不能察觉到的，暗水流花径，虽然不言声味，而声味隐然毕现。纤月既落，春星当繁，“满天星斗焕文章”，自然会有星垂檐低的错觉，一个“带”字，被杜甫锤炼得精当熨帖，妙义入神。然而承上文成善楷误以为是早晨而对“带”字别有新解，他认为“带”字音义同“逝”，流逝而去的意思，盖谓黎明时分，月落星沉，虽似也合文意，但颇违春水繁星的意境。“带”字含义，且如《吴都赋》“带朝夕之濬池，佩长洲之茂苑”，李善注云：“带、佩，犹近也”，而杜甫又有“翳翳月沉雾，辉辉星近楼”（《不寐》）的诗句，那么“带”约略可以训为“近”的意思，描绘的是星垂接宇的景象。“带”的这种用法在杜诗中(zhong)还有诸如“ 江城带素月”（《听杨氏歌》）等，也可知杜甫是惯常这样描写和表现的。“春星带草堂”，作为诗人的主观感受，描绘的是灿烂星空笼罩下的奇幻夜景： 暗水，溶溶脉脉地沿着花径流转；春星，辉辉煌煌地映带着茅椽草堂。全联正如黄生所评：“上句妙在一‘ 暗’字，觉水声之入耳”，“下句妙在一‘带’字，觉星光之遥映。”（《杜诗详注》）杜甫选取这样的情景和物象形诸笔端，不仅雅致非常，而且野趣盎然。
高潮阶段
三四句承上作进一步阐述，将自己未能博取功名富贵的原因归咎于文章无益于世，表面看来是自责，实际上以反语暗指文章不为世人赏识，在自嘲中寓有自负的意味。丝窠缀露珠，用清晨缀附于蛛网上闪闪发亮的露水珠子，来比喻外表华美而没有坚实内容的文章。构想新奇动人。
“法酒调神气，清琴入性灵”。颈联进一步刻画诗人的自我形象。“法酒”是按照法定规格酿造的酒。古人饮酒，有的纯系纵情享乐，有的是为了消忧，诗人饮酒则是为了“调神气”，即调节精神。这与他在《酬乐天扬州初逢席上见赠》诗中说的“暂凭杯酒长精神”是一致的。下句借清琴以陶冶性灵，寄托自己高洁的情怀。紧承上联仍从“静”、“闲”两字着笔。表面上写得恬淡闲雅，而感情的伏流并不平静。接受“蜂教诲”，应该勤奋工作，勇于为人；取法“鹤仪形”，应该进德修身，心存社稷。但诗人当时已被排挤出朝，无政可从。这种主观与客观的矛盾，使诗人深感苦闷。饮酒、抚琴，既表现了诗人不甘沉沦、在寂寞中力求振拔的精神，又是诗人娱情悦志、排遣愁绪的一种方式。渴望用世与琴酒自娱，从写形的角度来看，是相反的，矛盾的；而从写神的角度来看，又是相成的，统一的。颔联和颈联正是运用相反相成的艺术手法，形神兼备地写出了诗人的美好情操。
写大潮水。很有层次，是作者感觉中的层次：首先是，视觉由远渐近。先是“潮头一线”，起得平实，此其一。稍近，则“隐隐露白”，渐渐增加了形容：“如驱千百群小鹅，擘翼惊飞。”此其二。再近，则“渐近，喷沫溅花，蹴起如百万雪狮，蔽江而下，怒雷鞭之，万首镞镞，无敢后先。”此其三。很明显，作者采取层层推进的办法，用墨越来越浓，形容语越来越密。到了第四层次，作者笔锋一转，从潮水转到“飓风逼之”。
诗的后两句比拟手法新颖、别致。特别是“也依依”三个字，不仅写出了柳树的娇娜可爱，而且把柳树对作者的不舍之情、留恋之意，生动地表达出来。而这种动人的话态，是作者重到“此地”，即题中“平阳郡”的心境的具体写照，是“宛似归”的形象描绘。这种物与情、情与境交织在一起的描写。创造出完美的艺术形象，使所咏之物栩栩如生，使所抒之情历历可睹。而且不正面说自己见到河边柳树生起依依之情，却说柳对人依依，对面下笔，赋予柳以人格和情感，便使诗中平添一种感情交流的温馨之情，艺术效果高超。
这首诗之蕴含着丰富的言外之意、弦外之音。诗人极力称扬杜牧，实际上含有引杜牧为同调之意。既评杜，又属自道。同心相应，同气相求，诗人在评杜、赞杜的同时，也就寄托了自己对时代和身世的深沉感慨，暗含着诗坛寂寞、知音稀少的弦外之音。
魏晋之际，天下多故，政治严酷，名士多有生命之忧。自古以来困扰着人们的生命倏忽如逝水的忧虑更迫切地摆在人们的面前。面对人生短暂之忧，吃药求仙者有之，以扩展生命时间之长度；疯狂享乐者有之，以增加有限生命的密度。这几乎已成了当时士大夫企图摆脱生命之忧的两种基本生活态度。但是，在诗人阮籍看来，这两种消极的人生态度并不能从本质上超越人生的短暂，所以，《咏怀诗》中虽有大量忧生之嗟的作品，也有表现如何超越人生短暂的积极态度，提出不同于以上两种生活态度的积极主张的作品，这就是《咏怀诗》第三十八首《咏怀·炎光延万里》、第三十九首《咏怀·壮士何慷慨》两首诗。它们抒发了诗人欲建功立名、兼济天下的豪情壮志，以为只有功名和事业才能摆脱人生的荣枯，只有忠义和气节才能流令名于千古，从根本上超越生命之短暂。
首联起，直接破题，点明情境，羁旅思乡之情如怒涛排壑，劈空而来。可以想见，离家久远，独在异乡，没有知音，家书也要隔年才到，此时孤客对寒灯，浓厚深沉的思乡之情油然而生，必会陷入深深的忧郁之中。“凝情自悄然”是此时此地此情此景中抒情主人公神情态度的最好写照：静对寒灯，专注幽独，黯然伤神，将诗人的思念之情写到极致。
从感情色(qing se)彩上分析这首诗，诗人的表达还是很含蓄的。也许放在今天，如果做同样的事情会显得很做作，甚至有些婆婆妈妈，但是放在诗人当时的情况下，为了找不到捎东西回家乡的人而苦恼就是一种思乡情怀的自然流露。
将统(jiang tong)治者的穷奢极侈与人民百姓的极端贫苦，奸佞之徒的受到纵容与忠贞志士的横遭迫害进行比照，不仅强烈抨击了腐败政治，而且抒发了整个王朝陷入穷途末日的悲愤之慨。最后(zui hou)表示既然 无亮采以匡世兮，亦何为乎此畿· 故决心 爰结踪而回轨兮，复邦族以自绥。 尽管未免消极，但拒不为垂死王朝作点缀，也真切显现了作者的反抗和血性。全赋短小精悍，感情沉痛，批判深刻，情辞俱佳，是汉末抒情小赋的力作。
从诗歌大的构思技巧来看，这是一首“托物言志”之作，诗人以梅自况，借梅花的高洁来表达自己坚守情操，不与世俗同流合污的高格远志。在具体表现手法中，诗歌将混世芳尘的普通桃李与冰雪林中的《白梅》王冕 古诗对比，从而衬托出梅花的素雅高洁。通过阅读与分析，我们便知这首的主要的艺术手法是：托物言志，对比衬托。
在修辞方面，运用排比手法。如开头几句，以整齐的排比句写曾、孙二贤。第二段的排比句稍有变化，文章显得既整饬又灵活。这种写法是为了说明贤德之士，不必同师，只要效法圣人，便能殊途同归，从而突出了君子同道而合的主题。
接下来两句侧重写荒津野渡之景。景物虽异，但仍然循此情愫作展衍：“春潮带雨晚来急，野渡无人舟自横”。这两句是说：到傍晚时分，春潮上涨，春雨淅沥，西涧水势顿见湍急。郊野渡口，本来就荒凉冷漠，此刻愈发难觅人踪。只有空舟随波纵横。“春潮”与“雨”之间用“带”字，好像雨是随着潮水而来，把本不相属的两种事物紧紧连在了一起，而且用一“急”字写出了潮和雨的动态。结尾句。用“无人”一说明渡口的‘“野”。二句诗所描绘的情境，未免有些荒凉，但用一“自”字，却体现着悠闲和自得。韦应物为诗好用“自”字，“自”字皆可释为“自在”“自然”之意，含有“自我欣赏”、“自我怜爱”的意蕴。“野渡”句当作如是解。舍此，便与一二句相悖谬了。这两句以飞转流动之势，衬托闲淡宁静之景，可谓诗中有画，景中寓情。
高潮阶段
三四句承上作进一步阐述，将自己未能博取功名富贵的原因归咎于文章无益于世，表面看来是自责，实际上以反语暗指文章不为世人赏识，在自嘲中寓有自负的意味。丝窠缀露珠，用清晨缀附于蛛网上闪闪发亮的露水珠子，来比喻外表华美而没有坚实内容的文章。构想新奇动人。
“法酒调神气，清琴入性灵”。颈联进一步刻画诗人的自我形象。“法酒”是按照法定规格酿造的酒。古人饮酒，有的纯系纵情享乐，有的是为了消忧，诗人饮酒则是为了“调神气”，即调节精神。这与他在《酬乐天扬州初逢席上见赠》诗中说的“暂凭杯酒长精神”是一致的。下句借清琴以陶冶性灵，寄托自己高洁的情怀。紧承上联仍从“静”、“闲”两字着笔。表面上写得恬淡闲雅，而感情的伏流并不平静。接受“蜂教诲”，应该勤奋工作，勇于为人；取法“鹤仪形”，应该进德修身，心存社稷。但诗人当时已被排挤出朝，无政可从。这种主观与客观的矛盾，使诗人深感苦闷。饮酒、抚琴，既表现了诗人不甘沉沦、在寂寞中力求振拔的精神，又是诗人娱情悦志、排遣愁绪的一种方式。渴望用世与琴酒自娱，从写形的角度来看，是相反的，矛盾的；而从写神的角度来看，又是相成的，统一的。颔联和颈联正是运用相反相成的艺术手法，形神兼备地写出了诗人的美好情操。
写大潮水。很有层次，是作者感觉中的层次：首先是，视觉由远渐近。先是“潮头一线”，起得平实，此其一。稍近，则“隐隐露白”，渐渐增加了形容：“如驱千百群小鹅，擘翼惊飞。”此其二。再近，则“渐近，喷沫溅花，蹴起如百万雪狮，蔽江而下，怒雷鞭之，万首镞镞，无敢后先。”此其三。很明显，作者采取层层推进的办法，用墨越来越浓，形容语越来越密。到了第四层次，作者笔锋一转，从潮水转到“飓风逼之”。
诗的后两句比拟手法新颖、别致。特别是“也依依”三个字，不仅写出了柳树的娇娜可爱，而且把柳树对作者的不舍之情、留恋之意，生动地表达出来。而这种动人的话态，是作者重到“此地”，即题中“平阳郡”的心境的具体写照，是“宛似归”的形象描绘。这种物与情、情与境交织在一起的描写。创造出完美的艺术形象，使所咏之物栩栩如生，使所抒之情历历可睹。而且不正面说自己见到河边柳树生起依依之情，却说柳对人依依，对面下笔，赋予柳以人格和情感，便使诗中平添一种感情交流的温馨之情，艺术效果高超。
这首诗之蕴含着丰富的言外之意、弦外之音。诗人极力称扬杜牧，实际上含有引杜牧为同调之意。既评杜，又属自道。同心相应，同气相求，诗人在评杜、赞杜的同时，也就寄托了自己对时代和身世的深沉感慨，暗含着诗坛寂寞、知音稀少的弦外之音。
魏晋之际，天下多故，政治严酷，名士多有生命之忧。自古以来困扰着人们的生命倏忽如逝水的忧虑更迫切地摆在人们的面前。面对人生短暂之忧，吃药求仙者有之，以扩展生命时间之长度；疯狂享乐者有之，以增加有限生命的密度。这几乎已成了当时士大夫企图摆脱生命之忧的两种基本生活态度。但是，在诗人阮籍看来，这两种消极的人生态度并不能从本质上超越人生的短暂，所以，《咏怀诗》中虽有大量忧生之嗟的作品，也有表现如何超越人生短暂的积极态度，提出不同于以上两种生活态度的积极主张的作品，这就是《咏怀诗》第三十八首《咏怀·炎光延万里》、第三十九首《咏怀·壮士何慷慨》两首诗。它们抒发了诗人欲建功立名、兼济天下的豪情壮志，以为只有功名和事业才能摆脱人生的荣枯，只有忠义和气节才能流令名于千古，从根本上超越生命之短暂。
首联起，直接破题，点明情境，羁旅思乡之情如怒涛排壑，劈空而来。可以想见，离家久远，独在异乡，没有知音，家书也要隔年才到，此时孤客对寒灯，浓厚深沉的思乡之情油然而生，必会陷入深深的忧郁之中。“凝情自悄然”是此时此地此情此景中抒情主人公神情态度的最好写照：静对寒灯，专注幽独，黯然伤神，将诗人的思念之情写到极致。
从感情色(qing se)彩上分析这首诗，诗人的表达还是很含蓄的。也许放在今天，如果做同样的事情会显得很做作，甚至有些婆婆妈妈，但是放在诗人当时的情况下，为了找不到捎东西回家乡的人而苦恼就是一种思乡情怀的自然流露。
将统(jiang tong)治者的穷奢极侈与人民百姓的极端贫苦，奸佞之徒的受到纵容与忠贞志士的横遭迫害进行比照，不仅强烈抨击了腐败政治，而且抒发了整个王朝陷入穷途末日的悲愤之慨。最后(zui hou)表示既然 无亮采以匡世兮，亦何为乎此畿· 故决心 爰结踪而回轨兮，复邦族以自绥。 尽管未免消极，但拒不为垂死王朝作点缀，也真切显现了作者的反抗和血性。全赋短小精悍，感情沉痛，批判深刻，情辞俱佳，是汉末抒情小赋的力作。
从诗歌大的构思技巧来看，这是一首“托物言志”之作，诗人以梅自况，借梅花的高洁来表达自己坚守情操，不与世俗同流合污的高格远志。在具体表现手法中，诗歌将混世芳尘的普通桃李与冰雪林中的《白梅》王冕 古诗对比，从而衬托出梅花的素雅高洁。通过阅读与分析，我们便知这首的主要的艺术手法是：托物言志，对比衬托。
在修辞方面，运用排比手法。如开头几句，以整齐的排比句写曾、孙二贤。第二段的排比句稍有变化，文章显得既整饬又灵活。这种写法是为了说明贤德之士，不必同师，只要效法圣人，便能殊途同归，从而突出了君子同道而合的主题。
接下来两句侧重写荒津野渡之景。景物虽异，但仍然循此情愫作展衍：“春潮带雨晚来急，野渡无人舟自横”。这两句是说：到傍晚时分，春潮上涨，春雨淅沥，西涧水势顿见湍急。郊野渡口，本来就荒凉冷漠，此刻愈发难觅人踪。只有空舟随波纵横。“春潮”与“雨”之间用“带”字，好像雨是随着潮水而来，把本不相属的两种事物紧紧连在了一起，而且用一“急”字写出了潮和雨的动态。结尾句。用“无人”一说明渡口的‘“野”。二句诗所描绘的情境，未免有些荒凉，但用一“自”字，却体现着悠闲和自得。韦应物为诗好用“自”字，“自”字皆可释为“自在”“自然”之意，含有“自我欣赏”、“自我怜爱”的意蕴。“野渡”句当作如是解。舍此，便与一二句相悖谬了。这两句以飞转流动之势，衬托闲淡宁静之景，可谓诗中有画，景中寓情。
创作背景
长句：指七言古诗。
王陶( 明代 )
收录诗词 (9919) 首
简 介
王陶 （1020—1080）京兆万年人，字乐道。仁宗庆历二年进士。嘉祐初为监察御史里行。以论事不当出知蔡州，复以右正言召。赞韩琦决策，立英宗为皇子。英宗立，加知制诰，进龙图阁学士、知永兴军，召为太子詹事。神宗立，迁枢密直学士，拜御史中丞。初受知于韩琦，骤加奖拔，至是料神宗必易置大臣，欲自规重位，遂力攻韩琦。出知陈州。入权三司使，为吕公着劾罢。卒谥文恪。有文集及《奏议》、《诗说》等。
击鼓
陶令若能兼不饮，无弦琴亦是沽名。"
后代称欢伯，前贤号圣人。且须谋日富，不要道家贫。
"出门无至友，动即到君家。空掩一庭竹，去看何寺花。
养蚕多苦心，茧熟他人丝。织素徒苦力，素成他人衣。
我愿作一疏，奏之于穹苍。留神千万祀，永福吴封疆。"
鹤林太盛今空地，莫放枝条出四邻。"
"剩欲逢花折，判须冒雨频。晴明开渐少，莫怕湿新巾。
"迟于春日好于秋，野客相携上钓舟。经略彴时冠暂亚，
赠参寥子
"好鸟无恶声，仁兽肯狂噬。宁教鹦鹉哑，不遣麒麟细。
"十二街中何限草，燕蓊尽欲占残春。
海俗芦编室，村娃练束衣。旧栽奴橘老，新刈女桑肥。
心将时人乖，道与隐者静。桐阴无深泉，所以逞短绠。"
若说神仙求便得，茂陵何事在人间。"
琴忘因抛谱，诗存为致签。茶旗经雨展，石笋带云尖。
"皇都初度腊，凤辇出深宫。高凭楼台上，遥瞻灞浐中。
十斛明珠亦易拼，欲兼人艺古来难。
塞下曲四首
"东风出海门，处处动林园。泽国雪霜少，沙汀花木繁。
巫蛊事行冤莫雪，九层徒筑见无因。"
若将此水为霖雨，更胜长垂隔路尘。"
"黄河一曲山，天半锁重关。圣日雄藩静，秋风老将闲。
野路正风雪，还乡犹布衣。里中耕稼者，应笑读书非。"
"小白匡周入楚郊，楚王雄霸亦咆哮。
青云道是不平地，还有平人上得时。"
赖得与君同此醉，醒来愁被鬼揶揄。"
晚登三山还望京邑
"每岁东来助发生，舞空悠飏遍寰瀛。暗添芳草池塘色，
"长平瓦震武安初，赵卒俄成戏鼎鱼。
古风时得野人言。鸟啼碧树闲临水，花满青山静掩门。
"客省萧条柿叶红，楼台如画倚霜空。铜池数滴桂上雨，
声疑松带雨，饽恐生烟翠。尚把沥中山，必无千日醉。"
为有此身犹苦患，不知何者是玄纁."
"夫子门前数仞墙，每经过处忆游梁。路从青琐无因见，
预忧头白透新霜。堪窥水槛澄波影，好拂花墙亚蕊香。
货殖列传序
"秦楼花发时，秦女笑相随。及到秋风日，飞来欲问谁。
玳簪珠履愧非才，时凭阑干首重回。
"解洗馀酲晨半酉，星星仙吹起云门。
江上秋声起，从来浪得名。逆风犹挂席，若不会凡情。"
而于心抱中，独作羲皇地。篮舆一云返，泥诏褒不已。
"即墨门开纵火牛，燕师营里血波流。
看师逸迹两师宜，高适歌行李白诗。（赠z6光，
轩辕黄帝今何在，回首巴山芦叶青。"
书怀
煮糯蒸鱼作寒食。长桥新晴好天气，两市儿郎棹船戏。
闲凭山叟占，晚有溪禽嫪。华屋莫相非，各随吾所好。"
春疑浸花骨，暮若酣云族。此地得封侯，终身持美禄。"
晚木蝉相应，凉天雁并飞。殷勤记岩石，只恐再来稀。"
巨业照国史，大勋镇王府。遂使后世民，至今受陶铸。
"曹溪松下路，猿鸟重相亲。四海求玄理，千峰绕定身。
当路好花疑有情。一梦不须追往事，数杯犹可慰劳生。
此时童叟浑无梦，为喜流膏润谷芽。"
咏蕙诗
陇雁已归时未归。行李亦须携战器，趋迎当便着戎衣。
雕倚霜风上画旗。官职不须轻远地，生灵只是计临时。
鳣鲔那知广大恩。潋滟清辉吞半郭，萦纡别派入遥村。
"襹襹古薜绷危石，切切阴螀应晚田。
兼知极处浸云根。波涛不起时方泰，舟楫徐行日易昏。
伟哉泂上隐，卓尔隆中耨。始将麋鹿狎，遂与麒麟斗。
红云塞路东风紧，吹破芙蓉碧玉冠。
"古邑猿声里，空城只半存。岸移无旧路，沙涨别成村。
赠秀才入军
只有清滩助雪霜。烟蔽棹歌归浦溆，露将花影到衣裳。
"道侣难留为虐棋，邻家闻说厌吟诗。
"一溪春水彻云根，流出桃花片片新。
未得文章力，何由俸禄请。和铅还搰搰，持斧自丁丁。
愿得花间有人出，免令仙犬吠刘郎。"
后生乞汝残风月，自作深林不语僧。"
"一片轻帆背夕阳，望三峰拜七真堂。天寒夜漱云牙净，
"一树寒林外，何人此地栽。春光先自暖，阳艳暗相催。
公子重耳对秦客
独我无由出薜萝。虽道危时难进取，到逢清世又如何。
"贵宅多嘉树，先秋有好风。情闲离阙下，梦野在山中。
此去知名长命缕，殷勤为我唱花前。"
击石残声注稻畦。素色喷成三伏雪，馀波流作万年溪。
"晚来乘兴谒先师，松柏凄凄人不知。九仞萧墙堆瓦砾，
一自白云去，千秋坛月明。我来思往事，谁更得长生。
"头戴华阳帽，手拄大夏筇。清晨陪道侣，来上缥缈峰。
耕耘闲之资，啸咏性最便。希夷全天真，讵要问贵贱。"
大酺·春雨
细柳风吹旋，新荷露压倾。微芳缘岸落，迸笋入波生。
谁题雪月句，乃是曹刘格。阆阙一枝琼，边楼数声笛。
"佳晨登赏喜还乡，谢宇开筵晚兴长。满眼黄花初泛酒，
如忧鸡鹜斗，似忆烟霞向。尘世任纵横，霜襟自闲放。
（昭夏之歌者，牲出入之所奏也。二章，章四句）
麟之仪仪，不絷不维。乐德而至，如宾之嬉。
苍梧云好已归天。花迎彩服离莺谷，柳傍东风触马鞭。
作诗二十载，阙下名不闻。无人为开口，君子独有言。