野泊对月有感
山雨留清气，溪飙送早凉。时回石门步，阶下碧云光。
在省五更春睡侣，早来分梦玉堂中。"
旌旗来往几多日，应向途中见岁除。"
"病守江城眼暂开，昔年吴越共衔杯。膺舟出镇虚陈榻，
"轻阴隔翠帏，宿雨泣晴晖。醉后佳期在，歌馀旧意非。
鹤发生何速，龙门上苦迟。雕虫羞朗鉴，干禄贵明时。
日烈忧花甚，风长奈柳何。陈遵容易学，身世醉时多。"
曾是绮罗筵上客，一来长恸向春风。"
"大雪满初晨，开门万象新。龙钟鸡未起，萧索我何贫。
绿草斜烟日暮时，笛声幽远愁江鬼。"
野泊对月有感拼音解释:
shan yu liu qing qi .xi biao song zao liang .shi hui shi men bu .jie xia bi yun guang .
zai sheng wu geng chun shui lv .zao lai fen meng yu tang zhong ..
jing qi lai wang ji duo ri .ying xiang tu zhong jian sui chu ..
.bing shou jiang cheng yan zan kai .xi nian wu yue gong xian bei .ying zhou chu zhen xu chen ta .
.qing yin ge cui wei .su yu qi qing hui .zui hou jia qi zai .ge yu jiu yi fei .
he fa sheng he su .long men shang ku chi .diao chong xiu lang jian .gan lu gui ming shi .
ri lie you hua shen .feng chang nai liu he .chen zun rong yi xue .shen shi zui shi duo ..
zeng shi qi luo yan shang ke .yi lai chang tong xiang chun feng ..
.da xue man chu chen .kai men wan xiang xin .long zhong ji wei qi .xiao suo wo he pin .
lv cao xie yan ri mu shi .di sheng you yuan chou jiang gui ..
译文及注释
译文
到了晚上，渔人(ren)们在岸边敲石取火(huo)，点燃竹子，火光映照着渔船。(其十三)
“别人家只希望富贵，我情愿和你吃粥。
但人间的忧伤与痛苦与月亮的阴晴圆缺有什么关系呢？该宽容的地方，姑且将气量放大些吧。
勇往直前行程超过万里，曲折行进所经(jing)何止千城。
很久来为公务所累，幸好被贬谪到南方少数(shu)民(min)族地区。闲静无事，与农人的菜圃为邻，有的时候就像个山林中的隐士。早晨耕田，翻锄带着露水的野草，晚上撑船游玩回来，船触到溪石发出声响。独来独往，碰不到其他的人，眼望楚天一片碧绿，放声高歌。韵译
我将回什么地方啊？”
我居住在合肥南城赤阑桥之西，街巷荒凉少人，与江左不同。只有柳树，在大街两旁轻轻飘拂，让人怜惜。因此创作(zuo)此词，来抒发客居在外的感受。
没有伯乐相马的好本领啊，如今让谁作评判才最公?
雁声凄厉远远地飞过潇湘去，十二楼中的明月空自放光明。
秋雨料峭，寒意肃然，北风萧瑟，秋江清爽。
幽怨的情怀无所寄托，哀叹情人天涯远隔，音书渺茫无着落。纵然有妙手，能解开连环套索，摆脱感情纠葛，双方的情意也会冷漠，像风雨一样消散，云雾一样轻薄。佳人居住的燕子楼已在空舍，灰暗的尘埃封锁了，满床的琵琶琴瑟。楼前花圃根叶全已移载换过，往日全是，她亲手所种的红芍药香艳灼灼。
扔掉拐杖出门去拼搏一番，同行的人也为我流泪辛酸。
思念梅花很想去西洲，去折下梅花寄去长江北岸。
你我争拿十千钱买一斗好酒，醉眼相看都已七十只差三年。
眉妆漫染，叠盖了部分额黄，鬓边发丝飘过。洁白的香腮似雪，懒得起来，画一画蛾眉，整一整衣裳，梳洗打扮，慢吞吞，意迟迟。
江水尽头客船上的帆仿佛高挂在云端，烟雾笼罩的岸边，有低垂的酒旗。那些六朝兴盛和衰亡的往事，如今已成为渔民、樵夫闲谈的话题。在高楼上独自遥望，倍感苍凉，凄冷的太阳默默地向西落下。
注释
3.步：指跨一步的距离。
⑸肃肃：严正的样子。功：工程。
⑵暖独回：指阳气开始萌生。
（4）阳关：在今甘肃省敦煌西南，为自古赴西北边疆的要道。
⑹斗：比较，竞赛。
寝：躺着。
⑺薄暮：临近傍晚。薄：临近
赏析
“倚杖望晴雪，溪云几万重。”起笔即点出“望”字。薄暮时分，雪霁天晴，诗人乘兴出游，倚着手杖向远处眺望。远山近水，显得更加秀丽素洁。极目遥天，在夕阳斜照下，溪水上空升腾起鱼鳞般的云朵，幻化多姿，几乎多至“万重”。
以时间词为标识，全诗可分作三层：前两联——“今日”；第三联——“昨日”；第四联——“今日”。第三联出于诗人的记忆。引逗这记忆的，是“《野人送朱樱》杜甫 古诗”这么一个小小的事件。诗的第一联把题目展开了：“西蜀樱桃也自红，野人相赠满筠笼。”起句看似自然，实则不同寻常，这全体现在最虚的“也”字上。最轻的字眼，诗人赋(fu)予其最饱满的重量。“也”字像是一个呼唤，唤起了当年长安宫中的赐樱之事，原来西蜀的樱桃也这么红啊，时空的感觉包孕在这个“也”字之中。
施肩吾的《《幼女词》毛铉 古诗》与毛铉的《《幼女词》毛铉 古诗》都惟妙惟肖地描绘了个性鲜明的幼女的形象，也都以稚态见童心，富有诗意、诗趣。但其不同之处也是显而易见的。这不仅在于幼女的年龄略有差异，交代其年龄的方法不同，还在于幼女的稚态与表现手法有别。施诗中的幼女年仅6岁，这是以“幼女才六岁” 直接点明的。毛诗中的幼女年龄多大，诗中并未直接点明，让读者自己从字里行间去寻找答案。此幼女不是像施诗中的幼女那样“学人拜月”，而是学“小姑”成婚时拜堂。可见她已不止“六岁”了。她知道“着新衣”，还知道“羞见人”，甚至懂得掩饰自己的羞态，去“双手结裙带”，可见她稚气未尽，仍是“幼女”，尚未成人，否则，她也做不出“初学小姑拜”的动作了。
颈联和尾联在意念上紧承颔联，颔联写诗人的发现之美，追寻之乐，这两联则通过有声有色、有动有静、有情有态的景物描写来渲染佛门禅理涤荡人心、怡神悦志的作用，在给读者带来美的享受的同时又把读者带进幽美绝世的佛门世界。诗人举目四望，只见艳阳高照，天地生辉，翠竹幽林沐浴在阳光灿烂之中熠熠生辉，眩人眼目；活泼小鸟欢飞在茂林修竹之间自由自在，惹人羡慕。禅房前面是一池清澈见底的水潭，蓝天白云、茂林修竹倒映其间，给人以洁净空明、心旷神怡之感。“空人心”应对上句“悦鸟性”，点示如此空灵纯洁的世界的确可以涤除尘念，净化心灵；“悦鸟性”又暗示人只有象鸟一样，远离凡尘，回归自然，崇佛信道，才能保持本真，逍遥适世。颈联写山光物态，写小(xie xiao)鸟欢飞，写潭影空明，无一不在形象地暗示禅味佛理感化人心，净化灵魂的奇妙作用。
李白的《《游泰山六首》李白 古诗》为连章古诗，其中每一首都是一个耐人寻味的审美境界，而全诗六首从整体上展示了更广阔、更深邃、更完美的意境，描绘了一座雄浑壮丽的自然之山，一座奇异可感的神妙之山，令人体悟到这是寄寓着作者人生理想、人格向往的情感之山，心灵之山。泰山方圆四百多公里，体势宏大，“意想之所至，皆山也”（张俯《岱志(dai zhi)》）。其景观雄奇、险绝、曲幽，奥旷之特色俱臻。仅以登山中轴线而历，从王母池、一天门、中天门、南天门、天街至玉皇顶，再及(zai ji)日观峰、月观峰，沿途凡峰崖，涧谷，泉瀑，奇松怪石，名禽异花，云岚烟雾极目难尽，即或为长文，亦觉语白言乏。而李白在《《游泰山六首》李白 古诗》中却能以超然的宇宙观和独特的时空透视，目揽泰山万象于方寸，驰思结韵于毫端，以写意山水笔法绘出了有声画卷，显示了李白诗歌独有的豪放风格。
作者写出此种妙句，亦非唾手可得。宋初另有相当多的诗人，偏重以苦吟的写作方法在狭小的格局中描绘清新小巧的自然景象，表达或是失意怅惘、或是闲适旷达的士大夫情趣，这主要是继承了唐代贾岛、姚合一派的风格，林逋就是这些诗人之一。另外，《山园小梅》格局未免太小，后面自命清高的标榜，也实在有唯恐不为人知的味道。
此诗在艺术上造诣颇深。诗主要运用白描手法，为后世勾勒了一幅上古时代农业生产方面的民情风俗画卷。其中的人物，如农人、妇子、寡妇、田唆、曾孙，虽着墨无多，但各有各的身份动作，给人以真实感受。凡此均体现出诗作的艺术魅力，给人无穷回味。
文中多用典故是此赋的一大特色，如“徒临川以羡鱼，俟河清乎未期”，分别引用《淮南子·说林训》和《左传·襄公八年》的典故：“感蔡子之慷慨，从唐生以决疑”，事见《史记·范雎蔡泽列传》：“追渔父以同嬉，超埃尘以遐逝”，也是从《楚辞·渔父》中“渔父莞尔而笑，鼓枻而去”及“安能以皓皓之白，而蒙世俗之尘埃乎”化来的。张衡充分利用了历史典故词句短小、内涵量大的优点，于文辞之外又平添了更加丰富的内容，因而《《归田赋》张衡 古诗》并未因为篇制短小而显干瘪。同时，《《归田赋》张衡 古诗》所选用的多是为人们所熟悉的典故，并不晦涩难懂。所以这篇小赋以其雅致精炼、平易清新的语句，包容了内涵丰富的史实，并赋之以新意。
其余三章结构相同，按“所思、欲往、涕泪、相赠、伤情”的次序来写，除了美人所赠及诗人回报物品不同之外，每章方位地名亦不同。
观此诗作，以七绝近体而存古韵，以平实质朴而寄深情，中唐以后少有人能及。东坡尝评子厚之诗：发纤秾于古简，寄至味于淡泊。此诗没有(mei you)刻意渲染，只是平实的语句，却能感人至深；没有刻意表白，只是普通的叙述，却是发自肺腑。诗中写江中遇风，并未具体写风(xie feng)的表现，而是以人生的经历、体验作为主要表现内容，将“春风”作一点缀，以此与作者那乐观的心境相互映衬。
这首诗之所以向为人们所传诵，除了它真实而带有高度概括性地再现了封建社会的黑暗现实、反映了农民的痛苦生活、具有高度的思想性之外，还在于它有高超的表现技巧。
这支小令怀古伤今，把深沉的兴亡之感，融入到景物描写中。国家兴亡，朝代更迭，历史变迁，物是人非，而山水如故。在千古不变的山山水水中，融入了深厚的历史感，引发人的感慨和感伤。末句“沙鸥笑人闲未得”，用拟人手法，看似轻松诙谐，含义却颇为丰富，别具深意。自然界的生物是那样悠然自得，而人世间则充满忙碌、竞争、劳顿，最终，一切的一切都将归于历史的陈迹。
该诗的色彩与音乐俱美，大大增强了诗的表现力。马茂元教授对这首诗评价很高：“格高韵美，词华朗耀，居然是李白《塞下曲》一类律诗的先声。”
以时间词为标识，全诗可分作三层：前两联——“今日”；第三联——“昨日”；第四联——“今日”。第三联出于诗人的记忆。引逗这记忆的，是“《野人送朱樱》杜甫 古诗”这么一个小小的事件。诗的第一联把题目展开了：“西蜀樱桃也自红，野人相赠满筠笼。”起句看似自然，实则不同寻常，这全体现在最虚的“也”字上。最轻的字眼，诗人赋(fu)予其最饱满的重量。“也”字像是一个呼唤，唤起了当年长安宫中的赐樱之事，原来西蜀的樱桃也这么红啊，时空的感觉包孕在这个“也”字之中。
施肩吾的《《幼女词》毛铉 古诗》与毛铉的《《幼女词》毛铉 古诗》都惟妙惟肖地描绘了个性鲜明的幼女的形象，也都以稚态见童心，富有诗意、诗趣。但其不同之处也是显而易见的。这不仅在于幼女的年龄略有差异，交代其年龄的方法不同，还在于幼女的稚态与表现手法有别。施诗中的幼女年仅6岁，这是以“幼女才六岁” 直接点明的。毛诗中的幼女年龄多大，诗中并未直接点明，让读者自己从字里行间去寻找答案。此幼女不是像施诗中的幼女那样“学人拜月”，而是学“小姑”成婚时拜堂。可见她已不止“六岁”了。她知道“着新衣”，还知道“羞见人”，甚至懂得掩饰自己的羞态，去“双手结裙带”，可见她稚气未尽，仍是“幼女”，尚未成人，否则，她也做不出“初学小姑拜”的动作了。
颈联和尾联在意念上紧承颔联，颔联写诗人的发现之美，追寻之乐，这两联则通过有声有色、有动有静、有情有态的景物描写来渲染佛门禅理涤荡人心、怡神悦志的作用，在给读者带来美的享受的同时又把读者带进幽美绝世的佛门世界。诗人举目四望，只见艳阳高照，天地生辉，翠竹幽林沐浴在阳光灿烂之中熠熠生辉，眩人眼目；活泼小鸟欢飞在茂林修竹之间自由自在，惹人羡慕。禅房前面是一池清澈见底的水潭，蓝天白云、茂林修竹倒映其间，给人以洁净空明、心旷神怡之感。“空人心”应对上句“悦鸟性”，点示如此空灵纯洁的世界的确可以涤除尘念，净化心灵；“悦鸟性”又暗示人只有象鸟一样，远离凡尘，回归自然，崇佛信道，才能保持本真，逍遥适世。颈联写山光物态，写小(xie xiao)鸟欢飞，写潭影空明，无一不在形象地暗示禅味佛理感化人心，净化灵魂的奇妙作用。
李白的《《游泰山六首》李白 古诗》为连章古诗，其中每一首都是一个耐人寻味的审美境界，而全诗六首从整体上展示了更广阔、更深邃、更完美的意境，描绘了一座雄浑壮丽的自然之山，一座奇异可感的神妙之山，令人体悟到这是寄寓着作者人生理想、人格向往的情感之山，心灵之山。泰山方圆四百多公里，体势宏大，“意想之所至，皆山也”（张俯《岱志(dai zhi)》）。其景观雄奇、险绝、曲幽，奥旷之特色俱臻。仅以登山中轴线而历，从王母池、一天门、中天门、南天门、天街至玉皇顶，再及(zai ji)日观峰、月观峰，沿途凡峰崖，涧谷，泉瀑，奇松怪石，名禽异花，云岚烟雾极目难尽，即或为长文，亦觉语白言乏。而李白在《《游泰山六首》李白 古诗》中却能以超然的宇宙观和独特的时空透视，目揽泰山万象于方寸，驰思结韵于毫端，以写意山水笔法绘出了有声画卷，显示了李白诗歌独有的豪放风格。
作者写出此种妙句，亦非唾手可得。宋初另有相当多的诗人，偏重以苦吟的写作方法在狭小的格局中描绘清新小巧的自然景象，表达或是失意怅惘、或是闲适旷达的士大夫情趣，这主要是继承了唐代贾岛、姚合一派的风格，林逋就是这些诗人之一。另外，《山园小梅》格局未免太小，后面自命清高的标榜，也实在有唯恐不为人知的味道。
此诗在艺术上造诣颇深。诗主要运用白描手法，为后世勾勒了一幅上古时代农业生产方面的民情风俗画卷。其中的人物，如农人、妇子、寡妇、田唆、曾孙，虽着墨无多，但各有各的身份动作，给人以真实感受。凡此均体现出诗作的艺术魅力，给人无穷回味。
文中多用典故是此赋的一大特色，如“徒临川以羡鱼，俟河清乎未期”，分别引用《淮南子·说林训》和《左传·襄公八年》的典故：“感蔡子之慷慨，从唐生以决疑”，事见《史记·范雎蔡泽列传》：“追渔父以同嬉，超埃尘以遐逝”，也是从《楚辞·渔父》中“渔父莞尔而笑，鼓枻而去”及“安能以皓皓之白，而蒙世俗之尘埃乎”化来的。张衡充分利用了历史典故词句短小、内涵量大的优点，于文辞之外又平添了更加丰富的内容，因而《《归田赋》张衡 古诗》并未因为篇制短小而显干瘪。同时，《《归田赋》张衡 古诗》所选用的多是为人们所熟悉的典故，并不晦涩难懂。所以这篇小赋以其雅致精炼、平易清新的语句，包容了内涵丰富的史实，并赋之以新意。
其余三章结构相同，按“所思、欲往、涕泪、相赠、伤情”的次序来写，除了美人所赠及诗人回报物品不同之外，每章方位地名亦不同。
观此诗作，以七绝近体而存古韵，以平实质朴而寄深情，中唐以后少有人能及。东坡尝评子厚之诗：发纤秾于古简，寄至味于淡泊。此诗没有(mei you)刻意渲染，只是平实的语句，却能感人至深；没有刻意表白，只是普通的叙述，却是发自肺腑。诗中写江中遇风，并未具体写风(xie feng)的表现，而是以人生的经历、体验作为主要表现内容，将“春风”作一点缀，以此与作者那乐观的心境相互映衬。
这首诗之所以向为人们所传诵，除了它真实而带有高度概括性地再现了封建社会的黑暗现实、反映了农民的痛苦生活、具有高度的思想性之外，还在于它有高超的表现技巧。
这支小令怀古伤今，把深沉的兴亡之感，融入到景物描写中。国家兴亡，朝代更迭，历史变迁，物是人非，而山水如故。在千古不变的山山水水中，融入了深厚的历史感，引发人的感慨和感伤。末句“沙鸥笑人闲未得”，用拟人手法，看似轻松诙谐，含义却颇为丰富，别具深意。自然界的生物是那样悠然自得，而人世间则充满忙碌、竞争、劳顿，最终，一切的一切都将归于历史的陈迹。
该诗的色彩与音乐俱美，大大增强了诗的表现力。马茂元教授对这首诗评价很高：“格高韵美，词华朗耀，居然是李白《塞下曲》一类律诗的先声。”
创作背景
然而香菱作诗失败后并不气馁，再苦索佳句，写出第二首。这首诗不像第一首那样笨拙了，能以花香、夜露来烘托，诗意也放开了些，但又显得过于穿凿、比附，落得正统派的宝钗说她的诗“句句是月色”。曹雪芹安排香菱学诗至此，还让诗意停留在表皮上，人物的思想境界还没有进入角色，以此来烘托第三首诗的成功。
林弼( 隋代 )
收录诗词 (1238) 首
简 介
林弼 林弼，（约公元一三六o年前后在世）一名唐臣，字元凯，龙溪人。元至正戊子年（至正八年，1348）进士，先为漳州路知事。明初以儒士修礼乐书，授吏部主事，后任登州（今山东烟台牟平）知府。
杂诗二首
月圆疑望镜，花暖似依屏。何必旧巢去，山山芳草青。"
"汉帝英雄重武材，崇山险处凿门开。
"桂枝攀尽贾家才，霄汉春风棣萼开。世掌纶言传大笔，
"严君名不朽，道出二经中。归去精诚恳，还应梦寐通。
"广文遗韵留樗散，鸡犬图书共一船。
姹女真虚语，饥儿欲一行。浅深须揭厉，休更学张纲。"
"初地无阶级，馀基数尺低。天香开茉莉，梵树落菩提。
罢酒松筠晚，赋诗杨柳春。谁言今夜月，同是洛阳人。"
洛阳春·雪
舟中开尽岭南花。离歌不断如留客，归梦初惊似到家。
谁知散质多荣忝，鸳鹭清尘接布衣。"
"洞中屐响省分携，不是花迷客自迷。珠树重行怜翡翠，
莫笑一麾东下计，满江秋浪碧参差。"
惟有梦中相近分，卧来无睡欲如何。"
"花时人欲别，每日醉樱桃。买酒金钱尽，弹筝玉指劳。
叠鼓吏初散，繁钟鸟独归。高梧与疏柳，风雨似郊扉。"
在闇曾无负，含灵合有知。州人若爱树，莫损召南诗。"
卜算子·不是爱风尘
梦罢收罗荐，仙归敕玉箱。回肠九回后，犹有剩回肠。"
"江涛千叠阁千层，衔尾相随尽室登。稠树蔽山闻杜宇，
阴骘今如此，天灾未可无。莫凭牲玉请，便望救焦枯。"
若到天台洞阳观，葛洪丹井在云涯。"
有计冠终挂，无才笔谩提。自尘何太甚，休笑触藩羝。"
欲醉梁王酒，先调楚客琴。即应携手去，将此助商霖。"
层塔当松吹，残踪傍野泉。唯嗟听经虎，时到坏庵边。"
笑向春风初五十，敢言知命且知非。"
水调歌头·隐括杜牧之齐山诗
方拟杀身酬圣主，敢于高处恋乡关。"
掷笔落郢曲，巴人不能酬。是时簪裾会，景物穷冥搜。
"贾生名迹忽无伦，十月长安看尽春。
古有阳台梦，今多下蔡倡。何为薄冰雪，消瘦滞非乡。"
闲事休征汉，斯行且咏巴。音繁来有铎，軏尽去无车。
必锡尔勤，襄人怡怡。听命襄浒，背囊肩杵。奔走蹈舞，
"月华临霁雪，皓彩射貂裘。桂酒寒无醉，银笙冻不流。
佛灯销永夜，僧磬彻寒更。不学何居士，焚香为宦情。"
酷相思·月挂霜林寒欲坠
朔色晴天北，河源落日东。贺兰山顶草，时动卷帆风。"
"禁钟声尽见栖禽，关塞迢迢故国心。
三声欲断疑肠断，饶是少年今白头。"
萧寺竹声来晚风。僧宿石龛残雪在，雁归沙渚夕阳空。
"雪花岂结子，徒满连理枝。嫁作征人妻，不得长相随。
建议庸何所，通班昔滥臻。浮生见开泰，独得咏汀苹."
岂知万里黄云戍，血迸金疮卧铁衣。"
"愿随仙女董双成，王母前头作伴行。初戴玉冠多误拜，
庐山谣寄卢侍御虚舟
"羽客炼丹井，井留人已无。旧泉青石下，馀甃碧山隅。
渭曲禾收兔正肥。陌上管弦清似语，草头弓马疾如飞。
"团团明月面，冉冉柳枝腰。未入鸳鸯被，心长似火烧。
"巡关每傍摴蒲局，望月还登乞巧楼。
"两鬓垂丝发半霜，石城孤梦绕襄阳。鸳鸿幕里莲披槛，
风月犹含白社情。泗水旧亭春草遍，千门遗瓦古苔生。
见月鹊啼树，避风云满帘。将军尽尊酒，楼上赋星占。"
夜听飞琼吹朔管。情远气调兰蕙薰，天香瑞彩含絪缊。
玉楼春·西湖南北烟波阔
碧碎鸳鸯瓦，香埋菡萏垆。
好控扶摇早回首，人人思看大鹏飞。"
"为儒白发生，乡里早闻名。暖酒雪初下，读书山欲明。
每过朱门爱庭树，一枝何日许相容。"
露晓蒹葭重，霜晴橘柚垂。无劳促回楫，千里有心期。"
萧疏水木清钟梵，颢气寒光动石池。"
"庭前树尽手中栽，先后花分几番开。巢鸟恋雏惊不起，
漏响飘银箭，灯光照玉除。禁扉犹锁钥，宫妓已妆梳。
夏日田园杂兴·其七
柿叶翻时独悼亡。乌鹊失栖长不定，鸳鸯何事自相将。
泉嫩黄金涌，牙香紫璧裁。拜章期沃日，轻骑疾奔雷。
独爱千峰最高处，一峰初日白云中。"
看着凤池相继入，都堂那肯滞关营。"
谁知艳性终相负，乱向春风笑不休。"
娇泪半垂珠不破，恨君瞋折后庭花。
"中秋期夕望，虚室省相容。北斗生清漏，南山出碧重。
"松柏当轩蔓桂篱，古坛衰草暮风吹。荒凉院宇无人到，
于中好·别绪如丝梦不成
"秘殿崔嵬拂彩霓，曹司今在殿东西。赓歌太液翻黄鹄，
为君唱作西河调，日暮偏伤去住人。"
"益戆由来未觉贤，终须南去吊湘川。当时物议朱云小，
指顾动白日，暖热回苍旻.公卿辱嘲叱，唾弃如粪丸。
省中石镫陪随步，唯赏烟霞不厌深。"
此时相见又相别，即是关河朔雁飞。"
"日过辰时犹在梦，客来应笑也求名。
长是江楼使君伴，黄昏犹待倚阑干。"
阮郎归·绍兴乙卯大雪行鄱阳道中
扬州寒食春风寺，看遍花枝尽不如。"
"调高银字声还侧，物比柯亭韵校奇。
"长贫知不易，去计拟何逃。相对人愁别，经过几处劳。
"故里千帆外，深春一雁飞。干名频恸哭，将老欲何归。
凤管添簧品，鹍弦促柱哀。转喉云旋合，垂手露徐来。
玄发侵愁忽似翁，暖尘寒袖共东风。
步与招提接，舟临夕照还。春风应不到，前想负花湾。"
洛波清浅露晴沙。刘公春尽芜菁色，华廙愁深苜蓿花。