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鹧鸪天·画毂雕鞍狭路逢

未知 / 朱逌然

乡中自古为儒者,谁得公侯降尺书。"
地从西晋即风流。旧班久望鹓晴翥,馀力犹闻虎夜浮。
洛浦虽有荫,骚人聊自怡。终为济川楫,岂在论高卑。"
凡客从题凤,肤音未胜蛙。小船兼有桨,始与问渔家。"
即应新燕不归来。入门缭绕穿荒竹,坐石逡巡染绿苔。
心如七夕女,生死难再匹。且愿车声迫,莫使马行疾。
老觉人情转不堪。云外鸳鸯非故旧,眼前胶漆似烟岚。
"明王猎士犹疏在,岩谷安居最有才。高虎壮言知鬼伏,
自伤衰病渐难平,永夜禅床雨滴声。
"傍雨依风冷渐匀,更凭青女事精神。来时将得几多雁,
经雨蝉声尽,兼风杵韵馀。谁知江徼塞,所忆在樵渔。"
背琴残烛晓荧荧。旧来扪虱知王勐,欲去为龙叹管宁。
书言不尽画难成,留与人间作奇特。"
埋骨采石圹,留神鹿门埏。俾其羁旅死,实觉天地孱。
"萦云凤髻飘然解,玉钺玄干俨先迈。朝真弟子悄无言,
行年忽已壮,去老年更几。功名如不彰,身殁岂为鬼。
"松杉风外乱山青,曲几焚香对石屏。


鹧鸪天·画毂雕鞍狭路逢拼音解释:

xiang zhong zi gu wei ru zhe .shui de gong hou jiang chi shu ..
di cong xi jin ji feng liu .jiu ban jiu wang yuan qing zhu .yu li you wen hu ye fu .
luo pu sui you yin .sao ren liao zi yi .zhong wei ji chuan ji .qi zai lun gao bei ..
fan ke cong ti feng .fu yin wei sheng wa .xiao chuan jian you jiang .shi yu wen yu jia ..
ji ying xin yan bu gui lai .ru men liao rao chuan huang zhu .zuo shi qun xun ran lv tai .
xin ru qi xi nv .sheng si nan zai pi .qie yuan che sheng po .mo shi ma xing ji .
lao jue ren qing zhuan bu kan .yun wai yuan yang fei gu jiu .yan qian jiao qi si yan lan .
.ming wang lie shi you shu zai .yan gu an ju zui you cai .gao hu zhuang yan zhi gui fu .
zi shang shuai bing jian nan ping .yong ye chan chuang yu di sheng .
.bang yu yi feng leng jian yun .geng ping qing nv shi jing shen .lai shi jiang de ji duo yan .
jing yu chan sheng jin .jian feng chu yun yu .shui zhi jiang jiao sai .suo yi zai qiao yu ..
bei qin can zhu xiao ying ying .jiu lai men shi zhi wang meng .yu qu wei long tan guan ning .
shu yan bu jin hua nan cheng .liu yu ren jian zuo qi te ..
mai gu cai shi kuang .liu shen lu men shan .bi qi ji lv si .shi jue tian di chan .
.ying yun feng ji piao ran jie .yu yue xuan gan yan xian mai .chao zhen di zi qiao wu yan .
xing nian hu yi zhuang .qu lao nian geng ji .gong ming ru bu zhang .shen mo qi wei gui .
.song shan feng wai luan shan qing .qu ji fen xiang dui shi ping .

译文及注释

译文
这(zhe)些传说逆道违天,实在是荒谬绝伦!
湖岸的风翻起晚浪,舟外的雪飘落灯前。
《卖花翁》吴融 古诗摘下一(yi)丛新鲜的花朵,担入了(liao)许府和史府。
细数迟迟钟鼓声,愈数愈觉夜漫长。遥望耿耿星河天,直到东方吐曙光。
太阳呀月亮,你们每天都从东方升起。我嫁的这个人啊,却不再以好言好语安慰我了。事情怎么变成这样了呢?把那些无良之行都忘了吧。
空坛澄清疏松影落水底,小洞清幽细草芳香沁人。
白麻纸上书写着施恩布德的诏令,京城附近全部免除今年的租税。
美好的时光啊不可多得,我姑且悠闲自得地徘徊游逛。
如花的宫女站满了宫殿,可惜如今却只有几只鹧鸪在王城故址上飞了。
八九月这里天气正凉爽。酒徒诗人,高堂满座。
  这就是蜀地的门户啊,坚固又作为此地的主山。这个地方就叫做剑阁,悬崖有千仞之高。地形已险到了极端,道路也高峻到了极端。天下混乱它就叛逆,天下太平(ping)它就归顺。(它)从已经过去了的汉朝开始关闭,到了晋朝才重新开放。
黄昏杂草丛生的园中鸟照飞,深秋枯叶满枝的树上蝉啾啾。
  天地永恒存在没有终极,寒暑阴阳相互更迭。人生在人世间,生命极其短促(cu),就好比风吹起尘土。愿能发挥自己的才能,尽力为贤明的君主效力。怀着这样为帝王辅助的才能,卓越不凡,不同流俗。鳞介以神龙为尊,走兽以麒麟为宗,自己犹如神龙和麒麟一样,十分杰出。孔子删定《诗》、《书》后,王者的事业已经很分明。我用自己的文(wen)藻驰骋,以文章垂范后世,千古留名。

注释
(7)谢朓诗:“复酌琼延醴。”张铣注:“琼筵,天子宴群臣之席。言琼者,珍美言之。醴,酒也。”
惊:惊动。
愚瞽(gǔ):愚蠢的人和瞎子。瞽,瞎子。
⑷北枝花:大庾岭北的梅花。《白氏六帖·梅部》称:“大庾岭上梅,南枝落,北枝开。”
18、意:思想,意料。
6.垂:掉下。

赏析

  此诗作于北宋乾德(963—968)初至太平兴国(976—984)初,杨徽之贬为外官之时。向故人郑起倾诉“别离心绪”是全诗的(de)主旨。
  这让人想到俄国小说家契诃夫笔下的小人物。长官的一个喷嚏,可以让小人物吓得发抖,一病不起,在战栗和恐惧中默默死亡。 小人物拯救自己的唯一的武器,只能是在内心默默向上帝祈祷,如此而已。
  韦庄显然是读过高蟾这首《金陵晚望》的。当他看了这六幅南朝故事的彩绘之后,高蟾“一片伤心画不成”的诗句,似乎又从记忆中浮现。“真个是画不成么?”你看这六幅南朝故事,不是已把“一片伤心”画出来了吗!于是他就提起笔来,好象针对高蟾反驳道:
  乐毅针对燕惠王来信中说的“何以报先王之所以遇将军之意”,从两方面予以回答:第一,写他为了报先王知遇之恩,作了详尽规划,再率军队彻底报了积怨。第二,考虑到“善作者不必善成,善始者不必善终”,所以“负身全功,以明先王之迹,”免得“离毁辱之非,堕先王之名”,从而保留先王知人之明。这第二点,正是回答惠王责备他的“弃燕归赵”。最后再说明“君子交绝不出恶声,忠臣之去也不洁其名。”他在回答第二点时只用典而不点破,正是“不出恶声”;他不避“遁逃奔赵”,正是“不洁其名”。这封信,回答燕惠王的责问,措辞极为婉转得体;又恰到好处地显示出作者的善于谋划,善于用兵,以及善于全身保名。靠君臣知遇来建功立业,是古代不少有才能的人的愿望,所以这封信成为历代所传诵的名篇。
  此诗兴由“《苏台览古》李白 古诗”而起,抒发古今异变,昔非今比的感慨,则今日所见之苑囿台榭,已非昔日之苑囿台榭;今日苑囿台榭的杨柳青青,无边春色,不仅令人想起它曾有过的繁华,更令人想起它曾经历过的落寞。起句的“旧苑荒台”,以极衰飒之景象,引出极感伤的心境;而“杨柳新”,又以极清丽的物色,逗引起极愉悦的兴会。前者包含着属于历史的巨大伤痛,让人不由去作深沉的反省;后者又显示出大自然无私的赐予,召唤着人们去追求、去享受、及时行乐。第二句,继续对这种感受作进一步烘托。由柳岸湖中传来一曲曲悠扬悦耳的江南小调,更为这人世间不尽的春花春月增添了无限的柔情蜜意。不胜,犹不尽。“不胜春”三字,似乎将人们的欢乐推向了极致。但此时此刻,正是这些歌声,勾引起诗人的无限怅惘:昔日的春柳春花,吴王的骄奢,西子的明艳,以及他们花前月下的歌舞追欢,馆娃宫中的长夜之饮,都不断在诗人的脑海中盘旋浮动,使诗人躁动不安。由此,引出了三四两句。这是经由“旧苑荒台”逗引起的情感体验的进一步升华。人间没有不散的筵席,物是人非、江山依旧,昔日苏台富丽堂皇,歌舞升平,今天只剩下那斜挂在西江之上的一轮明月了。这两句景色凄清,情感古今,以含蓄不尽的言外之意,味外之旨,使读者的情感体验产生了新的飞跃。永恒的西江明月和薄命的宫中美人,作为一组具有特殊象征意义的语境,旨意遥深,感人肺腑。
  我们看传中徐文长的傲气,他进见“督数边兵,威震东南”的胡宗宪,将官们匍伏跪语,不敢举头,而他以部下的一个秀才却侃侃而谈。写徐文长的悲愤,“自负才略”,“视一世士无可当意者”,等等。这些显然就不是只写徐文长的奇人奇事,而是慨叹于当时许许多多失意者的共同遭际了。“古今文人牢骚困苦,未有若先生者也”,这才是袁宏道为徐文长作传的真实感情流露。因此传文末尾最后的两句话,虽然写的是“无之而不奇,斯无之而不奇也”,似乎仍是突出一个“奇”字,但是结语却是一个叹词:“悲夫!”为什么用此二字作结,读者自然可以体会一下作者写这篇文章的用意。
  从第七句起到篇终,都是写音响效果。先写近处,长安十二道城门前的冷气寒光,全被箜篌声所消融。其实,冷气寒光是无法消融的,因为李凭箜篌弹得特别好,人们陶醉在他那美妙的弦歌声中,以致连深秋时节的风寒露冷也感觉不到了。虽然用语浪漫夸张,表达的却是一种真情实感。“紫皇”是双关语,兼指天帝和当时的皇帝。诗人不用“君王”而用“紫皇”,不单是遣词造句上追求新奇,而且是一种巧妙的过渡手法,承上启下,比较自然地把诗歌的意境由人寰扩大到仙府。以下六句,诗人凭借想象的翅膀,飞向天庭,飞上神山,把读者带进更为辽阔深广、神奇瑰丽的境界。“女娲炼石补天处,石破天惊逗秋雨”,乐声传到天上,正在补天的女娲听得入了迷,竟然忘记了自己的职守,结果石破天惊,秋雨倾泻。这种想象是何等大胆超奇,出人意料,而又感人肺腑。一个“逗”字,把音乐的强大魅力和上述奇瑰的景象紧紧联系起来了。而且,石破天惊、秋雨霶霈的景象,也可视作音乐形象的示现。
  南朝的天子要出去打猎了。他起得绝早。天还是黑黑的,所以看到银河淡淡的白光,寥落的晨星还在不齐地闪烁。皇帝的车队,在宫人和侍从们马队的拥簇下,人不知鬼不觉地奔出城去了。
  从“甚愧丈人厚”到诗的终篇,写诗人对韦济的感激、期望落空、决心离去而又恋恋不舍的矛盾复杂心情。这样丰富错杂的思想内容,必然要求诗人另外采用顿挫曲折的笔法来表现,才能收到“其入人也深”的艺术效果。在坎坷的人生道路上,诗人再也不能忍受像孔子学生原宪那样的贫困了。他为韦济当上了尚书左丞而暗自高兴,就像汉代贡禹听到好友王吉升了官而弹冠相庆。诗人十分希望韦济能对自己有更实际的帮助,但现实已经证明这样的希望是不可能实现了。诗人只能强制自己不要那样愤愤不平,快要离去了却仍不免在那里顾瞻俳徊。辞阙远游,退隐江海之上,这在诗人是不甘心的,也是不得已的。他对自己曾寄以希望的帝京,对曾有“一饭之恩”的韦济,是那样恋恋不舍,难以忘怀。但是,又没有办法。最后只能毅然引退,像白鸥那样飘飘远逝在万里波涛之间。这一段,诗人写自己由盼转愤、欲去不忍、一步三回头的矛盾心理,真是曲折尽情,丝丝入扣,和前面动人的对比相结合,充分体现出杜诗“思深意曲,极鸣悲慨”(方东树《昭昧詹言》)的艺术特色。
  诗歌前两句里,通过“乳鸭”、“熟梅”等景物,逼真地描绘了初夏的景致,读后使人感到真实生动。
  最后四句总括全诗。“楼船若鲸飞,波荡落星湾。”遥应“吴兵照海雪”句,写出了唐军的威武雄壮,同时又笼括第三层六句,唐军船队满载着士兵和他们的豪情壮志,浩浩荡荡直奔落星湾(今鄱阳湖西北),再入长江而去。“此曲不可奏,三军发成斑。”诗人一转慷慨豪壮的格调,全诗在凄惨、悲凉的气氛中结束。这二句遥应“西征何时还”句,笼括第二层八句。诗人又回到了现实中伤心别离的场面。《《豫章行》李白 古诗》古曲专写别离之苦,此时不可再奏这样的曲子了,不然士兵们定会更加触动思乡之情,在悲苦欲绝中鬓发皆白。
  诗人将昔时的繁盛和眼前的凄凉,通过具体(ju ti)的景物,作了鲜明的对比,使读者感受特别深切。一般地说,直接描写某种环境,是比较难于突出的,而通过对比,则效果往往能够大大地加强。所以,通过热闹的场面来描写凄凉,就使读者更觉得凄凉的可叹。如此诗前面所写过去的繁华与后面所写后来的冷落,对照极为强烈,前面写得愈着力,后面转得也就愈有力。为了充分地表达主题思想,诗人对这篇诗的艺术结构也作出了不同于一般七绝的安排。一般的七绝,转折点都安排在第三句里,而它的前三句却一气直下,直到第四句才突然转到反面,就显得格外有力量,有神采。这种写法,不是笔力雄健的诗人,是难以挥洒自如的。
描绘具体细致  在全景图的空阔而舒卷的纵意渲染和鸟瞰拍摄之后,作者进入具体细致的艺术描绘。而这一艺术描绘在审美选择上的别开生面是扣住一个“唱(呕)”字,笔墨由疏放趋向深细。“唱”的听觉形象最能显示有市民层参加的虎丘中秋郊游的特征,也最能体现作者的审美趣味。因而,本文审美重心的确定导源于主体的审美欣赏意识的定向功能,使中秋时节的虎丘情景描述在审美选择上显得别具一格,另奏风调。而这一大段描述又独特地借助于“布席之初”到“未几”“已而”“比至”的表示时间观念的词语的微变,带动出意象的轻转,使一幅幅情状图画冉冉扑来。而这一切,以“露”的笔墨出之,牵引了“藏”着的主体审美趣味的变化,其用笔如此,堪称精妙。中郎描述的这一声态情景是流动、变化的,即由繁闹到幽静。“声若聚蚊,不可辨识”,歌喉相斗,雅俗既陈,嘈杂的声浪,莫之能辨,是中秋虎丘热烈情景的生动、具体的写照,但不(dan bu)是作者审美的最终目标,他所欣赏的是“一箫,一寸管,一人缓板而歌,竹肉相发,清声亮彻”,是“一夫登场,四座屏息,音若细发,响彻云际”,可见,作者审美上所追求的是清幽而又明亮的声态。而这一声态又是产生于“明月浮空,石光如练”“月影横斜,荇藻凌乱”的幽静而又雅丽的环境之中。声、色、境以明丽的格调和交融的整一形式出现,才是作者审美意趣的真正寄托者。他从这里获得了审美感受,确定了他独特的审美个性,他为之神驰和击节的不是钟鼓齐鸣的交响乐,而是轻悠亮彻的小夜曲。艺术作为主体对于客体的审美观照,作者的审美趣味在选择过程中显示出独特的主导作用,由此又产生出作者独特的审美评价:“听者魂销”,“飞鸟为之徘徊,壮士听而下泪”。这一大段作为全文描述重心,不是在横长的空间感上取胜,而是在时间的不断推移上使意境导向深入,并以鲜明的层次加以显示。值得细加玩索的是,这一大段声态描述的时间、人数、主体审美趣味是密切融合而又同步推进的。布席之初──唱者千百,未几──数十人,已而──三四辈,比至──一夫。从不可辨识至音若细发,却响彻云际,境界每一移位,则主体审美情思便深入一层,如螺丝钻木,又如开沟掘井,直至审美的核心地带,发露最主要的审美情趣为止,即“飞鸟为之徘徊,壮士听而下泪”。这里时域的按步换形,带来审美趣味的登堂入室。 声态描述至此已是情尽意满,作者才突然抽出笔来,写到虎丘的自然山水景象,“剑泉深不可测,飞岩如削”,这一飞来之笔似与上文意脉不相关涉,大有突兀而起之势。而这一点恰恰体现了袁氏“公安派”的审美主张。“独抒性灵,不拘格套”(袁宏道《叙小修诗》),“信口而出,信口而谈”(袁宏道《与张幼于》),兴之所至,不拘成法,显得洒脱自如,擒纵自便。到这一段,全文才写到游虎丘的主体“我”,这和传统的山水游记笔法大相径庭。而主体登临时的特点又不是径宣纸面,而是隐藏在直接形象之中,引导人们去体味间接形象的存在。
  此诗虽是重章结构,押韵却有变化,首章一、二、四、七句用韵;而二、三章则是二、四、七用韵。另外王力《诗经韵读》认为各章第三句“子”与第五、六句“止”亦是韵脚。

创作背景

  诗人创作此诗正是在中秋的夜晚,联想到诗人前一年高中进士,而此刻正是诗人东游之中,也正是诗人意气风发之时,所以在如此佳节,又是诗人得意之时,以此背景,诗人创作了此诗。

  

朱逌然( 未知 )

收录诗词 (7985)
简 介

朱逌然 浙江馀姚人,字肯夫。同治元年进士。光绪间曾提督湖南、四川学政。官至詹事。精通文字训诂之学及《毛诗》、《周礼》、《春秋谷梁传》。有《说文广例》。

大叔于田 / 牧壬戌

水垂青霭断,松偃绿萝低。世上迷途客,经兹尽不迷。"
"下马青山下,无言有所思。云藏李白墓,苔暗谢公诗。
病中不用君相忆,折取山樱寄一枝。"
醉迷歌舞出花迟。云鸿别有回翔便,应笑啁啾燕雀卑。"
"千灯有宿因,长老许相亲。夜永楼台雨,更深江海人。
"行尘不是昔时尘,谩向朱门忆侍臣。一榻已无开眼处,
"玄发难姑息,青云有路岐。莫言多事日,虚掷少年时。
"浮世悠悠旋一空,多情偏解挫英雄。


蝶恋花·何物能令公怒喜 / 巫马爱欣

经冬好近深炉暖,何必千岩万水归。"
借住郊园久,仍逢夏景新。绿苔行屐稳,黄鸟傍窗频。
将山待夸娥,以肉投猰貐。欻坐侵桂阴,不知巳与午。
前招三辰,后引凤凰。晓策六鳌,濯足扶桑。"
堪笑愚夫足纷竞,不知流水去无穷。"
忍听丽玉传悲伤。"
斗鸡走狗五陵道,惆怅输他轻薄儿。"
杏花开与槐花落,愁去愁来过几年。"


银河吹笙 / 清语蝶

步入松香别岛春。谁肯暂安耕钓地,相逢谩叹路岐身。
此地四时抛不得,非唯盛暑事开襟。"
塞鸿长是到春归。正怜汉月当空照,不奈胡沙满眼飞。
未离尘躅思真境。子明龙驾腾九垓,陵阳相对空崔嵬。
去岁猖狂有黄寇,官军解散无人斗。满城奔迸翰之闲,
嗟为楼上人,望望不相近。若作辙中泥,不放郎车转。
燕静衔泥起,蜂喧抱蕊回。嫩茶重搅绿,新酒略炊醅。
"东风万物新,独未到幽人。赋命自多蹇,阳和非不均。


登岳阳楼 / 太叔水风

"不敢量樵重,唯知益薪束。轧轧下山时,弯弯向身曲。
白雪飞不尽,碧云欲成堆。惊风出地户,虩虩似震雷。
惆怅知音竟难得,两行清泪白杨风。"
"欲将刀笔润王猷,东去先分圣主忧。满扇好风吹郑圃,
此身闲得易为家,业是吟诗与看花。
三级幽岩是将坛。醉少最因吟月冷,瘦多偏为卧云寒。
"头戴华阳帽,手拄大夏筇。清晨陪道侣,来上缥缈峰。
风卷烟霞上紫微。莲影一时空俭府,兰香同处扑尧衣。


与赵莒茶宴 / 羊舌尚尚

"曲江岸上天街里,两地纵生车马多。
才子何堪更问津。万转江山通蜀国,两行珠翠见褒人。
"幽轩斜映山,空涧复潺潺。重叠岩峦趣,遥来窗户间。
焚香独自上天坛,桂树风吹玉简寒。
神烛光华丽,灵祛羽翼生。已传餐玉粒,犹自买云英。"
长恨临霞语未终。河影暗吹云梦月,花声闲落洞庭风。
"乱山重复叠,何路访先生。岂料多才者,空垂不世名。
殷勤寄我清明前。金槽无声飞碧烟,赤兽呵冰急铁喧。


送母回乡 / 百里纪阳

何事梨花空似雪,也称春色是悠悠。"
退居一河湄,山中物景清。鱼沉池水碧,鹤去松枝轻。
"芳草离离思,悠悠春梦馀。池亭千里月,烟水一封书。
"水鸟山禽虽异名,天工各与双翅翎。雏巢吞啄即一例,
莫辞更送刘郎酒,百斛明珠异日酬。"
"诗家依阙下,野景似山中。兰菊俱含露,杉梧为奏风。
州民言刺史,蠹物甚于蝗。受命大执法,草草是行装。
昔予守圭窦,过于回禄囚。日为籧筁徒,分作祗裯雠。


国风·邶风·凯风 / 纳喇凌珍

自此致身绳检外,肯教世路日兢兢。"
与物深无竞,于生亦太廉。鸿灾因足警,鱼祸为稀潜。
"知君意不浅,立马问生涯。薄业无归地,他乡便是家。
昨夜相邀宴杏坛,等闲乘醉走青鸾。
岛间应有国,波外恐无天。欲作乘槎客,翻愁去隔年。"
"趋世非身事,山中适性情。野花多异色,幽鸟少凡声。
离亭不放到春暮,折尽拂檐千万枝。
朝骑白鹿趁朝去,凤押笙歌逐后飞。


石壕吏 / 莱庚申

"带露含烟处处垂,绽黄摇绿嫩参差。长堤未见风飘絮,
"成道自衰周,避世穷炎汉。荆杞虽云梗,烟霞尚容窜。
香烟映面紫文开。孤云尽日方离洞,双鹤移时只有苔。
"白马游何处,青楼日正长。凤箫抛旧曲,鸾镜懒新妆。
坐来还见微风起,吹散残阳一片蝉。
"奔走未到我,在城如在村。出门既无意,岂如常闭门。
"晓色宜闲望,山风远益清。白云连晋阁,碧树尽芜城。
山水分乡县,干戈足别离。南人废耕织,早晚罢王师。"


秋日田园杂兴 / 司空庆洲

别梦有时还重游。襟带可怜吞楚塞,风烟只好狎江鸥。
四时唯夏不敢入,烛龙安敢停斯须?远公池上种何物,
"灵踪未遍寻,不觉溪色暝。回头问栖所,稍下杉萝径。
他年欲事先生去,十赉须加陆逸冲。"
明朝有物充君信,dX酒三瓶寄夜航。
阳春曲调高谁和,尽日焚香倚隗台。
梅雨和乡泪,终年共酒衣。殷勤华表鹤,羡尔亦曾归。
谁知海上无名者,只记渔歌不记年。"


清平乐·弹琴峡题壁 / 梁然

"古帝修文德,蛮夷莫敢侵。不知桃李貌,能转虎狼心。
空使松风终日吟。
买药将衣尽,寻方见字迟。如何镊残鬓,览镜变成丝。"
"新秋入破宅,疏淡若平郊。户牖深如窟,诗书乱似巢。
"藕叶缀为衣,东西泣路岐。乡心日落后,身计酒醒时。
"万里凭梦归,骨肉皆在眼。觉来益惆怅,不信长安远。
"风前整顿紫荷巾,常向罗浮保养神。石磴倚天行带月,
有月堪先到,无风亦自凉。人烟纷绕绕,诸树共苍苍。