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母别子

明代 / 章孝标

门前更有清江水,便是浔阳太守厅。"
浔阳渡口月未上,渔火照江仍独眠。"
"秋空雁度青天远,疏树蝉嘶白露寒。
蹑云丹井畔,望月石桥边。洞壑江声远,楼台海气连。
风飘或近堤,随波千万里。"
只谓一苍翠,不知犹数重。晚来云映处,更见两三峰。
萧瑟晓风闻木落,此时何异洞庭秋。"
轻衫细马春年少,十字津头一字行。"
七纵七擒何处在,茅花枥叶盖神坛。"
万人齐看翻金勒,百步穿杨逐箭空。"
"唯将直道信苍苍,可料无名抵宪章。
鹤毳变玄发,鸡肤换朱颜。前形与后貌,相去三十年。
"日日思朝位,偷闲城外行。唯求采药者,不道在官名。
束手不敢争头角。"
林中长老唿居士,天下书生仰达人。酒挈数瓶杯亦阔,


母别子拼音解释:

men qian geng you qing jiang shui .bian shi xun yang tai shou ting ..
xun yang du kou yue wei shang .yu huo zhao jiang reng du mian ..
.qiu kong yan du qing tian yuan .shu shu chan si bai lu han .
nie yun dan jing pan .wang yue shi qiao bian .dong he jiang sheng yuan .lou tai hai qi lian .
feng piao huo jin di .sui bo qian wan li ..
zhi wei yi cang cui .bu zhi you shu zhong .wan lai yun ying chu .geng jian liang san feng .
xiao se xiao feng wen mu luo .ci shi he yi dong ting qiu ..
qing shan xi ma chun nian shao .shi zi jin tou yi zi xing ..
qi zong qi qin he chu zai .mao hua li ye gai shen tan ..
wan ren qi kan fan jin le .bai bu chuan yang zhu jian kong ..
.wei jiang zhi dao xin cang cang .ke liao wu ming di xian zhang .
he cui bian xuan fa .ji fu huan zhu yan .qian xing yu hou mao .xiang qu san shi nian .
.ri ri si chao wei .tou xian cheng wai xing .wei qiu cai yao zhe .bu dao zai guan ming .
shu shou bu gan zheng tou jiao ..
lin zhong chang lao hu ju shi .tian xia shu sheng yang da ren .jiu qie shu ping bei yi kuo .

译文及注释

译文
眼下我心情不佳是思念岳阳,身体想要奋飞疾病逼我卧床。隔江的韩注他品行多么美好,常在洞(dong)庭洗足放眼望八方。鸿鹄已高飞远空在日月之间,青枫树叶已变红秋霜已下降。玉京山众仙们聚集追随北斗,有的骑着麒麟有的驾着凤凰。芙蓉般的旌旗被烟雾所淹没,潇湘荡着涟漪倒影随波摇晃。星宫中(zhong)的仙君沉醉玉露琼浆,羽衣仙人(ren)稀少况且不在近旁。听说他仿佛是昔日的赤松子,恐怕是更象汉初韩国的张良。当年他随刘邦建业定都长安,运筹帷幄之心未改精神惨伤。国家事业成败岂敢坐视观望,厌恶腥腐世道宁可餐食枫香。太史公留滞周南古来被痛惜,但愿他象南极寿星长泰永昌。品行高洁之人为何远隔江湖,怎么才能将他置于未央宫上?
去年那花开时节我们依依惜别,如今花开时节我们分别已一年。
江面上倒映着点点渔灯,我与你在画船中双栖双宿。当年在渡口送别的情景,仍然历历在目,记忆犹新。
  况且天下的太平或动乱,从洛阳的兴衰就可以看到征兆;洛阳的兴衰,又可以从馆第园林的兴废看到征兆,那么《洛阳名园记》这作品,我难道是徒劳无益、白费笔墨的吗?
卿云(yun)灿烂如霞,瑞气缭绕呈祥。
相思的幽怨会转移遗忘。
今日在此我与你依依作别,何时何地我们能再次相遇?
最初约会各路将领订盟,同心讨伐长安董卓。
以我的经历告诉那些小人家痴情的女儿,千万要慎重不要将终生轻易许人。
(齐宣王)说:“是的。的确有这样(对我误解)的百姓。齐国虽然土地狭小,我怎么至(zhi)于吝啬一头牛?就是因(yin)为不忍看它那恐惧战栗的样子,就这样没有罪过却要走向死亡的地方,因此用羊去换它。”
花落声簌簌却不是被风所吹,而是悠悠然自己坠落在地。寂寞的园林里,花木荣枯。似乎有情的落日照耀着客座,高耸的青山仿佛刺破了横云。
露珠在长满《竹》李贺(he) 古诗笋的林间小道闪着光亮,那绿色的苔藓,正轻轻擦着《竹》李贺 古诗根上的白霜。
我只好和他们暂时结成酒伴,要行乐就必须把美好的春光抓紧。

注释
⑹《家语》:白羽若月,赤羽若日,旌旗缤纷,下盘于地。
【披】敞开
⑸伤春绪:因春天将要归去而引起忧伤、苦闷的情怀。
49.共传:等于说公认。
67.倏(shū)忽:往来飘忽。王逸《章句》:“虺,蛇别名也。倏忽,电光也。言有雄虺,一身九头,速及电光,皆何所在乎?”
①去:离开。游:游宦。这句是说离开山泽而去做官已经很久了。 

赏析

  这是王维十九岁时写的一首七言乐府诗,题材取自陶渊明的叙事散文《桃花源记》。清代吴乔在《围炉诗话》中曾说:“意思,犹五谷也。文,则炊而为饭;诗,则酿而为酒也。”好的诗应当像醇酒,读后能令人陶醉。因此,要将散文的内容改用诗歌表现出来,决不仅仅是一个改变语言形式的问题,还必须进行艺术再创造。王维这首《《桃源行》王维 古诗》,正是由于成功地进行了这种艺术上的再创造,因而具有独立的艺术价值,得以与散文《桃花源记》并世流传。
  原本下面该是艺术手法的分析,因又要涉及理论,与我想要表达鉴赏的最初的心理流变旨趣不合,故略去。高翥是南宋后期江湖诗派的重要作家,且为宁波人,可以说,无论从时间上还是空间上,都与我近来研究的楼钥有偶合之处。
  这首词流露的感情来说,应该是作者重回故地,在离开时突然看见过去自己与情人分别时的津口亭馆,所激起的对情人的深切的思念之情。
  “逝将去女,适彼乐士。”(《诗经·魏风·硕鼠》)对美好生活的向往,正是对当时社会现实和个人境遇不满的曲折表现。
  前两句是静态描写,把暗色和亮色联系在一起,显得形象鲜明。
  在白居易的笔下,丰富的想象,大胆的夸张,巧妙的拟人等等,融各种艺术手法于一炉,使这首诗犹如一幅国画,工笔之处细腻,写意之处驰骋,把牡丹的丰姿神韵韵,尽行托出,给人以身临其境之感。
  通首诗除了第一句作为人物出场的交代外,这四层,可以说都是她的心理活动。即令读者不去追寻白马金鞭指谁,风浪又是什么,甚至也不必去追问作者的身世,然而仅此读来,也感觉到这是一个心地多么善良而又忧思重重,很值得同情的姑娘,不能不为她的思虑而动心。荒野的绿色,粉红的娇荷,水银般的露珠儿,这些都是没有生命的东西,但是作者把它们和人物的心理活动结合了起来,用它们这些可见的实物来写人物不可见的心理,于是这些就都有了特定的内容。而且正是它们,使一个血肉丰满而又思想活跃的她,忧伤地摇着小船,永远地在读者的眼前摇动。而那船桨的轧轧声,竟是这枯燥剌耳,仿佛在为她而呻吟。
  诗的前两句偏于写实,后两句则用了夸张手法。铜壶滴漏是古代计时的用具。宫禁专用者为“宫漏”。大抵夜间添一次水,更阑则漏尽,漏不尽则夜未明。“似将海水添宫漏”,则是以海水的巨大容量来夸张长门的夜长漏永。现实中,当然绝无以海水添宫漏的事,但这种夸张,仍有现实的基础。“水添宫漏”是实有其事,长门宫人愁思失眠而特觉夜长也实有其情,主客观的统一,就造成了“似将海水添宫漏,共滴长门一夜长”的意境。虚实相成,离形得神,这里写的虽决不能有其事,但实为情至之语。
  后六句叙写李白二游长安事。“文彩”二句是说李白因擅长诗赋被玄宗召入京,供奉翰林;他那些无与伦比的诗篇必将流传千古。以下四句记叙的是李白供奉翰林期间的事。“龙舟”句见唐人范传正《李公新墓碑》:玄宗“泛白莲池,公不在宴,皇欢既洽,召公作序。时公已被酒于翰苑中,仍命高将军扶以登舟。”“兽锦”句见李白《温泉侍从归逢故人》:“激赏摇天笔,承恩赐御衣。”蔡梦弼《杜诗注》引《李白外传》云:“白作乐章赐锦袍。”李白常被召入宫中为皇帝草拟文告和乐章,因为身受宠待,一些文士慕名追随左右。这时李白意得志满,盛极一时,诗人亦不惜浓墨重彩,加以渲染。诗人通过对李白两入长安的描写,用极为洗炼的笔触就勾勒出一个风流倜傥、飘逸豪放的诗人形象。
  温庭筠这位艺术家的特色,也就是他倒霉的地方,就在于他的诗词,几乎是很少用散文式的语言的,绝少直抒胸臆。他只习惯于用形象说话。他的诗艺高超之处,可以这样说,他仿佛早在一千多年以前,就懂得了迟至今日才在电影美学里为电影大师们所掌握的蒙太奇。他只是在逻辑思维的“经”上,去突(qu tu)出作为“纬”而显现的形象,让织出的艳丽的花纹把经掩盖起来,让这些看似跳跃性很大、甚至不大相关的景象,通过它们的分切组合,而显示出作品的意蕴。这种手法即令当初在电影里,也曾经使人大惊小怪的,更何况他早在一千多年前的诗里就出现了。所以说他是形式主义的,虽不合乎事实,但也就是可以谅解的了。就以王先生认为“描摹的是醉酒歌舞的奢靡生活”的这首《《夜宴谣》温庭筠 古诗》为例,读着它,让人仿佛感到在这丑恶的现实之中,有一颗能于别人的笑闹中见到泪光的伟大的心,正在因别人的痛苦而颤栗。当然,这是要读者自己去体会,而不是他直接告诉读者的。可见批评,固在衡人,其实也是在称量自己。不能从华丽的外饰下区分出善良和丑恶、伟大和猥琐,而一概认为华丽即放荡,这样草率地断言别人为形式主义,恰好证明这个批评本身,倒真是形式主义的了。
  首句“战罢秋风笑物华”,起势不凡,一个“战”字,一个“笑”字,使横戈疆场而又乐观坚贞的民族英雄形象跃然纸上。古典诗词不同于散文的句法,可以省略明确语法关系的连词、介词,甚至省略主语等,其意义往往要靠读者的想象来补充、疏通。这句诗就具有这种特点。省略了主语诗人,出现两个动词“战”与“笑”。按照节奏可以分为三顿:战罢——秋风——笑物华,读者通过想象将三顿联起来,意思便是:诗人打完仗归来,正是秋风飒飒,眼前呈现出一片美好的秋色;战斗间隙,才有心以审美的眼光观赏这宜人的景物,这里的“笑”是审美时的赏心悦目,也透露出诗人对祖国美好景物的热爱之情。“物华”,美好的景物。
  诗人在风雨之夜想起友人,想带着酒去拜访,可见两人的深厚友情。而满山落叶,恐不能相遇,只能寄诗抒情,又流露出淡淡的惆怅。全诗淡淡写来,却于平淡中见深挚,流露出诗人情感上的种种跳荡与反复。开头,是由郡斋的冷而想到山中的道士,又想到送酒去安慰他,终于又觉得找不着他们而无可奈何。而自己的寂寞之情,也就无从排解。
  三、四句是第二层。这两句仿佛是少妇对远在蜀地的丈夫(zhang fu)的倾心的诉说。“荆州麦熟茧成蛾”说节候,与第二句的“五月”相照应,也与上两句的“白帝风波”、“瞿城五月”相对比。同是五月,丈夫在艰险旅途中日夜兼程,妻子在麦香茧声中辛勤劳作。五月,或许是夫妻商定的归期。然而温暖平静的五月也许是雨雪风霜的五月,少妇半喜半忧:丈夫就要归来了呀,可是,眼下归来风险重重啊。缲丝之“丝”同“思”谐音,“头绪多”也是双关语。这是以丝的头绪喻思念丈夫的头绪纷繁:首先是忧虑之情郁结心头,像茧丝一样纷乱无章,其次是相思之情萦绕心头,如茧丝一般绵绵不断,再次是烦恼之情难以排遣,似茧丝那般缠结身心。千头万绪,全是为“君”而生。
  常识告诉我们,在山地地区,气温是随着地势的高度的上升而相应递减的。一般说, 高度每升高100米,气温就下降0.6℃。当山地垂直起伏到几干米时,气温的垂直差异就更为明显。加上植物对气温的适应能力不同,这样,处于不同高度地段的植物景观必然就会出现差异。庐山海拔高度约1 400米,山顶气温比山麓平川地区一般要低8~9℃;大林寺位于今日庐山“花径风景区”,比山下平原高出1 100余米,气温较山下的九江市一带低6~7℃;加以庐山地处长江与郡阳湖之间,江湖水汽郁结,云雾弥漫,日照不足,更使山上的气温降低,春天当然就来得迟了。
  这首诗在写作技巧上也有许多独到之处。首先,它是一首送别诗,但诗人突破一般送别诗写作的框框,不是从写送行入手,而是别开生面地描写洛阳衰败残破的景象,而这种残破不堪的景象又同特定的社会背景紧密地联系在一起,使诗歌在反映现实生活的深度和广吏上都超出了一般送:日诗的范围。其次,诗人在艺术构思上也独具匠心。开头两旬,总领全诗。诗人登山远望,先从洛阳山下笔,然后再写残破的洛阳、萧条荒凉的原野。最后,抒发游子的离乡别土之情。这样,总述与分写相问,由近及远地展开。层次分明,前后照应,结构紧凑,浑然一体。第三,诗歌的语言也很准确、形象、生动。比如:"登"、"望"、"何寂寞"、"尽烧焚"、"皆顿擗"、"上参天"、"侧足刀、"无人烟"等等。写洛阳的残破,诗人用"尽烧焚"来形容、渲染。"尽"字用得恰到好处。一个"尽"字,既写出了董卓之乱给人民造成的灾难,又交代了"何寂寞"的原因。又如:"侧足无行径"旬中的"侧足"二字,也用得极妙。诗人把在草丛中步履艰难的情(de qing)状,生动、形象地刻画了出来,使人有身临其境之感。总之,这茜'诗无论是在思想内容,还是在艺术形式方面,都代表了曹植前期诗作的一定水平。它是建安诗歌中为数不多的直接反映汉末动乱现实的优秀诗篇之一。
  读这首诗,眼前所见的都是被强调了的艺术景象。正是这些艺术化了的画面,使得读者产生了对于南朝天子昏庸的愤慨,感到了诗人热爱祖国的痛惜心情。诗是有高度的思想性的。果然不久,农民起义,唐室也就如同汉朝那样经过纷乱而告终。由于历史是这样的相象,以至读者难以断定诗人在这里,到底是悼齐,还是在哀唐。因此,诗人是站在了时代的最高点而预见到了晚唐末世的未来。
  这首诗,句句流露出对吕逸人的钦羡之情,以至青山、流水、松树,都为诗人所爱慕,充分表现了诗人归隐皈依的情思。描写中虚实结合,有上下句虚实相间的,也有上下联虚实相对的,笔姿灵活,变化多端,既不空泛,又不呆滞,颇有情味。
  亲故久别,老大重逢,说起往事,每每象翻倒五味瓶,辛酸甘苦都在其中,而且絮叨起来没个完,欲罢不能。窦叔向这首诗便是抒写这种情境的。
  “折苇动有声,遥山淡无影”是写景名句。从表达技巧的角度看,此联采用了对比的手法,以有声与无影对比,近写听觉,远写视觉,突出层次的远近和景致的深阔;同时采用了对偶的手法,以折苇对遥山,近景与远景相结合,以动有声对淡无影,听觉与视觉相结合。节奏优美,形象丰满,层次分明,构建了开阔、淡雅、幽静、清新的意境。
  诗中“从此忧来非一事,岂容华发待流年”两句与苏轼的《念奴娇·赤壁怀古》“故国神游,多情应笑我,早生华发”都提到“华发”,但情感有所不同。从两者相比较可知,此诗意志并不消沉,情感并不低回,作者有欲趁暮年有所奋发之意。
  “群鸡正乱叫,客至鸡斗争”,群鸡的争斗乱叫也是暗喻时世的动荡纷乱,同时,这样的画面也是乡村特有的。正是鸡叫声招来了诗人出门驱赶群鸡、迎接邻里的举动,“驱鸡上树木,始闻扣柴荆”,起首四句,用语简朴质实,将乡村特有的景致描绘了出来,而这种质朴,与下文父老乡邻的真挚淳厚的情谊相契合。

创作背景

  这首诗作于安史之乱前不久。李白于742年(天宝元年)怀着远大的政治理想来到长安,任职于翰林院。二年后,因被谗而离开朝廷,内心十分愤慨地重新开始了漫游生活。大约是在公元753年(天宝十二载)的秋天,李白来到宣州,客居宣州不久,他的一位故人李云行至此,很快又要离开,李白陪他登谢朓楼,设宴送行。宣州谢朓楼是南齐诗人谢朓任宣城太守时所建。李白曾多次登临,并写过一首《秋登宣城谢朓北楼》。

  

章孝标( 明代 )

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简 介

章孝标 章孝标(791—873年),唐代诗人,字道正,章八元之子,诗人章碣之父。李绅镇守扬州时,于宴集上,以“春雪”命题赋诗。章孝标下笔立就:“六出飞花处处飘,粘窗着砌上寒条,朱门到晚难盈尺,尽是三军喜气销。”满座皆惊服。元和十四年(819年)中进士,由长安南归,先寄友人一书,其中有:“马头渐入扬州郭,为报时人洗眼看。”踌躇满志之状跃然纸上。适为李绅所见,作诗批评:“十载长安方一第,何须空腹用高心。”章孝标大惭拜谢赐教。太和年间曾为山南道从事,试大理寺评事,终秘书省正字。有诗集一卷。韦庄编的《又玄集》录其《归海上旧居》、《长安春日》两首,称其深得诗律之精义。

临江仙·大风雨过马当山 / 富己

"江北重峦积翠浓,绮霞遥映碧芙蓉。
"貂裘离阙下,初佐汉元勋。河偃流澌叠,沙晴远树分。
年纪高低次第匀。联句每言松竹意,停杯多说古今人。
水绕宫墙处处声,残红长绿露华清。
"陶令门前罥接z5,亚夫营里拂朱旗。(《柳》,
"轩车此去也逢时,地近湘南颇入诗。一月计程那是远,
不知正在谁家乐,月下犹疑是远砧。"
千载鹤翎归碧落,五湖空镇万重山。"


/ 崇雁翠

"六星宫里一星归,行到金钩近紫微。
"水斋岁久渐荒芜,自愧甘棠无一株。新酒客来方宴饮,
"冥鸿不下非无意,塞马归来是偶然。紫绶公卿今放旷,
今君之老矣,血衰齿寒。辅车龂腭,日削月朘.
"前日萌芽小于粟,今朝草树色已足。
德丧淳风尽,年荒蔓草盈。堪悲山下路,非只客中行。"
"湛湛琴前酒,期自赏青春。胡为缄笑语,深念不思身。
疏凿因殊旧,亭台亦自今。静容猿暂下,闲与鹤同寻。


菩萨蛮·半烟半雨溪桥畔 / 掌山阳

头冠簪凤凰,身着霞裳衣。普遍拯疲俗,丁宁告亲知。
下拥肿而上辚菌,桷不桷兮轮不轮。
"清净此道宫,层台复倚空。偶时三伏外,列席九霄中。
失尽白头伴,长成红粉娃。停杯两相顾,堪喜亦堪嗟。"
空留棁仗犊鼻裈,濛濛烟雨归山村。"
千船火绝寒宵半,独听钟声觉寺多。"
"风香春暖展归程,全胜游仙入洞情。
幽翠生松栝,轻烟起薜萝。柴扉常昼掩,惟有野人过。"


浣溪沙·相见休言有泪珠 / 衅壬寅

"行迈南康路,客心离怨多。暮烟葵叶屋,秋月竹枝歌。
花落能漂酒,萍开解避船。暂来还愈疾,久住合成仙。
从风忽萧索,依汉更氛氲。影彻天初霁,光鲜日未曛。
千冤万恨何人见,唯有空山鸟兽知。"
"寒耿稀星照碧霄,月楼吹角夜江遥。
桃李冬华匪时变。天际长垂饮涧虹,檐前不去衔泥燕。
每见桃花逐流水,无回不忆武陵人。"
斑斑泪篁下,恐有学瑟鬼。"


绝句二首 / 章佳志鸣

只云徒有征,安能问无状。一日五诸侯,奔亡如鸟往。
夜凉书读遍,月正户全开。住远稀相见,留连宿始回。"
羔羊口在缘何事,暗死屠门无一声。
采莲船破五回修。园林一半成乔木,邻里三分作白头。
愁来始上消归思,见尽江城数百家。"
毕命在旗下,僵尸横道周。义风激河汴,壮气沦山丘。
"绝国将无外,扶桑更有东。来朝逢圣日,归去及秋风。
竟日门长掩,相逢草自残。有时寻道侣,飞锡度峰峦。"


大招 / 问甲辰

"露荷迎曙发,灼灼复田田。乍见神应骇,频来眼尚颠。
"天海相连无尽处,梦魂来往尚应难。
游客见时心自醉,无因得见谢家楼。
人生不得如松树,却遇秦封作大夫。"
"烟波野寺经过处,水国苍茫梦想中。云散浦间江月迥,
夜雨空馆静,幽人起裴回。长安醉眠客,岂知新雁来。
应见茅盈哀老弟,为持金箓救生人。"
寒叶坠清霜,空帘着烬香。生前既无事,何事更悲伤。


国风·桧风·隰有苌楚 / 邵雅洲

馨炮膻燔兮溢按豆。爵盎无虚兮果摭杂佑,
坐思藤萝密,步忆莓苔滑。昼夜百刻中,愁肠几回绝。
定拟秋凉过南崦,长松石上听泉声。"
艳寒宜雨露,香冷隔尘埃。堪把依松竹,良涂一处栽。"
"能入城中乞食否,莫辞尘土污袈裟。
鲸吞蛟斗波成血,深涧游鱼乐不知。"
远山标宿雪,末席本寒灰。陪赏今为忝,临欢敢诉杯。"
无令朽骨惭千载。"


木兰花慢·拆桐花烂熳 / 官雄英

"寄玉莲花藏,缄珠贝叶扃。院闲容客读,讲倦许僧听。
"嗟君没世委空囊,几度劳心翰墨场。
抚景吟行远,谈玄入悟深。不能尘鞅脱,聊复一登临。"
"巢岸南分战鸟山,水云程尽到东关。
稿蓐无一枝,冷气两悬悬。穷荒夷教卑,骨肉病弃捐。
"地里光图谶,樵人共说深。悠然想高躅,坐使变荒岑。
"水石随缘岂计程,东吴相遇别西京。夜禅月下袈裟湿,
自从都尉别苏句,便到司空送白辞。"


/ 接宛亦

"洞庭初叶下,旅客不胜愁。明月天涯夜,青山江上秋。
出漠独行人绝处,碛西天漏雨丝丝。"
森戟承三令,攒戈退一声。及郊知雨过,观俗辨风行。
南国望中生远思,一行新雁去汀洲。"
"大隐严城内,闲门向水开。扇风知暑退,树影觉秋来。
"闲说班超有旧居,山横水曲占商于。
时辈推迁年事到,往还多是白头人。"
林叶脱红影,竹烟含绮疏。星珠错落耀,月宇参差虚。


晚春田园杂兴 / 司寇斯

"符印悬腰下,东山不得归。独行南北近,渐老往还稀。
此有黄金藏,镇在兹庙基。发掘散生聚,可以救贫羸。
醉卧襟长散,闲书字不真。衡阳路犹远,独与雁为宾。"
天地一身在,头颅五十过。流年消壮志,空使泪成河。
相劝醉年华,莫醒春日斜。春风宛陵道,万里晋阳花。
我有清风高节在,知君不负岁寒交。"
蟠桃树上日欲出,白榆枝畔星无多。"
且困流金炽,难成独酌谣。望霖窥润础,思吹候生条。