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国风·王风·扬之水

近现代 / 改琦

因书今日意,遍寄诸亲故。壮岁不欢娱,长年当悔悟。"
"竞渡相传为汨罗,不能止遏意无他。
"司空爱尔尔须知,不信听吟送鹤诗。羽翮势高宁惜别,
"庄生齐物同归一,我道同中有不同。
为郡已周岁,半岁罹旱饥。襦袴无一片,甘棠无一枝。
"墙西明月水东亭,一曲霓裳按小伶。
晚霁烟景度,早凉窗户虚。雪生衰鬓久,秋入病心初。
第三第四弦泠泠,夜鹤忆子笼中鸣。第五弦声最掩抑,
密坐随欢促,华尊逐胜移。香飘歌袂动,翠落舞钗遗。
岁月徒催白发貌,泥涂不屈青云心。谁会茫茫天地意,
七月悲风起,凄凉万国人。羽仪经巷内,輼fm转城闉。


国风·王风·扬之水拼音解释:

yin shu jin ri yi .bian ji zhu qin gu .zhuang sui bu huan yu .chang nian dang hui wu ..
.jing du xiang chuan wei mi luo .bu neng zhi e yi wu ta .
.si kong ai er er xu zhi .bu xin ting yin song he shi .yu he shi gao ning xi bie .
.zhuang sheng qi wu tong gui yi .wo dao tong zhong you bu tong .
wei jun yi zhou sui .ban sui li han ji .ru ku wu yi pian .gan tang wu yi zhi .
.qiang xi ming yue shui dong ting .yi qu ni shang an xiao ling .
wan ji yan jing du .zao liang chuang hu xu .xue sheng shuai bin jiu .qiu ru bing xin chu .
di san di si xian ling ling .ye he yi zi long zhong ming .di wu xian sheng zui yan yi .
mi zuo sui huan cu .hua zun zhu sheng yi .xiang piao ge mei dong .cui luo wu cha yi .
sui yue tu cui bai fa mao .ni tu bu qu qing yun xin .shui hui mang mang tian di yi .
qi yue bei feng qi .qi liang wan guo ren .yu yi jing xiang nei .wen fmzhuan cheng yin .

译文及注释

译文
关东的仗义之士都起(qi)兵讨伐那些凶残的人。
看这些边境线上长大的男儿,一辈子斗大的字不认识一箩筐,就知道骑马游猎,各自夸轻(qing)巧。
快刀剪去猪尾巴,随身牛肉当(dang)干粮。
照镜就着迷,总是忘织布。
江水(shui)曲曲折折地绕着花(hua)草丛生的原野流淌,月光照射着开遍鲜花的树林好像细密的雪珠在闪烁。
乘上千里马纵横驰骋吧,来呀,我在前引导开路!
绵绵的江水有三千里长,家书有十五行那么长。
为何终遭有易之难,落得只能放牧牛羊?
国土一角仍沦陷,天子没有收河湟。
八月的萧关道气爽秋高。
你不辞劳苦充当信使去冒风雪,为的是要让异族认识朝廷杰(jie)出的精英。
情郎一去如流水,她却半掩着房门盼人归。情郎就像飘忽不定的云,如何寻得到他的踪迹呢?一直等(deng)到黄昏,又是一弯新月挂在天边,月不圆人也难团圆。
忧患艰险时常降临,欢欣愉悦迟来姗姗。

注释
1、寒食:节令名,清明前一天(一说清明前两天)。相传起于晋文公悼念介之推事,以介之推抱木焚死,就定于是日禁火寒食。
91.而能拘是达:益、启的传说较多,闻一多《《天问》屈原 古诗疏证》说:“案《《天问》屈原 古诗》似谓禹死,益立,启谋夺益位而事觉,卒为益所拘,故曰‘启代益作后,卒然离蠥’。启卒脱拘而出,攻益而夺之天下,故曰‘何启罹忧而能拘是达’也。”达,逃脱。
[66]揔:通“总”。戎重:军事重任。
⑸不与我好(hǎo)兮:《尚书大传》作“不我好仇”。《御览》、乐府同。《文选》注作“不我好”。
⑷“聊赠”句:赠:一作“寄”。一枝春:指梅花,人们常常把梅花作为春天的象征。
2、微之:元稹的字。
3.蹄:名词作动词用,踢。

赏析

  这是赠给日本僧人的送别诗。诗之起笔突兀,本是送别,前两句却不写送归,偏从来路写起。“若梦行”表现长时间乘舟航海的疲惫、恍惚的状态,以衬归国途中的艰辛,并启中间两联。颔联写海上航行时的迷茫景象,暗示归途邈远。“浮天”状海路之远,海面之阔,寓含着对僧人长途颠簸的关怀和体贴。“法舟”扣紧僧人身分,又含有人海泛舟、随缘而往之意蕴,储蓄空灵,意蕴丰富。颈联写僧人在海路中依然不忘法事修行,在月下坐禅,在舟上诵经。“水月”喻禅理,“鱼龙听”切海行,又委婉表现僧人独自诵经而谨守佛律的品性,想象丰富。尾联用“一灯”描状僧人归途中之寂寞,只有孤灯相伴,这是实处。但实中有虚,“一灯”又喻禅理、佛理。虚实相映成趣。此诗后半首不明写送归,而写海上景物,这就拓宽诗境,不受内容拘泥,使较窄的题目,能有丰富的内容,成为好的诗篇。
  第八首:唐代黄河流经滑州,淇水流入黄河。《元和郡县志》谓滑州白马县“黄河去外城二十步”。此诗写作者泛舟黄河眺望北岸淇水入河口所见,特写在平旷的淇滨土地上长满了高大的树木。
  次句意境清朗,容量很大。雪后天晴,烟云荡尽,江天高朗明净,江边柳条轻盈,随风婀娜摆动。“洗”字,“轻”字,用得极为准确。原来江面上霰雪纷纷,白雾蒸腾;现在一下廓清,纤尘不染,仿佛洗过的一般。原来柳枝低垂,没精打彩,不胜积雪之重压;如今一旦卸下重负,感到特别轻松,显得特别轻盈。如此一来,雪的世界当然已不复存在,只留下一些残余的踪迹了。这么纷繁的意象,仅用了七个字,真是精炼至极。
  下一段,作者简略描摹出永州州治所在的自然景观:“永州实惟九疑之麓。其始度土者,环山为城。有石焉,翳于奥草;有泉焉,伏于土涂。蛇虺之所蟠,狸鼠之所游。”
  诗题曰《《竹窗闻风寄苗发司空曙》李益 古诗》,诗中最活跃的形象便是傍晚骤来的一阵微风。“望风怀想,能不依依”(李陵《答苏武书》)。风,是古人常用来表示怀念、思恋的比兴之物,“时因北风,复惠德音”表现了对故友的怀念,“故马依北风,越鸟巢南枝”又为对故园的思恋。又,风又常用以象征美好、高尚。孟子云:“君子之德,风也。”因风而思故人,借风以寄思情,是古已有之的传统比兴。此诗亦然。这微风便是激发诗人思绪的触媒,是盼望故人相见的寄托,也是结构全诗的线索。
  第二部分(中三章),回顾与揭露当今执政者的无数罪行。诗的第一部分节奏强烈,写出了诗人所见到的上天震怒的状况,在震惊与恐惧中又缠绕着诗人无限的忧伤。他不明白当今执政者为何不行善政制止天灾,这就很自然地过渡到诗的第二部分。这一部分开列了皇父诸党的清单,把他们钉在历史的耻辱柱上。这些人从里到外把持朝政,欺上瞒下。皇父卿士,不想怎样把国家治理好,而是强抓丁役,搜括民财,扰民害民,并且还把这种行为说成是合乎礼法的。他把聪明才智全用在维护自己和家族利益上;他看到国家岌岌可危,毫无悔罪之心,也没有一点责任感,自己远远迁于向邑,而且带去了许多贵族富豪,甚至不给周王留下一个有用的老臣。用这样的人当权,国家没有不亡之理。然而,是谁重用了这些人呢?诗人用“艳妻煽方处”一句含蓄地指出了居于幕后的周幽王。
  隋炀帝杨广在位十三年,三下江都(今江苏扬州)游玩,耗费大量民力、财力,最后亡国丧身。因此“隋宫”(隋炀帝在江都的行宫)就成了隋炀帝专制腐败、迷于声色的象征。李益对隋宫前的春燕呢喃,颇有感触,便以代燕说话的巧(qiao)妙构思,抒发吊古伤今之情。
  第三首写青山红树,白日西沉,萋萋碧草,一望无际。天已暮,春将归,然而多情的游客却不管这些,依旧踏着落花,来往于丰乐亭前,欣赏这暮春的美景。有的本子“老”字作“尽”,两字义近,但“老”字比“尽”字更能传神。这首诗(shou shi)把对春天的眷恋之情写得既缠绵又酣畅。在这批惜春的游人队伍中,当然有诗人自己在内。欧阳修是写惜春之情的高手,他在一首《蝶恋花》词中有句云:“泪眼问花花不语,乱红飞过秋千去”,真是令人肠断;而此诗“来往亭前踏落花”的多情游客,也令读者惆怅不已。
  这首诗的好处,还在于它在写出长安高秋景色的同时写出了诗人的精神性格。它更接近于写意画。高远、寥廓、明净的秋色,实际上也正是诗人胸怀的象征与外化。特别是诗的末句,赋予南山与秋色一种峻拔向上的动态,这就更鲜明地表现出了诗人的性格气质,也使全诗在跃动的气势中结束,留下了充分的想象余地。
  第一首诗(绿江深见底)勾画江南水乡人民不畏风浪、勇敢豪迈的性格和气魄。
  前两句刻划女孩的幼稚之后,末二句就集中于一件情事。时间是七夕,因前面已由“巧”字作了暗示,三句只简作一“夜”字。地点是“堂前”,这是能见“新月”的地方。小女孩干什么呢?她既未和别的孩子一样去寻找萤火,也不向大人索瓜果,却郑重其事地在堂前学着大人“拜新月”呢。读到这里,令人忍俊不禁。“开帘见新月,即便下阶拜”的少女拜月,意在乞巧,而这位“才六岁”的乳臭未干的小女孩拜月,是“不知巧”而乞之,“与‘细语人不闻’(李端《拜新月》)情事各别”(沈德潜语)啊。尽管作者叙述的语气客观,但“学人”二字传达的语义却是揶揄的。小女孩拜月,形式是成年的,内容却是幼稚的,这形成一个冲突,幽默滑稽之感即由此产生。小女孩越是弄“巧”学人,便越发不能藏“拙”。这个“小大人”的形象既逗人而有趣,又纯真而可爱。
  再看三、四句:“醉后不知天在水,满船清梦压星河。”入夜时分,风停了,波静涛息,明亮的银河倒映在湖中。湖边客船上,诗人从白天到晚上,手不释杯,一觞一咏,怡然自乐,终至于醺醺然醉了,睡了。“春水船如天上坐”(杜甫《小寒食舟中作》)的感觉,渐渐地渗入了诗人的梦乡。他仿佛觉得自己不是在洞庭湖中泊舟,而是在银河之上荡桨,船舷周围见到的是一片星光灿烂的世界。诗人将梦境写得如此美好,有如童话般地诱人。然而,“此曲只应天上有”,梦醒时,留在心上的只是无边的怅惘。一、二句写悲秋,未必不伴随着生不逢时、有志难伸的感慨;后两句记梦,写出对梦境的留恋,正从反面流露出他在现实中的失意与失望。所以三、四句看似与一、二句情趣各别,内里却是一气贯通、水乳交融的。
  这首诗在构思上有显著的特点,即以时间的推移为线索,写出吴宫淫佚生活中自日至暮,又自暮达旦的过程。诗人对这一过程中的种种场景,并不作具体描绘渲染,而是紧扣时间的推移、景物的变换,来暗示吴宫荒淫的昼夜相继,来揭示吴王的醉生梦死,并通过寒林栖鸦、落日衔山、秋月坠江等富于象征暗示色彩的景物隐寓荒淫纵欲者的悲剧结局。通篇纯用客观叙写,不下一句贬辞,而讽刺的笔锋却尖锐、冷峻,深深刺入对象的精神与灵魂。《唐宋诗醇》评此诗说:“乐极生悲之意写得微婉,未几而麋鹿游于姑苏矣。全不说破,可谓寄兴深微者。……末缀一单句,有不尽之妙。”这是颇能抓住此篇特点的评论。
  诗的后三章跨越了诗歌在叙事空间上的先天不足,略过战争的具体过程,直接描写凯旋归来的情景。在这一部分里诗人避实就虚,颇具戏剧性地运用了类似现代电影“蒙太奇”的手法,把读者的注意出人意料地从剑拔弩张的紧张气氛中拉向“黍稷方华”的初出征时,进而通过今昔对比(“昔我往矣”“今我来思”)所产生的时空错位,和从“雨雪载涂”走到“春日迟迟”的漫长归途,引导着读者用想像去填补对战事的漫长与艰苦之认识。家中之人从“未见君子”之“忧心忡忡”到“既见”之喜悦安心的转变,更是施展想像,从另一侧面写出了人们对战事的关注与饱受其苦的心态。最后,很自然地引出对凯旋的由衷高兴和对主帅的赞美。从表面看,这种避实就虚的写法似乎是舍本逐末,但由于其中渗透了参战者从忧到喜的深刻而细微的心理变化,而使得这些看似“闲笔”的场景描写成为诗中人物心灵和情感的背景或外化,比正面的描写更感人、更细腻。
  《《高唐赋》宋玉 古诗》的主题思想可以概括如下:根据传统的宗教神话观念,宋玉在赋文中鼓励襄王往会神女,与神女交欢,希望借此(jie ci)达到政治清明、民族振兴(zhen xing)、国家富强以及个人身心强健、延年益寿的目的。同时,由衷赞美山河大地的宏伟壮丽和欣欣向荣的美好景象,赞美由神女所化的云雨给世界带来的生机和活力。可以看出,《《高唐赋》宋玉 古诗》的立意完全建立在传统的宗教神话观念基础上,是按照古老神话的文化观念意蕴展开铺写的,因此,全文都以交媾致雨并促进丰收、富足和强盛的观念为统摄。也正是因为如此,从文中对于山河大地和云雨的由衷赞美,依稀可以看到原始的自然崇拜观念的踪影。这样理解《《高唐赋》宋玉 古诗》的主题思想,使序和正文有机结合起来,从根本上避免了其他各种说法导致的“两回事”的缺欠,并可以从神话故事本身得到进一步的印证:《渚宫旧事》之三引《襄阳耆旧传》写怀王游高唐梦神女与之交欢,神女临别时说:“妾处之,尚莫可言之。今遇君之灵,幸妾之搴。将抚君苗裔,藩乎江汉之间。”原文可能有脱误,大致意思是:“蒙你不弃我的陋质,爱幸于我,我将保佑你的子孙使他们世世代代藩昌于江水和汉水之间。”神话故事本身就说明与神女交欢即可受到神女的保佑,使人口繁衍,民族兴旺。这对于理解《《高唐赋》宋玉 古诗》的主题思想很有启发。
  由此可见,作诗以理为骨固佳,其尤贵者当善于在情中化理。晋宋之交,玄风大炽,一般诗人都能谈理。山水诗中的谈玄说理成份多为后人所訾议,而产生于同时的陶渊明田园诗中亦有不少谈理之作,却博得了盛誉。原因就在刚刚脱离玄言诗的山水诗多以自然证理,理赘于辞;而陶诗则能以情化理,理入于情,不言理亦自有理趣在笔墨之外,明言理而又有真情融于意象之中。这种从容自然的境界,为后人树立了很高的艺术标准。
  紧接四句写白昼出师与接仗。手法上与《走马川行奉送封大夫出师西征》写夜行军大不一样,那里是衔枚急走,不闻人声,极力描写自然;而这里极力渲染吹笛伐鼓,是堂堂之阵,正正之旗,突出军队的声威。开篇是那样奇突,而写出师是如此从容、镇定,一张一弛,气势益显。作者写自然好写大风大雪、极寒酷热,而这里写军事也是同一作风,将是拥旄(节旄,军权之象征)之“上将”,三军则写作“大军”,士卒呐喊是“大呼”。总之,“其所表现的人物事实都是最伟大、最雄壮的、最愉快的,好象一百二十面鼓,七十面金钲合奏的鼓吹曲一样,十分震动人的耳鼓。和那丝竹一般细碎而悲哀的诗人正相反对。”(徐嘉瑞《岑参》)于是军队的声威超于自然之上,仿佛冰冻的雪海亦为之汹涌,巍巍阴山亦为之摇撼,这出神入化之笔表现出一种所向无敌的气概。
  韩愈好游奇山,务必穷其形胜而不顾性命(《国史补·卷中》)。所以,他笔下的《南山》诗雄奇恣肆,卓荦不凡。不仅如摄影家运用广角镜头,从各个方位、季节,摄取了南山种种奇景,而且能勾出山之神态,渗入诗人的遭遇、心情、意趣。
  这是一首叙事诗,但它并不平铺直叙地叙事。文王两次迎亲的描述,生动具体;牧野之战的描绘,更显得有声有色。“牧野洋洋,檀车煌煌,驷騵彭彭”一连三个排比句子,真可谓把战争的威严、紧迫的气势给和盘托出了。“殷商之旅,其会如林”,虽然写出了敌军之盛,但相比之下,武王的三句誓师,更显得坚强和有力。“维师尚父,时维鹰扬(ying yang)”,虽然仅仅描写了一句,也似乎让人看到了姜太公的雄武英姿。至于它有详有略、前呼后应的表现手法,更使诗篇避免了平铺、呆板和单调,给人以跌宕起伏、气势恢宏而重点突出的感觉。这些,在艺术上都是可取的。诗中的“小心翼翼”、“天作之合”等句也早已成为著名的成语,在现代汉语中仍有很强的活力。

创作背景

  朱鹤龄认为,此诗为杜甫天宝(唐玄宗年号,742—756)年间在京师长安所作。当时蔡侯饯别孔巢父,杜甫在筵席上赋此诗。

  

改琦( 近现代 )

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简 介

改琦 (1774—1829)清江苏松江人,字七芗,号伯蕴,又号香白,别号玉壶外史。先世本西域人。工诗词,擅画仕女及花草兰竹。世以新罗山人比之。所绘《红楼梦图咏》有刻本。

登金陵雨花台望大江 / 东门美玲

赫赫京内史,炎炎中书郎。昨传征拜日,恩赐颇殊常。
背灯隔帐不得语,安用暂来还见违。伤心不独汉武帝,
清凉属吾徒,相逢勿辞醉。"
斯言皆为书佩带,然后别袂乃可扪。别袂可扪不可解,
愁君又入都门去,即是红尘满眼时。"
潺湲疑是雁鸊鹈,砉騞如闻发鸣镝。流宫变徵渐幽咽,
旁延邦国彦,上达王公贵。先以诗句牵,后令入佛智。
"老爱东都好寄身,足泉多竹少埃尘。年丰最喜唯贫客,


赠黎安二生序 / 疏芳华

江流慢处亦无冰。欲将何药防春瘴,只有元家金石棱。"
苟无金骨相,不列丹台名。徒传辟谷法,虚受烧丹经。
裁红起高焰,缀绿排新萼。凭此遣幽怀,非言念将谑。
因成西南梦,梦作游仙客。觉闻宫漏声,犹谓山泉滴。"
闲卧白云歌紫芝。彼为菹醢机上尽,此为鸾皇天外飞。
"老去将何散老愁,新教小玉唱伊州。
忘怀日已久,三度移寒暑。今日一伤心,因逢旧乳母。
草铺地茵褥,云卷天帏幔。莺杂佩锵锵,花饶衣粲粲。


咏怀古迹五首·其五 / 敬新语

"篮舆腾腾一老夫,褐裘乌帽白髭须。早衰饶病多蔬食,
一闻涤炎暑,再听破昏烦。竟夕遂不寐,心体俱翛然。
君今夜夜醉何处,姑来伴妾自闭门。嫁夫恨不早,
陶巷招居住,茅家许往还。饱谙荣辱事,无意恋人间。"
誓遣朝纲振,忠饶翰苑输。骥调方汗血,蝇点忽成卢。
"旌钺从櫜鞬,宾僚礼数全。夔龙来要地,鹓鹭下辽天。
黄泉便是通州郡,渐入深泥渐到州。"
"旌钺从櫜鞬,宾僚礼数全。夔龙来要地,鹓鹭下辽天。


七夕曲 / 夏侯庚子

脱置垢巾帻,解去尘缨络。银瓶贮寒泉,当顶倾一勺。
只合相随觅稻粱。但作悲吟和嘹唳,难将俗貌对昂藏。
何因相顾两裴回。共疑过去人间世,曾作谁家夫妇来。"
"忠万楼中南北望,南州烟水北州云。
"明月照君席,白露沾我衣。劝君酒杯满,听我狂歌词。
吏稀秋税毕,客散晚庭空。霁后当楼月,潮来满座风。
苦乏衣食资,远为江海游。光阴坐迟暮,乡国行阻修。
此生飘荡何时定,一缕鸿毛天地中。"


行路难·其一 / 马佳寻云

吾有二道友,蔼蔼崔与钱。同飞青云路,独堕黄泥泉。
插雾峰头没,穿霞日脚残。水光红漾漾,树色绿漫漫。
马头无角已三年。甘将泥尾随龟后,尚有云心在鹤前。
满空飞舞应为瑞,寡和高歌只自娱。莫遣拥帘伤思妇,
"夜深吟罢一长吁,老泪灯前湿白须。
数声城上漏,一点窗间烛。官曹冷似冰,谁肯来同宿。"
今病兄远路,道遥书信难。寄言娇小弟,莫作官家官。
感此因念彼,怀哉聊一陈。男儿老富贵,女子晚婚姻。


眉妩·戏张仲远 / 公西伟

倚得身名便慵堕,日高犹睡绿窗中。"
不知多兴已寻山。才应行到千峰里,只校来迟半日间。
"病煎愁绪转纷纷,百里何由说向君。老去心情随日减,
"楼中别曲催离酌,灯下红裙间绿袍。缥缈楚风罗绮薄,
南雁北归君未归。洞主参承惊豸角,岛夷安集慕霜威。
久为山水客,见尽幽奇物。及来湖亭望,此状难谈悉。
因尔幽芳喻昔贤,磻谿冷坐权门咽。"
"一声早蝉发,数点新萤度。兰釭耿无烟,筠簟清有露。


杭州春望 / 斛作噩

"解印出公府,斗薮尘土衣。百吏放尔散,双鹤随我归。
"红裙委砖阶,玉爪kO朱橘。素臆光如砑,明瞳艳凝溢。
汉日大将军,少为乞食子。秦时故列侯,老作锄瓜士。
遥思九城陌,扰扰趋名利。今朝是双日,朝谒多轩骑。
惆怅花前又独来。只愁离别长如此,不道明年花不开。"
久眠褐被为居士,忽挂绯袍作使君。
"虚白堂前衙退后,更无一事到中心。
云我五十馀,未是苦老人。刺史二千石,亦不为贱贫。


阅江楼记 / 赫连景鑫

"晚来篮舆雪中回,喜遇君家门正开。
霁丽床前影,飘萧帘外竹。簟凉朝睡重,梦觉茶香熟。
明月满帆青草湖。迢递旅魂归去远,颠狂酒兴病来孤。
"赋句诗章妙入神,未年三十即无身。
忽见此驿名,良久涕欲垂。何故阳道州,名姓同于斯。
"晚归骑马过天津,沙白桥红返照新。草色连延多隙地,
弦歌复觞咏,乐道知所归。三师去已远,高风不可追。
衰杨叶尽空枝在,犹被霜风吹不休。"


苏秀道中 / 淳于娜

蜀客君当问,秦官我旧封。积膏当琥珀,新劫长芙蓉。
肯向泥中抛折剑,不收重铸作龙泉。"
闻道至今萧史在,髭须雪白向明州。"
销沉昔意气,改换旧容质。独有曲江秋,风烟如往日。
此语君莫怪,静思吾亦愁。如何三伏月,杨尹谪虔州。"
"使君竟不住,萱桂徒栽种。桂有留人名,萱无忘忧用。
坐捧迷前席,行吟忘结綦。匡床铺错绣,几案踊灵芝。
见说居人也寂寥。溪畔毒沙藏水弩,城头枯树下山魈。


冉冉孤生竹 / 司马雪利

"存亡感月一潸然,月色今宵似往年。
晴野霞飞绮,春郊柳宛丝。城乌惊画角,江雁避红旗。
唿天抚地将自明,不悟寻时暗销骨。白首宫人前再拜,
凄凄百卉死,岁晚冰霜积。唯有此花开,殷勤助君惜。"
"本怕酒醒浑不饮,因君相劝觉情来。
"云黑雨翛翛,江昏水暗流。有风催解缆,无月伴登楼。
云雨一为别,飞沉两难并。君为得风鹏,我为失水鲸。
始从青衿岁,迨此白发新。日夜秉笔吟,心苦力亦勤。