红梅三首·其一
倒尽银瓶浑不醉，却怜和泪入愁肠。
二老五侯何所诈，不归商受尽归周。"
蒙昧万机犹妇女，寇戎安得不纷披。"
云间翡翠一双飞，水上鸳鸯不暂离。
寻常抖擞怀中策，可便降他两鬓丝。"
今来无计相从去，归日汀洲乞画屏。"
"强插黄花三两枝，还图一醉浸愁眉。
竹好还成径，桃夭亦有蹊。小窗奔野马，闲瓮养醯鸡。
七八个星犹在天。衣汗稍停床上扇，茶香时拨涧中泉。
金谷园中花正繁，坠楼从道感深恩。
须把头冠弹尽日，怜君不与故人疏。"
红梅三首·其一拼音解释:
dao jin yin ping hun bu zui .que lian he lei ru chou chang .
er lao wu hou he suo zha .bu gui shang shou jin gui zhou ..
meng mei wan ji you fu nv .kou rong an de bu fen pi ..
yun jian fei cui yi shuang fei .shui shang yuan yang bu zan li .
xun chang dou sou huai zhong ce .ke bian jiang ta liang bin si ..
jin lai wu ji xiang cong qu .gui ri ting zhou qi hua ping ..
.qiang cha huang hua san liang zhi .huan tu yi zui jin chou mei .
zhu hao huan cheng jing .tao yao yi you qi .xiao chuang ben ye ma .xian weng yang xi ji .
qi ba ge xing you zai tian .yi han shao ting chuang shang shan .cha xiang shi bo jian zhong quan .
jin gu yuan zhong hua zheng fan .zhui lou cong dao gan shen en .
xu ba tou guan dan jin ri .lian jun bu yu gu ren shu ..
译文及注释
译文
香罗衣是细葛纺成，柔软得风一(yi)吹就飘起，洁白的颜色宛如新雪。
荒凉的城池靠着(zhuo)古老渡口，落日的余晖洒满金色秋山。
一个晴朗的日子，斜阳低挂在天边，一叶孤舟载着友人离去，此刻是何等令人惆怅！鸟儿在平旷的原野上远近地飞翔，好似人随流水各奔东西。
力量可以拔起大山，豪气世上无人能比。但时局对我不利啊，乌骓马跑不起来了。
将(jiang)他扔在寒冰之上，鸟儿为何覆翼送暖？
一树的梨花与溪水中弯弯的月影，不知这样美好的夜属(shu)于谁？
站在西岸向东岸眺望，视线被如烟似雾的树林隔断，看不到江(jiang)东路上走来的情人。我想只(zhi)有在梦中往来相会，才不怕被江水阻拦。
这和如今的某些人一样，佞臣贼子陷害忠良。
自从我写过怀念你的诗，伴着我的名子你也被人知道。
不要问，怕人问，相问会增添几多怨恨。碧绿的春水涨满池塘，双双嬉戏的紫鸳鸯正拨动春心。
今天她要远行(xing)去做新娘，乘坐轻舟沿江逆流而上。
射工阴险地窥伺行人身影，飓母不时地惊扰旅客舟船。
注释
（60）袂（mèi）：衣袖。
⑵露井：指没有井亭覆盖的井。
⒄终：始终。凌：侵犯。
〔19〕择胜：选择形胜之处。
④ 筠（yún）：竹皮。虚心：空心。
14、虺蜴（huǐ yì）：指毒物。虺，毒蛇。蜴，蜥蜴，古人以为有毒。
⑻朝簪：指戴朝帽时所用的头簪。待眼明：等待大唐复兴。
⑸闲来垂钓碧溪上，忽复乘舟梦日边：这两句暗用典故：姜太公吕尚曾在渭水的磻溪上钓鱼，得遇周文王，助周灭商；伊尹曾梦见自己乘船从日月旁边经过，后被商汤聘请，助商灭夏。这两句表示诗人自己对从政仍有所期待。碧：一作“坐”。忽复：忽然又。
赏析
从押韵这方面来说，不看曲有没有(mei you)固定韵位，应该是没有的，“里”“未”“地”“里”都是有押韵的，故而朗读起来，此曲也是琅琅上口，音韵和谐的。
组诗的第一首，歌咏边塞景物，描写将军发号时的壮观场面。前两句用严整的对仗，精心刻划出将军威猛而又矫健的形象。“鹫翎金仆姑”，是写将军的佩箭。“金仆姑”，箭名，《左传》：“乘丘之役，公以金仆姑射南宫长万。”箭用金做成，可见其坚锐。并且用一种大型猛禽“鹫” 的羽毛（“翎”）来做箭羽，既美观好看，发射起来又迅疾有力，威力无穷。“燕尾绣蝥弧”，是写将军手执的旗臶。“绣蝥弧”，一种军中用作指挥的旗臶，《左传》：“颖考叔取郑之旗蝥弧以先登。”这种象燕子尾巴形状的指挥旗，是绣制而成的，在将军手中显得十分精美。这两句没有直接写将军的形貌，只是从他身上惹人注目的佩箭、旗臶落笔，而将军的矫健身影已经屹立在读者面前。诗中特意指出勇猛的“鹫”和轻捷的“燕”这两种飞禽，借以象征人物的精神状态。通过这两句的描写、衬托，一位威武而又精明干练的军事将领的形象，跃然纸上。 后两句写发布新令。将军岿然独立，只将指挥令旗轻轻一扬，那肃立在他面前的千营军士，就齐声发出呼喊，雄壮的呐喊之声响彻云天、震动四野，显示出了豪壮的军威。“独立”二字，使前两句中已经出现的将军形象更加挺拔、高大，并且与后面的“千营”形成极为悬殊的数字对比，以表明将军带兵之多，军事地位之显要，进一步刻划了威武形象。那令旗轻轻一扬，就“千营共一呼”，在整齐而雄壮的呐喊声中，“千营”而“一”，充分体现出军队纪律的严明，以及将军平时对军队的严格训练，显示出了无坚(wu jian)不摧、无攻不克的战斗力。这一句看似平平叙述，但却笔力千钧，使这位将军的形象更为丰满突出，给人留下了深刻的印象。 在五言绝句中，像这首诗这样描写场面如此壮阔，声势如此浩大的作品，并不多见。前两句对仗工整，在严整中收敛力量；后两句改为散句，将内敛的力量忽然一放，气势不禁奔涌而出。这一敛一放，在极少的文字中，包孕了极为丰富(feng fu)的内容，显示出强大的力量。
全诗可分两段。前四句为一段。“高树多悲风，海水扬其波”两句以比兴发端，出语惊人。《易》曰：“挠万物者莫疾乎风。”（《说卦》）谚曰：“树大招风。”则高树之风，其摧折破坏之力可想而知。“风”前又着一“悲”字，更加强了这自然景观所具的主观感情色彩。大海无边，波涛山立，风吹浪涌，楫摧樯倾，它和首句所描绘的恶劣的自然环境，实际是现实政治气侯的象征，曲折地反映了宦海的险恶风涛和政治上的挫折所引起的作者内心的悲愤与忧惧。正是在这样一种政治环境里，在这样一种心情支配下，作者痛定思痛，在百转千回之后，满怀悲愤喊出了“利剑不在掌，结交何须多”这一自身痛苦经历所得出的结论。没有权势便不必交友，这真是石破天惊之论！无论从传统的观念，无论从一般人的生活实际，都不能得出这样的结论来。儒家一向强调“有朋自远方来，不亦乐乎！”（《论语·学而》）强调“四海之内皆兄弟”（《论语·颜渊》）。从《诗经·伐木》的“嘤其鸣矣，求其友声”到今天民间流传的“在家靠父母，出门靠朋友”，都是强调朋友越多越好。然而，正是由于它的不合常情常理，反而有了更加强烈的震撼力量，更加深刻地反映了作者内心的悲愤。从曹集中《赠徐干》“亲交义在敦”、《赠丁仪》“亲交义不薄”、《送应氏》“念我平生亲”、《箜篌引》“亲友从我游”等等诗句来看，作者是一个喜交游、重友情的人。这样一个风流倜傥的翩翩佳公子，如今却大声呼喊出与自己本性完全格格不入的话来，不但用以自警，而且用以告诫世人，则其内心的悲苦激烈、创巨痛深，正是不言可知。
这首诗的特点是构思奇巧，移步换形，环绕山中之行，层次分明地写出作者在村里村外的见闻。写景，景物明丽；抒情，情味隽永；造境，境界深邃，委实是一首佳作。
以下写泛舟的时间和路线，描写沿岸景物。“晚风吹行舟，花路入溪口”，习习晚风，吹拂着游船，船儿任凭轻风吹送，转入春花夹岸的溪口，恍如进了武陵桃源胜境，多么清幽，多么闲适！“晚”字点明泛舟的时间，“花”字切合题中的“春”，看似信笔写来，却又显得用心细致。“际夜转西壑，隔山望南斗”，写出游程中时间的推移和景致的转换。“际夜”，是到了夜晚，说明泛舟时间之久，正是“幽意无断绝”的具体写照。“西壑”，是舟行所至的另一境地，当置身新境，心旷神怡之时，抬头遥望南天斗宿，不觉已经“隔山”了。
“苍山古”是即目，“白日寒”是遥想，两两相对，寄慨深长。“幽州白日寒”，不仅说北方气候寒冷，更暗示北方人民的悲惨处境。这二句，诗人运用比兴手法，含蕴丰富，有意会不尽之效。接着，诗人又用赋笔作直接描写。经过长期战乱，到处是废墟，长满荒草，使回乡的人悲伤流泪，不忍目睹。三、四联的描述，充实了次联的兴寄，以诫北归行客，更令人深思。
接着，诗人写对应氏兄弟的美好祝愿："愿得展燎婉，我友之朔方。"展，申也。嫌婉，安乐而和顺。朔方，北方，此当指邺城而言。应场曾作为曹植的属僚，同曹植一起，随曹操西正马超，路过洛阳，不久，应场受命转为五官将文学，不得不离开曹植北上，投奔留守于邺城的五官中郎将曹丕。应场在《侍卫五官中郎将建章台集诗》中曾以"朝雁"自喻，说："问子游何乡，戢翼飞徘徊往春翔二土，今冬客南淮。"当指这次"之朔方"。曹植在送行之际，表达了自己对朋友的美好祝愿：祝愿朋友诸事如意，平安顺利到达北方。
首联即以对比的手法，描写梅花不畏严寒的秉性。“万木冻欲折，孤根暖独回”，是将梅花与“万木”相对照：在严寒的季节里，万木经受不住寒气的侵袭，简直要枝干摧折了，而梅树却像凝地下暖气于根茎，恢复了生机。“冻欲折”说法虽然略带夸张。然而正是万木凋摧之甚，才更有力地反衬出梅花“孤根独暖”的性格，同时(tong shi)又照应了诗题“《早梅》齐己 古诗”。
《《明妃曲二首》王安石 古诗》体现出王安石注意刻画人物的特点，从描绘人物“意态”，到解剖人物心理，有渲染，有烘托，有细节描写，相当于是把写小说的一些手法用入诗中。而在“用笔布置逆顺”及“章法疏密伸缩裁剪”等方面，则又是把韩愈、柳宗元等古文家的技法用来写诗。这样，就使诗歌的艺术手法更加多样化，诗歌的表现能力更强。由于两者结合得较好，故虽以文为诗，而形象性并不因之减弱，此诗末四句以形象来进行议论，即其明证。王安石既以小说手法与古文笔法来写诗，读者也就应以读小说、读古文之法来读它，才能读懂诗。
该诗为七言诗，但它的句型与语气，实取之于民歌，既显得顺口，又使人易记。
这首诗是(shi shi)作者在汴京观看元宵佳节的盛况时所作。以形象精彩之笔，描写月夜歌唱的场面，十分生动而又韵味悠然，全诗没有一句正面描写歌声，但又句句关涉歌声，在委婉的措辞中，把歌声表现得十分动人。
“捐世”以下八句一气流走，自然涌出。诗中说，主人不待年老即弃世而去，因而对我的恩惠未能到头。想来一死尚可忍受，而今后无穷的生涯怎样度过？偌大的世界，却容不得主人公微弱的一身，于是发出了最后的心声：“死者如有知，杀身以相从。”语气坚定，如铮(ru zheng)铮誓言。此八句层层相绾，语意畅达，纯自肺腑中流出，读来不觉其浅率，唯感其真诚。
组诗的第一首，歌咏边塞景物，描写将军发号时的壮观场面。前两句用严整的对仗，精心刻划出将军威猛而又矫健的形象。“鹫翎金仆姑”，是写将军的佩箭。“金仆姑”，箭名，《左传》：“乘丘之役，公以金仆姑射南宫长万。”箭用金做成，可见其坚锐。并且用一种大型猛禽“鹫” 的羽毛（“翎”）来做箭羽，既美观好看，发射起来又迅疾有力，威力无穷。“燕尾绣蝥弧”，是写将军手执的旗臶。“绣蝥弧”，一种军中用作指挥的旗臶，《左传》：“颖考叔取郑之旗蝥弧以先登。”这种象燕子尾巴形状的指挥旗，是绣制而成的，在将军手中显得十分精美。这两句没有直接写将军的形貌，只是从他身上惹人注目的佩箭、旗臶落笔，而将军的矫健身影已经屹立在读者面前。诗中特意指出勇猛的“鹫”和轻捷的“燕”这两种飞禽，借以象征人物的精神状态。通过这两句的描写、衬托，一位威武而又精明干练的军事将领的形象，跃然纸上。 后两句写发布新令。将军岿然独立，只将指挥令旗轻轻一扬，那肃立在他面前的千营军士，就齐声发出呼喊，雄壮的呐喊之声响彻云天、震动四野，显示出了豪壮的军威。“独立”二字，使前两句中已经出现的将军形象更加挺拔、高大，并且与后面的“千营”形成极为悬殊的数字对比，以表明将军带兵之多，军事地位之显要，进一步刻划了威武形象。那令旗轻轻一扬，就“千营共一呼”，在整齐而雄壮的呐喊声中，“千营”而“一”，充分体现出军队纪律的严明，以及将军平时对军队的严格训练，显示出了无坚(wu jian)不摧、无攻不克的战斗力。这一句看似平平叙述，但却笔力千钧，使这位将军的形象更为丰满突出，给人留下了深刻的印象。 在五言绝句中，像这首诗这样描写场面如此壮阔，声势如此浩大的作品，并不多见。前两句对仗工整，在严整中收敛力量；后两句改为散句，将内敛的力量忽然一放，气势不禁奔涌而出。这一敛一放，在极少的文字中，包孕了极为丰富(feng fu)的内容，显示出强大的力量。
全诗可分两段。前四句为一段。“高树多悲风，海水扬其波”两句以比兴发端，出语惊人。《易》曰：“挠万物者莫疾乎风。”（《说卦》）谚曰：“树大招风。”则高树之风，其摧折破坏之力可想而知。“风”前又着一“悲”字，更加强了这自然景观所具的主观感情色彩。大海无边，波涛山立，风吹浪涌，楫摧樯倾，它和首句所描绘的恶劣的自然环境，实际是现实政治气侯的象征，曲折地反映了宦海的险恶风涛和政治上的挫折所引起的作者内心的悲愤与忧惧。正是在这样一种政治环境里，在这样一种心情支配下，作者痛定思痛，在百转千回之后，满怀悲愤喊出了“利剑不在掌，结交何须多”这一自身痛苦经历所得出的结论。没有权势便不必交友，这真是石破天惊之论！无论从传统的观念，无论从一般人的生活实际，都不能得出这样的结论来。儒家一向强调“有朋自远方来，不亦乐乎！”（《论语·学而》）强调“四海之内皆兄弟”（《论语·颜渊》）。从《诗经·伐木》的“嘤其鸣矣，求其友声”到今天民间流传的“在家靠父母，出门靠朋友”，都是强调朋友越多越好。然而，正是由于它的不合常情常理，反而有了更加强烈的震撼力量，更加深刻地反映了作者内心的悲愤。从曹集中《赠徐干》“亲交义在敦”、《赠丁仪》“亲交义不薄”、《送应氏》“念我平生亲”、《箜篌引》“亲友从我游”等等诗句来看，作者是一个喜交游、重友情的人。这样一个风流倜傥的翩翩佳公子，如今却大声呼喊出与自己本性完全格格不入的话来，不但用以自警，而且用以告诫世人，则其内心的悲苦激烈、创巨痛深，正是不言可知。
这首诗的特点是构思奇巧，移步换形，环绕山中之行，层次分明地写出作者在村里村外的见闻。写景，景物明丽；抒情，情味隽永；造境，境界深邃，委实是一首佳作。
以下写泛舟的时间和路线，描写沿岸景物。“晚风吹行舟，花路入溪口”，习习晚风，吹拂着游船，船儿任凭轻风吹送，转入春花夹岸的溪口，恍如进了武陵桃源胜境，多么清幽，多么闲适！“晚”字点明泛舟的时间，“花”字切合题中的“春”，看似信笔写来，却又显得用心细致。“际夜转西壑，隔山望南斗”，写出游程中时间的推移和景致的转换。“际夜”，是到了夜晚，说明泛舟时间之久，正是“幽意无断绝”的具体写照。“西壑”，是舟行所至的另一境地，当置身新境，心旷神怡之时，抬头遥望南天斗宿，不觉已经“隔山”了。
“苍山古”是即目，“白日寒”是遥想，两两相对，寄慨深长。“幽州白日寒”，不仅说北方气候寒冷，更暗示北方人民的悲惨处境。这二句，诗人运用比兴手法，含蕴丰富，有意会不尽之效。接着，诗人又用赋笔作直接描写。经过长期战乱，到处是废墟，长满荒草，使回乡的人悲伤流泪，不忍目睹。三、四联的描述，充实了次联的兴寄，以诫北归行客，更令人深思。
接着，诗人写对应氏兄弟的美好祝愿："愿得展燎婉，我友之朔方。"展，申也。嫌婉，安乐而和顺。朔方，北方，此当指邺城而言。应场曾作为曹植的属僚，同曹植一起，随曹操西正马超，路过洛阳，不久，应场受命转为五官将文学，不得不离开曹植北上，投奔留守于邺城的五官中郎将曹丕。应场在《侍卫五官中郎将建章台集诗》中曾以"朝雁"自喻，说："问子游何乡，戢翼飞徘徊往春翔二土，今冬客南淮。"当指这次"之朔方"。曹植在送行之际，表达了自己对朋友的美好祝愿：祝愿朋友诸事如意，平安顺利到达北方。
首联即以对比的手法，描写梅花不畏严寒的秉性。“万木冻欲折，孤根暖独回”，是将梅花与“万木”相对照：在严寒的季节里，万木经受不住寒气的侵袭，简直要枝干摧折了，而梅树却像凝地下暖气于根茎，恢复了生机。“冻欲折”说法虽然略带夸张。然而正是万木凋摧之甚，才更有力地反衬出梅花“孤根独暖”的性格，同时(tong shi)又照应了诗题“《早梅》齐己 古诗”。
《《明妃曲二首》王安石 古诗》体现出王安石注意刻画人物的特点，从描绘人物“意态”，到解剖人物心理，有渲染，有烘托，有细节描写，相当于是把写小说的一些手法用入诗中。而在“用笔布置逆顺”及“章法疏密伸缩裁剪”等方面，则又是把韩愈、柳宗元等古文家的技法用来写诗。这样，就使诗歌的艺术手法更加多样化，诗歌的表现能力更强。由于两者结合得较好，故虽以文为诗，而形象性并不因之减弱，此诗末四句以形象来进行议论，即其明证。王安石既以小说手法与古文笔法来写诗，读者也就应以读小说、读古文之法来读它，才能读懂诗。
该诗为七言诗，但它的句型与语气，实取之于民歌，既显得顺口，又使人易记。
这首诗是(shi shi)作者在汴京观看元宵佳节的盛况时所作。以形象精彩之笔，描写月夜歌唱的场面，十分生动而又韵味悠然，全诗没有一句正面描写歌声，但又句句关涉歌声，在委婉的措辞中，把歌声表现得十分动人。
“捐世”以下八句一气流走，自然涌出。诗中说，主人不待年老即弃世而去，因而对我的恩惠未能到头。想来一死尚可忍受，而今后无穷的生涯怎样度过？偌大的世界，却容不得主人公微弱的一身，于是发出了最后的心声：“死者如有知，杀身以相从。”语气坚定，如铮(ru zheng)铮誓言。此八句层层相绾，语意畅达，纯自肺腑中流出，读来不觉其浅率，唯感其真诚。
创作背景
卫宣公的庶子朔（人名）觊觎公子及（人名）的储君之位，与母亲齐姜（人名）进谗言给卫宣公，后三人设计要在公子及出门路上将其杀死。朔有一个亲兄弟叫公子寿，他与公子及的关系极好，得知此事后告知公子及，公子及却不听其劝告准备毅然赴死，公子寿不忍，将公子及灌醉后代其上路，公子及醒来驾船追赶，但追上公子寿的小船时公子寿已被杀死，公子及悲痛万分，告知杀手我才是公子及，你们杀错了人，既然如此将我也杀死回去复命吧。杀手将二人首级送与卫宣公，宣公得见后悲伤过度而死。 《二子乘舟》佚名 古诗是指及和寿两位公子手足感情，也是这个故事的记录。
汤修业( 隋代 )
收录诗词 (3394) 首
简 介
汤修业 江苏武进人，字宾鹭。汤大绅子。熟悉故家遗事，人视之为毗陵文献。干隆五十四、五年间，常州议修府志。修业撰《人物志》稿，将成而卒。有《赖古斋集》。
出师表 / 前出师表
"简子雄心蓄霸机，贤愚聊欲试诸儿。
照耀金钗簇腻鬟，见时直向画屏间。
贤哲信为美，兵甲岂云多。君子战必胜，斯言闻孟轲。"
"害物伤生性岂驯，且宜笼罩待知人。惟擒燕雀啖腥血，
谁知高鼻能知数，竞向中原簸战旗。"
"栋梁徒自保坚贞，毁穴难防雀鼠争。
"稂莠参天剪未平，且乘孤棹且行行。计疏狡兔无三窟，
以上并见《海录碎事》）
重赠吴国宾
丹桂枝垂月里馨。霜雪不飞无翠竹，鲸鲵犹在有青萍。
沙没迷行径，洲宽恣跃鳞。愿当舟楫便，一附济川人。"
公署闻流木，人烟入废城。难忘楚尽处，新有越吟生。"
"为儒欣出守，上路亦戎装。旧制诗多讽，分忧俗必康。
"一种山前路入秦，嵩山堪爱此伤神。魏明未死虚留意，
此中震泽路，风月弥清虚。前后几来往，襟怀曾未舒。
吏扫盘雕影，人遮散马乘。移军驼驮角，下塞掾河冰。
回首故山天外碧，十年无计却归耕。"
中夜起望西园值月上
"野亭歌罢指西秦，避俗争名兴各新。碧带黄麻呈缥缈，
"岂易访仙踪，云萝千万重。他年来卜隐，此景愿相容。
有时上苑繁花发，有时太液秋波阔。当头独坐摐一声，
美人情易伤，暗上红楼立。欲言无处言，但向姮娥泣。"
"轻风滴砾动帘钩，宿酒犹酣懒卸头。但觉夜深花有露，
逸艳初因醉态见，浓春可是韶光与。纤纤软玉捧暖笙，
名与襄阳远，诗同汉水深。亲栽鹿门树，犹盖石床阴。"
将军归卧玉门关。云沈老上妖氛断，雪照回中探骑闲。
横江词·其三
不如行其素，辛苦奈寒饥。人生系天运，何用发深悲。
行朝半夜烟尘起，晓殿吁嗟一镜沈。
遥想到时秋欲尽，禁城凉冷露槐疏。"
一醉未醒花又落，故乡回首楚关东。"
"尔来中酒起常迟，卧看南山改旧诗。
"绣帘临晓觉新霜，便遣移厨较猎场。燕卒铁衣围汉相，
曾是城中汲汲人。尽谓黄金堪润屋，谁思荒骨旋成尘。
"一年极目望西辕，此日殷勤圣主恩。上国已留虞寄命，
白华
美舜歌徒作，欺尧犬正狞。近兼闻顺动，敢复怨徂征。
今朝送别还经此，吟断当年几许悲。"
芰荷风里管弦声。人心不似经离乱，时运还应却太平。
"霁动江池色，春残一去游。菰风生马足，槐雪滴人头。
"狂童容易犯金门，比屋齐人作旅魂。夜户不扃生茂草，
"开阁雨吹尘，陶家揖上宾。湖山万叠翠，汀树一行春。
此中震泽路，风月弥清虚。前后几来往，襟怀曾未舒。
狎客沦亡丽华死，他年江令独来时。
国风·邶风·二子乘舟
"若到江州二林寺，遍游应未出云霞。
苔含殿华湿，竹影蟾光洁。转扇来清风，援琴飞白雪。
"写得衰容似十全，闲开僧舍静时悬。瘦于南国从军日，
"鱼钥兽环斜掩门，萋萋芳草忆王孙。醉凭青琐窥韩寿，
"秋山抱病何处登，前时韦曲今广陵。广陵大醉不解闷，
心若无私罗汉在，参差免向日虹西。"
至竟穷途也须达，不能长与世人看。"
头上苍苍没瞒处，不如平取一生心。"
苏幕遮·草
怀乡不怕严陵笑，只待秋风别钓矶。"
"闲人倚柱笑雷公，又向深山霹怪松。
野棠飞尽蒲根暖，寂寞南溪倚钓竿。"
看却东风归去也，争教判得最繁枝。"
"吾宗不谒谒诗宗，常仰门风继国风。空有篇章传海内，
短羽新来别海阳，真珠高卷语雕梁。佳人未必全听尔，正把金针绣凤凰。
观色风驱雾，听声雪洒林。凡归是归处，不必指高岑。"
作赋前儒阙，冲虚南国先。省郎求牧看，野老葺斋眠。
巫山一段云·清旦朝金母
"旌旗日日展东风，云稼连山雪刃空。剖竹已知垂凤食，
晋侯徒有秦医缓，疾在膏肓救已迟。"
莓苔深峭壁，烟霭积层崖。难见囊中术，人间有岁华。"
"春风昨夜到榆关，故国烟花想已残。
"云明天岭高，刺郡辍仙曹。危栈窥猿顶，公庭扫鹤毛。
唯有禅居离尘俗，了无荣辱挂心头。"
歌乐听常稀，茅亭静掩扉。槎来垂钓次，月落问安归。
"到处有同人，多为赋与文。诗中难得友，湖畔喜逢君。
构法华寺西亭
"眉如半月云如鬟，梧桐叶落敲井阑。孤灯亭亭公署寒，
上马愁逢岁尽时。四海内无容足地，一生中有苦心诗。
"古往今来恨莫穷，不如沈醉卧春风。雀儿无角长穿屋，
"丹霄桂有枝，未折未为迟。况是孤寒士，兼行苦涩诗。
"砌下芝兰新满径，门前桃李旧垂阴。
好是琵琶弦畔见，细圆无节玉参差。
看花甘负五侯期。窗间近火刘伶传，坐右新铭管仲辞。
犹胜黄金买碑碣，百年名字已烟埃。"
水调歌头·落日古城角
应有红儿些子貌，却言皇后长深宫。
护犊横身立，逢人揭尾跳。（题水牛，见《纪事》）
稍教得似红儿貌，不嫁南朝沈侍中。
岂宜郑子忝馀光。荣为后进趋兰署，喜拂前题在粉墙。
画工取势教摧折。"
"院深尘自外，如佛值玄公。常迹或非次，志门因得中。
浮名如纵得，沧海亦终归。却是风尘里，如何便息机。"
僧倚松门见始高。名利罢烧心内火，雪霜偏垢鬓边毛。