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粉蝶儿·和赵晋臣敷文赋落花

近现代 / 王罙高

"梵王生别思,之子事遐征。烟水浮杯渡,云山只履行。
愁人到此劳长望,何处烟波是祖州。"
"有情天地内,多感是诗人。见月长怜夜,看花又惜春。
谁得似君将雨露,海东万里洒扶桑。"
旷朗半秋晓,萧瑟好风露。光洁疑可揽,欲以襟怀贮。
惆怅旧游同草露,却思恩顾一沾膺。"
叹息几晚寤,蒙师招其魂。至今瑶华心,每想清水源。"
对酒吟难尽,思山梦稍长。王言生彩笔,朝服惹炉香。
"树密云萦岸,池遥水际空。芰开方吐镜,苹动欲含风。
"萝屋萧萧事事幽,临风搔首远凝眸。东园松菊存遗业,
岂知祸乱根,枝叶潜滋莽。九年夏四月,天诫若言语。
子贤我且愚,命分不合齐。谁开蹇踬门,日日同游栖。


粉蝶儿·和赵晋臣敷文赋落花拼音解释:

.fan wang sheng bie si .zhi zi shi xia zheng .yan shui fu bei du .yun shan zhi lv xing .
chou ren dao ci lao chang wang .he chu yan bo shi zu zhou ..
.you qing tian di nei .duo gan shi shi ren .jian yue chang lian ye .kan hua you xi chun .
shui de si jun jiang yu lu .hai dong wan li sa fu sang ..
kuang lang ban qiu xiao .xiao se hao feng lu .guang jie yi ke lan .yu yi jin huai zhu .
chou chang jiu you tong cao lu .que si en gu yi zhan ying ..
tan xi ji wan wu .meng shi zhao qi hun .zhi jin yao hua xin .mei xiang qing shui yuan ..
dui jiu yin nan jin .si shan meng shao chang .wang yan sheng cai bi .chao fu re lu xiang .
.shu mi yun ying an .chi yao shui ji kong .ji kai fang tu jing .ping dong yu han feng .
.luo wu xiao xiao shi shi you .lin feng sao shou yuan ning mou .dong yuan song ju cun yi ye .
qi zhi huo luan gen .zhi ye qian zi mang .jiu nian xia si yue .tian jie ruo yan yu .
zi xian wo qie yu .ming fen bu he qi .shui kai jian zhi men .ri ri tong you qi .

译文及注释

译文
殷纣已受妲己迷惑,劝谏之言又有何用?
为什么唯独我这么苦命,来来去去的好事(shi)总(zong)也轮不上。
你泪儿盈盈,我泪儿盈盈,香罗带未结成同心结。江潮已涨,船儿扬帆要远行。
坐在(zai)旅店里感叹你我漂泊不定的人生,聚散又是这样一瞬之间,看着你挥起马鞭猛地抽打你那匹骏马,让它飞奔起来。我看着你随着傍晚的夕阳与我渐行渐远,直到我看不到你,哭湿了那被夕阳映红了的衣袖。
山河将存在万古千秋,城郭却哲时落(luo)入敌手。
不遇山僧谁解我心疑。
  有一个屠夫,傍晚走在路上,被狼紧紧地追赶着。路旁有个农民留下的田间休息处,他就跑进去躲藏在里面。狼从苫房的草帘中伸进两只爪(zhua)子。于是屠夫急忙捉住狼爪,不让它离开,但是没有办法可以杀死它。只有一把不满一寸长的小刀,就用它割破爪子下面的狼皮,用吹猪的方法往里吹气。(屠夫)用力吹了一阵儿,觉得狼不怎么动了,才用绳子把狼腿捆起来。出去一看,只见狼浑身膨胀,就像一头牛。四条腿直挺挺地不能弯曲,张(zhang)着嘴也无(wu)法闭上。屠夫就把它背回去了。  (如果)不是屠夫,谁有这个办法呢?
银瓶沉入井底玉簪折断又能如何呢?就像如今我和君的离别。
春天,黄莺飞鸣迅速,穿梭于园林之间,时而在柳树上,时而在乔木上,似乎对林间的一切都有着深厚的情感。黄莺的啼叫声就像踏动织布机时发出的声音一般。
  金陵是帝王居住的城邑。从六朝以至南唐,全都是偏安一方,无法与当地山川所呈现的王气相适应。直到当今皇上,建国定都于此,才足以与之相当。从此声威教化所及,不因地分南北而有所阻隔;涵养精神和穆而清明,几乎与天道融为一体。即使一次巡游、一次娱乐,也想到怎样被天下后世效法。
楼阴缺处,栏杆的影子静静地躺在东厢房前,空中皓月一轮。月儿照东厢,满天露冷风清,杏花洁白如雪。
用香墨勾画弯弯的眉毛,胭脂淡淡地匀在脸上。身着蓝衫和杏黄裙,独倚栏杆上默默地涂着口红。
往往我曾经耳上搁书写谏书的白笔,也曾经去北方追逐游魂。
她对君临天下的皇帝瞧一眼,皇帝倾心,国家败(bai)亡!美丽的姑娘呀,常常带来“倾城、倾国”的灾难。
  夜雨一点点淋(lin)在梧桐树叶上,秋声难禁,打在芭蕉上,惹人愁思不断。半夜时分梦里回到了故乡。醒来只见灯花垂落,一盘残棋还未收拾,可叹啊,我孤单地留滞在新丰的旅馆里。靠在枕边,十年的经历,远在江南的双亲,都浮上心头。
(二)
所以赶不上春天,无法同其它植物竞相开放。
巴陵长江侧岸的这堆石头,经历了万年的风浪,横卧成为白马驿。

注释
③纷披:和缓。依回:往复回环。
34、骐骥(qí jì):骏马。
1丙辰:指公元1076年(宋神宗熙宁九年)。这一年苏轼在密州(今山东省诸城市)任太守。
36.疏条交映:稀疏的枝条互相掩映。疏条,稀疏的小枝。交映,互相遮掩。交,相互。
47. 提携:指搀扶着走的小孩子。
③不间:不间断的。
(10)离:通"罹",遭遇。
⑴ 此二句,自问自。客,指自己。几年,犹几时。东,一作“春”。

赏析

  开头写端午节,相互祝福,长命百岁的风俗。接着写衣服挂着带有共同心愿的彩色丝线,以示端午节风俗。接下来转而写到尚书省空寂无人的感触。
  从诗艺上说,“在浚之郊”“在浚之都”“在浚之城”,由远而近,“良马四之”“良马五之”“良马六之”由少而多,章法是很严谨的,而“何以畀之”“何以予之”“何以告之”用疑问句代陈述句,摇曳生姿。如果按“访贤说”,那么此诗反映访贤大夫求贤若渴的心理可谓妙笔生花。
  对白居易一向颇有好感,虽然当初《琵琶行》《长恨歌》曾经让我背得痛不欲生,但是长大以后细细回味,其名句却处处可用得,选他这首,是因为意境的清朗,和颜色对比的鲜明却不刺眼,诗人在夜里听乐看花,怡然自得,但绕着回(zhuo hui)廊行而复歇,却含蓄点出了此闲适后的诗人的真正心意。
  颔联进而写女主人公对自己爱情遇合的回顾。上句用巫山神女梦遇楚王事,下句用乐府《神弦歌·清溪小姑曲》:“小姑所居,独处无郎。”意思是说,追思往事,在爱情上尽管也象巫山神女那样,有过自己的幻想与追求,但到头来不过是做了一场幻梦而已;直到现在,还正像清溪小姑那样,独处无郎,终身无托。这一联虽然用了两个典故,却几乎让人感觉不到有用典的痕迹,真正达到了驱使故典如同己出的程度。特别是它虽然写得非常概括,却并不抽象,因为这两个典故各自所(zi suo)包含的神话传说本身就能引起读者的丰富想象与联想。两句中的“原”字、“本”字,颇见用意。前者暗示她在爱情上不仅有过追求,而且也曾有过短暂的遇合,但终究成了一场幻梦,所以说“原是梦”;后者则似乎暗示:尽管迄今仍然独居无郎,无所依托,但人们则对她颇有议论,所以说“本无郎”,其中似含有某种自我辩解的意味。不过,上面所说的这两层意思,都写得隐约不露,不细心揣摩体味是不容易发现的。
  第一句正好和王安石“茅檐长扫静无苔”相反,展现在读者面前的是“青苔满地”,比起刘禹锡“苔痕上阶绿”来,这“苔”要多得多。同样描写幽静的境界,无苔,有苔,多苔之差是巨大的,王安石用无苔以表现“净”,刘禹锡用上阶绿之苔写独处陋室之“静”,这首诗满地之苔则因久雨初晴,其中差异不能不辨,这是提高鉴赏能力的有效方法。
  咏物诗至六朝而自成一格,宫体诗中之咏物已极尽图貌写形之能事,其所追求者在于形似。与山水诗至谢朓手中由客观之描写转而介入主观之抒情一样,咏物诗至谢朓手中亦一变,由求其形似,转而求其寄托。谢朓之咏物诗既有与时代相通的善于写物图形的特性,又汲取了《诗》《骚》以来比兴的传统,在客观的物象之中寄托主观的旨意。这首《《咏落梅》谢朓 古诗》诗便是如此。传统的所谓“香草”“美人”的比兴,这里都用上了。诗中既以“落梅”(香草)自拟,又以“南威”(美人)自拟,其所比拟均在似与不似之间,即所谓不即不离,不粘不脱者也。这一艺术境界成了唐宋咏物诗词的最高准则。可以说,这首诗的艺术,正标志谢朓在咏物诗方面的杰出贡献。
  夕阳西下,暮色欲上,牛羊归栏,炊烟渐起。夕阳斜晖,透过碧绿的桑叶照进一片宽大的桑园。忙碌了一天的采桑女,准备回家了。顿时,桑园里响起一片呼伴唤友的声音。人渐渐走远了,她们的说笑声和歌声却仿佛仍袅袅不绝地在桑园里回旋。这就是《《十亩之间》佚名 古诗》展现的一幅桑园晚归图。
  第二首诗说,这酒樽是臃肿的寒山木镂空做成的。只因为其量不够大,所以不能登大雅之堂,只能在山中人家派上用场。这里透露出的信息是:李白认为自己不能被重用的原因是没有能够容纳难容之事的度量。李白太高洁了,他容不得杨国忠之流的骄横跋扈,所以被排挤出长安。
  “七夕”词除此之外,梦窗集中尚有《六么令·七夕》、《荔枝香近·七夕》、《秋蕊香·七夕》、《诉衷情·七夕》、《惜秋华·七夕》、《醉蓬莱·七夕和方南山》、《凤栖梧·甲辰七夕》等七首词,可以互相参阅。
  三四句具体回述失意的缘由。“不才明主弃”,感情十分复杂,有反语的性质而又不尽是反语。诗人自幼抱负非凡,“执鞭慕夫子,捧檄怀毛公,感激遂弹冠,安能守固穷!”他也自赞“词赋亦颇工”。其志如此,其才如此,不谓“不才”。因此,说“不才”既是谦词,又兼含了有才不被人识、良骥未遇伯乐的感慨。而这个不识“才”的不是别人,正是“明主”。可见,“明”也是“不明”的微词,带有埋怨意味的。此外,“明主”这一谀词,也确实含有谀美的用意,反映他求仕之心尚未灭绝,还希望皇上见用。这一句,写得有怨悱,有自怜,有哀伤,也有恳请,感情相当复杂。而“多病故人疏”比上句更为委婉深致,一波三折;本是怨“故人”不予引荐或引荐不力,而诗人却说是因为自己“多病”而疏远了故人,这是一层;古代,“穷”、“病”相通,借“多病”说“途穷”,自见对世态炎凉之怨,这又是一层;说因“故人疏”而不能使明主明察自己,这又是一层。这三层含义,最后一层才是主旨。
  结构自然工巧:诗写昼寝,前三句实(ju shi)际上是入睡前的情景,但直至末句才以“梦觉”字挑明,并续写觉后之情景。看似不续,其实前三句清幽朦胧的气氛句句都是铺垫,而“日当午”一语更先埋下昼寝的伏线,待末句挑明,便觉悄然入梦,骤然而醒,风调活泼可喜,避免了质直之病。
  此诗写在深秋的夜晚,诗人望见了高悬天空的明月,和栖息在已经落完叶子的树上的寒鸦,也许在此时诗人正在思念一个旧时的恋人, 此情此景, 不禁让诗人悲伤和无奈。这是典型的悲秋之作,秋风、秋月、落叶、寒鸦烘托出悲凉的氛围 加上诗人的奇丽的想象,和对自己内心的完美刻画让整首诗显的凄婉动人。
  前两句已经描绘出一幅深宫生活的图景。在一个秋天的晚上,银白色的蜡烛发出微弱的光,给屏风上的图画添了几分暗淡而幽冷的色调。这时,一个孤单的宫女正用小扇扑打着飞来飞去的萤火虫。“轻罗小扇扑流萤”,这一句十分含蓄,其中含有三层意思:第一,古人说腐草化萤,虽然是不科学的,但萤总是生在草丛冢间那些荒凉的地方。如今,在宫女居住的庭院里竟然有流萤飞动,宫女生活的凄凉也就可想而知了。第二,从宫女扑萤的动作可以想见她的寂寞与无聊。她无事可做,只好以扑萤来消遣她那孤独的岁月。她用小扇扑打着流萤,一下一下地,似乎想驱赶包围着她的孤冷与索寞,但这是无用的。第三,宫女手中拿的轻罗小扇具有象征意义,扇子本是夏天用来挥风取凉的,秋天就没用了,所以古诗里常以秋扇比喻弃妇。相传汉成帝妃班婕妤为赵飞燕所谮,失宠后住在长信宫,写了一首《怨歌行》:“新裂齐纨素,皎洁如霜雪。裁为合欢扇,团团似明月。出入君怀袖,动摇微风发。常恐秋节至,凉飙夺炎热。弃捐箧笥中,恩情中道绝。”此说未必可信,但后来诗词中出现团扇、秋扇,便常常和失宠的女子联系在一起了。如王昌龄的《长信秋词》:“奉帚平明金殿开,且将团扇共徘徊”,王建的《宫中调笑》:“团扇,团扇,美人病来遮面”,都是如此。这首诗中的“轻罗小扇”,也象征着持扇宫女被遗弃的命运。
  其一是边幅趋于广远。谢灵运先此之诗,所记游程较窄,虽然早已突破了汉人即事生情的樊篱,而总是借一地之景抒积郁之情,探玄冥之理,但毕竟边幅较狭,大气不足。此诗则以(ze yi)二十句之数,总揽入湖三百余里诸景,以少总多,边幅广远为前所未有,也因此显得比前此作品疏朗高远。
  这是一首触景生情之作。境界苍凉,寄意深远。诗的首句中,“黄昏鼓角”写的是目所见、耳所闻,“似边州”写的是心所感。李益曾久佐戎幕,六出兵间,对边塞景物特别是军营中的鼓角声当然是非常熟悉的。这时,他登上汝州(州城在今河南临汝县)城楼,眼前展现的是暗淡的黄昏景色,耳边响起的是悲凉的鼓角声音,物与我会,情随景生,曾经对他如此熟悉的边塞生活重新浮上心头,不禁兴起了此时明明身在唐王朝的腹地而竟然又像身在边州的感慨。这个感慨既有感于个人的身世,更包含有时代的内容,分量是极其沉重的。这里虽然只用“似边州”三字淡描一笔,但这三个字寄慨无穷,贯串全篇。
  “余霞散成绮,澄江静如练”二句,描写白日西沉,灿烂的余霞铺满天空,犹如一匹散开的锦缎,清澄的大江伸向远方,仿佛一条明净的白绸。这一对比喻不仅色彩对比绚丽悦目,而且“绮”、“练”这两个喻象给人以静止柔软的直觉感受,也与黄昏时平静柔和的情调十分和谐。“静”字一作“净”,亦佳。明人谢榛曾批评“澄”、“净”二字意思重复,想改成“秋江净如练”。另一位诗论家王世贞不以为然,认为江澄之后才谈得上净。清代诗人王士祯也讥讽谢榛说:“何因点窜‘澄江练’?笑杀谈诗谢茂秦!”(《论诗绝句》)其实,如果没有谢榛窜改,这“澄”字的好处还真容易被人忽视。唯其江水澄清,“净”(或“静”)字才有着落,才能与白练的比喻相得益彰。同时,“澄”净的江水还能唤起天上云霞与水中倒影相互辉映的联想。李白在《金陵城西楼月下吟》中引用“澄江静如练”以形容大江沉浸在月光之中的清空透明之感,“澄”字就更有点晴意义。可见“静如练”这一比喻是因为有了“澄”字的衬托,才成功地表现出大江宁静澄澈的境界。“静”与“净”相比,“静”字写境更为传神。唐代徐凝曾用白练来比喻瀑布:“千古长如白练飞,一条界破青山色。”被王世贞讥为“恶境界”,原因就在用静态的白练来形容飞泻的水瀑,反将活景写呆了。这个例子可以帮助读者从反面体味“静如练”的好处。如果将谢朓这两句诗与谢灵运的“云日相辉映,空水共澄鲜”(《登江中孤屿》)相比较,可以看出谢朓在景物描写上的飞跃。谢灵运以直叙的手法来说明水天辉映、空明澄澈的景象,意思较实。而谢朓则能够利用恰当的比喻进行形容,使水天相映的景象不但有鲜明悦目的色彩,并能融进主人公对景物情调的感受,表达更为空灵。

创作背景

  据史料记载,此词为公元1082年(元丰五年)十二月或公元1083年(宋神宗元丰六年)初作于黄州,定慧院在今天的湖北黄岗县东南,又作定惠院,苏轼另有《游定惠院记》一文。由上可知这首词是苏轼初贬黄州寓居定慧院时所作。苏轼因所谓的“乌台诗案”,被贬为黄州团练副使。苏轼自公元1080年(元丰三年)二月至黄州,至公元1084年(元丰七年)六月移汝州,在黄州贬所居住四年多。

  

王罙高( 近现代 )

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简 介

王罙高 王罙高(生卒事迹均不详),宋朝文人。自“千枝蔓仙牒”句言,水调歌头其一所寿之人,当为赵姓者。自“散在苕溪霅水,讴歌颂儿童”句言,其所寿之人,当为知吴兴者。今考谈钥《嘉泰吴兴志》,北宋知吴兴者无赵氏,南宋氏赵者颇多。高盖南宋人。

生查子·轻匀两脸花 / 上官广山

野竹疏还密,岩泉咽复流。杜村连潏水,晚步见垂钩。"
山寺秋时后,僧家夏满时。清凉多古迹,几处有新诗。
山禽语带破匏声。垂鞭晚就槐阴歇,低倡闲冲柳絮行。
"越碗初盛蜀茗新,薄烟轻处搅来匀。
暂因车马倦,一逐云先后。碧霞气争寒,黄鸟语相诱。
苍松含古貌,秋桂俨白英。相看受天风,深夜戛击声。"
龙荒变露色,燕雁南为客。游子声影中,涕零念离析。
正值江南新酿熟,可容闲却老莱衣。"


鸡鸣埭曲 / 颛孙小菊

山中白云千万重,却望人间不知处。"
"楚镇惟黄岫,灵泉浴圣源。煎熬何处所,炉炭孰司存。
白鹤山边秋复春,张文宅畔少风尘。 欲驱五马寻真隐,谁是当初入竹人。
应缘我憔悴,为我哭秋思。"
醉融光兮渺渺瀰瀰,迷千里兮涵烟眉,晨陶陶兮暮熙熙。
"楚客秋思着黄叶,吴姬夜歌停碧云。
封来赠君子,愿言慰穷泉。使者回复命,迟迟蓄悲酸。
冠盖分行列,戎夷辨姓名。礼终齐百拜,心洁表忠贞。


青玉案·丝槐烟柳长亭路 / 东方朱莉

见世虑皆尽,来生事更修。终须执瓶钵,相逐入牛头。"
"北风号蓟门,杀气日夜兴。咸阳三千里,驿马如饥鹰。
"欲入凤城游,西溪别惠休。色随花旋落,年共水争流。
云路何人见高志,最看西面赤阑前。"
伊流决一带,洛石砌千拳。与君三伏月,满耳作潺湲。
烟束远山碧,霞欹落照红。想君登此兴,回首念飘蓬。"
"从事东军正四年,相逢且喜偃兵前。看寻狡兔翻三窟,
四溟杯渌醑,五岳髻青螺。挥汗曾成雨,画地亦成河。


风入松·危楼古镜影犹寒 / 悟风华

时人尽说韦山甫,昨日馀干吊子孙。"
大罗过却三千岁,更向人间魅阮郎。
唯有巢兄不相忘,春茶未断寄秋衣。"
"风吹榆钱落如雨,绕林绕屋来不住。
一点秋灯残影下,不知寒梦几回惊。"
不独丰祥先有应,更宜花县对潘郎。"
云开上界近,泉落下方迟。为爱青桐叶,因题满树诗。"
今来却笑临邛客,入蜀空驰使者车。"


望江南·燕塞雪 / 笃怀青

草毒人惊剪,茅荒室未诛。火风晴处扇,山鬼雨中唿。
"黄昏潮落南沙明,月光涵沙秋雪清。
棋罢嫌无月,眠迟听尽砧。还知未离此,时复更相寻。"
露叶凋阶藓,风枝戛井桐。不妨无酒夜,闲话值生公。"
"云身自在山山去,何处灵山不是归。
"吾友昔同道,唯予今独行。青云期未遂,白发镊还生。
一别朱门三四春,再来应笑尚风尘。
如何干斗气,竟作炎荒土。题此涕滋笔,以代投湘赋。"


寒食下第 / 南宫勇刚

钓翁坐不起,见我往来熟。"
"舜德尧仁化犬戎,许提河陇款皇风。指挥貙武皆神算,
低枝似泥幽人醉,莫道无情似有情。"
丹砂画顽石,黄金横一尺。人世较短长,仙家爱平直。
一抱红罗分不足,参差裂破凤凰儿。"
可怜病判案,何似醉吟诗。劳逸悬相远,行藏决不疑。
乔山一闭曲未终,鼎湖秋惊白头浪。"
"城外无尘水间松,秋天木落见山容。


至鸭栏驿上白马矶赠裴侍御 / 秘含兰

径草多生药,庭花半落泉。人间有此郡,况在凤城边。"
近水摇奇冷,依松助澹清。通身鳞甲隐,透穴洞天明。
云路何人见高志,最看西面赤阑前。"
"月明如水山头寺,仰面看天石上行。
佐以脯醢味,间之椒薤芳。老怜口尚美,病喜鼻闻香。
洛客最闲唯有我,一年四度到平泉。"
九陌尘土黑,话别立远郊。孟坚勒燕然,岂独在汉朝。"
"谷中春日暖,渐忆掇茶英。欲及清明火,能销醉客酲。


临江仙·忆昔西池池上饮 / 威癸未

好景时牵目,茅斋兴有馀。远山经雨后,庭树得秋初。
"五言一遍最殷勤,调少情多似有因。
"宝扇持来入禁宫,本教花下动香风。
河畔犹残翠眉样,有时新月傍帘钩。"
"萍岸新淘见碧霄,中流相去忽成遥。空馀孤屿来诗景,
命悬鱼鳖妾同休。黛娥芳脸垂珠泪,罗袜香裾赴碧流。
诗情生酒里,心事在山边。旧里无因到,西风又一年。"
巉巉割秋碧,娲女徒巧补。视听出尘埃,处高心渐苦。


翠楼 / 夕乙

一世一万朝,朝朝醉中去。"
"处世唯据衲,禅门几岁寒。法空无所染,性悟不多看。
多门徒可入,尽室且思行。莫为无媒者,沧浪不濯缨。"
高处已应闻滴血,山榴一夜几枝红。
金函开诏拜夷王。云晴渐觉山川异,风便那知道路长。
好归芸阁狎鹓鸾。落星石上苍苔古,画鹤厅前白露寒。
傍人不知梦中事,唯见玉钗时坠枕。"
"忽闻射猎出军城,人着戎衣马带缨。


结袜子 / 中尔柳

"垂老归休意,栖栖陋巷中。暗灯棋子落,残语酒瓶空。
"重泉生美玉,积水异常流。始玩清堪赏,因知宝可求。
年来复几日,蝉去又鸣鸿。衰疾谁人问,闲情与酒通。
佛寺幽难敌,仙家景可追。良工惭巧尽,上客恨逢迟。
"梧桐叶落满庭阴,锁闭朱门试院深。
"一片瑟瑟石,数竿青青竹。向我如有情,依然看不足。
紫艳映渠鲜,轻香含露洁。离居若有赠,暂与幽人折。"
"头白醉昏昏,狂歌秋复春。一生耽酒客,五度弃官人。