天津桥望春
何当官曹清，尔辈堪一笑。"
"（《六英》，高辛氏之乐歌也，其义盖称帝喾能总
相携行豆田，秋花霭菲菲。子实不得吃，货市送王畿。
"江上日多雨，萧萧荆楚秋。高风下木叶，永夜揽貂裘。
"海上正摇落，客中还别离。同舟去未已，远送新相知。
径石相萦带，川云自去留。禅枝宿众鸟，漂转暮归愁。"
澶漫山东一百州，削成如桉抱青丘。
何必三千徒，始压戎马气。林木在庭户，密干叠苍翠。
相去虽地接，不得从之游。耿耿云阳台，迢迢王粲楼。
箧书积讽谏，宫阙限奔走。入幕未展材，秉钧孰为偶。
天津桥望春拼音解释:
he dang guan cao qing .er bei kan yi xiao ..
...liu ying ..gao xin shi zhi le ge ye .qi yi gai cheng di ku neng zong
xiang xie xing dou tian .qiu hua ai fei fei .zi shi bu de chi .huo shi song wang ji .
.jiang shang ri duo yu .xiao xiao jing chu qiu .gao feng xia mu ye .yong ye lan diao qiu .
.hai shang zheng yao luo .ke zhong huan bie li .tong zhou qu wei yi .yuan song xin xiang zhi .
jing shi xiang ying dai .chuan yun zi qu liu .chan zhi su zhong niao .piao zhuan mu gui chou ..
zhan man shan dong yi bai zhou .xiao cheng ru an bao qing qiu .
he bi san qian tu .shi ya rong ma qi .lin mu zai ting hu .mi gan die cang cui .
xiang qu sui di jie .bu de cong zhi you .geng geng yun yang tai .tiao tiao wang can lou .
qie shu ji feng jian .gong que xian ben zou .ru mu wei zhan cai .bing jun shu wei ou .
译文及注释
译文
漾漾的秋波摇荡在(zai)眼前泗水，熠熠的海色映亮了远山徂徕。
“你家那个地方现在已是松树柏树林中的一片坟墓。”
叹君也是个倜傥之才，气质品格冠群英。
《天门》佚名(ming) 古诗开后，望见天体广远，这样浩大的境界使汉武帝言形俱忘(wang)。众神都和乐地驰骋而来享受祭祀。祭祀时，夜有美光，汉武帝认为是神灵显通，以为恩德信义感动了上天。神灵的德佑，广大无私，使皇帝能得到长生之道而安乐。祭神的场所都是经过精心装饰的。用红漆涂刷殿的大屋，用平整的石块砌成了殿堂，祭祀在这样的场所举行，显得恭敬而庄重。舞者拿着一端用美玉装饰的竿子起舞唱歌，竿旗上画有人们长久仰望的北斗星。众星留意到人们的祭祀，用发出光芒来表示许诺。众星如珍珠一样发出黄色光芒，照亮殿中紫色的帷帐。舞者动作来回飞旋如同禽鸟(niao)比翼飞翔，日月都为之光芒四射。想凭借着清风之力使神灵长久留下，汉武帝也迅速地多次向神灵献祭品。神灵在那里久久不去，汉武帝的心情分外激动。希望神灵能够留下，使汉武帝亲自为神灵献上乐章。假如能够得到神的允许，他将带着盛大的随从上游天空。汉武帝衷心地希望得到长生，愿将此(ci)心愿诉诸神灵。选择这样的占日来祭祀神灵以得到吉祥昌盛，美好和吉祥一定会充满四方。汉武帝一心想上天游仙，俯视大地好比是浮游于大海中。
红叶片片沉醉(zui)于动人的秋色，碧溪潺潺在夜里弹奏起琴弦。
国家需要有作为之君。
忽闻渔歌唱晚，不知起于何处，放眼遥望，远汀之外孤灯隐现，想必是渔歌放处。
捣衣石的表面因年长日久的使用，早已光洁平滑，杵声协调、齐整。捣完制(zhi)成衣服给丈夫寄去，可是在题写姓名、附就家信时却止不住涕泣连连。寄到玉门关已是万里之外了，可是戍守边关的人还在玉门关的西边。
古人千金才买美人一笑，陛下一纸诏书就能把我召来吗？
小巧阑干边
春天的阴云垂落在旷野，田野里到处绿草青青。偶尔看见幽香的花开放，那一株树因此明亮美丽。
西天布满重峦叠嶂似的红云，阳光透过云脚斜射在地面上。
淮南秋雨绵绵的漫漫长夜，高斋独坐听雁声阵阵传来。
香炉峰升起一轮红日，飞瀑映照幻化成彩虹。
魂魄归来吧！
三国鼎立你建立了盖世功绩，创《八阵图》杜甫 古诗你成就了永久声名。
注释
（14）泰安：即今山东泰安，在泰山南面，清朝为泰安府治所。
⑤苔钱：苔藓，圆如铜钱，故称。
而溢乎其貌：洋溢在他们的外表。
(19)圬人：泥水工匠。幂（mi）：涂墙，粉刷。
（19）见陵之耻：被欺侮的耻辱。见，被。陵，侵犯，欺侮。
⑷陶侃：东晋时荆州刺史，时苏峻叛乱，陶侃被推为讨伐苏峻的盟主，后杀了苏峻。石头：石头城，即东晋都城建康（今南京）。
赏析
建安时期风气之一，是诗人(shi ren)喜作代言体诗。即揣摩客观人物的情怀代其抒情。曹丕是其中突出一个，如他的《于清河见挽船士新婚与妻别》是代新婚者抒情，《寡妇诗》是代阮璃的遗孀抒情，《代刘勋妻王氏杂诗》是代弃妇抒情。《《杂诗二首》曹丕 古诗》也属于这一类，不过是代游子(you zi)抒怀而已。它的高妙在于能真切地抒写出他乡游子的情怀与心境，其中自不妨有作者自身的感受，却并不限于作者一身，这是与自抒己情的抒情诗不尽相同的。
“人道横江好，侬道横江恶。”开首两句，语言自然流畅，朴实无华，充满地方色彩。“侬”为吴人自称。“人道”、“侬道”，纯用口语，生活气息浓烈。一抑一扬，感情真率，语言对称，富有民间文学本色。横江，即横江浦，在今安徽和县东南，位于长江西北岸，与东南岸的采石矶相对，形势险要。从横江浦观看长江江面，有时风平浪静，景色宜人，所谓“人道横江好”；然而，有时则风急浪高，“横江欲渡风波恶”，“如此风波不可行”，惊险可怖，所以“侬道横江恶”，引出下面两句奇语。 “猛风吹倒天门山”，“吹倒山”，这是民歌惯用的夸张手(zhang shou)法。天门山由东、西两梁山组成。西梁山位于和县以南，东梁山又名博望山，位于当涂县西南，“两山石状飚岩，东西相向，横夹大江，对峙如门”（《江南通志》），形势十分险要。“猛风吹倒”，诗人描摹大风吹得凶猛：狂飚怒吼，呼啸而过，仿佛要刮倒天门山。 紧接一句，顺水推舟，形容猛风掀起洪涛巨浪的雄奇情景：“白浪高于瓦官阁。”猛烈的暴风掀起洪涛巨浪，激起雪白的浪花，从高处远远望去，“白浪如山那可渡？”“涛似连山喷雪来”。沿着天门山长江江面，排山倒海般奔腾而去，洪流浪峰，一浪高一浪，仿佛高过南京城外(cheng wai)江边上的瓦官阁。诗中以“瓦官阁”收束结句，是画龙点睛的传神之笔。瓦官阁即瓦棺寺，又名升元阁，故址“在建康府城西隅。前瞰江面，后据重冈……乃梁朝故物，高二百四十尺”（《方舆胜览》）。它在诗中好比一座航标，指示方向、位置、高度，诗人在想象中站在高处，从天门山这一角度纵目遥望，仿佛隐约可见。巨浪滔滔，一泻千里，向着瓦官阁铺天盖地奔去，那汹涌雄奇的白浪高高腾起，似乎比瓦官阁还要高，真是蔚为壮观。诗人描绘大风大浪的夸张手法，妙在似与不似之间。“猛风吹倒天门山”，显然是大胆夸张，然而，从摹状山势的险峻与风力的猛烈情景看，可以说是写得活龙活现，令人感到可信而不觉得虚妄离奇。“白浪高于瓦官阁”，粗看仿佛不似，但从近大远小的透视规律上看，站在高处远望，白浪好象高过远处的瓦官阁了。这样的夸张，合乎情理而不显得生硬造作。
这首诗写了碧水青山，白帆红日，交映成一幅色彩绚丽的画面。但这画面不是静止的，而是流动的。随着诗人行舟，山断江开，东流水回，青山相对迎出，孤帆日边驶来，景色由远及近再及远地展开。诗中用了六个动词“断、开、流、回、出、来”，山水景物呈现出跃跃欲出的动态，描绘了天门山一带的雄奇阔远。一、二句写出了天门山水雄奇险峻不可阻遏的气势，给人惊心动魄之感；三、四句写足也写活了浑阔茫远的水势。
这是谢灵运一首典型的山水诗。山水诗大抵有两种写法。作者以某一风景胜地为据点，静观周围山水景物，这是一种写法；另一种，则是作者本人在旅途之中，边行路边观赏，所见之景物是不断变化的。此诗即属于后者。
作者开篇描写雄狐对伴侣的渴望，用意在于影射齐襄公对文姜的觊觎之心。作者以《南山》佚名 古诗和雄狐起兴，展示出一种高远深邃的画面：山高树茂，急切的雄狐四处穿梭，叫声连连。不仅把诗的背景拉得极其宏大，让人感到诗作肯定包含丰富的所指，又将齐襄公渴切的思想状态描摹殆尽，让其丑恶嘴脸暴露无遗。章末，又用反问进行了讽刺：“既然已经出嫁了，为什么还对那段私情念念不忘呢？”即是在问文姜，也是在问齐襄公，一箭双雕，意味深长。
“山有……隰有……”是《诗经》常出现的起兴成句，用以比况物各得其宜。上古时代先民物质生活尚不丰富，四望多见山峦坑谷正是历史的必然。那颙望着的女子瞥见《晨风》佚名 古诗鸟箭样掠过飞入北林后，余下所见就是山坡上有茂密栎树和洼地里有树皮青白相间的梓榆。三章则换了两种树：棣和檖。之所以换，其主要作用怕是在于换韵脚。万物各得其所，独有自己无所适从，那份惆怅和凄凉可想而知，心里自然不痛快。三章诗在表达“忧心”上是层层递进的。“钦钦”形容忧而不忘；“靡乐”，不再有往事和现实的欢乐；“如醉”，如痴如醉精神恍惚。再发展下去，也许就要精神崩溃了。全诗各章感情的递进轨迹相当清晰和真实可信。
“唼流”以下六句，用极细腻的笔触勾勒湖中群雁的神态。“唼流”，雁入水觅食貌，宋玉《九辩》：“凫雁皆唼夫梁藻，风愈飘翔而高举。”“弱藻”，柔嫩的水草。“唼流牵弱藻”，湖雁觅食水流，以至牵动柔弱的藻类，真是刻画得至细至微。谢灵运《九日从宋公戏马台集送孔令》云：“季秋边朔苦，旅雁违霜雪。”季秋北雁南飞，为的是避朔风霜雪。冰雪消融，春日和暖，当他们振翮准备北飞之时，仿佛还感到毛羽上仍残留着旧年的余霜；也正是这余霜，触动了旅雁的乡思之情，因为这余霜毕竟是北方带来的呀！“余霜”一语，颇为曲妙！“群浮动轻浪，单泛逐孤光。”上句，群雁悠闲自在漂浮水面，随着轻浪晃动。下句，日照平湖，泛泛有光，单雁浮行追逐远光中的俦侣。“动”，群雁为轻浪所动，写出悠悠然之状；“逐”，单雁主动追逐，带有一种顽皮劲儿。这两句，不着一“湖”字，而“兼湖并出，神至之笔”（《采菽堂古诗选》卷二十三）。“唼流”句湖水，“群浮”两句湖面，“悬飞竟不下，乱起未成行”两句湖空，层次极分明，具有明显的立体感。谭元春说：“‘群浮’、‘单泛’、‘悬飞’、‘乱起’，尽湖雁多寡、上下、迟疾、斜整之状，可作一湖雁图”（《古诗归》卷十三）。结二句“刷羽同摇漾，一举还故乡”，篇末点明作意。刷羽，以喙整理羽毛。“摇漾”，李善注：“飞貌”。群雁刷羽同飞，以期一举北返故乡。照应开头所言“旅雁”。
响亮警拔的声调，高亢有力的节奏，进一步增强了诗歌的力度和气势。高适在诗中善于用四声组成抑扬亢堕的声调韵律，使诗歌显得声情并茂。如第一联中“对”、“指”两字，在意义上不但属对精切，声调上也去、上相对，显得抑扬有致。第三句中“万里外”三字连用去、上、去三个仄声，由于音节响亮震彻，有力地突出了主人公奋身万里疆场的雄心。尤其是最后一联，“莫惆怅”三字，以“清而远”的去声煞尾，使节奏显得平缓委婉，情深动人。对句“看取宝刀雄”以金戈铁马、挥刀奋击的豪壮军旅生活，鼓励友人昂扬奋发地踏上征途，尽扫愁绪。在声调上，第三字用一上声“宝”字，最响亮有力，与后面既是写刀、又是写人的“雄”字相连，使诗句力重千钧，具有斩钉截铁之势。再加之全诗一律押易于表达乐观开朗情绪的东韵，和前面的中心音节相配合，使全诗神采飞动，音调铿锵，读之如“长空击鼓”。
此诗语言通俗易懂、言简意赅，结构严紧，前四句写诗人进入长安之前，自己虽然有理想和才干，但不为当权者所用，只好四处流浪。侧面衬托出唐玄宗统治集团的昏庸腐朽统治之下，具有进步政治理想的人才受到了排斥与打击。接而中间八句是写诗人终于受到唐玄宗的(zong de)提拔，因而感到“扬眉吐气、激昂青云”。诗人觉得实现自己政治抱负的时候到了，流露出地主阶级知识分子那种一旦得志，受宠若惊的庸俗的一面也随之溢于言表。最后四句是写诗人自己决不跟那些腐朽的官僚贵族一样去追求功名利禄，而是选择实现政治理想之后就归隐山林。
诗题名其画为“秋景”，有的记载称这幅画为“秋景平远”，或作“秋山林木平远”。综合各种称谓来看，“秋景”是对这幅画的内容总的概括，而具体呈现秋景的则是山水及林木，所谓“平远”即是指画中辽阔的水面景象。
论人必须顾及“全人”，讲诗也必须顾及全诗。如果寻章(xun zhang)摘句，再加抑扬，反而会失去真实。
“人事有代谢，往来成古今”，是一个平凡的真理。大至朝代更替，小至一家兴衰，以及人们的生老病死、悲欢离合，人事总是在不停止地变化着，没有谁没有感觉到。寒来暑往，春去秋来，时光也在不停止地流逝着，这也没有谁没有感觉到。首联两句凭空落笔，似不着题，却引出了作者的浩瀚心事，饱含着深深的沧桑之感。
“人道横江好，侬道横江恶。”开首两句，语言自然流畅，朴实无华，充满地方色彩。“侬”为吴人自称。“人道”、“侬道”，纯用口语，生活气息浓烈。一抑一扬，感情真率，语言对称，富有民间文学本色。横江，即横江浦，在今安徽和县东南，位于长江西北岸，与东南岸的采石矶相对，形势险要。从横江浦观看长江江面，有时风平浪静，景色宜人，所谓“人道横江好”；然而，有时则风急浪高，“横江欲渡风波恶”，“如此风波不可行”，惊险可怖，所以“侬道横江恶”，引出下面两句奇语。 “猛风吹倒天门山”，“吹倒山”，这是民歌惯用的夸张手(zhang shou)法。天门山由东、西两梁山组成。西梁山位于和县以南，东梁山又名博望山，位于当涂县西南，“两山石状飚岩，东西相向，横夹大江，对峙如门”（《江南通志》），形势十分险要。“猛风吹倒”，诗人描摹大风吹得凶猛：狂飚怒吼，呼啸而过，仿佛要刮倒天门山。 紧接一句，顺水推舟，形容猛风掀起洪涛巨浪的雄奇情景：“白浪高于瓦官阁。”猛烈的暴风掀起洪涛巨浪，激起雪白的浪花，从高处远远望去，“白浪如山那可渡？”“涛似连山喷雪来”。沿着天门山长江江面，排山倒海般奔腾而去，洪流浪峰，一浪高一浪，仿佛高过南京城外(cheng wai)江边上的瓦官阁。诗中以“瓦官阁”收束结句，是画龙点睛的传神之笔。瓦官阁即瓦棺寺，又名升元阁，故址“在建康府城西隅。前瞰江面，后据重冈……乃梁朝故物，高二百四十尺”（《方舆胜览》）。它在诗中好比一座航标，指示方向、位置、高度，诗人在想象中站在高处，从天门山这一角度纵目遥望，仿佛隐约可见。巨浪滔滔，一泻千里，向着瓦官阁铺天盖地奔去，那汹涌雄奇的白浪高高腾起，似乎比瓦官阁还要高，真是蔚为壮观。诗人描绘大风大浪的夸张手法，妙在似与不似之间。“猛风吹倒天门山”，显然是大胆夸张，然而，从摹状山势的险峻与风力的猛烈情景看，可以说是写得活龙活现，令人感到可信而不觉得虚妄离奇。“白浪高于瓦官阁”，粗看仿佛不似，但从近大远小的透视规律上看，站在高处远望，白浪好象高过远处的瓦官阁了。这样的夸张，合乎情理而不显得生硬造作。
这首诗写了碧水青山，白帆红日，交映成一幅色彩绚丽的画面。但这画面不是静止的，而是流动的。随着诗人行舟，山断江开，东流水回，青山相对迎出，孤帆日边驶来，景色由远及近再及远地展开。诗中用了六个动词“断、开、流、回、出、来”，山水景物呈现出跃跃欲出的动态，描绘了天门山一带的雄奇阔远。一、二句写出了天门山水雄奇险峻不可阻遏的气势，给人惊心动魄之感；三、四句写足也写活了浑阔茫远的水势。
这是谢灵运一首典型的山水诗。山水诗大抵有两种写法。作者以某一风景胜地为据点，静观周围山水景物，这是一种写法；另一种，则是作者本人在旅途之中，边行路边观赏，所见之景物是不断变化的。此诗即属于后者。
作者开篇描写雄狐对伴侣的渴望，用意在于影射齐襄公对文姜的觊觎之心。作者以《南山》佚名 古诗和雄狐起兴，展示出一种高远深邃的画面：山高树茂，急切的雄狐四处穿梭，叫声连连。不仅把诗的背景拉得极其宏大，让人感到诗作肯定包含丰富的所指，又将齐襄公渴切的思想状态描摹殆尽，让其丑恶嘴脸暴露无遗。章末，又用反问进行了讽刺：“既然已经出嫁了，为什么还对那段私情念念不忘呢？”即是在问文姜，也是在问齐襄公，一箭双雕，意味深长。
“山有……隰有……”是《诗经》常出现的起兴成句，用以比况物各得其宜。上古时代先民物质生活尚不丰富，四望多见山峦坑谷正是历史的必然。那颙望着的女子瞥见《晨风》佚名 古诗鸟箭样掠过飞入北林后，余下所见就是山坡上有茂密栎树和洼地里有树皮青白相间的梓榆。三章则换了两种树：棣和檖。之所以换，其主要作用怕是在于换韵脚。万物各得其所，独有自己无所适从，那份惆怅和凄凉可想而知，心里自然不痛快。三章诗在表达“忧心”上是层层递进的。“钦钦”形容忧而不忘；“靡乐”，不再有往事和现实的欢乐；“如醉”，如痴如醉精神恍惚。再发展下去，也许就要精神崩溃了。全诗各章感情的递进轨迹相当清晰和真实可信。
“唼流”以下六句，用极细腻的笔触勾勒湖中群雁的神态。“唼流”，雁入水觅食貌，宋玉《九辩》：“凫雁皆唼夫梁藻，风愈飘翔而高举。”“弱藻”，柔嫩的水草。“唼流牵弱藻”，湖雁觅食水流，以至牵动柔弱的藻类，真是刻画得至细至微。谢灵运《九日从宋公戏马台集送孔令》云：“季秋边朔苦，旅雁违霜雪。”季秋北雁南飞，为的是避朔风霜雪。冰雪消融，春日和暖，当他们振翮准备北飞之时，仿佛还感到毛羽上仍残留着旧年的余霜；也正是这余霜，触动了旅雁的乡思之情，因为这余霜毕竟是北方带来的呀！“余霜”一语，颇为曲妙！“群浮动轻浪，单泛逐孤光。”上句，群雁悠闲自在漂浮水面，随着轻浪晃动。下句，日照平湖，泛泛有光，单雁浮行追逐远光中的俦侣。“动”，群雁为轻浪所动，写出悠悠然之状；“逐”，单雁主动追逐，带有一种顽皮劲儿。这两句，不着一“湖”字，而“兼湖并出，神至之笔”（《采菽堂古诗选》卷二十三）。“唼流”句湖水，“群浮”两句湖面，“悬飞竟不下，乱起未成行”两句湖空，层次极分明，具有明显的立体感。谭元春说：“‘群浮’、‘单泛’、‘悬飞’、‘乱起’，尽湖雁多寡、上下、迟疾、斜整之状，可作一湖雁图”（《古诗归》卷十三）。结二句“刷羽同摇漾，一举还故乡”，篇末点明作意。刷羽，以喙整理羽毛。“摇漾”，李善注：“飞貌”。群雁刷羽同飞，以期一举北返故乡。照应开头所言“旅雁”。
响亮警拔的声调，高亢有力的节奏，进一步增强了诗歌的力度和气势。高适在诗中善于用四声组成抑扬亢堕的声调韵律，使诗歌显得声情并茂。如第一联中“对”、“指”两字，在意义上不但属对精切，声调上也去、上相对，显得抑扬有致。第三句中“万里外”三字连用去、上、去三个仄声，由于音节响亮震彻，有力地突出了主人公奋身万里疆场的雄心。尤其是最后一联，“莫惆怅”三字，以“清而远”的去声煞尾，使节奏显得平缓委婉，情深动人。对句“看取宝刀雄”以金戈铁马、挥刀奋击的豪壮军旅生活，鼓励友人昂扬奋发地踏上征途，尽扫愁绪。在声调上，第三字用一上声“宝”字，最响亮有力，与后面既是写刀、又是写人的“雄”字相连，使诗句力重千钧，具有斩钉截铁之势。再加之全诗一律押易于表达乐观开朗情绪的东韵，和前面的中心音节相配合，使全诗神采飞动，音调铿锵，读之如“长空击鼓”。
此诗语言通俗易懂、言简意赅，结构严紧，前四句写诗人进入长安之前，自己虽然有理想和才干，但不为当权者所用，只好四处流浪。侧面衬托出唐玄宗统治集团的昏庸腐朽统治之下，具有进步政治理想的人才受到了排斥与打击。接而中间八句是写诗人终于受到唐玄宗的(zong de)提拔，因而感到“扬眉吐气、激昂青云”。诗人觉得实现自己政治抱负的时候到了，流露出地主阶级知识分子那种一旦得志，受宠若惊的庸俗的一面也随之溢于言表。最后四句是写诗人自己决不跟那些腐朽的官僚贵族一样去追求功名利禄，而是选择实现政治理想之后就归隐山林。
诗题名其画为“秋景”，有的记载称这幅画为“秋景平远”，或作“秋山林木平远”。综合各种称谓来看，“秋景”是对这幅画的内容总的概括，而具体呈现秋景的则是山水及林木，所谓“平远”即是指画中辽阔的水面景象。
论人必须顾及“全人”，讲诗也必须顾及全诗。如果寻章(xun zhang)摘句，再加抑扬，反而会失去真实。
“人事有代谢，往来成古今”，是一个平凡的真理。大至朝代更替，小至一家兴衰，以及人们的生老病死、悲欢离合，人事总是在不停止地变化着，没有谁没有感觉到。寒来暑往，春去秋来，时光也在不停止地流逝着，这也没有谁没有感觉到。首联两句凭空落笔，似不着题，却引出了作者的浩瀚心事，饱含着深深的沧桑之感。
创作背景
梁武帝天监四年（公元505年），梁武帝命临川王萧宏领兵北伐，陈伯之屯兵寿阳与梁军对抗，萧宏命记室丘迟以个人名义写信劝降陈伯之。《《与陈伯之书》丘迟 古诗》就是在这样的背景下写成的一封政治性书信。陈伯之收到这封劝降信后，为书信的情理所慑服，不久就率八千之众投降。
李敬彝( 未知 )
收录诗词 (3712) 首
简 介
李敬彝 生卒年不详。郡望赵郡(今河北赵县)。宪宗元和末苏州刺史李应之子。文宗大和元年(827)官福建团练判官。卜宅洛阳毓财坊。官至郎中。事迹见《北梦琐言》卷一二、《新唐书·宰相世系表二上》。《淳熙三山志》卷八录其诗2句，《全唐诗续拾》据之收入。
采桑子·水亭花上三更月
"近闻宽法离新州，想见怀归尚百忧。逐客虽皆万里去，
"常恨相知晚，朝来枉数行。卧云惊圣代，拂石候仙郎。
君不见西汉杜陵老。诗家笔势君不嫌，词翰升堂为君扫。
唯怜石苔色，不染世人踪。潭静宜孤鹤，山深绝远钟。
无诗兼不恋人间。何穷默识轻洪范，未丧斯文胜大还。
霜凋树吹断，土蚀剑痕深。欲作怀沙赋，明时耻自沉。
"万重云树下，数亩子平居。野院罗泉石，荆扉背里闾。
"今日陶家野兴偏，东篱黄菊映秋田。
归朝欢·别岸扁舟三两只
局促看秋燕，萧疏听晚蝉。雕虫蒙记忆，烹鲤问沈绵。
江雨铭旌湿，湖风井径秋。还瞻魏太子，宾客减应刘。"
忽然向三岭，境外为偏帅。时多尚矫诈，进退多欺贰。
饭粝添香味，朋来有醉泥。理生那免俗，方法报山妻。"
天子惟孝孙，五云起九重。镜奁换粉黛，翠羽犹葱胧。
"髯参军，髯参军，身为北州吏，心寄东山云。
霜风惊度雁，月露皓疏林。处处砧声发，星河秋夜深。
"朔风吹桂水，朔雪夜纷纷。暗度南楼月，寒深北渚云。
白云歌送刘十六归山
萧萧理体净，蜂虿不敢毒。虎穴连里闾，堤防旧风俗。
诸孙贫无事，宅舍如荒村。堂前自生竹，堂后自生萱。
隐轸江山丽，氛氲兰茝馨。自怜遇时休，漂泊随流萍。
"长松亭亭满四山，山间乳窦流清泉。洄溪正在此山里，
恐惧弃捐忍羁旅。"
能依二谛法，了达三轮空。真境靡方所，出离内外中。
梦寐花骢色，相思黄鸟春。更闻公干病，一夜二毛新。"
盖影随征马，衣香拂卧龙。只应函谷上，真气日溶溶。"
天末怀李白
"时节方大暑，试来登殊亭。凭轩未及息，忽若秋气生。
我心与瀼人，岂有辱与荣。瀼人异其心，应为我冠缨。
前雨伤卒暴，今雨喜容易。不可无雷霆，间作鼓增气。
心事披写间，气酣达所为。错挥铁如意，莫避珊瑚枝。
"北庭送壮士，貔虎数尤多。精锐旧无敌，边隅今若何。
"圣朝优贤良，草泽无遗匿。人生各有命，在余胡不淑。
"主人持节拜荆州，走马应从一路游。斑竹冈连山雨暗，
欻若长蛇戎律透深草。回环缭绕相拘连，
赴戍登程口占示家人二首
右军尚少年，三领东方骑。亦过小丹阳，应知百城贵。"
诏使归金策，神人送玉衣。空山竟不从，宁肯学湘妃。"
龙媒昔是渥洼生，汗血今称献于此。苑中騋牝三千匹，
比屋除畏溺，林塘曳烟虹。生人罢虔刘，井税均且充。
但使芝兰出萧艾，不辞手足皆胼胝。宁学陶潜空嗜酒，
燕入非旁舍，鸥归只故池。断桥无复板，卧柳自生枝。
"江上日多雨，萧萧荆楚秋。高风下木叶，永夜揽貂裘。
尊蚁添相续，沙鸥并一双。尽怜君醉倒，更觉片心降。"
丙辰岁八月中于下潠田舍获
辟书翻遣脱荷衣。家中匹妇空相笑，池上群鸥尽欲飞。
"亩浍敷四海，川源涤九州。既膺九命锡，乃建洪范畴。
从此日闲放，焉能怀拾青。"
暮年聊化俗，初地即摧魔。今日忘尘虑，看心义若何。"
"三伏适已过，骄阳化为霖。欲归瀼西宅，阻此江浦深。
却向青溪不相见，回船应载阿戎游。"
"军国多所需，切责在有司。有司临郡县，刑法竞欲施。
"交情频更好，子有古人风。晤语清霜里，平生苦节同。
春日郊外
"卫幕衔恩重，潘舆送喜频。济时瞻上将，锡号戴慈亲。
衰谢多扶病，招邀屡有期。异方乘此兴，乐罢不无悲。"
久客幸脱免，暮年惭激昂。萧条向水陆，汩没随鱼商。
秋虫声不去，暮雀意何如。寒事今牢落，人生亦有初。"
胡马屯成皋，防虞此何及。嗟尔远戍人，山寒夜中泣。"
先朝纳谏诤，直气横干坤。子建文笔壮，河间经术存。
部曲有去皆无归。遂州城中汉节在，遂州城外巴人稀。
惟彼烈祖事，增修实荣观。声名朝万国，玉帛礼三坛。
宴清都·送马林屋赴南宫分韵得动字
交趾丹砂重，韶州白葛轻。幸君因旅客，时寄锦官城。"
蝴蝶舞留我，仙鸡闲傍篱。但令黄精熟，不虑韶光迟。
"（陵霜之华，伤不实也。）
出关逢汉壁，登陇望胡天。亦是封侯地，期君早着鞭。"
"园庙何年废，登临有故丘。孤村连日静，多雨及霖休。
"昆仑儿，骑白象，时时锁着师子项。奚奴跨马不搭鞍，
江南急管卢女弦。齐童如花解郢曲，起舞激楚歌采莲。
少凭水木兴，暂忝身心调。愿谢携手客，兹山禅侣饶。"
荆轲刺秦王
养蚕为素丝，叶尽蚕不老。倾筐对空林，此意向谁道。
跂马望君非一度，冷猿秋雁不胜悲。"
"春灰今变候，密雪又霏霏。坐客同心满，流年此会稀。
楼台隐映接天居。仙鸡引敌穿红药，宫燕衔泥落绮疏。
至哉俭德，不丰不敷；谁能颂之，我请颂夫。
"至人无滞迹，谒帝复思玄。魏阙辞花绶，春山有杏田。
寒芜连古渡，云树近严城。鸡黍无辞薄，贫交但贵情。"
"东去有馀意，春风生赐衣。凤凰衔诏下，才子采兰归。
赋得还山吟送沈四山人
"闻道云安麹米春，才倾一盏即醺人。乘舟取醉非难事，
枉沐旌麾出城府，草茅无径欲教锄。"
虫蛇穿画壁，巫觋醉蛛丝。欻忆吟梁父，躬耕也未迟。"
五里裴回忍为别。惊群各畏野人机，谁肯相将霞水飞。
幽意随登陟，嘉言即献酬。乃知缝掖贵，今日对诸侯。"
"故人亦流落，高义动干坤。何日通燕塞，相看老蜀门。
"受命别家乡，思归每断肠。季江留被在，子敬与琴亡。
"（左车，凭险也。震为雷，兄长之。左，东方之师也。