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薄幸·淡妆多态

魏晋 / 夏良胜

"虽向钟峰数寺连,就中奇胜出其间。不教幽树妨闲地,
水闲明镜转,云绕画屏移。千古风流事,名贤共此时。"
吾窃悲尔徒,此生安得全。"
山河据形胜,天地生豪酋。君意在利往,知音期自投。"
青云少年子,挟弹章台左。鞍马四边开,突如流星过。金丸落飞鸟,夜入琼楼卧。夷齐是何人,独守西山饿。
"北斋有凉气,嘉树对层城。重门永日掩,清池夏云生。
"不遇至真传道要,曾看真诰亦何为。旧碑经乱沈荒涧,
"箭飞峡中水,锯立峡中石。峡与水为隘,水与石相击。
今日高楼鸳瓦上,不知抛掷是何人。"
"白面山南灵庆院,茅斋道者雪峰禅。只栖云树两三亩,
二物非世有,何论珠与金。琴弹松里风,杯劝天上月。
秋斋正萧散,烟水易昏夕。忧来结几重,非君不可释。"
兵凶久相践,徭赋岂得闲。促戚下可哀,宽政身致患。
客舍洮水聒,孤城胡雁飞。心知别君后,开口笑应稀。"


薄幸·淡妆多态拼音解释:

.sui xiang zhong feng shu si lian .jiu zhong qi sheng chu qi jian .bu jiao you shu fang xian di .
shui xian ming jing zhuan .yun rao hua ping yi .qian gu feng liu shi .ming xian gong ci shi ..
wu qie bei er tu .ci sheng an de quan ..
shan he ju xing sheng .tian di sheng hao qiu .jun yi zai li wang .zhi yin qi zi tou ..
qing yun shao nian zi .xie dan zhang tai zuo .an ma si bian kai .tu ru liu xing guo .jin wan luo fei niao .ye ru qiong lou wo .yi qi shi he ren .du shou xi shan e .
.bei zhai you liang qi .jia shu dui ceng cheng .zhong men yong ri yan .qing chi xia yun sheng .
.bu yu zhi zhen chuan dao yao .zeng kan zhen gao yi he wei .jiu bei jing luan shen huang jian .
.jian fei xia zhong shui .ju li xia zhong shi .xia yu shui wei ai .shui yu shi xiang ji .
jin ri gao lou yuan wa shang .bu zhi pao zhi shi he ren ..
.bai mian shan nan ling qing yuan .mao zhai dao zhe xue feng chan .zhi qi yun shu liang san mu .
er wu fei shi you .he lun zhu yu jin .qin dan song li feng .bei quan tian shang yue .
qiu zhai zheng xiao san .yan shui yi hun xi .you lai jie ji zhong .fei jun bu ke shi ..
bing xiong jiu xiang jian .yao fu qi de xian .cu qi xia ke ai .kuan zheng shen zhi huan .
ke she tao shui guo .gu cheng hu yan fei .xin zhi bie jun hou .kai kou xiao ying xi ..

译文及注释

译文
  将要盟约时,越王又派诸稽郢砌词说:“要认为盟誓有用吗?上次盟誓时涂在(zai)嘴上的(de)血还没干呢,足以保证信用啊。要认为盟誓没用吗?君王家的军队的威武降临便能使唤我们,干吗要看重鬼神而看轻您自己的威力啊。”吴王便同意讲和,空有讲和没有盟誓。
魂魄归来吧!
为何接收伊尹之计图谋伐桀,便能使桀终于走向灭亡?
留人留不住,情人在醉中解缆随着兰舟远去。一只船桨划出碧波漫漫春江路,霎时过尽黄莺啼叫处。渡口上杨柳青青,枝枝叶叶是离情。此地别后书信不要再寄,画楼欢情已化作残云断雨,一场春梦,了(liao)封锁痕迹,都是虚幻无凭。
昨夜春风吹进了深邃的寝室,让人惊觉已经是春天了,于是想起远在湘江之滨的伊人。
  孔子说:“六艺对于治国的作用是一致的。《礼》用来节制人们的行为,《乐》用来启发和谐的感情,《书》用来叙述史事,《诗》用来表达情思,《易》用来演绎神妙的变化,《春秋》用来阐发微言大义。”太史公说:天道是那样广阔,难道还不大吗?说话隐约委婉而切中事理,也可以解除纷扰。
西城的杨柳逗留着春天的柔情,使我想起离别时的忧伤,眼泪很难收回。还记得当年你为我拴着归来的小(xiao)舟。绿色的原野,红色的桥,是我们当时离别的情形。而如今你不在,只有水孤独地流着。
同样是垂柳,在夕阳西下的岸边,朦朦胧胧的烟雨中却更加怜爱。钱塘苏小的门前那青翠的柳荫,枝繁叶茂,迷离朦胧,让人浮想联翩。
  昨夜西风急,在梧桐锁寒秋的深院里,刮了整整一夜,几次次从梦里把人吹醒,醒来只看到窗外月明,朦朦胧胧,幽幽的,淡淡的。在我这高楼上,突然不知道从何处传来一声雁叫(更添了夜醒人的凄凉和孤寂)。
  宛如宫女脂粉残留的秀痕,仿佛云间仙子飘坠下的倩影。一树新梅,南放在野水荒湾。古石下埋藏你芳香的遗骨(gu),金沙滩葬着她的连环锁骨。不恨(hen)南楼的横笛吹奏起《梅花落》的笛曲,声声幽怨哀伤。但我更恨的是早晨的和风吹遍万水掠过千山,梅花被吹得飘零片片。香气在黄昏的庭院中扩散,幽冷的月光下梅花的疏影摇曳翩翩。寿阳公主空对着宝镜弥补脸上痕瘢,悄悄地妆饰姣好的容颜。试问有谁调匀玉髓,来悄悄修补香艳的痕斑?潇潇细雨中归鸿不断,翩翩飞远,无边无际的春寒,还笼罩着那种满梅花的孤山。远去的幽魂请(qing)谁才能招还,只能在梦境中与你在溪边想见。你穿着洁白的衣裙,解下玉佩赠给我作为留念。最令人忧愁的是,当梅雨过去而变成晴天,小鸟在梅树间啼叫连连,浓密的叶片下,点点梅子已又清又圆。
  我的头发刚刚盖过额头,在门前折花做游戏。你骑着竹马过来,把弄着青梅,绕着床相互追逐。我们同在长干里居住,两个人从小都没什么猜忌。十四岁时嫁给你作妻子,害羞得没有露出过笑脸。低着头对着墙壁的暗处,一再呼唤也不敢回头。十五岁才舒展眉头,愿意永远和你在一起。常抱着至死不渝的信念,怎么能想到会走上望夫台。十六岁时你离家远行,要去瞿塘峡滟滪堆。五月水涨时,滟滪堆不可相触,两岸猿猴的啼叫声传到天上。门前是你离家时徘徊的足迹,渐渐地长满了绿苔。绿苔太厚,不好清扫,树叶飘落,秋天早早来到。八月里,黄色的蝴碟飞舞,双双飞到西园草地上。看到这种情景我很伤心,因而忧愁容颜衰老。无论什么时候你想下三巴回家,请预先把家书捎给我。迎接你不怕道路遥远,一直走到长风沙。

注释
⑹“李广”句:李广曾屡立战功,汉武帝却以他年老数奇,暗示卫青不要让李广抵挡匈奴,因而被看成无功,没有封侯。缘,因为。数,命运。奇,单数。偶之对称,奇即不偶,不偶即不遇。
3、瓯江:浙江东南部的一条江,流经丽水,至温州入海。
⑶相倚:形容荷叶密密层层地依偎在一起。
65.匹合:合适。
雅:平素,向来。时调:指当时盛行于文坛的拟古风气。
巨丽:极其美好。

赏析

  杜甫草堂周围的景色很秀丽,他在那儿的生活也比较安定。然而饱尝乱离之苦的诗人并没有忘记国难未除,故园难归;尽管眼前繁花簇簇,家国的愁思还时时萦绕在心头。其本意是写景抒情,并未有批判女子作风的意思,但因为其中两句所用意象“柳”“桃花”也用来形容女子,所谓残花败柳,面若桃花等。且诗中极尽其轻浮的状态,所有常被后人用来暗指女子作风的轻佻,不羁。
  楼上黄昏欲望休,玉梯横绝月如钩
  这首诗在立意、结构和描写手法上,与《陌上桑》有异曲同工之妙。写女子之美,同样采用了铺陈夸张手法;写反抗强暴,同样采取了巧妙的斗争艺术;结尾同样是喜剧性的戛然而止。但《陌上桑》更多的是用侧面烘托,从虚处着笔;这首诗则侧重于正面描绘和语言铺排。前者描写使君的垂涎,主要通过人物语言,用第三者的叙述;这首诗刻画豪奴的调戏,则是用一连串的人物动作,即“过我”、“就我”、“贻我”、“结我”,妙在全从胡姬眼中写出。太守用语言调戏,豪奴用动作调戏,各自(ge zi)符合具体(ju ti)身份。罗敷反抗污辱是以盛赞自己的丈夫来压倒对方,所谓“道高一尺,魔高一丈”;胡姬反抗调戏则是强调新故不易,贵贱不逾,辞婉意严,所谓“绵里藏针”、“以柔克刚”。罗敷在使君眼中已是“专城居”的贵妇人;而胡姬在“金吾子”眼中始终都是“当垆”的“酒家胡”。因而这首诗更具有鲜明的颇具讽刺意味的对比:“家奴”本不过是条看家狗,却混充高贵的“金吾子”招摇撞骗,这本身就够卑鄙之极了;而“酒家胡”虽然地位低贱,但是终究不必仰人鼻息过生活,在“高贵者”面前又凛然坚持“贵贱不相逾”,这本身就够高贵的了。于是,尊者之卑,卑者之尊,“高贵”与“卑贱”在冲突中各自向相反的方向完成了戏剧性的转化,给读者以回味无穷的深思和启迪。
  “金屈卮”是古代一种名贵酒器,用它敬酒,以示尊重。诗人酌满金屈卮,热诚地邀请朋友干杯。“不须辞”三字有情态,既显出诗人的豪爽放达,又透露友人心情不佳,似乎难以痛饮,于是诗人殷勤地《劝酒》于武陵 古诗,并引出后两句祝辞。
  《塞下曲》为汉乐府旧题,属《横吹曲辞》,内容多写边塞征战景象。卢纶《《和张仆射塞下曲六首》卢纶 古诗》全系五绝,虽然受和诗的限制,但他却善于运用这种诗体。这种诗体本不必须遵用诗律,五七言皆可,但卢纶凭他出色的文才,以六首精巧的五绝组成了这部如画的佳作。这六首诗分别写发号施令、射猎破敌、奏凯庆功等等军营生活,语多赞美之意。
  李商隐擅长抒写日常生活中某种微妙的诗意感受。这首小诗,写的就是春光烂漫所引起的一种难以名状的情绪。题一作“春光”。
  诗开头照应题目中的“留别”,写诗人将离汴京乘舟东下。“新霜未落汴水浅,轻舸唯恐东下迟。”两句诗既点明留别的时光节令,又借助对景物的描写,隐隐透露出诗人孤凄落寞的情怀。“绕城假得老病马,一步一跛令人疲。”则是作者为自己勾勒的一幅落拓失意的自画像,于幽默的笔调和自我调侃的语气中包含了许多(xu duo)内心难言的隐痛。
  杜甫的这首《《一百五日夜对月》杜甫 古诗》正是通过神话故事,运用浪漫想象和多种艺术手法将自己在寒食节之夜思念亲人的感情表达出来的。它同《月夜》一样,是兼具了思想情感真实博大和艺术手法圆融贯通的好诗。
  后两句“夕阳无限好,只是近黄昏”描绘了这样一幅画面:余晖映照,晚霞满期天,山凝胭脂,气象万千。诗人将时代没落之感,家国沉沦之痛,身世迟暮之悲,一起熔铸于黄昏夕照下的景物画面中。“无限好”是对夕阳下的景象热烈赞美。然而“只是”二字,笔锋一转,转到深深的哀伤之中。这是诗人无力挽留美好事物所发出深长的慨叹。这两句是深含哲理的千古名言,蕴涵了这样一个意旨:景致之所以如此妖娆,正是因为在接近黄昏之时才显得无限美好。这近于格言式的慨叹涵义十分深刻,有人认为夕阳是嗟老伤穷、残光(can guang)末路之感叹;也有人认为此为诗人热爱生命、执着人间而心光不灭,是积极的乐观主义精神。其实这里不仅是对夕阳下的自然景象而发,也是对时代所发出的感叹。诗人李商隐透过当时唐帝国的暂繁荣,预见到社会的严重危机,而借此抒发一下内心的无奈感受。这两句诗所蕴含的博大而精深的哲理意味,后世(hou shi)被广泛引用,并且借用到人类社会的各个方面;也引申、升华甚至反其意而为之,变消极为积极,化腐朽为神奇,产生全新的意义。因此它具有极高的美学价值和思想价值。
  从“我闻琵琶已叹息”到最后的“江州司马青衫湿”共二十六句为第四段,写诗人感慨自己的身世,抒发与琵琶女的同病相怜之情。唧唧:叹息声。“同是天涯沦落人,相逢何必曾相识。”二语感情浓厚,落千古失落者之泪,也为千古失落者触发了一见倾心之机。自“我从去年辞帝京”起以下十二句,写诗人贬官九江以来的孤独寂寞之感。他说:“浔阳地僻无音乐,终岁不闻丝竹声。住近湓江地低湿,黄芦苦竹绕宅生。其间旦暮闻何物?杜鹃啼血猿哀鸣。春江花朝秋月夜,往往取酒还独倾。岂无山歌与村笛,呕哑嘲哳难为听。”地势荒僻,环境恶劣,举目伤怀,一点开心解闷的东(de dong)西都没有。其实这在很大程度上都是由诗人自己的苦闷移情的结果,我们对比一下《水浒传》里宋江赞赏江州的一段话,他说:“端的好座江州,我虽犯罪远流到此,倒也看了真山真水。我那里虽有几座名山古迹,却无此等景致。”诗人的悲哀苦闷完全是由于他政治上受打击造成的,但是这点他没法说。他只是笼统含糊地说了他也是“天涯沦落人”,他是“谪居卧病”于此,而其他断肠裂腑的伤痛就全被压到心底去了。这就是他耳闻目睹一切无不使人悲哀的缘由。接着他以一个平等真诚的朋友、一个患难知音的身份,由衷地称赞和感谢了琵琶女的精彩表演,并提出请她再弹一个曲子,而自己要为她写一首长诗《琵琶行》。琵琶女本来已经不愿意再多应酬,后来见到诗人如此真诚,如此动情,于是她紧弦定调,演奏了一支更为悲恻的曲子。这支曲子使得所有听者无不唏嘘成声。多情的诗人呢?看他的青衫前襟早已经湿透了。促弦:紧弦,使调子升高。青衫:八、九品文官的服色,司马是从九品,所以穿青衫。
  前两句是静态描写,把暗色和亮色联系在一起,显得形象鲜明。
  韦应物这首诗叙述了与友人别后的思念和盼望,抒发了国乱民穷造成的内心矛盾。
  这首诗作者怀着沉痛的心情,以朴质的语言给读者描绘了一幅辛酸的河工拉纤图,透过诗句读者仿佛看见了当时两岸冶游的富商,豪门子弟,瘦骨伶仃的船工;仿佛听到了河工的劳动号子,伤心的歌声,催人泪下的呻吟(yin)。透过诗句,读者也仿佛听到了正站在行舟上的年青诗人的发出肺腑的悲叹。此诗的语调是沉郁的,与他平常明快、洒脱的诗句不同。这又代表李诗另一种风格。世称杜工部诗多“沉郁顿挫”之作,此诗即使放入杜集中,也难分出雌雄的。因此,大凡一个集大成的作者,风格总是多样的,不可一概而论之。明胡应麟所撰《诗薮》云:“李杜才气格调,古体歌行,大概相埒。”言之成理。
  接下去,诗人却笔锋陡转,用充满夸饰的色彩,勾画了天神威严可怖的形象:“其中有神官,张目如电光。玄衣乘苍虬,身佩水玉珰。丘蛇与穹鳖,盘结为纪纲。”这样一个目光如电、身着黑衣、左右又盘结着蛇和鳖的神官形象,较之屈原《离骚》中不予开门的“辛阍”和李白《梁甫吟》中发怒的“阍者”,都刻画得更为具体,也更具有威慑力。他的出现,为方才还明净神奇、充满浪漫情趣的天空涂上了一抹阴森的色彩,使诗人从对仙境的陶醉中猛醒过来,生出“我心恐且怪”的惶惶不安之感。这里,天上神官的象征意义虽未点破,但在其鲜明可感的艺术形象中,已蕴含着对读者的丰富的启示。

创作背景

  还有一种说法:陶渊明辞州主薄不受后,在家闲居了六七年。闲居的第二年,即太元十九年(394年), 陶渊明三十岁时,他的妻子去世,续娶翟氏。翟氏是一个贤良女子,据《南史》本传说:“其妻翟氏,志趣亦同,能安苦节,夫耕于前,妻锄于后。”大约在诗人丧妻、再娶这一段时间内他写了《《闲情赋》陶渊明 古诗》。

  

夏良胜( 魏晋 )

收录诗词 (1569)
简 介

夏良胜 (1480—1538)明江西南城人,字于中。正德三年进士。授刑部主事,调吏部,进考功员外郎,以谏南巡,被杖除名。嘉靖初复职。以争“大礼”,阻张璁等超擢,遭忌恨。迁南京太常少卿。被仇者所讦,谪戍辽东。有《东洲初稿》、《中庸衍义》、《铨司存稿》。

小雅·桑扈 / 章佳尚斌

数家留叶待蚕眠。藤垂宛地萦珠履,泉迸侵阶浸绿钱。
不以千里遥,命驾来相招。中逢元丹丘,登岭宴碧霄。
鸟泊随阳雁,鱼藏缩项鳊。停杯问山简,何似习池边。"
倾壶同坐石,搜句共登楼。莫学天台客,逢山即驻留。"
位重登坛后,恩深弄印时。何年谏猎赋,今日饮泉诗。
送君游此地,已属流芳歇。待我来岁行,相随浮溟渤。"
秩满休闲日,春馀景气和。仙凫能作伴,罗袜共凌波。
不劳人力递金船。润滋苔藓欺茵席,声入杉松当管弦。


山居秋暝 / 乌雅兴涛

他年倘遂平生志,来着霞衣侍玉皇。"
转觉云山迥,空怀杜若芳。诚能传此意,雅奏在宫商。"
数奇时且乱,此图今愈赊。贤哉薛夫子,高举凌晨霞。
石堂磬断相逢夜,五老月生溪影空。"
素灵感刘季,白马从子婴。昏虐不务德,百代无芳声。"
唯有搜吟遣怀抱,凉风时复上高台。"
"渭北春已老,河西人未归。边城细草出,客馆梨花飞。
今兹守吴郡,绵思方未平。子复经陈迹,一感我深情。


水仙子·怀古 / 春摄提格

澹然吟高秋,闲卧瞻太清。萝月掩空幕,松霜结前楹。
"春江可怜事,最在美人家。鹦鹉能言鸟,芙蓉巧笑花。
甲乙人徒费,亲邻我自持。悠悠千载下,长作帅臣师。"
恭闻庙堂略,欲断匈奴臂。刬释自宸衷,平戍在连帅。
引雏乌,尔心急急将何如,何得比日搜索雀卵啖尔雏。"
"神理今何在,斯人竟若斯。颜渊徒有德,伯道且无儿。
"行杯酌罢歌声歇,不觉前汀月又生。
谁人更唱阳关曲,牢落烟霞梦不成。"


除夜寄微之 / 言靖晴

"道德吾君重,含贞本去华。因知炼神骨,何必在烟霞。
瑞风飒沓天光浅,瑶阙峨峨横露苑。沆瀣楼头紫凤歌,
宴集观农暇,笙歌听讼馀。虽蒙一言教,自愧道情疏。"
故乡逢尽白头人,清江颜色何曾老。"
日斜金谷静,雨过石城空。此处不堪听,萧条千古同。"
野店愁中雨,江城梦里蝉。襄阳多故事,为我访先贤。"
开轩聊直望,晓雪河冰壮。哀哀歌苦寒,郁郁独惆怅。
奉佛栖禅久,辞官上疏频。故来分半宅,惟是旧交亲。"


庄子与惠子游于濠梁 / 竭甲午

"风揭洪涛响若雷,枕波为垒险相隈。
揽衣迷所次,起望空前庭。孤影中自恻,不知双涕零。
余欲罗浮隐,犹怀明主恩。踌躇紫宫恋,孤负沧洲言。
树迎高鸟归深野,云傍斜阳过远山。(《秋日晚望》,
珠阁笙箫吸月华。翠凤引游三岛路,赤龙齐驾五云车。
金膏徒骋妙,石髓莫矜良。倘使沾涓滴,还游不死方。"
吴兴张老尔莫颠,叶县公孙我何谓。如熊如罴不足比,
玉案赤文字,世眼不可读。摄身凌青霄,松风拂我足。"


祝英台近·除夜立春 / 乙紫凝

斜日催乌鸟,清江照彩衣。平生急难意,遥仰鹡鸰飞。"
东山居士何人识,惟有君王却许归。"
"柏树松阴覆竹斋,罢烧药灶纵高怀。
野鹤伤秋别,林猿忌夜闻。汉家崇亚相,知子远邀勋。"
青鸟海上来,今朝发何处?口衔云锦书,与我忽飞去。鸟去凌紫烟,书留绮窗前。开缄方一笑,乃是故人传。故人深相勖,忆我劳心曲。离居在咸阳,三见秦草绿。置书双袂间,引领不暂闲。长望杳难见,浮云横远山。
测测石泉冷,暧暧烟谷虚。中有释门子,种果结茅庐。
醮坛松作盖,丹井藓成钱。浩浩红尘里,谁来叩自然。"
少事河阳府,晚守淮南壖。平生几会散,已及蹉跎年。


临江仙·给丁玲同志 / 第五娜娜

寄声报尔山翁道,今日河南胜昔时。"
朝回花底恒会客,花扑玉缸春酒香。"
"公退琴堂动逸怀,闲披烟霭访微才。马嘶穷巷蛙声息,
阴雾离披,灵驭摇裔。膏泽之庆,期于稔岁。"
仙流万缄虫篆春,三十六洞交风云。千年小兆一蝉蜕,
"古来有弃妇,弃妇有归处。今日妾辞君,辞君遣何去。
灼灼传花枝,纷纷度画旗。不知红烛下,照见彩球飞。
"上国旅游罢,故园生事微。风尘满路起,行人何处归。


酬张少府 / 司千筠

昨夜梁园里,弟寒兄不知。庭前看玉树,肠断忆连枝。
"十五小家女,双鬟人不如。蛾眉暂一见,可直千金馀。
殷王期负鼎,汶水起垂竿。莫学东山卧,参差老谢安。"
李陵不爱死,心存归汉阙。誓欲还国恩,不为匈奴屈。
"传是秦时楼,巍巍至今在。楼南两江水,千古长不改。
润浦城中得信疏。狼藉杯盘重会面,风流才调一如初。
长安贵豪家,妖艳不可数。裁此百日功,唯将一朝舞。
"律仪传教诱,僧腊老烟霄。树色依禅诵,泉声入寂寥。


花鸭 / 呼延祥文

进退生自知,得丧吾不陈。斯民苟有幸,期子一朝伸。"
羞言梁苑地,烜赫耀旌旗。兄弟八九人,吴秦各分离。
颟顸冰面莹池心,风刮瑶阶腊雪深。
"纷纷忽降当元会,着物轻明似月华。狂洒玉墀初散絮,
昔在长安醉花柳,五侯七贵同杯酒。气岸遥凌豪士前,风流肯落他人后?夫子红颜我少年,章台走马着金鞭。文章献纳麒麟殿,歌舞淹留玳瑁筵。与君自谓长如此,宁知草动风尘起。函谷忽惊胡马来,秦宫桃李向明开。我愁远谪夜郎去,何日金鸡放赦回?
长途莫怪无人迹,尽被山王棱杀他。"
乞荐乡老书,幸会春官试。折桂愧巍峨,依莲何气味。
别离呜咽乱泉声。休将巢许争喧杂,自共伊皋论太平。


六幺令·天中节 / 子车夏柳

永怀故池馆,数子连章句。逸兴驱山河,雄词变云雾。
石氏金园无此艳,南都旧赋乏灵材。
因送故人行,试歌行路难。何处路最难,最难在长安。
运速天地闭,胡风结飞霜。百草死冬月,六龙颓西荒。
"维舟芦荻岸,离恨若为宽。烟火人家远,汀洲暮雨寒。
长唿结浮云,埋没顾荣扇。他日观军容,投壶接高宴。"
野老朝入田,山僧暮归寺。松泉多逸响,苔壁饶古意。
始自疏林竹,还复长榛丛。端正良难久,芜秽易为功。