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初夏绝句

明代 / 田种玉

之子于归,远送于野。何彼苍天,不得其所。逍遥九州,
不肯勤农桑。徒劳含淫思,旦夕遥相望。蚩尤簸旗弄旬朔,
"北山少日月,草木苦风霜。贫士在重坎,食梅有酸肠。
"庭山何崎岖,寺路缘翠微。秋霁山尽出,日落人独归。
命樵执斤斧,怪木宁遽髡。主人且倾听,再为谕清浑。
"马踏尘上霜,月明江头路。行人朝气锐,宿鸟相辞去。
高歌返故室,自罔非所欣。"
"江亭寒日晚,弦管有离声。从此一筵别,独为千里行。
戢戢已多如束笋。可怜无益费精神,有似黄金掷虚牝。
急时促暗棹,恋月留虚亭。毕事驱传马,安居守窗萤。
光洁无秋思,凉旷吹浮媚。竹香满凄寂,粉节涂生翠。
一双旌旆委名臣。壁中今日题诗处,天上同时草诏人。
旱气期销荡,阴官想骏奔。行看五马入,萧飒已随轩。"
"前者匆匆幞被行,十年憔悴到京城。
超遥散漫两闲暇,挥霍纷纭争变化。发难得巧意气粗,
人事喜颠倒,旦夕异所云。萧萧青云干,遂逐荆棘焚。
死者长眇芒,生者困乖隔。少年真可喜,老大百无益。"


初夏绝句拼音解释:

zhi zi yu gui .yuan song yu ye .he bi cang tian .bu de qi suo .xiao yao jiu zhou .
bu ken qin nong sang .tu lao han yin si .dan xi yao xiang wang .chi you bo qi nong xun shuo .
.bei shan shao ri yue .cao mu ku feng shuang .pin shi zai zhong kan .shi mei you suan chang .
.ting shan he qi qu .si lu yuan cui wei .qiu ji shan jin chu .ri luo ren du gui .
ming qiao zhi jin fu .guai mu ning ju kun .zhu ren qie qing ting .zai wei yu qing hun .
.ma ta chen shang shuang .yue ming jiang tou lu .xing ren chao qi rui .su niao xiang ci qu .
gao ge fan gu shi .zi wang fei suo xin ..
.jiang ting han ri wan .xian guan you li sheng .cong ci yi yan bie .du wei qian li xing .
ji ji yi duo ru shu sun .ke lian wu yi fei jing shen .you si huang jin zhi xu pin .
ji shi cu an zhao .lian yue liu xu ting .bi shi qu chuan ma .an ju shou chuang ying .
guang jie wu qiu si .liang kuang chui fu mei .zhu xiang man qi ji .fen jie tu sheng cui .
yi shuang jing pei wei ming chen .bi zhong jin ri ti shi chu .tian shang tong shi cao zhao ren .
han qi qi xiao dang .yin guan xiang jun ben .xing kan wu ma ru .xiao sa yi sui xuan ..
.qian zhe cong cong fu bei xing .shi nian qiao cui dao jing cheng .
chao yao san man liang xian xia .hui huo fen yun zheng bian hua .fa nan de qiao yi qi cu .
ren shi xi dian dao .dan xi yi suo yun .xiao xiao qing yun gan .sui zhu jing ji fen .
si zhe chang miao mang .sheng zhe kun guai ge .shao nian zhen ke xi .lao da bai wu yi ..

译文及注释

译文
庸人(ren)本来善于投机取巧,背弃规矩而又改变政策。
采呀采呀采《芣苢》佚名 古诗,一把一把捋下来。
我远离家乡千里来与你结婚,正是新婚恩爱时你却离我远赴他乡。
  离别跟这样的情景最(zui)为相同,二水分流,一个向西,一个朝东,但最终还能再(zai)度相逢。即使情感浅薄,好象是飘飘不定,白云行空,但仍可相逢在梦中。
我用树木的根编结茝草,再把薜荔花蕊穿在一起。
如今很想与诸位御史.静心讨论金匮兵书。
人生短暂古往今来终归如此(ci), 何必像齐景公对着牛山流泪。
你胸藏诗书万卷学问深广,怎么能够低头埋没在草莽。
到了场下的酒会,就又娇爽多了。小盅微啜似乎还不够过瘾,换过深口大杯拚醉,哪在意污湿罗衣?最传神的是,笑嚼着红嫩的草花,向心上人唾个不停。
自鸣不凡地把骏马夸耀。
我本为浩然正气而生,仅为国而死,浩气当还于太空,虽我将死,但丹心可永存,可千秋万代照耀后世。
  然而,当五个人临刑的时候,神情慷慨自若,呼喊着中丞的名字骂他,谈笑着死去了。砍下的头放在城头上,脸色一点也没改变。有位有名望的人拿出五十两银子,买下五个人的头并用木匣装起来,最终与尸体合到了一起。所以现在墓中是完完整整的五个人。  唉!当魏忠贤作乱的时候,做官的人能够不改变自己志节的,中国之大,能有几个人呢?但这五个人生于民间,从来没受过诗书的教诲,却能被大义所激励,踏上死地也不回头,又是什么缘故呢?况且当时假托的皇帝的诏书纷纷传出,追捕同党的人遍于天下,终于因为我们苏州人民的发愤抗击,使阉党不敢再株连治罪;魏忠贤也迟疑不决,畏惧正义,篡夺帝位的阴谋难于立刻发动,直到当今的皇上即位,(魏忠贤畏罪)吊死在路上,不能不说是这五个人的功劳呀。  由此看来,那么如今这些高官显贵们,一旦犯罪受罚,有的脱身逃走,不能被远近各地所容纳;也有的剪发毁容、闭门不出,或假装疯狂不知逃到何处的,他们那可耻的人格,卑贱的行为,比起这五个人的死来,轻重的差别到底怎么样呢?因此周蓼洲先生的忠义显露在朝廷,赠给他的谥号美(mei)好而光荣,在死后享受到荣耀;而这五个人也能够修建一座大坟墓,在大堤之上立碑刻名,所有四方的有志之士经过这里没有不跪拜流泪的,这实在是百代难得的际遇啊。不这样的话,假使让这五个人保全性命在家中一直生活到老,尽享天年(nian),人人都能够像奴仆一样使唤他们,又怎么能让豪杰们屈身下拜,在墓道上扼腕惋惜,抒发他们有志之士的悲叹呢?所以我和我们同社的诸位先生,惋惜这墓前空有一块石碑,就为它作了这篇碑记,也用以说明死生意义的重大,(即使)一个普通老百姓对于国家也有重要的作用啊。  几位有声望的士大夫是:太仆卿吴因之先生,太史文文起先生,姚孟长先生。

注释
(5)迤:往。
(18)王奢:战国时齐大臣,因得罪齐王,逃到魏国。后来齐伐魏,王奢跑到城墙上对齐将说:“讲义气的人不苟且偷生,我决不为了自己使魏国受牵累。”自刎而死。
⑺硬语盘空:形容文章的气势雄伟,矫健有力。韩愈《荐士》诗:“横空盘硬语,妥贴力排奡。”
5. 晼晚:夕阳西下的光景,此处还蕴涵年复一年、人老珠黄之意。
2.楚乡:指夏侯审的故乡安徽亳州谯县,该县旧属楚地,故称。

赏析

  如果说颔联是从大处着笔,那么颈联则是从细处落墨。大处见气魄,细处显尊严,两者互相补充,相得益彰。作者(zuo zhe)于大中见小,于小中见大,给人一种亲临其境的真实感。日光才临,仙掌即动,“临”和“动”,关联得十分紧密,充分显示皇帝的骄贵。“傍”字写飘忽的轻烟,颇见情态。“香烟”照应贾至诗中的“衣冠身惹御炉香”。贾至诗以沾沐皇恩为意,故以“身惹御炉香”为荣;王维诗以帝王之尊为内容,故着“欲傍”为依附之意。作者通过仙掌挡日、香烟缭绕制造了一种皇庭特有的雍容华贵氛围。
  第二句借以典故抒发对男子的思念之深切,含蓄而恰到好处地表达女子内心深处欲迸发出来的情感。“燕足留红线”取自宋曾慥类说引《丽情集·燕女坟》的典故感人至深,作者匠心独运,反其意而用之,增添无奈、凄楚之感。“恼人鸾影闲闭扇”出自《异苑》中的罽宾国王与鸾的故事,类比见出女主人公抑郁难耐的心情,比平铺直叙的哭诉更显深刻而有力。
  落第后的孟浩然有一肚子的牢骚而又不好发作,因而以自怨自艾的形式抒发仕途失意的幽思。这首诗表面上是一连串的自责自怪,骨子里却是层出不尽的怨天尤人;说的是自己一无可取之言,怨的是才不为世用之情。
  至此,作者的羞愤痛切之情已酝酿充分,于是爆发出一句热骂:“更无一个是男儿!”“更无一个”与“十四万人”对比,“男儿”与前面“妾”对照,可谓痛快淋漓。“诗可以怨”,其实岂但可怨而已,这里已是“嬉笑怒骂,皆成文章”了。
构思技巧
  应该说,写作之初,白居易至少在主观上是同意陈鸿的“惩尤物、窒乱阶”之说的,后来在《新乐府》的《李夫人》、《古家狐》中还重复强调了“尤物惑人”、“狐媚害人”的主题,明确宣扬性爱之为害,但是又承认“人非木石皆有情”,性爱是消灭不了的,所以解决问题的途径只好是“不如不遇倾城色”。但在《《长恨歌》白居易 古诗》的实际写作当中,他又服从了民间爱情故事所表达的人类的(lei de)向美本能和情感欲望。这样,整个故事便具有了更为深刻复杂的涵义:既写了真美,又写了真恶,并将两者直接联系在一起;《丽情集》本《《长恨歌》白居易 古诗传》有一段话:叔向母曰:“甚美必甚恶。”李延年歌曰:“倾国复倾城。”此之谓也。 这段话大概可以代表中唐士人对这一 问题的最后思考。白居易写作《《长恨歌》白居易 古诗》时遵循的一条基本原则是:不因为“甚恶”而抹煞“甚美”。尽管其主题最后似偏离了对“甚恶”的谴责,但“甚恶”内容本身毕竟没有被抹煞,反过来又丰富了“甚美”的涵义。 
  “乱珠触续正跳荡,倾头不觉金乌斜。”这时瓯击得如玉珠跳荡,他低着头那样入神地敲打着,不知道竟到了日已西斜的时分;然而人们似乎意犹未足。他不仅采用了声音的传统的写法,“以声写声”,而且还以意识来写声,写众人的痴呆,进一步把郭处士的才艺写得简直出神入化了。
  全诗纯用白描,几乎没有一点设色布景之处,也丝毫没有生涩拗口之语,而且人物形象生动隽永,情调境界感人肺腑。特别是作为一首次韵和诗,在押韵韵脚受到严格限制的情况下,能匠心独运,别出心裁地写出这首诗,更其难能可贵。
  既已别离,辄起相思。相思何以慰——朝寄平安语,暮寄相思字。遂过渡到咏电报的第二首。
  至此,诗人通过不同的角度展示出禅智寺的幽静,似乎文章已经做完。然而,忽又别开生面,把热闹的扬州拉出来作陪衬:“谁知竹西路,歌吹是扬州。”禅智寺在扬州的东北,静坐寺中,秋风传来远处扬州的歌吹之声,诗人感慨系之:身处如此歌舞喧闹、市井繁华的扬州,却只能在静寂的禅智寺中凄凉度日,“冠盖满京华,斯人独憔悴”的伤感油然而生,不可遏止,写景中暗含着诗人身世感受、凄凉情怀。
  前四句诗中作者运用了夸张的设色法。春播的季节,山野之中最惹人注意的就是春草与桃花。春草是怎样的,桃花是怎样的,人们大都有亲身感受。所以,要处理得使人如身临其境,是不大容易的。但王维自有见地,他使用了“堪染”来突出一个“绿”字,用“欲然”来突出一个“红”字,这就是画家的眼光、画家的用色法。把红与绿给予高度的强调——红得似乎要燃烧起来;绿得好似可以用作染料。于是盎然的春意,便通过红绿二色的突出与夸张而跃然纸上了。
  本诗写征人妻子在春天里思念丈夫的心态。诗的开头,紧紧扣住一个"春"字来写。"袅袅城边柳,青青陌上桑",为我们展现了一派郊野的春光。"袅袅"是形容柳树随风摇曳的情态,"城边"则交代了具体的环境。柳树是春景中的典型描写对象。诗人在此既是写实,同时也蕴含着更多的深意。柳树的千丝万絮,不正隐含着对征人的"千思万绪"吗?在这种场合提及柳树,的确耐人寻味。第二句写到桑树,以便为下句"采叶"作铺垫。"青青"是形容桑叶茂盛的样子,"陌上"是采桑的地方。这同样是实中见虚的写法。句中"陌上桑"一语,本是汉《乐府·相和曲》名,一日《艳歌罗敷行》。晋·崔豹《古今注·音乐》中说:"《陌上桑》,出秦氏女子。秦氏,邯郸人,有女名罗敷,为邑人千乘王仁妻。王仁后为赵王家令。罗敷出,采桑于陌上。赵王登台,见而悦之。因置酒欲夺焉。罗敷巧弹筝,乃作《陌上桑》歌以自明焉。"诗人在此除了实写陌上春色之外,也是有意地用典,借《陌上桑》的故事,含蓄地表达女主人公对丈夫的忠贞不二之情。
  辞官是一种令人无奈和回味的经历。诗人此时写的诗,其名称中有“秋”、“晚”等凄凉的词语,诗的前两(qian liang)句也有积水和霜降等寒凉的意象。这些为诗定下了忧伤的调子。
  别离愈久,思念愈切,慰尔相思,除电报外,还寄来照片——开函喜动色,分明是君容。遂又写照片。
  诗末六句,是诗人对鲁儒的评论,并且将自己摆进去与鲁儒加以对比,在这种对比中表达自己的积极用世思想。诗中采用了以古喻今的写法:当年秦始皇曾采纳丞相李斯的建议,下令没收天下的《诗》《书》等儒家之书,谁敢违抗,就施以黥刑,并被罚去筑城。当时,那些褒衣博带的儒生确是吃了苦头。李白对鲁儒们说:正像秦代那些儒生们的可悲遭遇一样,你们这些人断然得不到朝廷的器重;我虽然也崇奉儒学,但却要效法叔孙通,干一番辅弼朝廷的事业,绝不与你们为伍。你们既然对时务一窍不通,那么,就请回到老家的汶水边上种田去吧!结尾二句的嘲讽是极其辛辣的,令人如见鲁儒们的窘态,和李白飞扬跋扈的神情,也感受到了他的宏伟理想所迸发出的精神力量。
  对于这种醉后悟道境界的突然到来,诗人非常高兴,他感到自己已很久没有这种心境了,因此感慨再三。他很想让这种心境多持续些时候,怕自己过早地酒醒,又回到残酷的现实社会中来,被种种忧心的事所折磨,因此,他还得再喝上几杯。“对酒还自倾”,直喝到月上中天。他对酒狂歌,逍遥自得,久久地陶醉在无忧无虑的世界里。
  唐末五代时期,统治者极其荒淫腐朽,娇惯子女的现象极为严重。据说诗僧贯休曾当着蜀主王建及其大臣的面,讽刺王孙公子“稼穑艰难总不知,五帝三皇是何物!”(《少年行》)孟宾(meng bin)于的这首《《公子行》孟宾于 古诗》,则是从另一个侧面鞭挞了他们为害农民的行为。
  再者,作者还善于运用类比说理,进行层层推理。墨子见《公输》墨子及弟子 古诗盘和楚王,都不是直陈其事,开宗明义,而是先作比喻,然后进行逻辑推理,使之持之有故,言之成理,这就大大增强了说服力,收到了很好的艺术效果。而尤为突出者,是作者运用比喻之妙。诸如墨子见到《公输》墨子及弟子 古诗盘后,《公输》墨子及弟子 古诗盘问他有何见教,他并不正面直答来意,而说:“北方有侮臣者,愿借子杀之。”他把问题说得十分严重,意在一下子把对方的注意力引到这件事上,迫使对方对这件事立即表示态度,说出意见,亦即使对方说出自己要他说出的话来。可是《公输》墨子及弟子 古诗盘偏偏不说,只是表示不高兴。《公输》墨子及弟子 古诗盘不说,当然没有达到预期的目的。于是只好再来个火上加油,“请献十金”。这意味着要拿金钱贿赂收买他,让他去干杀人的勾当。这下子《公输》墨子及弟子 古诗盘可沉不住气了,便脱口说出“吾义固不杀人”。墨子之所以使他不高兴,继而又激怒他,无非是让他说出这句话来,然后再予以批驳。墨子见楚王,则是另一番气象。一开头就作比说:“今有人于此”如此这般。他不用“倘若”“假如”等假设字样,好像是讲一件实实在在的事,使对方不致发生错觉,能够听得进去,然后让对方说出自己要他说出的话来。墨子连用了三个比喻,然后问楚王:“此为何若人?”楚王很痛快地回答说:“必为有窃疾矣。”既然回答得痛快,那就毫无必要再用激将的办法进一步逼问了。但读者完全可以想像,假如楚王也像《公输》墨子及弟子 古诗盘那样吞吞吐吐的话,墨子将会用别的办法使他说出自己要他说的话的。可见,墨子是根据不同对象的表现,而采用不同的方式方法。总之,要他们说话,要他们说出自己想要他们说的话。不说话,不行;说了话,达不到自己的目的也不作罢。只要他们说了话,事情就好办了,就可以抓其把柄,以子之矛攻子之盾了。墨子就是用这种引鱼上钩、先发制人的办法,进行说理的,自始至终都以主动进攻的姿态出现,使对方完全处于被动挨打的地位。文章之所以富有逻辑性和说服力,是同这种说理方法密不可分的。

创作背景

  一般认为,这首词很可能是贺铸初到宜兴时所作。贺铸五十八岁致仕客居苏州之后,经常来往于常州、宜兴一带。宜兴古称阳羡,所以贺铸改《踏莎行》为《阳羡歌》,作词抒发他致仕后落寞失志的情怀。

  

田种玉( 明代 )

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简 介

田种玉 田种玉,字公琢,宛平人。顺治乙未进士,改庶吉士,授编修,官至礼部侍郎,加工部尚书、太子少传。诗话:公琢以顺治甲午举顺天乡试第一。明年,即登第。回翔台阁,刚介不谐俗。左授奉天府丞,乞归,卜居易水,莳圃自给。康熙癸巳,年逾八十,景陵询顺治中科目旧臣,存问进秩。又数年,乃卒。

水龙吟·落叶 / 蔡必胜

举世瞻风藻,当朝揖羽仪。加餐门下意,溪水绿逶迤。"
"荡漾空沙际,虚明入远天。秋光照不极,鸟色去无边。
忆昔斗群雄,此焉争上游。吴昌屯虎旅,晋盛骛龙舟。
"与君学省同官处,常日相随说道情。新作陆浑山县长,
"去年陌上歌离曲,今日君书远游蜀。帘外花开二月风,
燕颔多奇相,狼头敢犯边。寄言班定远,正是立功年。
"多病逢迎少,闲居又一年。药看辰日合,茶过卯时煎。
是日崇文,入处其宇。分散逐捕,搜原剔薮。辟穷见窘,


写情 / 许尚

檐碍修鳞亚,霜侵簇翠黄。唯馀入琴韵,终待舜弦张。
来时欲尽金河道,猎猎轻风在碧蹄。"
河边织女星,河畔牵牛郎。未得渡清浅,相对遥相望。
得食先反哺,一身常苦羸。缘知五常性,翻被众禽欺。
"昔日股肱守,朱轮兹地游。繁华日已谢,章句此空留。
偶有贾秀才,来兹亦同并。移船入南溪,东西纵篙撑。
"寒气方穷律,阴精正结冰。体坚风带壮,影素月临凝。
烧丹未得不死药,拏舟海上寻神仙。鲸鱼张鬣海波沸,


王翱秉公 / 金德舆

输去虽有恨,躁气一何颠。蜿蜒相缠掣,荦确亦回旋。
帘外月光吐,帘内树影斜。悠悠飞露姿,点缀池中荷。"
今宵更有湘江月,照出菲菲满碗花。"
"三月唯残一日春,玉山倾倒白鸥驯。
西京无眼贫西京。无眼犹有耳隔墙,时闻天子车辚辚。
邑吏齐进说,幸勿祸乡原。逾年计不定,县听良亦烦。
退想于陵子,三咽资李螬。斯道难为偕,沉忧安所韬。
"又被时人写姓名,春风引路入京城。


寒食上冢 / 孟简

能诗不如歌,怅望三百篇。"
忽忆前言更惆怅,丁宁相约速悬车。"
先生受屈未曾语,忽此来告良有以。嗟我身为赤县令,
更见峰西幽客说,云中犹有两三家。"
况我愚朴姿,强趋利名场。远同干贵人,身举固难彰。
持谢着书郎,愚不愿有云。"
栏柱倾扶半天赤。火烧水转扫地空,突兀便高三百尺。
阳坡软草厚如织,困与鹿麛相伴眠。"


阆水歌 / 王起

章举马甲柱,斗以怪自呈。其馀数十种,莫不可叹惊。
戏嘲盗视汝目瞽。"
题诗今日是州人。阊门柳色烟中远,茂苑莺声雨后新。
权门众所趋,有客动百千。九牛亡一毛,未在多少间。
才短难自力,惧终莫洗湔。临分不汝诳,有路即归田。"
黄鹄能忍饥,两翅久不擘。苍苍云海路,岁晚将无获。
岁暮雪霜至,稻珠随陇湮。吏来官税迫,求质倍称缗。
莫但宝剑头,剑头非此比。"


送僧归日本 / 任源祥

研几未淳熟,与世忽参差。意气一为累,猜仍良已随。
炼性静栖白,洗情深寄玄。号怒路傍子,贪败不贪全。"
只今中国方多事,不用无端更乱华。"
二倾有馀食,三农行可观。笼禽得高巢,辙鲋还层澜。
惧盈因邓曼,罢猎为樊姬。盛德留金石,清风鉴薄帷。
是夕远思君,思君瘦如削。但感事暌违,非言官好恶。
夜窗遂不掩,羽扇宁复持。清泠集浓露,枕簟凄已知。
幽埋尽洸洗,滞旅免流浪。唯馀鲁山名,未获旌廉让。


自遣 / 张昪

论语老庄易,搜索通神鬼。起信中百门,敲骨得佛髓。
"杨柳阊门路,悠悠水岸斜。乘舟向山寺,着屐到渔家。
磻溪近余基,阿城连故濠。螟蛑愿亲燎,荼堇甘自薅。
不饮泥土污,但饮雪霜饥。石棱玉纤纤,草色琼霏霏。
一杯有馀味,再览增光鲜。对宝人皆鉴,握鞶良自妍。
不欲与物相欺诬。岸虫两与命,无意杀此活彼用贼徒。
少室山人索价高,两以谏官征不起。彼皆刺口论世事,
"山中日暖春鸠鸣,逐水看花任意行。


月下笛·与客携壶 / 释印元

松下花飞频伫立,一心千里忆梁公。"
"李子别上国,南山崆峒春。不闻今夕鼓,差慰煎情人。
借问筑城吏,去关几千里。惟愁裹尸归,不惜倒戈死。"
影堂香火长相续,应得人来礼拜多。"
庙堂食禄不自惭,我为斯民叹息还叹息。"
折辀不在道,覆舟不在河。须知一尺水,日夜增高波。
菊地才通履,茶房不垒阶。凭医看蜀药,寄信觅吴鞋。
土僧何为者,老草毛发白。寝处容身龛,足膝隐成迹。


同谢咨议咏铜雀台 / 陶善圻

谁能嗣教化,以此洗浮薄。君臣贵深遇,天地有灵橐。
"一步复一步,出行千里幽。为取山水意,故作寂寞游。
含烟绚碧彩,带露如珠缀。幸因采掇日,况此临芳岁。"
公曰徐之,无恃额额。式和尔容,惟义之宅。
怨彼浮花心,飘飘无定所。高张系繂帆,远过梅根渚。
吾闻躬耕南亩舜之圣,为民吞蝗唐之德。
谢家兄弟重城里,不得同看雨后山。"
江长天作限,山固壤无朽。自古称佳丽,非贤谁奄有。


闻笛 / 刘楚英

北游偶逢公,盛语相称明。名因天下闻,传者入歌声。
虫响灯光薄,宵寒药气浓。君怜垂翅客,辛苦尚相从。
"长溪新雨色如泥,野水阴云尽向西。
登高尘虑息,观徼道心清。更有迁乔意,翩翩出谷莺。"
"玉碗不磨着泥土,青天孔出白石补。兔入臼藏蛙缩肚,
白首寓居谁借问,平地寸步扃云岩。云夫吾兄有狂气,
露草百虫思,秋林千叶声。相望一步地,脉脉万重情。"
我今与子非一身,安得死生不相弃。"