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病起荆江亭即事

金朝 / 张维

行朝半夜烟尘起,晓殿吁嗟一镜沈。
"格卑尝恨足牵仍,欲学忘情似不能。入意云山输画匠,
"纵征终不起,相与避烟尘。待到中兴日,同看上国春。
不怕金风浩荡时。草色长承垂地叶,日华先动映楼枝。
平湖春渚知何限,拨破闲投独茧纶。"
兄弟相看自为是。遂令万古识君心,为臣贵义不贵身。
"名高不俟召,操赋献君门。偶屈应缘数,他人尽为冤。
"含香复记言,清秩称当年。点笔非常笔,朝天最近天。
"六合谁为辅弼臣,八风昏处尽胡尘。
故都遥想草萋萋,上帝深疑亦自迷。塞雁已侵池籞宿,宫鸦犹恋女墙啼。天涯烈士空垂涕,地下强魂必噬脐。掩鼻计成终不觉,冯驩无路学鸣鸡。
护果憎禽啄,栖霜觑叶零。唯应卧岚客,怜尔傍岩扃。"
到此今经三纪春。(《洛阳》,并见《纪闻》)"
"昨来非有意,今去亦无心。阙下抛新院,江南指旧林。


病起荆江亭即事拼音解释:

xing chao ban ye yan chen qi .xiao dian yu jie yi jing shen .
.ge bei chang hen zu qian reng .yu xue wang qing si bu neng .ru yi yun shan shu hua jiang .
.zong zheng zhong bu qi .xiang yu bi yan chen .dai dao zhong xing ri .tong kan shang guo chun .
bu pa jin feng hao dang shi .cao se chang cheng chui di ye .ri hua xian dong ying lou zhi .
ping hu chun zhu zhi he xian .bo po xian tou du jian lun ..
xiong di xiang kan zi wei shi .sui ling wan gu shi jun xin .wei chen gui yi bu gui shen .
.ming gao bu si zhao .cao fu xian jun men .ou qu ying yuan shu .ta ren jin wei yuan .
.han xiang fu ji yan .qing zhi cheng dang nian .dian bi fei chang bi .chao tian zui jin tian .
.liu he shui wei fu bi chen .ba feng hun chu jin hu chen .
gu du yao xiang cao qi qi .shang di shen yi yi zi mi .sai yan yi qin chi yu su .gong ya you lian nv qiang ti .tian ya lie shi kong chui ti .di xia qiang hun bi shi qi .yan bi ji cheng zhong bu jue .feng huan wu lu xue ming ji .
hu guo zeng qin zhuo .qi shuang qu ye ling .wei ying wo lan ke .lian er bang yan jiong ..
dao ci jin jing san ji chun ...luo yang ..bing jian .ji wen ...
.zuo lai fei you yi .jin qu yi wu xin .que xia pao xin yuan .jiang nan zhi jiu lin .

译文及注释

译文
那咸阳市中行将腰斩徒叹黄犬的李斯,何如我在月下自由(you)自在地倾酒行乐?
在一个凄清的深秋,枫叶漂浮于江水之上。这时一阵西风吹来,漫山的树木发出萧萧之声,闻见此景,小女子我伤感了。极目远眺,见江桥掩映于枫林之中。日已垂暮,咋还不见情郎乘船归来。不见情郎归,小女子我焦灼了。我对情郎的思念如西江之水延绵不绝,流水有多长,我的思念就(jiu)有多久。
西风猎猎,市上的酒旗迎风招展;细雨濛濛,到处有金色的菊花怒放。
战乱的消息传来,千家万户哭声响彻四野(ye);
  譬如靛青这种染料是从蓝草里提取的,然而却比蓝草的颜色更青;冰块是冷水凝结而成的,然而却比水更寒冷。木材笔直,合乎墨线,但是(用火萃取)使它弯曲成车轮,(那么(me))木材的弯度(就)合乎(圆到)如圆规画的一般的标准了,即使又晒干了,(木材)也不会再挺直,用火萃取使它成为这样的。所以木材经墨线比量过就变得笔直,金属制的刀剑拿到磨刀石上去磨就能变得锋利,君子广博地学习,并且每天检验反省自己,那么他就会智慧明理并且行为没有过错了。
写就新诗,忽闻传来吴音吟咏,又勾起了我前几年泛舟江南的回忆,心情久久不能平静。我的心不禁穿过浩渺的时空,飞落到当年范蠡(li)的小船上。
呼啸的钱塘涛声春夜传入伍员庙,娇嫩的绿柳春色包蕴在苏小小家。
  荣幸之至,书不尽怀,曾巩再拜上。
来欣赏各种舞乐歌唱。
湖水淹没了部分堤岸,远处有疏疏落落的民舍;水漫了湖岸,有许多船舶停在那里。
我想渡过巨大的河流到达彼岸,但最终还要靠舟船才能渡过去(意思就是靠民众的支持和大臣们的帮助才能治理好国家)。
东汉末年,群雄纷起,龙争虎斗。
江水悠悠长又长,乘筏渡过不可能。
上有挡住太阳神六龙车的山巅,下有激浪排空迂回曲折的大川。
夜静更深,月光只照亮了人家房屋的一半,另一半隐藏在黑夜里。北斗星倾斜了,南斗星也倾斜了。

注释
9、姮娥:月中女神娥。汉时避汉文帝刘垣讳,改称嫦娥。一轮玉:指圆月。
21.脰(dòu):颈项,头颅。函之:用棺材收敛他们。
“当其贯日月”两句:当正气激昂起来直冲日月的时候,个人的生死还有什么值得计较的。
②愔(yīn):宁静。
(14)乌获:秦国力士,传说能举千钧之重。秦武王爱好举重,所以宠用乌获等力士,乌获位至大官,年至八十余岁。
【夙婴疾病,常在床蓐】
①胜:优美的
逸豫:安闲快乐。

赏析

  第五章诗人作起了今昔对比,前面两句,是颇工整的对偶,这两句也有人点作四句,“不如时”、“不如兹”单独成句,亦可。“富”与“疚”的反差令人伤心,更令人对黑暗现实产生强烈的憎恨,于是诗人再一次针砭那些得势的小人,“彼疏斯粺,胡不自替”,斥责别人吃粗粮他们吃细粮,却尽干坏事,不肯退位让贤。这两句令人想起《魏风·伐檀》的名句:“彼君子兮,不素餐兮。”
  随着唐代商业的发达,嫁作商人妇的少女越来越多,因而有《啰唝曲》之类的作品出现,而闺妇、行人之所以听到此曲“莫不涟泣”,正因为(wei)它写的是一个有社会意义的题材,写出了商人家庭的矛盾和苦闷。
  妻子岂应关大计?英雄无奈是多情。
  首联中“茅茨”为“茅屋”之意,在这里指的是诗人简朴的书(de shu)斋。“薜帷”指“薜荔的墙帷”。应理解为墙上长满了薜荔,显示了居所的自然状态。句中用得最妙的是“带”字,应为动词“像带子一样环绕”,与第二句中的“生”相对应,能充分的引发读者的想象:山泉沟壑萦绕着诗人的小屋,浮云彩霞似从小院中升腾而起。此联为全诗的起笔,远观书斋,山环水绕,云蒸霞蔚,如赏人间仙境。
  颔联、颈联四句,作了具体刻画。“墙头雨细垂纤草”,“侯门”的围墙,经斜风细雨侵蚀,无人问津,年久失修,已是“纤草”丛生,斑剥陆离。状“纤草”着一“垂”字,见毫无生气的样子,荒凉冷落之意,自在言外。“水面风回聚落花”,写园内湖面上,阵阵轻微的旋风,打着圈儿,把那零零落落浮在水面上的花瓣,卷聚在一起。这里只用了七个字,却勾画出一幅风自吹拂、花自飘零、湖面凄清、寂寞萧条的景象。园林冷落如许,主人心境可知。这是诗人寓情于物之笔。
  六个叠词声、形、两方面的结合,在叠词的单调中赋予了一种丰富的错落变化。这单调中的变化,正入神地传达出了女主人公孤独而耀目的形象,寂寞而烦扰的心声。
  美好的环境和有着美丽眉目的姑娘,从小伙子的视角见出,楚楚有致,格外动人。“《野有蔓草》佚名 古诗,零露漙兮”两句是兼赋的兴句,勾勒出一派春草青青、露水晶莹的良辰美景。春晨的郊野,春草葳蕤,枝叶蔓延,绿成一片;嫩绿的春草,缀满露珠,在初日的照耀下,明澈晶莹。在这清丽、幽静的春晨郊野,“有美一人,清扬婉兮”,意思是说,一位美丽的姑娘含情不语,飘然而至,那露水般晶莹的美目,秋波一转,顾盼流转,妩媚动人。这四句诗俨然是一幅春日丽人图,先写景,后写人,堪称是“诗中有画”(苏轼语),画中有人。而在修长的蔓草、晶莹的露珠与少女的形象之间,有着微妙的隐喻,能引发丰富的联想。“清扬婉兮”的点睛之笔,表现了姑娘惊人的美丽。小伙子见到这一切,爱悦之情怎能不喷涌而出。“邂逅相遇,适我愿兮。”这里,有对姑娘的惊叹,有对不期而遇的惊喜,更有对爱神突然降临的幸福感和满足感。
  这首律诗对仗工整,语言朴素,风格清淡,如“轻缣素练”(张说评张九龄语)一般。它名为咏物,实乃抒怀,既写燕,又写人,句句不离燕子,却又是张九龄的自我写照。作者的艺术匠心,主要就表现在他选择了最能模写自己的形象的外物──燕子。句句诗不离燕子,但又不黏于燕子,达到不即不离的艺术境界。
  尾联直接抒情,诵读《离骚》,吐露了诗人生活中的淡淡哀愁。
  读者也许会感到,在前三句中的感情细流一波三折地发展(换新声——旧别情——听不尽)后,到此却汇成一汪深沉的湖水,荡漾回旋。“高高秋月照长城”,这里离情入景,使诗情得到升华。正因为情不可尽,诗人“以不尽尽之”,“思入微茫,似脱实粘”,才使人感到那样丰富深刻的思想感情,征戍者的内心世界表达得入木三分。此诗之臻于七绝上乘之境,除了音情曲折外,这绝处生姿的一笔也是不容轻忽的。
  下两章“束刍”、“束楚”同“束薪”。又参星黄昏后始见于东方天空。故知“《绸缪》佚名 古诗束薪,三星在天”两句点明了婚事及婚礼时间。“在天”与下两章“在隅”、“在户”是以三星移动表示时间推移,“隅”指东南角,“在隅”表示“夜久矣”,“在户”则指“至夜半”。
  颔联集中表现了夔州秋天的典型特征。诗人仰望茫无边际、萧萧而下的木叶,俯视奔流不息、滚滚而来的江水,在写景的同时,便深沉地抒发(shu fa)了自己的情怀。“无边”“不尽”,使“萧萧”“滚滚”更加形象化,不仅使人联想到落木窸窣之声,长江汹涌之状,也无形中传达出韶光易逝,壮志难酬的感怆。透过沉郁悲凉的对句,显示出神入化之笔力,确有“建瓴走坂”、“百川东注”的磅礴气势。前人把它(ba ta)誉为“古今独步”的“句中化境”,是有道理的。
  松,树木中的英雄、勇士。数九寒天,百草枯萎,万木凋零,而它却苍翠凌云,顶风抗雪,泰然自若。然而凌云巨松是由刚出土的《小松》杜荀鹤 古诗成长起来的。《小松》杜荀鹤 古诗虽小,即已显露出必将“凌云”的苗头。《《小松》杜荀鹤 古诗》前两句,生动地刻画出这一特点。
  撼动人心的悲恸,是对着有价值的东西的毁灭。两这首诗就是紧紧抓住了这一点,把誉才、惜才和哭才结合起来写,由誉而惜,由惜而哭,以哭寓愤。誉得愈高,惜得愈深,哭得愈痛,感情的抒发就愈加浓烈,对黑暗现实的控诉愈有力,诗篇感染力就愈强。互为依存,层层相生,从而增强了作品的感染力。
  《大雅·《下武》佚名 古诗》的篇章结构非常整饬严谨,层层递进,有条不紊。第一章先说周朝世代有明主,接着赞颂太王、王季、文王与武王,第二章上二句赞颂武王,下二句赞颂成王,第三章赞颂成王能效法先人,第四、第五章赞颂康王能继承祖德,第六章以四方诸侯来贺作结,将美先王贺今王的主旨发挥得淋漓尽致。在修辞上,此篇特别精于使用顶针辞格,将顶针格的效用发挥到了极致。第一、第二章以“王配于京’’顶针勾连,第二、第三章以“成王之孚”顶针勾连,第五、第六章以“受天之祜”顶针勾连,而第四章的末句“昭哉嗣服”与第五章的首句“昭兹来许”意思相同,结构也相同,可视为准顶针勾连。《大雅》的第一篇《文王》也善于使用顶针修辞,但比起《《下武》佚名 古诗》那样精工的格式,不及远矣。而且此篇以顶针格串联的前三章组成的赞颂先王的述旧意群,与同以顶针格(或准顶针格)串联的后三章组成的赞颂今王的述新意群,又通过第三、第四章各自的第三句“永言孝思”可以上下维系,有如连环。这种刻意经营的巧妙结构,几乎是空前绝后的,其韵律节奏流美谐婉,有效地避免了因庙堂文学歌功颂德文字的刻板而造成的审美负效应,使读者面对这一表现《大雅》《周颂》中常见的歌颂周先王、今王内容的文本,仍能产生一定的审美快感。英国文艺理论家克莱夫·贝尔(Clive Bell)在他的《艺术》一书中提出了“艺术即有意味的形式”这一著名的论断,确实,形式在文学艺术作品中的重要性决不容低估,有时候,形式本身就是美。读完《《下武》佚名 古诗》,读者可能很快就忘了诗中“哲王”“世德”“配命”“顺德”之类赞颂之词,但对它章法结构的形式美则将记忆犹新。
  李白的《《游泰山六首》李白 古诗》为连章古诗,其中每一首都是一个耐人寻味的审美境界,而全诗六首从整体上展示了更广阔、更深邃、更完美的意境,描绘了一座雄浑壮丽的自然之山,一座奇异可感的神妙之山,令人体悟到这是寄寓着作者人生理想、人格向往的情感之山,心灵之山。泰山方圆四百多公里,体势宏大,“意想之所至,皆山也”(张俯《岱志》)。其景观雄奇、险绝、曲幽,奥旷之特色俱臻。仅以登山中轴线而历,从王母池、一天门、中天门、南天门、天街至玉皇顶,再及日观峰、月观峰,沿途凡峰崖,涧谷,泉瀑,奇松怪石,名禽异花,云岚烟雾极目难尽,即或为长文,亦觉语白言乏。而李白在《《游泰山六首》李白 古诗》中却能以超然的宇宙观和独特的时空透视,目揽泰山万象于方寸,驰思结韵于毫端,以写意山水笔法绘出了有声画卷,显示了李白诗歌独有的豪放风格。
  但对这第四章还有别解。王夫之《诗广传》云:“奚为荟蔚也?欺然而兴,皴然而止,初终不相践而面相欺也;歘(xū,即欻)然而合,欻然而离,情穷于达旦而不能固也;翳乎其相蔽而困我之视听也,棘乎其相逼而行相夺也。”“奚以为婉娈也?词有切而不暴也,言色违而勿能舍也,约身自束而不逾分以相夺也。合则喜、离则忧,专一其依而唯恐不相获也。”这里把“荟”、“蔚”、“婉”、“娈”都作为人品的比喻语。“荟”、“蔚”是比忽兴、忽止,忽合、忽离,无坚定操守,专以蒙骗取得信任,巧取豪夺这类行为。“婉”、“娈”是比言辞急切而不凌弱,自我约束而去取不逾越本分,严于操守、感情专一这类行为。前者比昏君佞臣,后者比英主贤臣。所以最后又说:“有荟蔚之主,则必亲荟蔚之臣,才相近而弗论其情也。詧(chá,即察)魏征之娬媚,念褚遂良之依人,匪太宗才有大过人者,征与遂良恶能与荟蔚之子争一朝之饥饱哉!”这是将荟蔚婉娈当作“比”法去理解。这与《毛序》所说刺曹共公“远君子而好近小人”的观点是一致的,故可备一说。
  《毛诗序》曰:“《《抑》佚名 古诗》,卫武公刺厉王,亦以自警也。”但古人对此多有争议。《国语·楚语》曰:“昔卫武公年数九十有五矣,犹箴儆于国曰:自卿以下至于师长士,苟在朝者,无谓我老耄而舍我,必恭恪于朝,朝夕以交戒我。闻一二之言,必诵志而纳之,以训道我。在舆有旅贲之规,位宁有官师之典,倚几有诵训之谏,居寝有暬(xiè)御之箴,临事有瞽史之道,宴居有师工之诵。史不失书,蒙不失诵,以训御之。于是乎作《懿戒》以自儆也。”三国吴韦昭注:“昭谓《懿》诗,《大雅·《抑》佚名 古诗》之篇也,懿读曰《抑》佚名 古诗。”是以此诗为卫武公自儆之诗,而非剌诗。宋朱熹《诗集传》也持此观点,云:“卫武公作此诗,使人日诵于其侧以自警。”而清姚际恒《诗经通论》驳《毛诗序》道:“刺王则刺王,自警则自警,未有两事可夹杂为文者。”近人亦多以为此系刺诗而非自儆之诗。其实《毛诗序》之说并无大误,只是措辞有些欠妥,如说成“卫武公藉自警以刺王”,就圆通无碍了。因为自儆与刺王两事看似无关,实则“乃诗人之狡猾手法,恰当赅括在奴隶制社会诗人首创主文谲谏技巧之中”(陈子展《诗经直解》)。

创作背景

  由于这首词没有编写时间,但依据《全宋词》所载的顺序,此篇当于苏轼被贬任密州(今山东诸城)太守时所作。

  

张维( 金朝 )

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简 介

张维 蜀人,字公言。尝为僧,还俗。善二王书法,尤得怀素骨力。王嗣宗荐试御书院,自负其能,遂遭众人排挤,止得隶秘阁。真宗景德末书郑州开元寺新塔碑,一时称绝。后贫困以终。

浣溪沙·败叶填溪水已冰 / 伯从凝

家无一夜梦,帆挂隔年秋。鬓发争禁得,孤舟往复愁。"
料得相如偷见面,不应琴里挑文君。
斗草当春径,争球出晚田。柳傍慵独坐,花底困横眠。
朝廷济济百揆序,宁将对面容奸回。祸生有基妖有渐,
暂随红旆佐藩方,高迹终期卧故乡。已近水声开涧户,更侵山色架书堂。蒲生岸脚青刀利,柳拂波心绿带长。莫夺野人樵牧兴,白云不识绣衣郎。
"释褐从仙尉,之官兴若何。去程唯水石,公署在云萝。
簪裾皆是汉公卿,尽作锋铓剑血醒。显负旧恩归乱主,
雅道何销德,妖星忽耀芒。中原初纵燎,下国竟探汤。


浣溪沙·漠漠轻寒上小楼 / 羊舌春芳

见说武王天上梦,无情曾与傅岩通。"
"往岁知君侍武皇,今来何用紫罗囊。
旗小裁红绢,书幽截碧笺。远铺张鸽网,低控射蝇弦。
赋咏思齐郑广文。理棹好携三百首,阻风须饮几千分。
"废宫荒苑莫闲愁,成败终须要彻头。
"常时岂不别,此别异常情。南国初闻雁,中原未息兵。
"西南千里程,处处有车声。若使地无利,始应人不营。
人意似知今日事,急催弦管送年华。"


望山 / 费思凡

青虫也学庄周梦,化作南园蛱蝶飞。"
"中和节后捧琼瑰,坐读行吟数月来。只叹雕龙方擅价,
"兴亡何故遽环回,汤纣身为事可哀。
半床斜月醉醒后,惆怅多于未醉时。"
终谢张昭见硕贤。建业龙盘虽可贵,武昌鱼味亦何偏。
宝瓯圆印彩云英。娇含嫩脸春妆薄,红蘸香绡艳色轻。
入室故寮流落尽,路人惆怅见灵光。"
神鼎已干龙虎伏,一条真气出云端。"


东风第一枝·咏春雪 / 谷梁丑

"入门如洞府,花木与时稀。夜坐山当户,秋吟叶满衣。
"旅泛本无定,相逢那可期。空怀白阁夜,未答碧云诗。
野径通荒苑,高槐映远衢。独吟人不问,清冷自呜呜。"
月对琼杯此夜圆。我爱藏冰从夏结,君怜修竹到冬鲜。
倒载干戈是何日,近来麋鹿欲相随。"
礼延群客每谦谦。阵前战马黄金勒,架上兵书白玉签。
"秋来无骨肥,鹰犬遍原野。草中三穴无处藏,
"地僻春来静,深宜长者居。好花都待晚,修竹不妨疏。


大德歌·冬 / 锺离红翔

匹马塞垣老,一身如鸟孤。归来辞第宅,却占平陵居。"
有人曾见洞中仙,才到人间便越年。金鼎药成龙入海,
不觉岁云暮,感极星回节。元昶同一心,子孙堪贻厥。"
"敏手何妨误汰金,敢怀私忿斅羊斟。直应宣室还三接,
"前年相送灞陵春,今日天涯各避秦。
半酣相顾似衰翁。关山月皎清风起,送别人归野渡空。
"泪湿孤鸾晓镜昏,近来方解惜青春。
"喧卑从宦出喧卑,别画能琴又解棋。海上春耕因乱废,


使至塞上 / 税庚申

古人重畎亩,有禄不待干。德成禄自至,释耒列王官。
"短墙荒圃四无邻,烈火绯桃照地春。坐久好风休掩袂,
"猎犬谙斜路,宫嫔识认旗。马前双兔起,宣尔羽林儿。
藻棁不须高栋梁。丰蔀仲尼明演易,作歌五子恨雕墙。
"一阵孤军不复回,更无分别只荒堆。
不似投荒憔悴客,沧浪无际问渔翁。"
甘露门开峰朵头。晴眺远帆飞入海,夜禅阴火吐当楼。
"鞭梢乱拂暗伤情,踪迹难寻露草青。


连州阳山归路 / 析云维

"会面却生疑,居然似梦归。塞深行客少,家远识人稀。
隔海城通舶,连河市响楼。千官倚元老,虚梦法云游。"
今古若论英达算,鸱夷高兴固无边。"
弋者甚多应扼腕,任他闲处指冥鸿。"
"涧底阴森验笔精,笔闲开展觉神清。曾当月照还无影,
钟绝分宫漏,萤微隔御沟。遥思洞庭上,苇露滴渔舟。"
蚕丝何专利,尔丝何专孽。映日张网罗,遮天亦何别。
可惜寒声留不得,旋添波浪向人间。"


临江仙·夜归临皋 / 申屠丙午

溪浪和星动,松阴带鹤移。同吟到明坐,此道淡谁知。"
汨罗祠畔吊残晖。秦人只解歌为曲,越女空能画作衣。
远客传烧研,幽禽看衲衣。眼前无俗事,松雨蜀山辉。"
柳线村深鸟雀闲。千室绮罗浮画楫,两州丝竹会茶山。
"达即匡邦退即耕,是非何足挠平生。终期道向希夷得,
郡城安后绝戎装。分开野色收新麦,惊断莺声摘嫩桑。
"一第时难得,归期日已过。相看玄鬓少,共忆白云多。
都是支郎足情调,坠香残蕊亦成吟。"


鹧鸪天·送欧阳国瑞入吴中 / 佟佳艳蕾

昨日已如虎,今朝谒荀池。扬鞭入王门,四面人熙熙。
执友知谁在,家山各已荒。海边登桂楫,烟外泛云樯。
"南北东西似客身,远峰高鸟自为邻。
十二街前楼阁上,卷帘谁不看神仙。"
"奔走失前计,淹留非本心。已难消永夜,况复听秋霖。
"中朝品秩重文章,双笔依前赐望郎。五夜星辰归帝座,
邂逅当投珮,艰难莫拊楹。熨来身热定,舐得面痕平。
无邻无里不成村,水曲云重掩石门。


浣溪沙·波面铜花冷不收 / 赫连杰

"珍重神和子,闻名五十年。童颜终不改,绿发尚依然。
"羽衣零落帽欹斜,不自孤峰即海沙。曾为蜀山成寓迹,
"双鹭雕笼昨夜开,月明飞出立庭隈。但教绿水池塘在,
闽王美锦求贤制,未许陶公解印还。"
"半掩朱门白日长,晚风轻堕落梅妆。不知芳草情何限,
"本是安期烧药处,今来改作坐禅宫。数僧梵响满楼月,
须到露寒方有态,为经霜裛稍无香。
没阵风沙黑,烧城水陆红。飞章奏西蜀,明诏与殊功。"