采蘩
醉玩无胜此，狂嘲更让谁。犹残少年兴，不似老人诗。
已共身心要约定，穷通生死不惊忙。"
假如金阙顶，设使银河濆。既未出三界，犹应在五蕴。
除却玄晏翁，何人知此味。"
我为刺史更难忘。境牵吟咏真诗国，兴入笙歌好醉乡。
杓直泉埋玉，虞平烛过风。唯残乐天在，头白向江东。"
南州桃李北州梅，且喜年年作花主。花前置酒谁相劝，
心断洛阳三两处，窈娘堤抱古天津。"
云山莫厌看经坐，便是浮生得道时。"
但恐长生须有籍，仙台试为检名看。"
形委有事牵，心与无事期。中臆一以旷，外累都若遗。
采蘩拼音解释:
zui wan wu sheng ci .kuang chao geng rang shui .you can shao nian xing .bu si lao ren shi .
yi gong shen xin yao yue ding .qiong tong sheng si bu jing mang ..
jia ru jin que ding .she shi yin he pen .ji wei chu san jie .you ying zai wu yun .
chu que xuan yan weng .he ren zhi ci wei ..
wo wei ci shi geng nan wang .jing qian yin yong zhen shi guo .xing ru sheng ge hao zui xiang .
biao zhi quan mai yu .yu ping zhu guo feng .wei can le tian zai .tou bai xiang jiang dong ..
nan zhou tao li bei zhou mei .qie xi nian nian zuo hua zhu .hua qian zhi jiu shui xiang quan .
xin duan luo yang san liang chu .yao niang di bao gu tian jin ..
yun shan mo yan kan jing zuo .bian shi fu sheng de dao shi ..
dan kong chang sheng xu you ji .xian tai shi wei jian ming kan ..
xing wei you shi qian .xin yu wu shi qi .zhong yi yi yi kuang .wai lei du ruo yi .
译文及注释
译文
镜(jing)湖如清霜覆盖的明镜，海涛汹涌如雪山飞来。
而后，它奔腾万里，汹涌激射，山震谷荡地挺进。
他(ta)们猜疑别人宽恕自己，他们勾心斗角相互妒(du)忌。
他们在肴饱之后仍旧坦然自得，酒醉之后神气益发骄横。
我像古代的刘郎，本已怨恨蓬山仙境的遥远；我所思念的人啊，哪堪更隔着蓬山千重万重！飒飒的东风吹来阵阵的细雨，阵阵轻雷响(xiang)(xiang)彻荷花池塘内外。
眉妆漫染，叠盖了部分额黄，鬓边发丝飘过。洁白的香腮似雪，懒得起来，画一画蛾眉，整一整衣裳，梳洗打扮，慢吞吞，意迟迟。
由于听曲动心，不自觉地引起遐思，手在摆弄衣带，无以自遣怅惘的心情。
若不是(shi)由于穷困怎会做这样的事？正因她心存恐惧反更该与她相亲。
好似龙吟虎啸同时都爆发，又如万籁齐响秋天百泉汇。
因为远别而积思成梦，梦里悲啼，久唤难醒；醒后便匆忙提笔写信，心情急切，墨未磨浓。
美女在渭桥东采桑，春天正是事蚕作的时候。这时，突然有个乘坐五马之车的太守疾驰经过此地，他的马装饰华美，还饰有金络。不知是哪家公子，前来调笑采桑女。采桑的人本是秦罗敷，她的美貌在整个都城里都是有名的。嫩绿的桑条映着她那洁白的纤纤细手，她正在都城的一角采桑。像使君那样的高官都调戏不动她，何况是秋胡那样的人呢。寒蝉喜(xi)爱碧草，鸣凤栖息在青翠的梧桐树上。她自己心中已经有中意之人，只怪旁人愚钝，不知道她已托心于人。只让他们从白天空等到日暮，停下车来空自踟蹰。
他不知道怎么掩藏踪迹，水面(mian)的浮萍上留下了一条船儿划过的痕迹。
注释
（24）孤负：亏负。后世多写作“辜负”。
52.陋者：浅陋的人。
修短随化：寿命长短听凭造化。化，自然。
[21]坎壈：贫困潦倒。
83.念悲：惦念并伤心。
问诸滁人：向滁人打听泉水的出处。诸，兼词，之于。《与韩忠献王书》：“山川穷绝，比乏水泉，昨夏天之初，偶得一泉于川城之西南丰山之谷中，水味甘冷，因爱其山势回抱，构小亭于泉侧。”又有《幽谷泉》诗。
赏析
此诗破题就直述国亡之事：“君王城上竖降旗”。史载后蜀君臣极为奢侈，荒淫误国，宋军压境时，孟昶一筹莫展，屈辱投降。诗句只说“竖降旗”，遣词含蓄。下语只三分而命意十分，耐人玩味。
这是《古诗十九首》的第十四首。从题材范围、艺术境界以至语言风格看来，有些近似第十三首《古诗十九首·驱车上东门》，是出于游子所作。由于路出城郊，看到墟墓，有感于世路艰难、人生如寄，在死生大限的问题上，愤激地抒发了世乱怀归而不可得的怆痛之感。
三、四两句写在守卫烽火台的戍卒的阵阵欢呼声中，将军猎归，大获猎物。“烽子”，据《资治通鉴》胡三省注，“唐凡烽候之所，有烽帅、烽副；烽子，盖守烽之卒，候望(hou wang)紧急而举烽者也。”如今“烽子”不去守望敌情、举燃烽火，而去守候猎物、举燃猎火；不去呼报敌情紧急，而去欢呼猎罢归来，讥讽之意显而易见。
乍一看，扬雄这篇典型的状物小赋，着力描述的是两种盛器的命运：水瓶质朴有用，反而易招损害；酒壶昏昏沉沉，倒能自得其乐。然而，请注意开篇那句话：“子犹瓶矣。”清楚地表明了作者的意图在借器喻人。扬雄其人患有口吃，不善言谈，但文名颇盛。他的这篇《《酒箴》扬雄 古诗》，用的当是曲笔，反话正说，语近旨远，正所谓“假作真时真亦假”，其良苦用心，无非是要谏劝世人：莫为酒惑，应近君子而远小人。
全诗着力点最终落在末句“望”字上。“望”字承前启后，肩负着双重任务。前三(qian san)句的景是在诗人一望中摄取的。由望景联想到望乡，望乡自不免怀旧，所以诗题不仅标出“晚春江晴”，而且缀以“寄友人”。然而诗人为什么不说“正是望乡时”，偏说“不是望乡时”？望景怀乡，望景怀人，本是常情，但诗人故意不直陈，而以反意出之。正如辛弃疾在《丑奴儿》下片中所说的：“而今识得愁滋味，欲说还休；欲说还休，却道天凉好个秋。”辛词不言愁而愁益深，此诗不言望乡而望乡之情弥切矣。
四、五两段为陈圆圆故事安装了一个豪华圆满的结局，但是这两段不仅与前文的基调完全相反，而且也与后一段的调子完全不同，就象游离在全曲之外的孤章残段。两段的写法也很特殊，都是最后一联才使意义确定下来，如果改动这两联，意义便完全不同了。由此推知作者想借此增添风月浓度，以冲淡全诗的政治色彩。作者对吴三桂全无好感，对满清政权顾忌重重。
从结构上来看，此诗显得十分简单，艺术上也没有太多的特色，比较明显的也就是反复吟咏、反复唱叹、回环往复的手法。这种手法实际上在《诗经》中已相当普遍，有着民歌民谣的风味，从这也正说明了《诗经》与民歌之间的密切关系。
这首诗收入(ru)《樊川外集》，题一作“寄远”。杜牧在文宗开成（835-840）年间曾任宣州团练判官，南陵是宣州属县，诗大约就写于任职宣州期间。
宋之问在唐睿宗即位的第二年春天到达桂林，同年秋天起程继续前往流放地钦州（今广西钦州县）。他乘船从漓江、桂林顺流而下，《经梧州》宋之问 古诗再溯浔江而上，沿途有感秀丽江山，写出了一些佳绝的旅游诗篇，如《下桂江县黎壁》、《下桂江龙目滩》、《发藤州》等，抒发了对祖国大好山河无比热爱之情怀。《《经梧州》宋之问 古诗》便是其中的一首。
首句炼在“低”字。在生活中可观察到，日低时才见晚霞，日愈落下，霞的位置亦愈低，就是“落霞”。一个“低”字写出此刻晚日沉沉，含山欲坠；落霞经晚日的金光从下面映射，更显得色彩斑斓，极为绮丽。晚日与绮霞，两者相互映(hu ying)衬，相得益彰。
此诗第一、第二章是隔句交错押韵，即田、人属上古真部韵，骄、忉属上古宵部韵，桀、怛属上古月部韵。第三章四句连韵，属上古元部韵，并皆有“兮”字收尾。翻译尽量保留原诗韵式及叠词的运用。
第二首诗也是以女子的口吻写与情人离别的愁思。具体的写作时间已不可考。
第一幅、烛前对饮图：闻有(wen you)声如雷，众骇异，不解其故。
此诗描写的是最具普遍性的离别。与许多别诗一样，先用景色来制造—定的气氛，“行客稀”可见境地的凄清，反衬与友人的依依不舍之情。此诗末两句“惟有相思似春色，江南江北送君归”与牛希济《生查子》诗中：“记得绿罗裙，处处怜芳草。”两句有着异曲同工之妙；与王维“惟有相思似春色，江南江北送君归”诗句比较，手法相同，思路相近，同样具有动人的艺术魅力，但感情一奔放一低徊，风格一浑成一婉约，各具姿态。“惟有相思似春色，江南江北送君归”两句是作者突发的奇想，将春色比作心中对朋友的情谊，情景妙合无间，表露得非常自然。原本充满愁绪的离别被诗人写得哀而(ai er)不伤，反而觉得形象丰满、基调明快，其动人的艺术魅力不可否认。
“有瞽有瞽，在周之庭”，说明在宗庙上奏乐的主体是瞽；而“设业设虡”、安置乐器的则当是担任瞽的辅佐的眡瞭。乐器则列举了应、田、鞉、磬、柷、圉、箫管，与《周礼·春官》所载“瞽蒙掌播鼗、柷、敔、埙、箫管、弦歌”基本相符，其中柷为起乐、圉（敔）为止乐之器，以首尾涵盖，表示这次演奏动用了全套乐器而“八音克谐”（《尚书·舜典》），“喤喤厥声，肃雝和鸣”，其音乐自然十分美妙。
接下去，诗人又用“黄云陇底白云飞”一句替诗的主人公布置了一幅背景。闭目一想，一个虬髯男儿，胯下是高头战马，手中是雪亮单刀，背后是辽阔的原野，昏黄的云天，这气象是何等的雄伟莽苍。但这一句的妙处，还不仅如此。塞上多风沙，沙卷入云，所以云色是发黄的，而内地的云则是纯白的。这一句中黄云白云表面似乎在写景，实则两两对照，寓情于景，写得极为精细。开首六句写这男儿纯是粗线条、硬作风，可是这远征边塞的男儿，难道竟无一些思乡之念吗？且看男儿在向前看一看那陇上黄云之后，也还不免回首一望故乡。故乡何在？但见一片白云，于是不能不引起思乡之感。这一层意思，诗人以最精炼最含蓄的手法，表达在文字的空隙中，于无文字处见功夫。但如果接下去，写思乡念切，急于求归，那又不象是这样一个男儿的身份了，所以在这欲吐不吐、欲转不转之际，用“未得报恩不得归”七个字一笔拉转，说明这一男儿虽未免偶尔思乡，但因为还没有报答国恩，所以也就坚决不想回去。这两个“得”字，都发自男儿内心，连用在一句之中，更显出他斩钉截铁的决心，同时又有意无意地与上句的连用两个“云”字相互映带。前六句节奏短促，写这两句时，景中含有情韵，所以诗人在这里改用了七言句，又换了平声韵中调门低、尾声飘的五微韵。但由于第八句中意旨还是坚决的，所以插用两个入声的“得”字，使悠扬之中，还有凛烈的劲道。
这是《古诗十九首》的第十四首。从题材范围、艺术境界以至语言风格看来，有些近似第十三首《古诗十九首·驱车上东门》，是出于游子所作。由于路出城郊，看到墟墓，有感于世路艰难、人生如寄，在死生大限的问题上，愤激地抒发了世乱怀归而不可得的怆痛之感。
三、四两句写在守卫烽火台的戍卒的阵阵欢呼声中，将军猎归，大获猎物。“烽子”，据《资治通鉴》胡三省注，“唐凡烽候之所，有烽帅、烽副；烽子，盖守烽之卒，候望(hou wang)紧急而举烽者也。”如今“烽子”不去守望敌情、举燃烽火，而去守候猎物、举燃猎火；不去呼报敌情紧急，而去欢呼猎罢归来，讥讽之意显而易见。
乍一看，扬雄这篇典型的状物小赋，着力描述的是两种盛器的命运：水瓶质朴有用，反而易招损害；酒壶昏昏沉沉，倒能自得其乐。然而，请注意开篇那句话：“子犹瓶矣。”清楚地表明了作者的意图在借器喻人。扬雄其人患有口吃，不善言谈，但文名颇盛。他的这篇《《酒箴》扬雄 古诗》，用的当是曲笔，反话正说，语近旨远，正所谓“假作真时真亦假”，其良苦用心，无非是要谏劝世人：莫为酒惑，应近君子而远小人。
全诗着力点最终落在末句“望”字上。“望”字承前启后，肩负着双重任务。前三(qian san)句的景是在诗人一望中摄取的。由望景联想到望乡，望乡自不免怀旧，所以诗题不仅标出“晚春江晴”，而且缀以“寄友人”。然而诗人为什么不说“正是望乡时”，偏说“不是望乡时”？望景怀乡，望景怀人，本是常情，但诗人故意不直陈，而以反意出之。正如辛弃疾在《丑奴儿》下片中所说的：“而今识得愁滋味，欲说还休；欲说还休，却道天凉好个秋。”辛词不言愁而愁益深，此诗不言望乡而望乡之情弥切矣。
四、五两段为陈圆圆故事安装了一个豪华圆满的结局，但是这两段不仅与前文的基调完全相反，而且也与后一段的调子完全不同，就象游离在全曲之外的孤章残段。两段的写法也很特殊，都是最后一联才使意义确定下来，如果改动这两联，意义便完全不同了。由此推知作者想借此增添风月浓度，以冲淡全诗的政治色彩。作者对吴三桂全无好感，对满清政权顾忌重重。
从结构上来看，此诗显得十分简单，艺术上也没有太多的特色，比较明显的也就是反复吟咏、反复唱叹、回环往复的手法。这种手法实际上在《诗经》中已相当普遍，有着民歌民谣的风味，从这也正说明了《诗经》与民歌之间的密切关系。
这首诗收入(ru)《樊川外集》，题一作“寄远”。杜牧在文宗开成（835-840）年间曾任宣州团练判官，南陵是宣州属县，诗大约就写于任职宣州期间。
宋之问在唐睿宗即位的第二年春天到达桂林，同年秋天起程继续前往流放地钦州（今广西钦州县）。他乘船从漓江、桂林顺流而下，《经梧州》宋之问 古诗再溯浔江而上，沿途有感秀丽江山，写出了一些佳绝的旅游诗篇，如《下桂江县黎壁》、《下桂江龙目滩》、《发藤州》等，抒发了对祖国大好山河无比热爱之情怀。《《经梧州》宋之问 古诗》便是其中的一首。
首句炼在“低”字。在生活中可观察到，日低时才见晚霞，日愈落下，霞的位置亦愈低，就是“落霞”。一个“低”字写出此刻晚日沉沉，含山欲坠；落霞经晚日的金光从下面映射，更显得色彩斑斓，极为绮丽。晚日与绮霞，两者相互映(hu ying)衬，相得益彰。
此诗第一、第二章是隔句交错押韵，即田、人属上古真部韵，骄、忉属上古宵部韵，桀、怛属上古月部韵。第三章四句连韵，属上古元部韵，并皆有“兮”字收尾。翻译尽量保留原诗韵式及叠词的运用。
第二首诗也是以女子的口吻写与情人离别的愁思。具体的写作时间已不可考。
第一幅、烛前对饮图：闻有(wen you)声如雷，众骇异，不解其故。
此诗描写的是最具普遍性的离别。与许多别诗一样，先用景色来制造—定的气氛，“行客稀”可见境地的凄清，反衬与友人的依依不舍之情。此诗末两句“惟有相思似春色，江南江北送君归”与牛希济《生查子》诗中：“记得绿罗裙，处处怜芳草。”两句有着异曲同工之妙；与王维“惟有相思似春色，江南江北送君归”诗句比较，手法相同，思路相近，同样具有动人的艺术魅力，但感情一奔放一低徊，风格一浑成一婉约，各具姿态。“惟有相思似春色，江南江北送君归”两句是作者突发的奇想，将春色比作心中对朋友的情谊，情景妙合无间，表露得非常自然。原本充满愁绪的离别被诗人写得哀而(ai er)不伤，反而觉得形象丰满、基调明快，其动人的艺术魅力不可否认。
“有瞽有瞽，在周之庭”，说明在宗庙上奏乐的主体是瞽；而“设业设虡”、安置乐器的则当是担任瞽的辅佐的眡瞭。乐器则列举了应、田、鞉、磬、柷、圉、箫管，与《周礼·春官》所载“瞽蒙掌播鼗、柷、敔、埙、箫管、弦歌”基本相符，其中柷为起乐、圉（敔）为止乐之器，以首尾涵盖，表示这次演奏动用了全套乐器而“八音克谐”（《尚书·舜典》），“喤喤厥声，肃雝和鸣”，其音乐自然十分美妙。
接下去，诗人又用“黄云陇底白云飞”一句替诗的主人公布置了一幅背景。闭目一想，一个虬髯男儿，胯下是高头战马，手中是雪亮单刀，背后是辽阔的原野，昏黄的云天，这气象是何等的雄伟莽苍。但这一句的妙处，还不仅如此。塞上多风沙，沙卷入云，所以云色是发黄的，而内地的云则是纯白的。这一句中黄云白云表面似乎在写景，实则两两对照，寓情于景，写得极为精细。开首六句写这男儿纯是粗线条、硬作风，可是这远征边塞的男儿，难道竟无一些思乡之念吗？且看男儿在向前看一看那陇上黄云之后，也还不免回首一望故乡。故乡何在？但见一片白云，于是不能不引起思乡之感。这一层意思，诗人以最精炼最含蓄的手法，表达在文字的空隙中，于无文字处见功夫。但如果接下去，写思乡念切，急于求归，那又不象是这样一个男儿的身份了，所以在这欲吐不吐、欲转不转之际，用“未得报恩不得归”七个字一笔拉转，说明这一男儿虽未免偶尔思乡，但因为还没有报答国恩，所以也就坚决不想回去。这两个“得”字，都发自男儿内心，连用在一句之中，更显出他斩钉截铁的决心，同时又有意无意地与上句的连用两个“云”字相互映带。前六句节奏短促，写这两句时，景中含有情韵，所以诗人在这里改用了七言句，又换了平声韵中调门低、尾声飘的五微韵。但由于第八句中意旨还是坚决的，所以插用两个入声的“得”字，使悠扬之中，还有凛烈的劲道。
创作背景
明崇祯十七年（1644），清兵大举入关。当时任朝廷礼部尚书兼东阁大学士的史可法，奉命督师扬州。次年四月，清和硕豫亲王多铎亲自率兵攻打扬州城，史可法于城陷后被俘，宁死不屈，为国捐躯，死后其衣冠葬在梅花岭上。明亡百年以后，全祖望登上梅花岭，怀着崇敬的心情，用饱蘸感情的笔墨记叙了史可法以身殉国的悲壮事迹，歌颂了他舍生取义、视死如归的忠烈行为和崇高的民族气节，用文字为这位大义凛然的民族英雄树立了一座不朽的丰碑。
杜敏求( 魏晋 )
收录诗词 (1786) 首
简 介
杜敏求 （1039—1101）宋眉州青神人，字趣翁，一字拙翁。七岁能诗，有“农夫苦相问，燮理是何人”之句。仁宗嘉祐六年进士。授简州司理参军。历知什邡县，除成都府教授、太学博士，官终潼州府路提点刑狱。有文集。
金陵五题·并序
"为忆娃宫与虎丘，玩君新作不能休。蜀笺写出篇篇好，
空销闲岁月，不见旧亲知。唯弄扶床女，时时强展眉。"
回看世间苦，苦在求不得。我今无所求，庶离忧悲域。"
笑语销闲日，酣歌送老身。一生欢乐事，亦不少于人。"
"满坐喧喧笑语频，独怜方丈了无尘。
攀萝蹋危石，手足劳俯仰。同游三四人，两人不敢上。
仙仗环双阙，神兵辟两厢。火翻红尾旆，冰卓白竿枪。
霁丽床前影，飘萧帘外竹。簟凉朝睡重，梦觉茶香熟。
渔家傲·天接云涛连晓雾
"醉迷狂象别吾师，梦觉观空始自悲。尽日笙歌人散后，
池中水依旧，城上山如故。独我鬓间毛，昔黑今垂素。
坐成真谛乐，如受空王赐。既得脱尘劳，兼应离惭愧。
之子异于是，久处誓不谖。无波古井水，有节秋竹竿。
"紫垣驺骑入华居，公子文衣护锦舆。
"留春春不住，春归人寂寞。厌风风不定，风起花萧索。
点缀工微者，吹嘘势特然。休文徒倚槛，彦伯浪回船。
春树花珠颗，春塘水麹尘。春娃无气力，春马有精神。
后宫词
逸致因心得，幽期遇境牵。松声疑涧底，草色胜河边。
万里尚能来远道，一程那忍便分头。
人在云之下兮，又安能决云而上征。呜唿，
扣门与我别，酤酒留君宿。好去采薇人，终南山正绿。"
不是春天亦见花。僧说客尘来眼界，医言风眩在肝家。
"脉脉复脉脉，东楼无宿客。城暗云雾多，峡深田地窄。
鳌吹细浪雨霏霏。毒龙蜕骨轰雷鼓，野象埋牙劚石矶。
答云如君言，愿君少逡巡。我有平生志，醉后为君陈。
行路难·其三
"穷冬月末两三日，半百年过六七时。龙尾趁朝无气力，
枝弱不胜雪，势高常惧风。雪压低还举，风吹西复东。
为占娇饶分，良多眷恋诚。别常回面泣，归定出门迎。
喣沫诚多谢，抟扶岂所望。提携劳气力，吹簸不飞扬。
立换登山屐，行携漉酒巾。逢花看当妓，遇草坐为茵。
一一床头点，连连砌下泡。辱泥疑在绛，避雨想经崤。
"旌钺从櫜鞬，宾僚礼数全。夔龙来要地，鹓鹭下辽天。
"仕有职役劳，农有畎亩勤。优哉分司叟，心力无苦辛。
渔家傲·反第一次大“围剿”
方知吉了舌参差。郑牛识字吾常叹，丁鹤能歌尔亦知。
五欲已销诸念息，世间无境可勾牵。"
每逢美风景，或对好亲故。高声咏一篇，恍若与神遇。
"重重照影看容鬓，不见朱颜见白丝。
忽忆同为献纳臣。走笔往来盈卷轴，除官递互掌丝纶。
竹荒新笋细，池浅小鱼跳。匠正琉璃瓦，僧锄芍药苗。
妆点乌盘邀女巫。今君为我千万弹，乌啼啄啄泪澜澜。
明朝恋别朱门泪，不敢多垂恐污衣。"
潇湘夜雨·灯词
警乘还归洛，吹箫亦上嵩。衣香犹染麝，枕腻尚残红。
唯有秋来两行泪，对君新赠远诗章。"
西风吹白露，野绿秋仍早。草木犹未伤，先伤我怀抱。
犹明于徐郎中。家虽贫，犹富于郭庶子。省躬审分何侥幸，
嗟嗟笼下鸡，及彼池中雁。既有稻粱恩，必有牺牲患。"
已年四十四，又为五品官。况兹知足外，别有所安焉。
自念咸秦客，尝为邹鲁儒。蕴藏经国术，轻弃度关繻.
撩摘芳情遍，搜求好处终。九霄浑可可，万姓尚忡忡。
相见欢·无言独上西楼
沉吟卷长簟，怆恻收团扇。向夕稍无泥，闲步青苔院。
幸有心目知西东。欲将滑甘柔藏府，已被郁噎冲喉咙。
"已留旧政布中和，又付新词与艳歌。
诚知欢乐堪留恋，其奈离乡已四年。"
今朝一惆怅，反覆看未已。人只履犹双，何曾得相似。
"身得贰师馀气概，家藏都尉旧诗章。
世间尤物难留连。难留连，易销歇。塞北花，江南雪。"
今来此地赏，野意潜自适。金马门内花，玉山峰下客。
折桂令·七夕赠歌者
"忆昨腊月天，北风三尺雪。年老不禁寒，夜长安可彻。
何处生春早，春生客思中。旅魂惊北雁，乡信是东风。
"老去襟怀常濩落，病来须鬓转苍浪。心灰不及炉中火，
"古人唱歌兼唱情，今人唱歌唯唱声。
归来嵩洛下，闭户何翛然。静扫林下地，闲疏池畔泉。
月出砧杵动，家家捣秋练。独对多病妻，不能理针线。
又有放慵巴郡守，不营一事共腾腾。"
晚景行看谢，春心渐欲狂。园林都不到，何处枉风光。"
清明二绝·其一
巧随清影触处行，妙学春莺百般啭。倾天侧地用君力，
且将盈尺慰农夫。称觞彼此情何异，对景东西事有殊。
蔬食足充饥，何必膏粱珍。缯絮足御寒，何必锦绣文。
苍苍露草咸阳垄，此是千秋第一秋。
曳练驰千马，惊雷走万车。馀波落何处，江转富阳斜。
"嘉陵驿上空床客，一夜嘉陵江水声。
"刘郎不用闲惆怅，且作花间共醉人。
富贵亦有苦，苦在心危忧。贫贱亦有乐，乐在身自由。"
己亥杂诗·其五
因和三十韵，手题远缄寄。致吾陈杜间，赏爱非常意。
往者何人送者谁，乐天哭别师皋时。平生分义向人尽，
居人色惨淡，行子心纡郁。风袂去时挥，云帆望中失。
筋力消磨合有无。不准拟身年六十，上山仍未要人扶。
银台金阙夕沉沉，独宿相思在翰林。三五夜中新月色，二千里外故人心。渚宫东面烟波冷，浴殿西头钟漏深。犹恐清光不同见，江陵卑湿足秋阴。
青春讵几日，华实潜幽蠹。秋月照潘郎，空山怀谢傅。
襟上杭州旧酒痕。残色过梅看向尽，故香因洗嗅犹存。
白头徒侣渐稀少，明日恐君无此欢。