长信怨
于公门户岂生尘。商瞿未老犹希冀，莫把籝金便付人。"
"梁王开佛庙，云构岁时遥。珠缀飞闲鸽，红泥落碎椒。
"烛暗船风独梦惊，梦君频问向南行。
"归来二周岁，二岁似须臾。池藕重生叶，林鸦再引雏。
林红半被暮云烧。龙门翠黛眉相对，伊水黄金线一条。
莫道高风无继者，一千年内有崔君。"
问尔因何得如此。婿作盐商十五年，不属州县属天子。
蛮榼来方泻，蒙茶到始煎。无辞数相见，鬓发各苍然。"
"却报君侯听苦辞，老头抛我欲何之。
笙歌一曲思凝绝，金钿再拜光低昂。日脚欲落备灯烛，
长信怨拼音解释:
yu gong men hu qi sheng chen .shang ju wei lao you xi ji .mo ba ying jin bian fu ren ..
.liang wang kai fo miao .yun gou sui shi yao .zhu zhui fei xian ge .hong ni luo sui jiao .
.zhu an chuan feng du meng jing .meng jun pin wen xiang nan xing .
.gui lai er zhou sui .er sui si xu yu .chi ou zhong sheng ye .lin ya zai yin chu .
lin hong ban bei mu yun shao .long men cui dai mei xiang dui .yi shui huang jin xian yi tiao .
mo dao gao feng wu ji zhe .yi qian nian nei you cui jun ..
wen er yin he de ru ci .xu zuo yan shang shi wu nian .bu shu zhou xian shu tian zi .
man ke lai fang xie .meng cha dao shi jian .wu ci shu xiang jian .bin fa ge cang ran ..
.que bao jun hou ting ku ci .lao tou pao wo yu he zhi .
sheng ge yi qu si ning jue .jin dian zai bai guang di ang .ri jiao yu luo bei deng zhu .
译文及注释
译文
梅花盛开(kai)的时候可以使被遗弃者见之(zhi)有感而落泪，也可以使钟情的人触景兴怀而勃发。
祭五岳典礼如同祭祀三公，五岳中四山环绕嵩山居中。
流水悠悠远远，怎知流水之外，是纷乱的群山，可友人比那乱山还更远。料想他独处天涯，归梦何其短暂，想是早已忘掉故乡的绮窗雕栏。抬望眼，所见到的只是斜阳冉冉。抚着高大的树木，叹息自(zi)己的年华已晚。只有数点落下的红英，还在眷恋着凄婉的庭院。
到达了无人之境。
酒旗相望着在大堤的上头，堤下船连船，堤上楼挨楼。
谁能携酒召我前往畅饮，唤来美人欢歌笑舞于盛席华筵？来到黄(huang)师塔前江水的东岸，又困又懒沐浴着和煦春风。
辛亥年冬天，我冒雪去拜访石湖居士。居士要求(qiu)我创作新曲(qu)，于是我创作了这两首词曲。石湖居士吟赏不已，教乐工歌妓练习演唱，音调节律悦耳婉转。于是将其命名为《暗香》、《疏影》。昔日皎洁的月色，曾经多少次映照着我，对着梅花吹得玉笛声韵谐和。笛声唤起了美丽的佳人，跟我一道攀折梅花，不顾清冷寒瑟。而今我像何逊已渐渐衰老，往日春风般绚丽的辞采和文笔，全都已经忘记。但是令我惊异，竹林外稀疏的梅花，谒将清冷的幽香散入华丽的宴席。
又象有一百只黄莺在相向唱歌，陈后主的玉树后庭花上，有雨水般的伤心泪水。
自古来河北山西的豪杰，都与尘土黄沙伴随到老。
放弃官衔辞职离开，回到家中休养生息。
僧人的禅房坐落何处？喏，就在那宝云山前，小道狭窄，弯弯曲曲。
这年的时光什么时候才能了结，往事知道有多少！昨夜小楼上又吹来了春风，在这皓月当空的夜晚，怎承受得了回忆故国的伤痛。
笛子吹着《折杨柳》的曲调，又何处寻觅杨柳青青的春天。
注释
⑷木叶：树叶。《楚辞·九歌·湘夫人》：“袅袅兮秋风，洞庭波兮木叶下。”
⑶永：长，兼指时间或空间。
④略：全，都。省（xing）：识，记得。
①裁剪冰绡（xiāo），轻叠数重，淡着燕脂匀注：写杏花的形色。冰绡，白色丝绸，用来比喻花瓣。燕脂，同胭脂。
⑵歃（shà）：用嘴吸取。怀：思，想念。千金：钱财多，形容人的贪婪。
⑥壶箭：古代的计时仪器。铜壶装水滴漏，壶中有箭标识时辰。
赏析
第三层为“鲜肥”以下六句，写诗人对这次宴集的欢畅体会。这次宴会，正值禁屠之日，并无鱼肉等鲜肥食品上桌，而是以蔬果为主。这说明与宴者的欢乐并不在吃喝上，而是在以酒会友、吟诗作赋上。诗人得意洋洋地说：“俯饮一杯酒，仰聆金玉章。神欢体自轻，意欲凌风翔。”他一边品尝美酒，一边倾听别人吟诵佳句杰作，满心欢快，浑身轻松，几乎飘飘欲仙了。
“主文”虚实相间，借景抒情，凄楚悲怆，涵咏不尽。“济黄河以泛舟兮，经山阳之旧居。瞻旷野之萧条兮，息余驾乎城隅。践二子之遗迹兮，历穷巷之空庐。”此处用“济”、“经”、“瞻”、“息”、“践”、“历”等动词，一方面把作者自己的举步维艰的处境淋漓尽致地表现出来，一方面又是通过特定时间的特定景物移情抒怀。鲁迅说，向秀(xiang xiu)写《《思旧赋》向秀 古诗》是“为了忘却的记念”。向秀绕一大段远路到山阳去，是为了凭吊昔日好友，而凭吊又是为了告别。这是因为作为竹林七贤之一的向秀，嵇康被害后，在司马氏的高压下，他不得不应征到洛阳。而当年，他与嵇康曾沿着这条路，往返于山阳与洛阳，寒风凛冽，往事如烟……如今好朋友嵇康曾经存在的地方，已物是人非。“叹《黍离》”、“悲《麦秀》”、“栋宇存”而“形神逝”。 故居、情景仍然是日落、音声如昔，但自嵇康死后，他的妻儿已迁居他乡，此处只留下了一座空宅。虽然栋宇还没有毁坏，而主人已经形神俱逝。远远望去，犹如荒冢一样凄凉。这些现实与往事，无不勾起向秀的极大伤感。此刻，向秀想起历史上李斯被腰斩的冤案：李斯临刑对儿子说：“吾欲与若复牵黄犬，俱出上蔡东门逐狡兔，岂可得乎？”（《史记》）李斯对儿子关于黄犬的一段临别谈话，读之令人鼻酸，这是血泪的怨愤控诉。向秀用此隐喻和类比，为嵇康鸣不平，故又忆及“顾日影而弹琴”之事。忽然，远处传来了嘹亮而断续的笛声，原来是陌生的邻人吹起了一首伤感的曲子，在这寒冷的黄昏，更是沁人肺腑的凄凉。于是，“听鸣笛之慷慨兮，妙声绝而复寻”。与开头“序”中描写的嵇康的身影与音乐联系在一起遥相呼应，同时也形成了情景交融的移情手法。鲁迅曾经说过：“青年时期读向子期《《思旧赋》向秀 古诗》，很怪他为什么只有寥寥的几行，刚开头却又煞了尾，然而，现在我懂了。”原来，“吟罢低眉无写处”的心境多么与之相似。有人也曾评说，“向秀作《思旧赋》向秀 古诗，家国万端，生机变乱，不可胜说。然而郁结者，欲说还休，休又难止”。也许这就是抒情小赋动人心弦之处——“短歌微言不能长”（曹丕《燕歌行》）最好的诠释吧 。
诗人没有停留在对月色的描摹上，而是宕开一笔，写对月亮的思考：亘古以来，月亮圆了又缺、缺了又圆，可是人呢？人也是一代又一代，代代人都看着月亮。月光依然，而人生不常啊。
在山花丛中，你我相对饮酒，喝了一杯一杯又一杯。我喝醉想要去睡，你可暂且离开， 如果有意明天抱琴再来。
唐玄宗是李白诗歌的“粉丝”（fans），李白离开了长安，但他的诗通过各种渠道及时地传到皇帝的耳朵(er duo)里。这首崂山诗激发了唐玄宗对崂山的浓厚兴趣，4年之后，他派遣几名道士前往崂山采药，并将崂山命名为“辅唐山”，简直把崂山视若左臂右膀了。上行下效，崂山因此而出了名。这不能不归功于李白的诗篇。
首句起得似乎平平，但仔细玩味“阴浓”二字，不独状树之繁茂，且又暗示此时正是夏日午时前后，烈日炎炎，日烈，“树阴”才能“浓”。这“浓”除有树阴特别之意外，尚有深浅之“深”意在内，即树阴十分变态。《红楼梦》里描写大观园夏日中午景象，谓“烈日当空，树阴匝地”，即此意。夏日正午前后最能给人以夏日短的感觉。杨万里《闲居初夏午睡(wu shui)起》说“日长睡起无情思”，就是写的这种情趣。
过片“原上草 ，露初晞“承上启下，亦比亦兴，既是对亡妻坟前景物的描写，又借露水哀叹妻子生命的短暂。同时这里也是用典，汉乐府丧歌《薤露》：“薤上露，何易晞！”用原草之露初晞暗指夫人的新殁，是为比，紧接上片，与“梧桐半死”共同构成“博喻”；同时，原草晞露又是荒郊坟场应有的景象，是为兴，有它寻夫先路，下文“新垅”二字的出现就不显得突兀。
诗一开头就把太行山的景色写得雄伟壮美：皑皑白雪覆盖着巍巍太行，重峦叠嶂，高耸在晴朗的天空。红日、白雪、蓝天，色彩鲜明，宛若浮雕。时令已是早春二月，莽莽郊原依然是北风狂舞，寒意料峭。一个“尚”字，用得极妙，写出了诗人的心境和感触。目之所见，体之所感，丝毫没有春意。景色之美，气候之寒，更衬出诗人心中的悲凉。两句为下面的“感事”，渲染了气氛。
颔联写村中的原野上的杨柳，“拂”，“醉”，把静止的杨柳人格化了。枝条柔软而细长，轻轻地拂扫着堤岸。春日的大地艳阳高照，烟雾迷蒙，微风中杨柳左右摇摆。诗人用了一个“醉”字，写活了杨柳的娇姿；写活了杨柳的柔态；写活了杨柳的神韵。这是一幅典型的春景图。
此诗载于《全唐诗》卷五百六十五。下面是安徽大学文学院术研究带头人、安徽大学古籍整理汉语言文字研究所顾问马君骅对此诗的赏析。
尾联“不学燕丹客，徒歌易水寒”，反用荆轲刺秦王的典故。荆轲刺秦王失败的原因，主要是其剑术不过硬。陶渊明在《咏荆轲》中曾写道：“惜哉剑术疏，奇功遂不成。”此写的是“侠客”不学侠客，其含意就新中见奇。严有翼在《艺苑雌黄》中说道，“直用其事人皆能之，反其意而用之者，非学业高人，超越寻常拘孪之见，不规规然蹈袭前人陈迹者，何以臻此。” 闻一多先生眼中“天生一副侠骨”的骆宾王，看来写起“侠客”来的确有独到的过人之处。
这首古辞收在《乐府诗集·杂曲歌辞》中,写游子思乡不得归的悲哀。“《悲歌》佚名 古诗可以当泣”,诗一开头,劈头劈脑拦腰斩断许多内容,不难理解,这位《悲歌》佚名 古诗者在此之前不知哭泣过多少回了,由于太伤心,以至最后以放声《悲歌》佚名 古诗代替哭泣,他为何这样悲哀？
晋代·张华《博物志》记载：“汉张骞出使西域，得涂林安石国榴种以归，故名安石榴。”孔绍安作此诗时，夏侯端恰巧也在场，所以诗人以石榴自喻，发出了“只为时来晚，开花不及春”这样的感慨。“逐汉臣”，却“不及春”，人才得不到重用，这也从一个侧面表达了诗人对唐高祖李渊的不满。同时诗中又表现了诗人对自己才能的自信，只是“来时晚”而已。
首联“楚水清若空，遥将碧海通”是说，眼前清澄的江水，遥遥地与碧海相通。若空，极言楚水之澄澈。李白另有“江月照还空”（《望庐山瀑布水二首》其一）、“玉壶美酒清若空”（《前有一樽酒行》），亦是此意。宋之悌的贬所靠近海域，故下句暗示其将往之处。
杜甫和郑虔是“忘形到尔汝”的好友。郑虔的为人，杜甫最了解；他陷贼的表现，杜甫也清楚。因此，他对郑虔的受处分，就不能不有些看法。第三句中的“严谴”，就是他的看法。而一、二两句，则是为这种看法提供依据。说“郑公樗散”，说他“鬓成丝”，说他“酒后常称老画师”，都是有含意的。
“主文”虚实相间，借景抒情，凄楚悲怆，涵咏不尽。“济黄河以泛舟兮，经山阳之旧居。瞻旷野之萧条兮，息余驾乎城隅。践二子之遗迹兮，历穷巷之空庐。”此处用“济”、“经”、“瞻”、“息”、“践”、“历”等动词，一方面把作者自己的举步维艰的处境淋漓尽致地表现出来，一方面又是通过特定时间的特定景物移情抒怀。鲁迅说，向秀(xiang xiu)写《《思旧赋》向秀 古诗》是“为了忘却的记念”。向秀绕一大段远路到山阳去，是为了凭吊昔日好友，而凭吊又是为了告别。这是因为作为竹林七贤之一的向秀，嵇康被害后，在司马氏的高压下，他不得不应征到洛阳。而当年，他与嵇康曾沿着这条路，往返于山阳与洛阳，寒风凛冽，往事如烟……如今好朋友嵇康曾经存在的地方，已物是人非。“叹《黍离》”、“悲《麦秀》”、“栋宇存”而“形神逝”。 故居、情景仍然是日落、音声如昔，但自嵇康死后，他的妻儿已迁居他乡，此处只留下了一座空宅。虽然栋宇还没有毁坏，而主人已经形神俱逝。远远望去，犹如荒冢一样凄凉。这些现实与往事，无不勾起向秀的极大伤感。此刻，向秀想起历史上李斯被腰斩的冤案：李斯临刑对儿子说：“吾欲与若复牵黄犬，俱出上蔡东门逐狡兔，岂可得乎？”（《史记》）李斯对儿子关于黄犬的一段临别谈话，读之令人鼻酸，这是血泪的怨愤控诉。向秀用此隐喻和类比，为嵇康鸣不平，故又忆及“顾日影而弹琴”之事。忽然，远处传来了嘹亮而断续的笛声，原来是陌生的邻人吹起了一首伤感的曲子，在这寒冷的黄昏，更是沁人肺腑的凄凉。于是，“听鸣笛之慷慨兮，妙声绝而复寻”。与开头“序”中描写的嵇康的身影与音乐联系在一起遥相呼应，同时也形成了情景交融的移情手法。鲁迅曾经说过：“青年时期读向子期《《思旧赋》向秀 古诗》，很怪他为什么只有寥寥的几行，刚开头却又煞了尾，然而，现在我懂了。”原来，“吟罢低眉无写处”的心境多么与之相似。有人也曾评说，“向秀作《思旧赋》向秀 古诗，家国万端，生机变乱，不可胜说。然而郁结者，欲说还休，休又难止”。也许这就是抒情小赋动人心弦之处——“短歌微言不能长”（曹丕《燕歌行》）最好的诠释吧 。
诗人没有停留在对月色的描摹上，而是宕开一笔，写对月亮的思考：亘古以来，月亮圆了又缺、缺了又圆，可是人呢？人也是一代又一代，代代人都看着月亮。月光依然，而人生不常啊。
在山花丛中，你我相对饮酒，喝了一杯一杯又一杯。我喝醉想要去睡，你可暂且离开， 如果有意明天抱琴再来。
唐玄宗是李白诗歌的“粉丝”（fans），李白离开了长安，但他的诗通过各种渠道及时地传到皇帝的耳朵(er duo)里。这首崂山诗激发了唐玄宗对崂山的浓厚兴趣，4年之后，他派遣几名道士前往崂山采药，并将崂山命名为“辅唐山”，简直把崂山视若左臂右膀了。上行下效，崂山因此而出了名。这不能不归功于李白的诗篇。
首句起得似乎平平，但仔细玩味“阴浓”二字，不独状树之繁茂，且又暗示此时正是夏日午时前后，烈日炎炎，日烈，“树阴”才能“浓”。这“浓”除有树阴特别之意外，尚有深浅之“深”意在内，即树阴十分变态。《红楼梦》里描写大观园夏日中午景象，谓“烈日当空，树阴匝地”，即此意。夏日正午前后最能给人以夏日短的感觉。杨万里《闲居初夏午睡(wu shui)起》说“日长睡起无情思”，就是写的这种情趣。
过片“原上草 ，露初晞“承上启下，亦比亦兴，既是对亡妻坟前景物的描写，又借露水哀叹妻子生命的短暂。同时这里也是用典，汉乐府丧歌《薤露》：“薤上露，何易晞！”用原草之露初晞暗指夫人的新殁，是为比，紧接上片，与“梧桐半死”共同构成“博喻”；同时，原草晞露又是荒郊坟场应有的景象，是为兴，有它寻夫先路，下文“新垅”二字的出现就不显得突兀。
诗一开头就把太行山的景色写得雄伟壮美：皑皑白雪覆盖着巍巍太行，重峦叠嶂，高耸在晴朗的天空。红日、白雪、蓝天，色彩鲜明，宛若浮雕。时令已是早春二月，莽莽郊原依然是北风狂舞，寒意料峭。一个“尚”字，用得极妙，写出了诗人的心境和感触。目之所见，体之所感，丝毫没有春意。景色之美，气候之寒，更衬出诗人心中的悲凉。两句为下面的“感事”，渲染了气氛。
颔联写村中的原野上的杨柳，“拂”，“醉”，把静止的杨柳人格化了。枝条柔软而细长，轻轻地拂扫着堤岸。春日的大地艳阳高照，烟雾迷蒙，微风中杨柳左右摇摆。诗人用了一个“醉”字，写活了杨柳的娇姿；写活了杨柳的柔态；写活了杨柳的神韵。这是一幅典型的春景图。
此诗载于《全唐诗》卷五百六十五。下面是安徽大学文学院术研究带头人、安徽大学古籍整理汉语言文字研究所顾问马君骅对此诗的赏析。
尾联“不学燕丹客，徒歌易水寒”，反用荆轲刺秦王的典故。荆轲刺秦王失败的原因，主要是其剑术不过硬。陶渊明在《咏荆轲》中曾写道：“惜哉剑术疏，奇功遂不成。”此写的是“侠客”不学侠客，其含意就新中见奇。严有翼在《艺苑雌黄》中说道，“直用其事人皆能之，反其意而用之者，非学业高人，超越寻常拘孪之见，不规规然蹈袭前人陈迹者，何以臻此。” 闻一多先生眼中“天生一副侠骨”的骆宾王，看来写起“侠客”来的确有独到的过人之处。
这首古辞收在《乐府诗集·杂曲歌辞》中,写游子思乡不得归的悲哀。“《悲歌》佚名 古诗可以当泣”,诗一开头,劈头劈脑拦腰斩断许多内容,不难理解,这位《悲歌》佚名 古诗者在此之前不知哭泣过多少回了,由于太伤心,以至最后以放声《悲歌》佚名 古诗代替哭泣,他为何这样悲哀？
晋代·张华《博物志》记载：“汉张骞出使西域，得涂林安石国榴种以归，故名安石榴。”孔绍安作此诗时，夏侯端恰巧也在场，所以诗人以石榴自喻，发出了“只为时来晚，开花不及春”这样的感慨。“逐汉臣”，却“不及春”，人才得不到重用，这也从一个侧面表达了诗人对唐高祖李渊的不满。同时诗中又表现了诗人对自己才能的自信，只是“来时晚”而已。
首联“楚水清若空，遥将碧海通”是说，眼前清澄的江水，遥遥地与碧海相通。若空，极言楚水之澄澈。李白另有“江月照还空”（《望庐山瀑布水二首》其一）、“玉壶美酒清若空”（《前有一樽酒行》），亦是此意。宋之悌的贬所靠近海域，故下句暗示其将往之处。
杜甫和郑虔是“忘形到尔汝”的好友。郑虔的为人，杜甫最了解；他陷贼的表现，杜甫也清楚。因此，他对郑虔的受处分，就不能不有些看法。第三句中的“严谴”，就是他的看法。而一、二两句，则是为这种看法提供依据。说“郑公樗散”，说他“鬓成丝”，说他“酒后常称老画师”，都是有含意的。
创作背景
据《毛诗序》所言，《《周颂·思文》佚名 古诗》是“后稷配天”的乐歌。后稷之所以“克配于天”，在《大雅·生民》序中曾有明：“后稷生于姜嫄，文、武之功起于后稷，故推以配天也。”“后稷配天”的祭祀称为郊，即祭上帝于南郊的祭典。古人祭天（亦即上帝）往往以先王配享，因为人王被视为天子，在配享中便实现了天人之间的沟通，王权乃天授进一步确认，于是原本空泛的祭天便有了巩固政权内容的具体落实，而成为具有重大意义的政治活动。这种天人沟通的努力，在古代尤其是政治相对清明、经济发展顺利的时期，其统一思想、凝聚人心的作用不可低估。
罗宾王( 元代 )
收录诗词 (3278) 首
简 介
罗宾王 罗宾王，字季作。番禺人。明神宗万历四十三年（一六一五）举人，官南昌同知，告休归。明亡，清兵入广州，系置于狱，寻释之。有《散木堂集》、《狱中草》。清同治《番禺县志》卷四二有传。
西江月·梅花
"秋天净绿月分明，何事巴猿不賸鸣。
帝子吹箫双得仙，五云飘飖飞上天。第宅亭台不将去，
扪心私自语，自语谁能会。五十年来心，未如今日泰。
欢爱今何在，悲啼亦是空。同为一夜梦，共过十年中。
泥泞非游日，阴沉好睡天。能来同宿否，听雨对床眠。"
兴酣不叠纸，走笔操狂词。谁能持此词，为我谢亲知。
境兴周万象，土风备四方。独无洛中作，能不心悢悢。
惭愧稻粱长不饱，未曾回眼向鸡群。
曹刿论战
"自入台来见面稀，班中遥得揖容辉。
从容下南山，顾盼入东闱。前瞻惠太子，左右生羽仪。
立语花堤上，行吟水寺前。等闲消一日，不觉过三年。"
"星河耿耿漏绵绵，月暗灯微欲曙天。转枕频伸书帐下，
闻有蓬壶客，知怀杞梓材。世家标甲第，官职滞麟台。
海天微雨散，江郭纤埃灭。暑退衣服干，潮生船舫活。
长歌莫长叹，饮斛莫饮樽。生为醉乡客，死作达士魂。"
人皆有所好，物各求其偶。渐恐少年场，不容垂白叟。
修身齐家治国平天下
的的当歌扇，娟娟透舞衣。殷勤入怀什，恳款堕云圻。
"紫微今日烟霄地，赤岭前年泥土身。得水鱼还动鳞鬣，
"见月连宵坐，闻风尽日眠。室香罗药气，笼暖焙茶烟。
防寒拥被帷中宿。秋官月俸八九万，岂徒遣尔身温足。
"烟翠三秋色，波涛万古痕。削成青玉片，截断碧云根。
佛寺乘船入，人家枕水居。高亭仍有月，今夜宿何如。"
"残历半张馀十四，灰心雪鬓两凄然。
次言阳公迹，夏邑始栖迟。乡人化其风，少长皆孝慈。
题邻居
不买非他意，城中无地栽。"
啼粉流清镜，残灯绕暗虫。华光犹冉冉，旭日渐曈曈。
新馆寒来多少客，欲回歌酒暖风尘。"
"柳眼梅心渐欲春，白头西望忆何人。
形影默相顾，如弟对老兄。况使他人见，能不昧平生。
"原上新坟委一身，城中旧宅有何人。妓堂宾阁无归日，
"三年为刺史，无政在人口。唯向城郡中，题诗十馀首。
"性情懒慢好相亲，门巷萧条称作邻。背烛共怜深夜月，
阮郎归（咏春）
不独池中花故旧，兼乘旧日采花船。"
当筵吹帽落台头。贪缘稽首他方佛，无暇精心满县囚。
迢递投遐徼，苍黄出奥区。通川诚有咎，湓口定无辜。
"杂芳涧草合，繁绿岩树新。山深景候晚，四月有馀春。
"谏垣几见迁遗补，宪府频闻转殿监。
前时君寄诗，忧念问阿龟。喉燥声气窒，经年无报辞。
庭草佣工薙，园蔬稚子掊。本图闲种植，那要择肥硗。
能生学为文，气高功亦深。手中一百篇，句句披沙金。
汉宫春·梅
月落禁垣西，星攒晓仗齐。风传宫漏苦，云拂羽仪低。
何处春深好，春深潮户家。涛翻三月雪，浪喷四时花。
风影清似水，霜枝冷如玉。独占小山幽，不容凡鸟宿。
"我马烦兮释我车，神之庙兮山之阿。予一拜而一祝，
葛衣御时暑，蔬饭疗朝饥。持此聊自足，心力少营为。
坐惜残芳君不见，风吹狼藉月明中。"
再把江南新岁酒。杯前笑歌徒勉强，镜里形容渐衰朽。
为向两州邮吏道，莫辞来去递诗筒。"
新嫁娘词
"百花落如雪，两鬓垂作丝。春去有来日，我老无少时。
送出深村巷，看封小墓田。莫言三里地，此别是终天。"
日高始就食，食亦非膏粱。精粗随所有，亦足饱充肠。
密宇深房小火炉，饭香鱼熟近中厨。
"忠万楼中南北望，南州烟水北州云。
人生同大梦，梦与觉谁分。况此梦中梦，悠哉何足云。
海神采珠珠尽死，死尽明珠空海水。珠为海物海属神，
"昼静帘疏燕语频，双双斗雀动阶尘。
淮中晚泊犊头
爱此高处立，忽如遗垢氛。耳目暂清旷，怀抱郁不伸。
喷作玲珑白雪堆。赤日旱天长看雨，玄阴腊月亦闻雷。
唯得君书胜得药，开缄未读眼先明。"
角尊白螺醆，玉轸黄金徽。未及弹与酌，相对已依依。
"头白夫妻分无子，谁令兰梦感衰翁。三声啼妇卧床上，
凭君回首向南望，汉文葬在霸陵原。"
此地来何暮，可以写吾忧。"
一部清商伴老身。饱食安眠消日月，闲谈冷笑接交亲。
把酒问月·故人贾淳令予问之
日高饥卧尾还摇。龙媒薄地天池远，何事牵牛在碧霄。"
"种树当前轩，树高柯叶繁。惜哉远山色，隐此蒙笼间。
"晓日提竹篮，家僮买春蔬。青青芹蕨下，叠卧双白鱼。
宦途气味已谙尽，五十不休何日休。"
桐花半落时，复道正相思。殷勤书背后，兼寄桐花诗。
各各人宁宇，双双燕贺巢。高门受车辙，华厩称蒲捎。
乡路通云栈，郊扉近锦城。乌台陟冈送，人羡别时荣。"
"津桥东北斗亭西，到此令人诗思迷。眉月晚生神女浦，
长相思·其一
夕歇攀村树，秋行绕野塘。云容阴惨澹，月色冷悠扬。
上境光犹在，深谿暗不分。竹笼烟欲暝，松带日馀曛。
酒军诗敌如相遇，临老犹能一据鞍。"
客来伤寂寞，我念遗烦鄙。心迹两相忘，谁能验行止。"
松柏不可待，楩楠固难移。不如种此树，此树易荣滋。
怪来花下长先醉，半是春风荡酒情。"
闲处低声哭，空堂背月眠。伤心小儿女，撩乱火堆边。"
"已讶游何远，仍嗟别太频。离容君蹙促，赠语我殷勤。