展禽论祀爰居
"霜薄东南地，江枫落未齐。众山离楚上，孤棹宿吴西。
我皇追古风，文柄付大贤。此时如为君，果在甲科间。
闻说公卿尽南望，甘棠花暖凤池头。"
密竹沈虚籁，孤莲泊晚香。如何此幽胜，淹卧剧清漳。"
"往往东林下，花香似火焚。故园从小别，夜雨近秋闻。
"符亭之地雅离群，万古悬泉一旦新。
行人莫羡邮亭吏，生向此中今白头。"
大宅满六街，此身入谁门。愁心日散乱，有似空中尘。
饱食鲙鱼榜归楫，待君琴酒醉陶公。"
饱食鲙鱼榜归楫，待君琴酒醉陶公。"
展禽论祀爰居拼音解释:
.shuang bao dong nan di .jiang feng luo wei qi .zhong shan li chu shang .gu zhao su wu xi .
wo huang zhui gu feng .wen bing fu da xian .ci shi ru wei jun .guo zai jia ke jian .
wen shuo gong qing jin nan wang .gan tang hua nuan feng chi tou ..
mi zhu shen xu lai .gu lian bo wan xiang .ru he ci you sheng .yan wo ju qing zhang ..
.wang wang dong lin xia .hua xiang si huo fen .gu yuan cong xiao bie .ye yu jin qiu wen .
.fu ting zhi di ya li qun .wan gu xuan quan yi dan xin .
xing ren mo xian you ting li .sheng xiang ci zhong jin bai tou ..
da zhai man liu jie .ci shen ru shui men .chou xin ri san luan .you si kong zhong chen .
bao shi kuai yu bang gui ji .dai jun qin jiu zui tao gong ..
bao shi kuai yu bang gui ji .dai jun qin jiu zui tao gong ..
译文及注释
译文
眷恋芬芳花间彩蝶时时在飞舞，自由自在娇软黄莺恰恰欢声啼。
什么地方采白蘩，沼泽旁边沙洲上。采来白蘩做何用？公侯之家祭祀用。什么地方采白蘩，采来白蘩溪中洗。采来白蘩做何用？公侯之宫祭祀用。差来专为采白蘩，没日没夜为公侯。差来《采蘩》佚名 古诗人数多，不要轻言回家去。
春天匆匆而逝，人也别离，与谁在花前共舞？愁绪如海，无边无际。转首回望那驻春藏人的好地方，而人在千里之外，只有碧波依旧浓翠。
鸧鹒鹁鸠天鹅都收纳，再品味鲜美的豺狗肉羹。
君子说：学习不可以停止的。
花椒(jiao)专横谄媚十分傲慢，茱萸想进香袋冒充香草。
这一年暮春，长安城中车水马龙，热(re)闹非凡，原来是到了牡(mu)丹盛开的时节，长安城里的名门大户纷纷相随前去买花。牡丹花的价钱贵贱不一，价钱多少以花的品种来定。这里的牡丹有的枝繁叶茂，鲜红欲滴，小小的束花，要付五捆白绢的价钱。它们被精心呵护着，主人还给张上了帷幕，筑起了樊篱，辛勤浇灌之余还培上了最肥沃的土，因此花的颜色还和以前一样(yang)鲜艳。家家习以为俗，更没有人认为是错的。有一个老农无意中也来到了买花的地方。目睹此情景，不由得(de)低头长叹，然而此叹又有谁在意呢：这一丛深色的牡丹花价钱相当于十户中等人家一年的赋税了。
曾记得一次溪亭饮酒到日暮，喝得大醉回家找不着了道(dao)路。
骊山上华清宫内玉宇琼楼高耸入云，清风过处仙乐飘向四面八方。
池塘边香草芬芳，一片绿油油的庭院，有些阴凉。在这晴朗的傍晚，丝丝寒意侵透薄薄的窗纱。词人此刻的心思恰似池塘的水，在晴朗的傍晚，斜阳映红的表面，深藏着无边的思绪，有故国之思，有亲人之眷念，还有对朋友的向往。而这些都不在，自己就像香草一样，孤独的芬芳，在渐(jian)行渐浓的秋天里，逐日的凋零。
开怀畅饮不到天明，不肯罢休啊。
注释
（19）见陵之耻：被欺侮的耻辱。见，被。陵，侵犯，欺侮。
⑹醇：酒味厚。新过熟：谓新酿的酒已很熟。熟，一作“热”。
⒄未及前贤更勿疑：这句是说那些轻薄之辈不及前贤是毋庸置疑的。
220. 幸：旧指得帝王宠爱。
30、明德：美德。
赏析
以突兀而来的发问，和奇特夸张的答语构成全诗，来抒泻客旅之人不可遏制的思乡奇情，是《卫风·《河广》佚名 古诗》艺术表现上的最大特色。否定式的发问，问得如一泻汪洋的黄河怒浪之逆折；石破天惊的夸张，应答得如砥柱中流的峰峦之耸峙。其间所激荡排奡着的，便是人类所共有的最深切的思乡之情，它不能不令千古读者为之而动容。
这是一首访问山农的纪行六言绝句。六言绝句一体，整个唐代作者寥寥，作品很少。顾况的这首六言绝句质朴清淡、萧散(xiao san)自然，写出了地道的农家本色。
“牛羊下来久，各已闭柴门。”因为《诗经》里有那“日之夕矣，羊牛下来”的句子，诗人(shi ren)对眼前的场景便有所会心，写下了“牛羊下来久”的开头，将全诗引入古朴安雅的境界。羊儿、牛儿，三三两两，“咩咩哞哞”，一声远一声近地叫着，闲散地往村子里回来。诗人添了一个“久”字，来述说它们行走的缓慢和悠闲。各家各户的柴门都已经关上了，西边的最后一道夕阳也从柴门上扫过，天地都安静下来，等待着进入黑夜。不一会儿，家家点上了灯，人们在自己的小天地里或者谈天说地，或者灶前忙碌，或者给牛喂草，或者温酒准备喝上一杯。不管怎样，上天赐福于善良普通的人们，各安其所，这个村子像个准备睡眠的老人一样，让人觉得平安、温暖、安详。这两句十个字，字字平凡，句法也极自然，却能将读者带入一种境地，让读者闻到家的味道。
“蜀魂飞绕百鸟臣，夜半一声山竹裂。”蜀魂，指杜鹃，其所生之子，寄在百鸟巢中，百鸟代为哺育，若臣之于君，故云“百鸟臣”。这里的“蜀魂”杜鹃，隐喻宋帝之魂；“百鸟臣”，隐喻送遗民如林景熙者向他称臣，不以国亡而变心，也就是对元朝的不屈，表示了懔若秋霜的气节。“夜半”，深夜，隐喻元朝的黑暗。杜鹃叫一声，山竹欲裂，表明它怨恨到了极点，这就是宋帝对元朝所抱的态度。林景熙既为宋尽臣节，那他也必然恨宋帝之所恨。
妇人弃子的惨景，使诗人耳不忍闻，目不忍睹。所以他“驱马弃之去，不忍听此言”。这表现了诗人的哀伤和悲痛。诗人乘马继续向前行进。“南登霸陵岸，回首望长安。”霸陵，是汉文帝刘恒的陵墓所在地，在今陕西长安县东。汉文帝是汉代的明君，史书上赞他“以德化民，是以海内殷富”（《汉书·文帝纪》），有所谓“文景之治”。诗人南登霸陵高处，回首眺望长安，自然会想起汉文帝及“文景之治”。如果有汉文帝这样的贤明君主在世，长安就会不如此混乱、残破，百姓不至于颠沛流离，自己也不至于流亡他乡。登霸陵，眺长安，诗人感慨万端。
第二句：正面抒怀，说这里蕴(li yun)藏着治国安民的阳和布泽之气。“意最深”，特别突出此重点的深意。“春浩浩”承接“阳和”，“照破夜沉沉 ”，对照着写，显示除旧布新的力量。古人称庙堂宰相为鼎鼐，这里说宰相的作为，有赖于其人具有生成万物的能力，仍从煤炭的作用方面比喻。
于是最后一章，在第一章、第三章之后三用比兴，以生长茂密的葛藤在树枝树干上蔓延不绝比喻上天将永久地赐福给周邦之君民。葛藟之“莫莫”与榛楛之“济济”，一尾一首两用叠字词，也有呼应之妙。最后一句“求福不回”，一般有两解：或解作求福“不违背先祖之道”（郑玄笺），或解作“求福不以邪道”（高诱注《吕氏(lv shi)春秋·知分》所引此诗）。
诗题为独步寻花，组诗的第五首则写到黄师塔前看花。“黄师塔前江水东”，写具体的地点。“春光懒困倚微风”则写自己的倦态，春暖人易(ren yi)懒倦，所以倚风小息。但这为的是更好地看花，看那“桃花一簇开无主，可爱深红爱浅红”。这里叠用爱字，爱深红，爱浅红，爱这爱那，应接不暇，但又是紧跟着“开无主”三字来的。“开无主”就是自由自在地开，尽量地开，大开特开，所以下句承接起来更显出绚烂绮丽，诗也如锦似绣。
杨万里的诗以白描见长，就这点来说，这是诗不失为他的代表作之一。从艺术上来说，出了白描以外，此诗还有两点值得注意：一是虚实相生。前两句直陈，只是泛说，为虚；后两句描绘，展示具体形象，为实。虚实结合，相得益彰。二是刚柔相济。后两句所写的莲叶荷花，一般归入阴柔美一类，而诗人却把它写得非常壮美，境界阔大，有“天”，有“日”。语言也很有气势：“接天”“无穷”。这样，阳刚与柔美，就在诗歌中得到了和谐统一。
“银箭金壶漏水多，起看秋月坠江波。”续写吴宫荒淫之夜。宫体诗的作者往往热衷于展览豪华颓靡的生活，李白却巧妙地从侧面淡淡着笔。“银箭金壶”，指宫中计时的铜壶滴漏。铜壶漏水越来越多，银箭的刻度也随之越来越上升，暗示着漫长的秋夜渐次消逝，而这一夜间吴王、西施寻欢作乐的情景便统统隐入幕后。一轮秋月，在时间的默默流逝中越过长空，此刻已经逐渐黯淡，坠入江波，天色已近黎明。这里在景物描写中夹入“起看”二字，不但点醒景物所组成的环境后面有人的活动，暗示静谧皎洁的秋夜中隐藏着淫秽丑恶，而且揭示出享乐者的心理。他们总是感到享乐的时间太短，昼则望长绳系日，夜则盼月驻中天，因此当他“起看秋月坠江波”时，内心不免浮动着难以名状的怅恨和无可奈何的悲哀。这正是末代统治者所特具的颓废心理。“秋月坠江波”的悲凉寂寥意象，又与上面的日落乌栖景象相应，使渗透在全诗中的悲凉气氛在回环往复中变得越来越浓重了。
三、四两句即言诗人对铜官山欢宴之乐还嫌不足以表达自己的爱意，尚须一回舞袖，拂尽秀色可餐的五松山。五松山山秀木荣，山上岗峦泉洞、花草树木，不可能教“舞袖”“拂尽”，这是浪漫色彩行为的空间上的夸张，表现了诗人对铜陵山山水水的深情蜜意，“拂尽”二字，表现了诗人内心似水柔情。诗中用的两处夸张，方式虽属相同，皆属于扩大夸张，即故意把一般事物往大（多、快、高、长、强……）处说（前者把时间往长处说，后者把空间往大处说），但细加斟酌，二者尚萌不同。前一夸张写得较虚较略，后一夸张写得较详较实，两者从时间、空间的不同角度烘云托月，在造成色彩强烈的艺术境界中，让诗人“我爱铜官乐“感情的积聚爆发。
这是一个古老的传说：帝尧曾经将两个女儿（长曰娥皇、次曰女英）嫁给舜。舜南巡，死于苍梧之野。二妃溺于湘江，神游洞庭之渊，出入潇湘之浦。这个传说，使得潇湘洞庭一带似乎几千年来一直被悲剧气氛笼罩着，“《远别离》李白 古诗，古有皇英之二女；乃在洞庭之南，潇湘之浦，海水直下万里深，谁人不言此离苦？”一提到这些诗句，人们心理上都会被唤起一种凄迷的感受。那流不尽的清清的潇湘之水，那浩淼的洞庭，那似乎经常出没在潇湘云水间的两位帝子，那被她们眼泪所染成的斑竹，都会一一浮现在脑海里。所以，诗人在点出潇湘、二妃之后发问：“谁人不言此离苦？”就立即能获得读者强烈的感情共鸣。
这是一首访问山农的纪行六言绝句。六言绝句一体，整个唐代作者寥寥，作品很少。顾况的这首六言绝句质朴清淡、萧散(xiao san)自然，写出了地道的农家本色。
“牛羊下来久，各已闭柴门。”因为《诗经》里有那“日之夕矣，羊牛下来”的句子，诗人(shi ren)对眼前的场景便有所会心，写下了“牛羊下来久”的开头，将全诗引入古朴安雅的境界。羊儿、牛儿，三三两两，“咩咩哞哞”，一声远一声近地叫着，闲散地往村子里回来。诗人添了一个“久”字，来述说它们行走的缓慢和悠闲。各家各户的柴门都已经关上了，西边的最后一道夕阳也从柴门上扫过，天地都安静下来，等待着进入黑夜。不一会儿，家家点上了灯，人们在自己的小天地里或者谈天说地，或者灶前忙碌，或者给牛喂草，或者温酒准备喝上一杯。不管怎样，上天赐福于善良普通的人们，各安其所，这个村子像个准备睡眠的老人一样，让人觉得平安、温暖、安详。这两句十个字，字字平凡，句法也极自然，却能将读者带入一种境地，让读者闻到家的味道。
“蜀魂飞绕百鸟臣，夜半一声山竹裂。”蜀魂，指杜鹃，其所生之子，寄在百鸟巢中，百鸟代为哺育，若臣之于君，故云“百鸟臣”。这里的“蜀魂”杜鹃，隐喻宋帝之魂；“百鸟臣”，隐喻送遗民如林景熙者向他称臣，不以国亡而变心，也就是对元朝的不屈，表示了懔若秋霜的气节。“夜半”，深夜，隐喻元朝的黑暗。杜鹃叫一声，山竹欲裂，表明它怨恨到了极点，这就是宋帝对元朝所抱的态度。林景熙既为宋尽臣节，那他也必然恨宋帝之所恨。
妇人弃子的惨景，使诗人耳不忍闻，目不忍睹。所以他“驱马弃之去，不忍听此言”。这表现了诗人的哀伤和悲痛。诗人乘马继续向前行进。“南登霸陵岸，回首望长安。”霸陵，是汉文帝刘恒的陵墓所在地，在今陕西长安县东。汉文帝是汉代的明君，史书上赞他“以德化民，是以海内殷富”（《汉书·文帝纪》），有所谓“文景之治”。诗人南登霸陵高处，回首眺望长安，自然会想起汉文帝及“文景之治”。如果有汉文帝这样的贤明君主在世，长安就会不如此混乱、残破，百姓不至于颠沛流离，自己也不至于流亡他乡。登霸陵，眺长安，诗人感慨万端。
第二句：正面抒怀，说这里蕴(li yun)藏着治国安民的阳和布泽之气。“意最深”，特别突出此重点的深意。“春浩浩”承接“阳和”，“照破夜沉沉 ”，对照着写，显示除旧布新的力量。古人称庙堂宰相为鼎鼐，这里说宰相的作为，有赖于其人具有生成万物的能力，仍从煤炭的作用方面比喻。
于是最后一章，在第一章、第三章之后三用比兴，以生长茂密的葛藤在树枝树干上蔓延不绝比喻上天将永久地赐福给周邦之君民。葛藟之“莫莫”与榛楛之“济济”，一尾一首两用叠字词，也有呼应之妙。最后一句“求福不回”，一般有两解：或解作求福“不违背先祖之道”（郑玄笺），或解作“求福不以邪道”（高诱注《吕氏(lv shi)春秋·知分》所引此诗）。
诗题为独步寻花，组诗的第五首则写到黄师塔前看花。“黄师塔前江水东”，写具体的地点。“春光懒困倚微风”则写自己的倦态，春暖人易(ren yi)懒倦，所以倚风小息。但这为的是更好地看花，看那“桃花一簇开无主，可爱深红爱浅红”。这里叠用爱字，爱深红，爱浅红，爱这爱那，应接不暇，但又是紧跟着“开无主”三字来的。“开无主”就是自由自在地开，尽量地开，大开特开，所以下句承接起来更显出绚烂绮丽，诗也如锦似绣。
杨万里的诗以白描见长，就这点来说，这是诗不失为他的代表作之一。从艺术上来说，出了白描以外，此诗还有两点值得注意：一是虚实相生。前两句直陈，只是泛说，为虚；后两句描绘，展示具体形象，为实。虚实结合，相得益彰。二是刚柔相济。后两句所写的莲叶荷花，一般归入阴柔美一类，而诗人却把它写得非常壮美，境界阔大，有“天”，有“日”。语言也很有气势：“接天”“无穷”。这样，阳刚与柔美，就在诗歌中得到了和谐统一。
“银箭金壶漏水多，起看秋月坠江波。”续写吴宫荒淫之夜。宫体诗的作者往往热衷于展览豪华颓靡的生活，李白却巧妙地从侧面淡淡着笔。“银箭金壶”，指宫中计时的铜壶滴漏。铜壶漏水越来越多，银箭的刻度也随之越来越上升，暗示着漫长的秋夜渐次消逝，而这一夜间吴王、西施寻欢作乐的情景便统统隐入幕后。一轮秋月，在时间的默默流逝中越过长空，此刻已经逐渐黯淡，坠入江波，天色已近黎明。这里在景物描写中夹入“起看”二字，不但点醒景物所组成的环境后面有人的活动，暗示静谧皎洁的秋夜中隐藏着淫秽丑恶，而且揭示出享乐者的心理。他们总是感到享乐的时间太短，昼则望长绳系日，夜则盼月驻中天，因此当他“起看秋月坠江波”时，内心不免浮动着难以名状的怅恨和无可奈何的悲哀。这正是末代统治者所特具的颓废心理。“秋月坠江波”的悲凉寂寥意象，又与上面的日落乌栖景象相应，使渗透在全诗中的悲凉气氛在回环往复中变得越来越浓重了。
三、四两句即言诗人对铜官山欢宴之乐还嫌不足以表达自己的爱意，尚须一回舞袖，拂尽秀色可餐的五松山。五松山山秀木荣，山上岗峦泉洞、花草树木，不可能教“舞袖”“拂尽”，这是浪漫色彩行为的空间上的夸张，表现了诗人对铜陵山山水水的深情蜜意，“拂尽”二字，表现了诗人内心似水柔情。诗中用的两处夸张，方式虽属相同，皆属于扩大夸张，即故意把一般事物往大（多、快、高、长、强……）处说（前者把时间往长处说，后者把空间往大处说），但细加斟酌，二者尚萌不同。前一夸张写得较虚较略，后一夸张写得较详较实，两者从时间、空间的不同角度烘云托月，在造成色彩强烈的艺术境界中，让诗人“我爱铜官乐“感情的积聚爆发。
这是一个古老的传说：帝尧曾经将两个女儿（长曰娥皇、次曰女英）嫁给舜。舜南巡，死于苍梧之野。二妃溺于湘江，神游洞庭之渊，出入潇湘之浦。这个传说，使得潇湘洞庭一带似乎几千年来一直被悲剧气氛笼罩着，“《远别离》李白 古诗，古有皇英之二女；乃在洞庭之南，潇湘之浦，海水直下万里深，谁人不言此离苦？”一提到这些诗句，人们心理上都会被唤起一种凄迷的感受。那流不尽的清清的潇湘之水，那浩淼的洞庭，那似乎经常出没在潇湘云水间的两位帝子，那被她们眼泪所染成的斑竹，都会一一浮现在脑海里。所以，诗人在点出潇湘、二妃之后发问：“谁人不言此离苦？”就立即能获得读者强烈的感情共鸣。
创作背景
未央宫，在汉长安西南部的西安门内，为刘邦的开国宰相萧何负责监修而成，是由承明、清凉、宣室、麒麟、凤凰等四十多个宫殿台阁组成的一个面积很大的宫殿群。在整个西汉王朝，它是最高统治集团政治活动的中枢，富丽堂皇，连刘邦开始也觉得太过分了。故址在今西安西北郊十余华里处，前殿遗址的高大土台基，在十几里之外即可望见。
吴省钦( 五代 )
收录诗词 (4663) 首
简 介
吴省钦 （1730—1803）江苏南汇人，字冲之，号白华。生于雍正七年十二月间。干隆二十八年进士，授编修，历四川、湖北、浙江学政，官至左都御史。嘉庆间以荐王昙，谓其能作掌心雷可制服川楚教军，坐诞妄夺职。有《白华初稿》。
点绛唇·伤感
重寻春昼梦，笑把浅花枝。小市长陵住，非郎谁得知。"
良人为渍木瓜粉，遮却红腮交午痕。
此时为尔肠千断，乞放今宵白发生。"
杨震丰碑翳绿苔。寸禄应知沾有分，一官常惧处非才。
"渺渺浸天色，一边生晚光。阔浮萍思远，寒入雁愁长。
影接雕盘动，丛遭恶草偏。招欢忧事阻，就卧觉情牵。
奋迹登弘阁，摧心对董帷。校雠如有暇，松竹一相思。"
"归骑双旌远，欢生此别中。萧关分碛路，嘶马背寒鸿。
忆少年·年时酒伴
时方侧席征贤急，况说歌谣近帝京。"
吴云楚水愁茫茫。美人此夕不入梦，独宿高楼明月凉。"
此别不应书断绝，满天霜雪有鸿飞。"
上掌真何有，倾城岂自由。楚妃交荐枕，汉后共藏阄。
"何况归山后，而今已似仙。卜居天苑畔，闲步禁楼前。
"犬吠双岩碧树间，主人朝出半开关。汤师阁上留诗别，
"上国昔相值，亭亭如欲言。异乡今暂赏，眽眽岂无恩。
疏藤风袅袅，圆桂露冥冥。正忆江南寺，岩斋闻诵经。"
题寒江钓雪图
"草下阴虫叶上霜，朱栏迢递压湖光。
经声终卷晓，草色几芽春。海内知名士，交游准上人。"
"故交相见稀，相见倍依依。尘路事不尽，云岩闲好归。
夜深天碧乱山姿，光碎平波满船月。"
以剥我庐。酸伤顾望，若践丘墟。帝曰念嗟，朕日南顾。
听钟烟柳外，问渡水云西。当自勉行役，终期功业齐。"
但知谑道金钗落，图向人前露指尖。"
湓浦应分派，荆江有会源。并将添恨泪，一洒问干坤。"
鹧鸪天·元夕有所梦
"一烛从风到奈何，二年衾枕逐流波。
我常倦投迹，君亦知此衿。笔砚且勿弃，苏张曾陆沉。
"林下天书起遁逃，不堪移疾入尘劳。黄河近岸阴风急，
芙蓉殿上中元日，水拍银台弄化生。"
"征车日已远，物候尚凄凄。风叶青桐落，露花红槿低。
忆昨送君葬，今看坟树高。寻思后期者，只是益生劳。
时物信佳节，岁华非故园。固知春草色，何意为王孙。"
"一笛迎风万叶飞，强携刀笔换荷衣。潮寒水国秋砧早，
归国遥·金翡翠
异苑人争集，凉台笔不停。石门雾露白，玉殿莓苔青。
湿香风好雨来时。邻惊麦野闻雏雉，别创茅亭住老师。
不为时危耕不得，一黎风雨便归休。"
辞异秦丞相，铭非窦冠军。唯愁残焰落，逢玉亦俱焚。
弄粉知伤重，调红或有馀。波痕空映袜，烟态不胜裾。
"月华临霁雪，皓彩射貂裘。桂酒寒无醉，银笙冻不流。
"百年身世似飘蓬，泽国移家叠嶂中。万里绿波鱼恋钓，
岭奇应有药，壁峭尽无松。那得休于是，蹉跎亦卧龙。"
与吴质书
谢墅庾村相吊后，自今岐路各西东。"
"莫倦连期在醉乡，孔门多恋惜分行。文章声价从来重，
三十三天长雨花。长者子来辄献盖，辟支佛去空留靴。
"沅水罗文海燕回，柳条牵恨到荆台。
"何处发天涯，风雷一道赊。去声随地急，残势傍楼斜。
菱刺惹衣攒黛蛾。青丝系船向江木，兰芽出土吴江曲。
"驰心栖杳冥，何物比清泠。夜月照巫峡，秋风吹洞庭。
"独折南园一朵梅，重寻幽坎已生苔。
子夜吴歌·冬歌
"仙翁归袖拂烟霓，一卷素书还独携。劚药满囊身不病，
"何事尽参差，惜哉吾子诗。日令销此道，天亦负明时。
败褐黏苔遍，新题出石重。霞光侵曙发，岚翠近秋浓。
润可资农亩，清能表帝恩。雨吟堪极目，风度想惊魂。
荣华不肯人间住，须读庄生第一篇。"
"路长春欲尽，歌怨酒初酣。白社莲宫北，青袍桂水南。
微黄才绽未成阴，绣户珠帘相映深。
以兹聊自安，默默行九衢。生计逐羸马，每出似移居。
咏杜鹃花
精神含药色，衣服带霞纹。无话瀛洲路，多年别少君。"
头焦讵是焚，背汗宁关炙。方欣见润础，那虞悲铄石。
从此草玄应有处，白云青嶂一相招。"
"离心忽忽复凄凄，雨晦倾瓶取醉泥。
鹤从栖处挂猕猴。山钟夜渡空江水，汀月寒生古石楼。
"儒释偶同宿，夜窗寒更清。忘机于世久，晤语到天明。
细响鸣林叶，圆文破沼萍。秋阴杳无际，平野但冥冥。"
荒郊白鳞断，别浦晴霞委。长彴压河心，白道连地尾。
渔父·收却纶竿落照红
"离别奈情何，江楼凝艳歌。蕙兰秋露重，芦苇夜风多。
月乃不上杉，上杉难相参。眙愕子细视，睛瞳桂枝劖。
寿阳公主嫁时妆，八字宫眉捧额黄。
水漾晴红压叠波，晓来金粉覆庭莎。裁成艳思偏应巧，
"严恨柴门一树花，便随香远逐香车。
"林下中餐后，天涯欲去时。衡阳过有伴，梦泽出应迟。
"海上生涯一钓舟，偶因名利事淹留。旅涂谁见客青眼，
"玉管葭灰细细吹，流莺上下燕参差。
蝶恋花·送春
此游诣几岳，嵩华衡恒泰。"
梼杌宽之久，防风戮不行。素来矜异类，此去岂亲征。
"失意蹉跎到旧游，见吹杨柳便遮羞。
"九庙无尘八马回，奉天城垒长春苔。
"秘殿崔嵬拂彩霓，曹司今在殿东西。赓歌太液翻黄鹄，
更许下才听白雪，一枝今过郄诜荣。"
此意竟难折，伊人成古今。流尘其可欲，非复懒鸣琴。"
"蕃面将军着鼠裘，酣歌冲雪在边州。