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点绛唇·桃源

唐代 / 如晓

翰墨时招侣,丹青夙在公。主恩留左掖,人望积南宫。
兵戈犹拥蜀,赋敛强输秦。不是烦形胜,深惭畏损神。
双节行为伴,孤烽到似家。和戎非用武,不学李轻车。"
赤霄有真骨,耻饮洿池津。冥冥任所往,脱略谁能驯。"
寇盗尚凭陵,当君减膳时。汝病是天意,吾谂罪有司。
暮色催人别,秋风待雨寒。遥知到三径,唯有菊花残。"
"孤树延春日,他山卷曙霞。客心湖上雁,归思日边花。
惠连群从总能诗。檐前花落春深后,谷里莺啼日暮时。
此时梦见西归客。曙钟寥亮三四声,东邻嘶马使人惊。
黛中分远近,笔下起风烟。岩翠深樵路,湖光出钓船。
腰垂青绶领咸阳。花间五马迎君日,雨霁烟开玉女冈。"
远空霞破露月轮,薄云片片成鱼鳞。五陵如荠渭如带,
用心霜雪间,不必条蔓绿。非关故安排,曾是顺幽独。


点绛唇·桃源拼音解释:

han mo shi zhao lv .dan qing su zai gong .zhu en liu zuo ye .ren wang ji nan gong .
bing ge you yong shu .fu lian qiang shu qin .bu shi fan xing sheng .shen can wei sun shen .
shuang jie xing wei ban .gu feng dao si jia .he rong fei yong wu .bu xue li qing che ..
chi xiao you zhen gu .chi yin wu chi jin .ming ming ren suo wang .tuo lue shui neng xun ..
kou dao shang ping ling .dang jun jian shan shi .ru bing shi tian yi .wu shen zui you si .
mu se cui ren bie .qiu feng dai yu han .yao zhi dao san jing .wei you ju hua can ..
.gu shu yan chun ri .ta shan juan shu xia .ke xin hu shang yan .gui si ri bian hua .
hui lian qun cong zong neng shi .yan qian hua luo chun shen hou .gu li ying ti ri mu shi .
ci shi meng jian xi gui ke .shu zhong liao liang san si sheng .dong lin si ma shi ren jing .
dai zhong fen yuan jin .bi xia qi feng yan .yan cui shen qiao lu .hu guang chu diao chuan .
yao chui qing shou ling xian yang .hua jian wu ma ying jun ri .yu ji yan kai yu nv gang ..
yuan kong xia po lu yue lun .bao yun pian pian cheng yu lin .wu ling ru qi wei ru dai .
yong xin shuang xue jian .bu bi tiao man lv .fei guan gu an pai .zeng shi shun you du .

译文及注释

译文
此夜(ye)梦中我未能和想念的人(ren)(ren)见面,心情惆怅,只好(hao)起来在(zai)残月下伴影徘徊。
  汉朝自建国到现在已是二十二世,所重任的人(何进)真是徒有其表。猴子虽穿衣戴帽,可究竟不是真人,(他)智小而想图谋大事,做事又犹豫不决,致使君王(少帝)被劫。白虹贯日是上天给人间的凶兆,这应验在君王身上,而(何进)自己也落得身败名裂的下场。乱臣贼子(董卓)乘着混乱之际操持国家大权,杀害君主,焚烧东京洛阳。汉朝四百年的帝业由此倾覆,帝王的宗庙也在烈火中焚毁。(献帝)被迫着西迁至长安,一路上迁徙的百姓哭声不止。我瞻望着洛阳城内的惨状,就像当年微子面对着殷墟而悲伤不已。
  当初,张衡写作《定情赋》,蔡邕写作《静情赋》,他们摒弃华丽的辞藻、崇尚恬淡澹泊的心境,文章之初将(功名场里的)思虑发散开来,末了则归总到自制中正的心绪。这样来抑制流于歪邪或坠于低鄙的不正当的心念,想来也有助于讽喻时弊、劝谏君主。缀字成文的雅士们,代代承继(他们的传统)写作这种文赋并将之发扬,又(往往)从某些相似点推而之广(guang)言及其他,把原来的辞义推广到更开阔的境地。平日闲居里巷深园,多有闲暇,于是也重提笔墨,作此情赋;虽然文采可能不比前人精妙,大约也并不致歪曲作文章者的本意。
  臣子听说明月珠、夜光璧,在路上暗中投掷给人,人们没有不按着剑柄斜看的。为什么?是因为无缘无故来到面前啊。弯木头、老树桩,屈曲得怪模怪样,倒能够成为君主的用具,是靠了君主身边的人先给它粉饰一番呀。所以无依无靠来到面前,即使献出随侯珠、和氏璧,也只能遭忌结怨而不会受到好报;有人先说好话,那枯木朽枝也会立下功勋而令人难忘。当今天下平民出身、家境贫穷的士人,即使胸中藏着尧、舜的方略,拥有伊尹、管仲的辩才,怀着关龙逢、比干的忠诚,可是从来没有老树桩子那种粉饰,虽然尽心竭力,想要向当世的君主打开一片忠贞之心,那么君主一定要蹈按着剑柄斜看的覆辙了。这就使平民出身的士人连枯木朽株的待遇也得不到了啊。
不死之国哪里可找?长寿之人持何神术?
闲步信足,不觉已到前院。彩楼已然搭好,和去年此时的一样:华丽的让人眩晕得手足无措。然而,时过境迁,佳人早已不在,茕茕孑立的我看谁在这样沉迷的夜乞巧!相必此情此景,就连汉宫秋月下夜夜笙歌的影娥池(chi)亦只能任凭一潭吹皱的池水空叹了吧!我的心生出还旋寂寞的藤,沿着彩楼蜿蜒,零零落落,缠缠绕绕,纠纠结结。当年你濯濯素手为我缝绽的锦衣华服始终不敢穿在身上——那都是满满的你笑颜(yan)如花的念想啊!我的侍从……!不关今日将如何忙乱,也一定要牢记我的叮咛,千万不要触碰那些早已沉压柜底的旧罗衫啊!
快快返回故里。”
婴儿哭声撕裂母亲的肝肺,饥妇人忍不住回头看,但终于洒泪独自走去。
但是他却因此被流放,长期漂泊。
王孙呵,你一定要珍重自己身架。
现在寒风凛冽,我没有住所,哪里去获得孙权赠送给周瑜的南宅呢?
等到把花移植到皇宫上林苑,王孙贵族才为没有买而遗恨。
我相信我们一定能够百战百胜,一举把鬼子们全部扫光才回家乡

注释
(14)淑尤:王逸《楚辞章句》:“淑,善也;尤,过也;言行道修善过先祖也。”
“诗赋”二句:古人认为创作诗文损伤人的心魂。桓谭在《新论》里说,他和扬雄都因作赋,“用精思大剧而得病”。作者和吴兆骞创作都很勤奋,尤其是吴兆骞,儿童时就作胆赋,“累千余言”。(见《国朝先正事略》)
【夙婴疾病,常在床蓐】
⑽箦(zé):积的假借,堆积。
⑶别燕丹:指的是荆轲作别燕太子丹。
(1)岸:指江岸边。

赏析

  本文情节按项羽是否发动进攻、刘邦能否安然逃席两个问题逐层展开,波澜横生,矛盾迭出,扣人心弦。故事首尾相应,以曹无伤告密、项羽决定进攻始,以项羽受璧、曹无伤被诛终,虽属节选,亦有相对的完整性。
  以上是第一小段,下面四句是第二小段。“析析”二句是写实,也是比兴。这时船已前行,途中所见,应为实景;但与“含情”两句相连,则又属比兴了。“析析”,风吹树木声。“就衰林”,叶笑雪《谢灵运诗选》注云:“就,迎面而来。岸边的树林是静止的,江上的船则顺风随流急驶,在船中看岸上的树林,不觉船动而只看到树林向自己走近。”这个讲法颇具诗意,但不一定确切。依叶说,“就衰林”的“就”主语应为船,应为乘船人;而叶的解释却成了倒装句,成为“衰林”迎面而来,其本身逻辑已觉混乱;如与下文对举,则“皎皎”与“明”皆“秋月”之形容词,除“析析”与“皎皎”为对文外,其它词语并不严格对仗。且“衰林”亦为不词,不能同“秋月”相提并论。鄙意下句既点出“秋”字,则上句亦为秋景无疑。而谢灵运出京赴郡是在公元422年农历七月,虽交秋令而木叶尚未衰枯。这时就把树林称之为“衰”,似乎不确切。故应读为“就衰”林始合。“就衰林”者,已经出现衰的迹象、向着衰的趋势发展之林也。耳之所闻,乃析析风吹木叶之声,感到又是秋天了,原来葱翠的林木从此又要日就衰枯了;而目之所接,却是皎洁明亮的秋月。作者动身的当晚是七月十六,正值月圆,故为写实。这与第一小段实际已有一段间隔,即跳过了船已解缆,人已离岸的阶段,而写途中景物了。“含情”二句,旧注多讲成作者自谓,而把“遇物”的“物”讲成林和月。其实,此二句乃逆承上文,“含情”句是说“月”,“遇物”句是说“林”,但同时又是借外景以抒内情,实质仍在写自己思想感情的变化感受。夫七月十六正月盈之时,因之作者联想道:由于月亦含情,尽管它经常有亏缺晦暗之时,而每月总要盈满一欢,看来这也并非难事。正如多情之人,一有悲欢离合,感情自然流溢,这也是一种不能自制的表现。即如自己之迁离皇邑,远赴越瓯,虽已成行,犹“怀旧”而“不发”,这也正是情不自禁,“易为盈”的表现。而“遇物难歇”,即《韩诗外传》所谓之“树欲静而风不止”,“物”指“风”,乃承“析析”句而言,指林木之声析析,正因风吹而不能自止。亦如自己本不欲迁外郡(wai jun),而朝命难违,身不由己,欲罢不能,只好扬帆上路。旧注或将景语与情语割裂,或引老庄之言而故求艰深,恐皆无顺理成章之妙。若依鄙说,则因实而入虚,见景而生情,转折亦较自然,层次似更清楚。故不惮辞费,析言之如上。
  第二,诗人写山林,在于写出若耶溪的幽静。这样幽静的环境,与“阴霞生远岫,阳景逐回流”和谐统一,是开头“泛泛”、“悠悠”情趣的写实。它们共同组成一个境界,为最后两句的抒情张本。
  以上是从正面说明这个方法的正确性,然后掉转笔锋,再从反面说明:“周公恐惧流言日,王莽谦恭未篡时。”如果不用这种方法去识别事物,就往往不能做出准确的判断。对周公和王莽的评价,就是例子。周公在铺佐成王的时期,某些人曾经怀疑他有篡权的野心,但历史证明他对成王一片赤诚,他忠心耿耿是真,说他篡权则是假。王莽在未取代汉朝政权时,假装谦恭,曾经迷惑了一些人;《汉书》说他“爵位愈尊,节操愈谦”。但历史证明他的“谦恭”是伪,代汉自立才是他的真面目。“向使当初身便死,一生真伪复谁知?”这是全篇的关键句。“决狐疑”的目的是分辨真伪。真伪分清了,狐疑自然就没有了。如果过早地下结论,不用时间来考验,就容易为一时表面现象所蒙蔽,不辨真伪,冤屈好人。
  诗人先托出山势的高险,然后由静而动,写出水石激荡、山谷轰鸣的惊险场景。好像一串电影镜头:开始是山峦起伏、连峰接天的远景画面;接着平缓地推成枯松倒挂绝壁的特写;而后,跟踪而来的是一组快镜头,飞湍、瀑流、悬崖、转石,配合着万壑雷鸣的音响,飞快地从眼前闪过,惊险万状,目不暇接,从而造成一种势若排山倒海的强烈艺术效果,使蜀道之难的描写,简直达到了登峰造极的地步。如果说上面山势的高危已使人望而生畏,那此处山川的险要更令人惊心动魄了。
  “昔人”以下进入了情感上剧烈的矛盾冲突中。李白痛苦的主观根源来自对功业的执着追求,这里的诗意便象汹涌的波涛一般激愤地向功业思想冲刷过去。诗人即目抒怀,就梁园史事落墨。看一看吧,豪贵一时的魏国公子无忌,今日已经丘墓不保;一代名王梁孝王,宫室已成陈迹;昔日上宾枚乘、司马相如也已早作古人,不见踪影。一切都不耐时间的冲刷,烟消云散,功业又何足系恋!“荒城”二句极善造境,冷月荒城,高云古木,构成一种凄清冷寂的色调,为遗迹荒凉做了很好的烘托。“舞影”二句以蓬池、汴水较为永恒的事物,同舞影歌声人世易于消歇的事物对举,将人世飘忽之意点染得十分浓足。如果说开始还只是开怀畅饮,那么,随着感情的激越,到这里便已近于纵酒颠狂。呼五纵六,分曹赌酒,简单几笔便勾画出酣饮豪博的形象。“酣驰晖”三字写出一似在同时间赛跑,更使汲汲如不及的狂饮情态跃然纸上。
  诗人用精炼流畅、清爽俊逸的语言,表达了悱恻缠绵的情思,风流蕴藉,意境深远,余韵不尽。就诗而论,表现的感情还是很深沉、很真挚的。杜牧为人刚直有节,敢论列大事,却也不拘小节,好歌舞,风情颇张,此诗亦可见此意。
  宋人魏庆之说:“七言诗第五字要响。……所谓响者,致力处也。”(《诗人玉屑》)这个看法在这(zai zhe)首诗里似乎特别有说服力。比如一个“生”字,不仅把香炉峰写“活”了,也隐隐地把山间的烟云冉冉上升、袅袅浮游的景象表现出来了。“挂”字前面已经提到了,那个“落”字也很精彩,它活画出高空突兀、巨流倾泻的磅礴气势。很难设想换掉这三个字,这首诗将会变成什么样子。
  诗的开头面句从地点“轮台”落笔写。地为“异域”,城为“孤城”,而又位于明山之外,雪海之边,两句互相补充,各分三层以写边地荒远苦寒,起调极为沉重。
  《赤壁赋》分前后两篇,珠联璧合,浑然一体。文章通过同—地点(赤壁),同一方式(月夜泛舟饮酒),同—题材(大江高山清风明月),反映了不同的时令季节,描绘了不同的大自然景色,抒发了不同的情趣,表达了不同的主题。字字如画,句句似诗,诗画合一,情景交融,真是同工异曲,各有千秋。
  “不知心恨谁”,明明是思念,是爱一个人,却偏偏用“恨”。女主人公的心底是有点抱怨,离人去外地太久了,害她一个人在这深院里忍受着孤单寂寞,离人却还不回来。但这种恨,其实就是一种爱。爱一个人,总是恨对方不能陪伴在身边。诗的前三句用赋,末尾用问句归结“《怨情》李白 古诗”。这里的赋是个动态的过程,首先是“卷珠帘”,然后“深坐”,再“颦蛾眉”,最后“泪痕湿”,行动可见,情态逼人。李白的这首诗写的就是一个意境,一个孤独的女子的思念之情。这样一个很平凡的情景,作者捕捉到了几个点,由这几个点勾出一幅简单的画面,同时又留下无(xia wu)限的遐想。随意的一个小细节,就可以泄露整个主题,可见诗人的洞察力。全诗哀婉凄凉,缠绵悱恻。
  “三日入厨下,洗手作羹汤。”古代女子嫁后的第三天,俗称“过三朝”,依照习俗要下厨房做菜。“三日”,正见其为“新嫁娘”。“洗手作羹汤”,“洗手”标志着第一次用自己的双手在婆家开始她的劳动,表现新媳妇郑重其事,力求做得洁净爽利。
  《《吴宫怀古》陆龟蒙 古诗》是一首七绝。前两句诗言穷奢极欲必然导致覆灭——吴国的馆娃宫和长洲苑,如今都是荆棘丛生;吴王宫中当日穷奢极欲、花天酒地的荒淫生活,现在只留下一股悲风在吹拂。意在说荒淫腐化生活是吴王亡国的根本原因。前车之覆,后车之鉴,怀古喻今,蕴含深远。
  “昆仑之高有积雪,蓬莱之远常遗寒。”“昆仑”是中国西部的高山,上有终年不化的积雪;“蓬莱”是古代传说中渤海三座神山之一。这些都是诗人心目中无暑旱酷热之苦的清凉世界。诗人由“《暑旱苦热》王令 古诗”想到昆仑、蓬莱等现实与传说中的清凉世界,这是极其自然的。如此清凉世界对饱尝暑旱酷热之苦的诗人产生的吸引力之大也是可想而知的。

创作背景

  这首套曲当作于关汉卿中年以后,其作年约在元世祖至元年间。当其时,元蒙贵族对汉族士人歧视,战乱造成人们生活的颠簸,加之科举的废置,又堵塞了仕途,因而元初大部分知识分子都怀才不遇,“沉抑下僚”,落到了“八娼九儒十丐”的地步。在文人群体内部急遽分化之际,关汉卿却选择了自己独立的生活方式。尤其是岁月沧桑的磨炼,勾栏生活的体验,使他养成了一种愈显成熟的个性,就是能够突破“求仕”、“归隐”这两种传统文人生活模式的藩篱,敢于将一个活生生的人与整个封建规范相颉颃的凛然正气,体现了“天地开辟,亘古及今,自有不死之鬼在”(钟嗣成《录鬼簿序》)的一种新的人生意识。在这种背景下,关汉卿创作了套数《《一枝花·不伏老》关汉卿 》,充分展示了他的思想个性。

  

如晓( 唐代 )

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简 介

如晓 明僧。浙江萧山人,字萍踪。幼不知书,年二十余逃罪临安山中为僧。栖古庙十余年。尝于深山明月之夜,见竹影在地,豁然若悟,折枝画炉灰,遂善书画。崇祯间结茅居于乌石峰侧,名曰岩艇。

秋莲 / 公西丁丑

"江阁要宾许马迎,午时起坐自天明。浮云不负青春色,
"扶起离披菊,霜轻喜重开。醉中惊老去,笑里觉愁来。
"长江漫汤汤,近海势弥广。在昔胚浑凝,融为百川泱。
百年已过半,秋至转饥寒。为问彭州牧,何时救急难。
"我之曾祖姑,尔之高祖母。尔祖未显时,归为尚书妇。
珠重重,星连连。绕指柔,纯金坚。绳不直,规不圆。
良策资入幕,遂行从近关。青春灞亭别,此去何时还。"
临眺忽凄怆,人琴安在哉。悠悠此天壤,唯有颂声来。


重过何氏五首 / 闻人君

鵩鸟长沙讳,犀牛蜀郡怜。素车犹恸哭,宝剑谷高悬。
汧公制方隅,迥出诸侯先。封内如太古,时危独萧然。
苍茫步兵哭,展转仲宣哀。饥籍家家米,愁征处处杯。
蟹螯尊上味初香。春深黄口传窥树,雨后青苔散点墙。
方行郴岸静,未话长沙扰。崔师乞已至,澧卒用矜少。
君到故山时,为谢五老翁。"
孤烟出深竹,道侣正焚香。鸣磬爱山静,步虚宜夜凉。
归朝跼病肺,叙旧思重陈。春风洪涛壮,谷转颇弥旬。


洞仙歌·丁卯八月病中作 / 东方树鹤

积翠全低岭,虚明半出林。帝乡遥在目,铁马又骎骎。"
万壑欹疏林,积阴带奔涛。寒日外澹泊,长风中怒号。
萧索论兵地,苍茫斗将辰。大军多处所,馀孽尚纷纶。
苏武看羊陷贼庭。可念此翁怀直道,也沾新国用轻刑。
万岭岷峨雪,千家橘柚川。还如赴河内,天上去经年。"
我游梓州东,遗迹涪江边。画藏青莲界,书入金榜悬。
自愧无鲑菜,空烦卸马鞍。移樽劝山简,头白恐风寒。"
"避地岁时晚,窜身筋骨劳。诗书遂墙壁,奴仆且旌旄。


荆轲刺秦王 / 剧火

"空山杳杳鸾凤飞,神仙门户开翠微。
恳谏留匡鼎,诸儒引服虔。不逢输鲠直,会是正陶甄。
天寒积雪远峰低。芦花渚里鸿相叫,苦竹丛边猿暗啼。
"日月生天久,年年庆一回。时平祥不去,寿远节长来。
三径与嚣远,一瓢常自怡。情人半云外,风月讵相思。"
寂寞向秋草,悲风千里来。
"寂寞坐遥夜,清风何处来。天高散骑省,月冷建章台。
载感贾生恸,复闻乐毅书。主忧急盗贼,师老荒京都。


登锦城散花楼 / 慕容俊蓓

攀崖到天窗,入洞穷玉熘。侧径蹲怪石,飞萝掷惊狖。
白头授简焉能赋,愧似相如为大夫。"
临流惜暮景,话别起乡情。离酌不辞醉,西江春草生。"
"行人临水去,新咏复新悲。万里高秋月,孤山远别时。
客从南溟来,遗我泉客珠。珠中有隐字,欲辨不成书。缄之箧笥久,以俟公家须。开视化为血,哀今征敛无!
虫蛇穿画壁,巫觋醉蛛丝。欻忆吟梁父,躬耕也未迟。"
"夜深露气清,江月满江城。浮客转危坐,归舟应独行。
甚醉或漫歌,甚闲亦漫吟。不知愚僻意,称得云客心。


浣溪沙·欲寄愁心朔雁边 / 虎新月

干戈碍乡国,豺虎满城堡。村落皆无人,萧条空桑枣。
"武库分帷幄,儒衣事鼓鼙。兵连越徼外,寇尽海门西。
莽莽万重山,孤城山谷间。无风云出塞,不夜月临关。
问我何功德,负恩留玉墀。销魂把别袂,愧尔酬明时。"
黄昏始扣主人门,谁谓俄顷胶在漆。万事尽付形骸外,
前圣慎焚巫,武王亲救暍。阴阳相主客,时序递回斡。
"把手意难尽,前山日渐低。情人那忍别,宿鸟尚同栖。
剖之尽蠹虫,采掇爽其宜。纷然不适口,岂只存其皮。


暑旱苦热 / 洪天赋

云壑布衣骀背死,劳生重马翠眉须。"
帐下亲兵皆少年,锦衣承日绣行缠。辘轳宝剑初出鞘,
"东城跃紫骝,西路大刀头。上客刘公干,元戎郭细侯。
江上舍前无此物,幸分苍翠拂波涛。"
"盛德资邦杰,嘉谟作世程。门瞻驷马贵,时仰八龙名。
族父领元戎,名声国中老。夺我同官良,飘摇按城堡。
"离人去复留,白马黑貂裘。屈指论前事,停鞭惜旧游。
昔年莺出谷,今日凤归林。物外凌云操,谁能继此心。"


春江花月夜词 / 百里幼丝

神翰顾不一,体变钟兼两。文传天下口,大字犹在榜。
"共许徐方牧,能临河内人。郡移棠转茂,车至鹿还驯。
"月生东荒外,天云收夕阴。爱见澄清景,象吾虚白心。
傍谿白鸟应家禽。青山看景知高下,流水闻声觉浅深。
"白水鱼竿客,清秋鹤发翁。胡为来幕下,只合在舟中。
北部初高选,东堂早见招。蛟龙缠倚剑,鸾凤夹吹箫。
公庭日夕罗山翠,功遂心闲无一事。移书或问岛边人,
丹凤城头噪晚鸦,行人马首夕阳斜。灞上春风留别袂,


夏夜 / 泥傲丝

晴空露盘迥,秋月琐窗凉。远兴生斑鬓,高情寄缥囊。
塞草连天暮,边风动地秋。无因随远道,结束佩吴钩。"
高兴陪登陟,嘉言忝献酬。观棋知战胜,探象会冥搜。
江上徒逢袁绍杯。雪岭独看西日落,剑门犹阻北人来。
将副节制筹,欲令沙漠空。司业志应徐,雅度思冲融。
平沙向旅馆,匹马随飞鸿。孤城倚大碛,海气迎边空。
欹岸侧岛秋毫末。不见湘妃鼓瑟时,至今斑竹临江活。
旧采黄花剩,新梳白发微。漫看年少乐,忍泪已沾衣。"


青玉案·年年社日停针线 / 微生艺童

映花双节驻,临水伯劳飞。醉与群公狎,春塘露冕归。"
子好谢公迹,常吟孤屿诗。果乘扁舟去,若与白鸥期。
令秩和鸣真可羡,此行谁道负春辉。"
香汗轻尘污颜色,开新合故置何许。君不见才士汲引难,
"山木苍苍落日曛,竹竿褭褭细泉分。郡人入夜争馀沥,
休命且随牒,候时常振缨。寒蝉思关柳,匹马向蒲城。
"金屋琼台萧史家,暮春三月渭州花。
鹤传居士舞,猿得苏门啸。酹酒片阳微,空山想埋照。"