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蝶恋花·窗外寒鸡天欲曙

五代 / 邹升恒

村饮泊好木,野蔬拾新柔。独含凄凄别,中结郁郁愁。 ——孟郊
古岸春云散,遥天晚雨收。想应重会面,风月又清秋。"
席上衔杯碧落人。半夜笙歌教泥月,平明桃杏放烧春。
"海云山上寺,每到每开襟。万木长不住,细泉听更深。
好月那堪独上楼。何处是非随马足,由来得丧白人头。
"看看潘鬓二毛生,昨日林梢又转莺。欲对春风忘世虑,
"剑蜀金汤孰敢争,子阳才业匪雄英。
"正月二月村墅闲,馀粮未乏人心宽。
一言寤主宁复听,三谏不从归去来。(《谏晋主不从作》,
"红颜如朔雪,日烁忽成空。泪尽黄云雨,尘消白草风。
井底常携张贵嫔。玉树歌声移入哭,金陵天子化为臣。


蝶恋花·窗外寒鸡天欲曙拼音解释:

cun yin bo hao mu .ye shu shi xin rou .du han qi qi bie .zhong jie yu yu chou . ..meng jiao
gu an chun yun san .yao tian wan yu shou .xiang ying zhong hui mian .feng yue you qing qiu ..
xi shang xian bei bi luo ren .ban ye sheng ge jiao ni yue .ping ming tao xing fang shao chun .
.hai yun shan shang si .mei dao mei kai jin .wan mu chang bu zhu .xi quan ting geng shen .
hao yue na kan du shang lou .he chu shi fei sui ma zu .you lai de sang bai ren tou .
.kan kan pan bin er mao sheng .zuo ri lin shao you zhuan ying .yu dui chun feng wang shi lv .
.jian shu jin tang shu gan zheng .zi yang cai ye fei xiong ying .
.zheng yue er yue cun shu xian .yu liang wei fa ren xin kuan .
yi yan wu zhu ning fu ting .san jian bu cong gui qu lai ...jian jin zhu bu cong zuo ..
.hong yan ru shuo xue .ri shuo hu cheng kong .lei jin huang yun yu .chen xiao bai cao feng .
jing di chang xie zhang gui pin .yu shu ge sheng yi ru ku .jin ling tian zi hua wei chen .

译文及注释

译文
仙人如果爱惜我,就(jiu)对我招招手吧,让咱们一起去翱翔。
去年正月十五元宵节,花市灯光像(xiang)白天一样明亮。
凤凰山下,雨后初晴,云淡风清,晚霞明丽。一朵荷花,虽然开过了,但是仍然美丽、清净。什么地方飞过一对白鹭,它们也有意来倾慕弹筝人的美丽。忽然听见江上哀伤的调(diao)子,含着悲苦,又有谁,忍心去听。烟霭为之敛容,云彩为之收色,这曲子,就好像是湘水女神奏瑟在倾诉自己的哀伤,一曲终了,她已经飘然远逝,只见青(qing)翠的山峰,仍然静静地立在湖边,仿佛那哀怨的乐曲仍然荡漾在山间水际。
含苞待放的芭蕉色泽光润,仿佛翠脂凝成的蜡烛一般,却没有蜡烛的烟尘,超凡脱俗,清爽宜人。春寒料峭的时候,芭蕉还未开放。
  惆怅地看着台阶前的红牡丹,傍晚到来的时候只有两枝残花还开着。料想明天早晨大风刮起的时候应该把所有的花都吹没了,在夜里我对这些衰弱的却红似火的花产生了怜悯之心,拿着火把来看牡丹花。  暮春时节冷雨萧瑟,牡丹花萼低垂,花瓣纷纷飘落,随风飞散,再也没有人来关心她寂寞凄凉的处境。纵然是晴明天气里,残花落地犹觉得惆怅,何况在风雨之中,飘零在污泥烂土之中更觉得惨不忍睹。
恍惚中看见松树活动起来,疑是要来扶我,于是我用手不耐烦的推推松树说(shuo):“走开走开!”。
楫(jí)
  曾巩叩头再次拜上,舍人先生:
离家之仿只靠归梦排解,关山塞外离忧萦绕心间,
何必眷恋尘世常怕死,也不要嫌弃而厌恶生活。
岸边的杨柳青翠茂盛,野鸟在那里藏其行踪。鸥鹭站在溪边觅食与世无争。近在咫尺的钟山被云雾遮盖,时隐时现显得朦朦胧胧。对着水面整理我的乌纱帽,水中可以看到我两鬓稀疏花白的倒影。故乡被金人占领,我的心情为此悲伤沉重,可无奈我人远在天涯无力可用。时光如梭,几日未来春天就已过尽,原来含苞欲放的桃花,眼下竟然已经残败凋零。
汉女辛劳织布纳税,巴人地少诉讼争田。
那岸上谁家游冶郎在游荡?三三五五躺在垂杨的柳阴里。
手里捧着芙蓉花朝拜玉京。
  太尉暂任都虞候一个月,郭晞手下的士兵十七人入城拿酒,又用刀刺伤了酿酒的技工,打坏了酿酒的器皿,酒流入沟中。太尉布置士兵逮捕了这十七人,把他们的头都砍下来挂在长矛上,竖立在城门外。郭晞全营士兵大肆喧哗,全部披上铠甲。白孝德大为震惊恐慌,召见太尉说:“你打算怎么办?”太尉回答说:“不要紧,请让我到军营中去劝说。”白孝德派了几十个人跟随太尉,太尉把他们全部辞退了。解下佩刀,挑了一个年老而跛脚的牵马,来到郭晞军门下,营内全副武装的士兵冲了出来,太尉笑着走了进去,说:“杀一个老兵,何必全副武装?我顶着我的脑袋来了。”全副武装的士兵惊愕了。太尉于是开导他们说:“郭尚书难道亏待你们了吗?副元帅难道亏待你们了吗?为什么要以变乱来败坏郭家的名声?替我禀告郭尚书,请他出来听我说话。”
  文瑛和尚居住在大云庵,那里四面环水,从前是苏子美建造沧浪亭的地方。文瑛曾多次请我写篇《《沧浪亭记》归有光 古诗》,说:“过去苏子美的《《沧浪亭记》归有光 古诗》,是写亭子的胜景,您就记述我修复这个亭子的缘由吧。”
春风吹回来了,庭院(yuan)里的杂草变绿了,柳树也生出了嫩叶,一年又一年的春天继续来到人间。独自依靠着栏杆半天没有话说,那吹箫之声和刚刚升起的月亮和往年差不多。

注释
⑬嗟(jiē):感叹,感伤。
(9)豚:小猪 谢以一豚:用一只小猪拜谢。
(17)申:申明
④ 陵(líng):山峰、山头。
⑵须惜:珍惜。
(17)武侯:指魏武侯(?—前370年):姬姓,魏氏,名击。战国初期魏国国君与中原霸主。魏文侯之子,前395年—前370年在位。他是三家分晋后魏国的第二代国君,在位期间将魏国的百年霸业再一次推向高峰。他和吴起在黄河中游有过著名的“河山之险不足保”的谈话。
斯之不远〕这不太远了。斯,代词,这,指春天的景色。

赏析

  作者紧扣一个“雨”字.一个“喜”字。在不到五百字的文章中,“雨”字出现了十五次,有两次作动词使用,“喜”、“乐”共出现六次。通篇都贯穿着为雨而喜的喜气洋洋的气氛。
主题鉴赏之二:厌恶无礼说  汉代《毛诗序》首先提出:“《野有死麕》佚名 古诗,恶无礼也。天下大乱,强暴相陵,遂成淫风。被文王之化,虽当乱世,犹恶无礼也。”汉代的统治者把诗当作政治伦理教材,为统治者教化人民而服务,因此《毛诗序》对《诗经》的阐释是一种政治教化与功利目的的视域。清王先谦《诗三家义集疏》中说道:“韩说曰:‘平王东迁,诸侯侮法男女失官昏之礼,《野麕》之刺兴焉’”。隐晦的指出这首诗是讽刺东周诸侯国的淫乱失礼。而东汉郑玄《毛诗传笺》对“无礼”作了更明确的解说:“无礼者,为不由媒妁,雁币不至,劫胁以成昏。谓纣之世。”意思是这首诗描述的是召南之地一位女子对一位男子无礼粗鲁行为的抵抗,从而体现出召南之地受到了文王的教化。故汉代统治者单纯的以政教作用的视域来解读文本,未免有些牵强附会。
  这篇文章的体式是颂。颂是古代(gu dai)文章的一种体裁,但就其四言体式来说,实处于诗文之间,它往往与赞体同称为“颂赞”。刘勰说:“原夫颂惟典雅,辞必清铄。敷写似赋,而不入华侈之区。敬慎如铭,而异乎规戒之域。揄扬以发藻,汪洋以树义。唯纤曲巧致,与情而变。其大体所底,如斯而已。”(《文心雕龙·颂赞》)刘勰指出颂的铺写如赋,但不华丽;敬慎如铭,但又不是纯然规戒。而词藻与义理,仍需具备,行文具有“巧致”,随所欲抒的情感而变。
  “破帽遮颜过闹市,漏船载酒泛中流。”其中“闹市”喻指敌人猖獗跋扈、横行霸道的地方。“中流”指水深急处。这联用象征的手法,讲形势非常险恶。作者在“破帽"与“闹市”, “漏船”与“中流”这两不相应且对立的事物中,巧妙地运用了一个“过”和一个“泛”,再一次形象地表现出作者临危不惧、激流勇进的战斗精神,衬托出革命战士在险恶环境中是何等的英勇顽强、机智灵活。这两句诗流露出诙谐、乐观的情趣,表现出寓庄于谐的特色。
  诗在选材和布局上独具匠心。中间两联扣题,实写自洛赴越,把洛阳与吴越联系起来,具体而开阔。中间两联意思连接很紧,首尾跳跃很大。首联总结自己勤勉失意的一生,尾联表明自己对人生的态度。两联从虚处着笔,气象悠远阔大。
  阮籍生活在魏晋之际,原有雄(xiong)心壮志。曹魏后期(hou qi),司马氏和曹氏争夺政权,他们大肆屠杀政治上的异己人物,造成异常黑暗、恐怖的政治局面。阮籍随着政治风云日趋险恶,只得放弃了自己的雄心,用佯狂的办法来躲避矛盾,终日饮酒,不问世事,“发言玄远,口不臧否人物”。虽避免了杀身之祸,但内心极端痛苦。史传记载他“率意独驾,不由径路,车迹所穷,辄恸哭而返”。他把这种痛苦与愤懑在诗歌中用隐晦曲折的形式倾泻出来,就是著名的五言诗《《咏怀八十二首》阮籍 古诗》。
  诗进而表现了胡焰嚣张,天子震怒的严重局势:“严秋筋竿劲,虏阵精且强。天子按剑怒,使者遥相望。”胡方利用深秋弓坚矢劲,大举入犯,汉方天子震怒,使者促战,相望于道。四句有力地暗示一场激烈的战斗即将展开,很能唤起读者的兴趣。
  第五、六句“借问叹者谁,言是客子妻”也是以“赋”的方法来表达的,但是以问答的方式来达到“赋”的表达效果的:“请问楼上唉声叹气的是谁?回答说是异地客旅者的妻子。”直截了当,干脆利落,明白如话。曹植接着采用自问自答的形式,牵引出怨妇幽幽地叙述悲苦的身世,这同时也是曹植牵动了对自己崎岖境遇的感慨。从明月撩动心事到引述内心苦闷,曹植写得流畅自然,不著痕迹,成为“建安绝唱”。
  诗的开头就是“旅馆”二字,看似平平,却不可忽视,全诗的感情就是由此而生发开来的。这是一个除夕之夜,诗人眼看着外面家家户户灯火通明,欢聚一堂,而他却远离家人,身居客舍。两相对照,诗人触景生情,连眼前那盏同样有着光和热的灯,也变得“寒”气袭人了。“寒灯”二字,渲染了旅馆的清冷和诗人内心的凄寂。除夕之夜,寒灯只影,诗人难于入眠,而“独不眠”又会想到一家团聚(tuan ju),其乐融融的守岁景象,这更让诗人内心难耐。所以这一句看上去是写眼前景、眼前事,但是却处处从反面扣紧诗题,描绘出一个孤寂清冷的意境。第二句“客心何事转凄然”,这是一个转承的句子,用提问的形式将思想感情更明朗化,因身在客中,故称“客”。诗中问道:“是什么使得客人心里面变得凄凉悲伤?”原因就是他身处除夕之夜。晚上那一片浓厚的除夕气氛,把诗人包围在寒灯只影的客舍之中,他的孤寂凄然之感便油然而生了。此句中“转凄然”三个字写出了在除夕之夜,作者单身一人的孤苦;对千里之外故乡亲人的思念;以及对时光流逝之快的感叹。
  施补华的《岘佣说诗》评这首诗的三、四句时说:“若作燕子他去,便呆。盖燕子仍入此堂,王谢零落,已化作寻常百姓矣。如此则感慨无穷,用笔极曲。本诗感慨藏而不露,寄物咏怀的名篇,是组诗《金陵五题》中的一篇。
  最后一联指汉武帝的《秋风歌》,写于他在汾阴祭祀后土的一次快乐出游中,李峤的《汾阴行》描写了这一事件。尾联对中宗诗的高雅评价,回到了帝王主题上。但是,诗人不仅是一般地将中宗与汉武帝相比,而是认为中宗诗的“雄”超出了汉武帝。一千多年来,许多帝王试图获得汉武帝横济汾河的同等乐趣,但只有唐中宗成功。第三联精致小巧的泛舟画面超过了汉武帝的强烈感情。从中宗现存诗篇的质量(zhi liang)来看,沈佺期的恭维是言过其实的。
  开首四句,即以高度概括的语言、自己亲历的事实,控诉了隋炀帝发动战争和三下江都给人民带来的灾难。“我儿征辽东,饿死青山下。”隋炀帝在大业八、九、十三年曾三次东征高丽,仅大业八年一次,就分十二路发兵一百一十三万余人,战死者不下三十万。接着,就以“今我挽龙舟,又困隋堤道”,来说明这种灾难简直是接二连三。“龙舟”,隋炀帝南下江都时特制的一种大船,据《通鉴·隋纪》载,龙舟高四十五尺,长二百丈,共四层,上有正殿、内殿、朝堂及许多其他房屋。儿子被征去打仗饿死途中的余痛未消,自己又被征来拉纤,这已经够痛苦了,更痛苦的是也被陷入了九死一生的困境。
  李白这首《《胡无人》李白 古诗》是否有本事,注家意见不一,难以定论。因为中唐诗人段成式著《酉阳杂俎》,有”及 (安)禄山反,(李白)制《《胡无人》李白 古诗》“之说,是否如此,别无旁证。另外,诗末有无“陛下之寿三千霜,但歌大风云飞扬,安用猛士守四方”这三句也难以确定。而有无这三句,对诗的内容会有不同的理解。
  与君一别,音讯茫然:“相去万余里”。相隔万里,思妇以君行处为天涯;游子离家万里,以故乡与思妇为天涯,所谓“各在天一涯”也。“道路阻且长”承上句而来,“阻”承“天一涯”,指路途坎坷曲折;“长”承“万余里”,指路途遥远,关山迢递。因此,“会面安可知”!当时战争频仍,社会动乱,加上交通不便,生离犹如死别,当然也就相见无期。
  由此可见,诗人笔下的一幅闲适图,融合着多少平民的(min de)辛酸泪!
  陈启源《毛诗稽古编》把《《汉广》佚名 古诗》的诗境概括为“可见而不可求”。这也就是西方浪漫主义所谓的“企慕情境”,即表现所渴望所追求的对象在远方、在对岸,可以眼望心至却不可以手触身接,是永远可以向往但永远不能到达的境界。《秦风·蒹葭》也是刻划“企慕情境”的佳作,与《《汉广》佚名 古诗》比较,则显得一空灵象征,一具体写实。《蒹葭》全篇没有具体的事件、场景,连主人是男是女都难以确指,诗人着意渲染一种追求向往而渺茫难即的意绪。《《汉广》佚名 古诗》则相对要具体写实得多,有具体的人物形象:樵夫与游女;有细徽的情感历程:希望、失望到幻想、幻灭;就连“之子于归”的主观幻境和“《汉广》佚名 古诗江永”的自然景物的描写都是具体的。不为无见。当然,空灵象征能提供广阔的想像空间,而具体写实却不易作审美的超越。钱锺书《管锥编》论“企慕情境”这一原型意境,在《诗经》中以《秦风·蒹葭》为主,而以《周南·《汉广》佚名 古诗》为辅,其原因或许就在于此。
  此诗主要用“比”的手法。通篇叙事赋物,即以比情抒怀,用自然界的花开花谢,绿树成阴子满枝,暗喻少女的妙龄已过,结婚生子。但这种比喻不是直露、生硬的,而是若即若离,婉曲含蓄的,即使不知道与此诗有关的故事,只把它当作别无寄托的咏物诗,也是出色的。隐喻手法的成功运用,又使此诗显得构思新颖巧妙,语意深曲蕴藉,耐人寻味。

创作背景

  魏晋六朝是中国文学由质朴趋向华彩的转变阶段。丽辞与声律,在这一时期得到急剧的发展,诗人们对诗歌形式及其语言技巧的探求,取得了很大的成绩。而这,则为唐代诗歌的全面繁荣创造了条件。然而从另一方面看来,六朝文学又有重形式、轻内容的不良倾向,特别到了齐、梁宫体出现之后,诗风就更淫靡萎弱了。因此,唐代诗论家对六朝文学的接受与批判,是个极为艰巨而复杂的课题。当齐、梁余风还统治着初唐诗坛的时候,陈子昂首先提出复古的主张,李白继起,开创了唐诗的新局面。“务华去实”的风气扭转了,而一些胸无定见、以耳代目的“后生”、“尔曹”之辈却又走向“好古遗近”的另一极端,他们寻声逐影,竟要全盘否定六朝文学,并把攻击的目标指向庾信和初唐四杰。

  

邹升恒( 五代 )

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简 介

邹升恒 字泰和,江南无锡人。康熙戊戍进士,官至侍讲学士。着有《借柳轩诗》。

卜算子·凉挂晓云轻 / 陶丹琴

"寒更传唱晚,清镜览衰颜。隔牖风惊竹,开帘雪满山。
"溪上寒梅初满枝,夜来霜月透芳菲。
不将血涕随霜刃,谁见朱殷未死心。"
素质情方契,孤明道岂殊。幽人若相比,还得咏生刍。"
暝鸟烟中见,寒钟竹里听。不多山下去,人世尽膻腥。"
煦妪光偏好,青葱色转宜。每因韶景丽,长沐惠风吹。
年年二月暮,散乱杂飞花。雨过微风起,狂飘千万家。
君独疏名路,为郎过十年。炎风久成别,南望思悠然。"


九歌·湘君 / 令狐文勇

幸植王宫里,仍逢宰府知。芳心向谁许,醉态不能支。
"剪竹诛茆就水滨,静中还得保天真。只闻神鬼害盈满,
"淮月秋偏静,含虚夜转明。桂花窥镜发,蟾影映波生。
"万卷图书千户贵,十洲烟景四时和。花心露洗猩猩血,
"一从诸事懒,海上迹宜沉。吾道不当路,鄙人甘入林。
"社肉分平未足奇,须观大用展无私。
绿槐影里傍青楼,陌上行人空举头。
战鼓何时息,儒冠独自行。此心多感激,相送若为情。"


相见欢·微云一抹遥峰 / 隋戊子

长爱寄吟经案上,石窗秋霁向千岑。"
"行尽疏林见小桥,绿杨深处有红蕉。
李斯书上曲如钩。宁惟东岳凌天秀,更有长庚瞰曙流。
枫槠至南荆。嘉植鲜危朽, ——孟郊
且饮一杯消别恨,野花风起渐离披。"
往途遵塞道,出祖耀都门。策令天文盛,宣威使者尊。
"秋池云下白莲香,池上吟仙寄竹房。闲颂国风文字古,
大臣南溟去,问道皆请谒。洒以甘露言,清凉润肌发。


次韵陆佥宪元日春晴 / 止静夏

宿片攀檐取,凝花就砌窥。气凌禽翅束,冻入马蹄危。
起来已被诗魔引,窗外寒敲翠竹风。"
"几尺如霜利不群,恩仇未报反亡身。
星使南驰入楚重,此山偏得驻行踪。 落花满地月华冷,寂寞旧山三四峰。
攀鸿日浅魂飞越,为鲤年深势噞喁。泽国雨荒三径草,
"良宵公子宴兰堂,浓麝薰人兽吐香。云带金龙衔画烛,
恼乱玉堂将欲遍,依稀巡到第三厅。"
"闲补亡书见废兴,偶然前古也填膺。秦宫犹自拜张禄,


丑奴儿近·博山道中效李易安体 / 公西美美

晚景含澄澈,时芳得艳阳。 ——刘禹锡
竹萝荒引蔓,土井浅生萍。更欲从人劝,凭高置草亭。"
长门春欲尽,明月照花枝。买得相如赋,君恩不可移。
"得人憎定绣芙蓉,爱锁嫦娥出月踪。
"香发王孙草,春生君子风。光摇低偃处,影散艳阳中。
凤髻随秋草,鸾舆入暮山。恨多留不得,悲泪满龙颜。"
"怜君庭下木芙蓉,袅袅纤枝淡淡红。晓吐芳心零宿露,
此日相逢魂合断,赖君身事渐飞冲。"


蓼莪 / 濮阳春瑞

行听漏声云散后,遥闻天语月明中。 ——广宣
"侧影频移未退朝,喜逢贤相日从高。
"今宵星汉共晶光,应笑罗敷嫁侍郎。斗柄易倾离恨促,
等鹊前篱畔,听蛩伏砌边。傍枝粘舞蝶,隈树捉鸣蝉。
自惭未得冲虚术,白发无情渐满头。"
"寥寥山馆里,独坐酒初醒。旧业多年别,秋霖一夜听。
"国风千载务重华,须逐浮云背若耶。无地可归堪种玉,
岂有花枝胜杏园。绮席促时皆国器,羽觥飞处尽王孙。


自夏口至鹦鹉洲夕望岳阳寄源中丞 / 范姜晓芳

人情皆共惜,天意欲教迟。莫讶无浓艳,芳筵正好吹。"
"玉漏移中禁,齐车入太清。渐知催辨色,复听续馀声。
"忽忆关中逐计车,历坊骑马信空虚。三秋病起见新雁,
肃肃行初列,森森气益振。动容和律吕,变曲静风尘。
江枫自蓊郁,不竞松筠力。一叶落渔家,残阳带秋色。
用心休为鼠无牙。九天云净方怜月,一夜风高便厌花。
"涧底阴森验笔精,笔闲开展觉神清。曾当月照还无影,
尧廷忘却征元凯,天阙重关十二门。"


楚宫 / 皇甫诗晴

"风暖汀洲吟兴生,远山如画雨新晴。残阳影里水东注,
细韵风中远,寒青雪后浓。繁阴堪避雨,效用待东封。
宅锁南塘一片山。草色净经秋雨绿,烧痕寒入晓窗斑。
似误新莺昨日来。平野旋销难蔽草,远林高缀却遮梅。
尽日慵移棹,何年醉倚松。自知闲未得,不敢笑周颙."
"抱疾寒溪卧,因循草木青。相留开夏蜜,辞去见秋萤。
"寒桂秋风动,萧萧自一枝。方将击林变,不假舞松移。
"骨鲠如君道尚存,近来人事不须论。疾危必厌神明药,


送胡邦衡之新州贬所·其二 / 濮阳志强

流光不容寸,斯道甘枉尺。 ——皮日休
悬台日照愁成水。海户山窗几梳绾,菱花开落何人见。
十载公卿早言屈,何须课夏更冥搜。"
"闻罢城中讲,来安顶上禅。夜灯明石室,清磬出岩泉。
虽解浮舟也覆舟。湘浦暮沈尧女怨,汾河秋泛汉皇愁。
卵枯皆化燕,蜜老却成蜂。明月留人宿,秋声夜着松。"
荣添一两日,恩降九霄年。 ——齐翔
丹禁旧臣来侧耳,骨清神爽似闻韶。


江城子·晚日金陵岸草平 / 顿丙戌

铁锁寨门扃白日,大张旗帜插青天。(《大散关》)
"渡水采桑归,蚕老催上机。扎扎得盈尺,轻素何人衣。
山磨电奕奕,水淬龙蝹蝹。 ——韩愈
"致主嘉谋尚未伸,慨然深志与谁论。唤回古意琴开匣,
九变将随节,三终必尽仪。国风由是正,王化自雍熙。"
恨与清景别,拟教长路促。 ——皎然
露滴檀英又暂苏。失意婕妤妆渐薄,背身妃子病难扶。
凭君折向人间种,还似君恩处处春。